Главное в истории цвета

Книга Марины Голубевой стала второй прочитанной мной из серии "Главное в истории..." издательства "МИФ". После первой - "Главное в истории кино" - мне показалось, что книга очень поверхностна и нерепрезентативна: как будто все суждения о "главном и важном" в мире кино поданы очень субъективно, как собственно и всё искусство, потому что невозможно оценить значимость того или иного произведения на всё человечество, а только с колокольни конкретного человека. Все списки лучшего всегда субъективны. Так вот после второй книги я, кажется, уцепила суть всей серии. Дело в том, что они нужны не чтобы набраться информации по верхам, а для того, чтобы найти интересующую тебя тему или зацепиться за пробел в знаниях и уже после этой книги найти то, что углубит твои знания. В общем, работает она как энциклопедии из моего детства "Аванта +", где можно было зацепиться за определение, а развернутый ответ надо поискать. О бумажном издании могу сказать, что поработали над ним хорошо: глянцевая бумага с сочными иллюстрациями, твердый переплет с абразивной обложкой, текст четко поделен на блоки с главной мыслью, основной темой, главными людьми в этой теме. Действительно современный вариант энциклопедии, но не более того. Поэтому если вас интересует цветотерапия, цвет как символ, цвет в мире моды, цвет в интерьере, цвет в эзотерике и медицине, цвет в культуре и обрядах, то можете ознакомиться с темами в этой книге, но за глубиной придется нырнуть в другие узкоспециализированные книги.

Перед нами парадоксальный случай: при всей глубине собранного материала и безупречном полиграфическом исполнении, книга производит впечатление заложника собственной структуры. Автор проделал огромную работу, собрав впечатляющий массив данных о культурных, исторических и лингвистических аспектах цвета. Однако попытка упаковать это живое, многослойное содержание в жесткую энциклопедическую сетку скорее мешает, чем помогает.

Главная проблема книги — ее надуманная композиция. Четыре раздела, каждый из которых по отдельности выглядит логичным, в совокупности создают ощущение насильственного членения цельного знания. Почему алхимическая символика цвета оказалась в другом разделе, нежели цветовая магия? Чем принципиально отличается «цвет в мифологии» от «цветовой символики»? Вероятно, это продиктовано энциклопедическим форматом с его перекрёстными ссылками, но при последовательном чтении возникает ощущение повторов и некоторой путаницы.

Отдельного внимания заслуживает подбор иллюстраций, который нельзя назвать ни репрезентативным, ни логичным. Преобладание экспонатов из американских музеев (главным образом - нью-йоркского Метрополитен) при почти полном отсутствии европейских образцов выглядит странным для исследования, претендующего на всеобъемлющий охват темы. Более того, некоторые иллюстрации слабо соотносятся с обсуждаемыми цветами: жёлтый и оранжевый проиллюстрированы розовым текстилем (184), а красный – арабской акварелью в коричневато-золотистых тонах (182).

Нельзя не отметить и фактологические огрехи: от спорной трактовки семантики Красной книги (124) до сомнительного утверждения об исключительно траурном использовании чёрного цвета до XIX века (104). Подобные неточности заставляют критически относиться к другим заявлениям автора.

При этом там, где автор позволяет себе выйти за рамки структуры, книга по-настоящему оживает. Анализ экологических предпосылок формирования цветовых кодов или исследование лингвистических архетипов читаются на одном дыхании. Эти фрагменты наглядно демонстрируют, насколько выиграл бы текст, если бы его организовали не как энциклопедию, а как единое повествование о взаимосвязях цвета с культурой, языком и искусством.

Жаль, что формальный подход возобладал. Вместо цельного исследования мы получили сборник статей, связанных перекрестными ссылками. Читателю приходится самому восстанавливать те естественные связи между идеями, которые должны были стать главным достоинством книги.

Несомненными плюсами остаются качество подобранного материала и прекрасное полиграфическое исполнение. Но остается чувство упущенной возможности — эта работа явно заслуживала более органичной подачи. В конце концов, цвет — это прежде всего о гармонии, а не о классификациях.

То, чего я опасалась читая оглавление, случилось.

Сразу скажу, что это моя первая книга про историю и психологию цвета.

Плюсы:

• оформление, качественное издание
• я нашла для себя новое в теме истории цвета
• было интересно узнать про устаревшие названия цветов

  Минусы

• подача информации без каких-либо ссылок
• информация о влиянии цвета, устаревшие модели психотипов людей, воздействие камней на человека, лечение цветом - качественно ровно такая же, как если бы мы читали астрологический гороскоп или рекламу очередного бесполезного лекарства. То есть, доказательность никакая, общие слова, ничем не подкрепленные. Тем более, что наука уже шагнула вперед и сейчас на замену этим представлениям пришли другие. Хотелось бы видеть в книге их

• очень много повторов, если читать книгу целиком от начала к концу

  Мне страшно думать, что художников, дизайнеров интерьера, стилистов и кого еще угодно творческих профессий до сих пор учат этим знаниям.