Маскарад

Я нежно люблю «Маскарад»: за его полетный воздушный язык, за интересных героев и возможность трактовать его по-разному.
Когда я перечитывала эту драму, мне вспомнилась фраза Наташи из «Гаража»: «Нам, интеллигентам, свойственно делать пакости, ...а потом долго-долго себя терзать». Вроде бы и у баронессы, и у князя иногда, и даже на мгновение у Неизвестного проявляется совесть, но также и угасает, когда дело доходит до действий. Да и потом – у каждого свой план. Наверное, неслучайно в пьесе много карточных игр. Это как модель взаимоотношений: люди как пешки, карты, которые служат средствам достижения чего-либо. Неприятное однако же ощущение, когда ты сам становишься картой, причем не самой выигрышной...

Сам Арбенин – интересная фигура. Его прошлое темно и романтизировано, чего там только не было, а потому нам лучше и не знать). Но он меняет свою жизнь и, как картежник, ставит все на свою жену, теперь она для него смысл жизни и мотивация, своеобразный якорь. Потому и неудивительно, что малейшее стечение обстоятельств воспринимается им как признак измены и рушит всю его систему ценностей. Земля уходит из под ног (да и физически количество его упаданий в кресла поражает), он все больше подгоняет факты под свою теорию, тем более что окружающие не прочь ему в этом помочь. Возникает стойкое ощущение, что Арбенину чисто по-невротически было не комфортно в его теперешней жизни, как, собственно, и в прошлой. Возможно, без четкого понимания того, что ему нужно, он просто не на то поставил.

Действительно ли он любил Нину? Или же чувствовал больше нанесенное себе оскорбление и желание обладать такой женой одному? Прав ли был Казарин, что он воспринимал ее как вещь и мстил за себя, уязвленное самолюбие? Сошел ли он с ума оттого, что жена его было ему верна, а он ей не поверил, или же оттого, что его провели?

Вот что мне интересно. Известно, что фигура Неизвестного появляется лишь в поздней редакции пьесы (тому есть причины). Для меня он как альтер эго Арбенина, напоминает тень из «Волшебника Земноморья». Он словно олицетворение прошлого Арбенина, от которого тот все стремился убежать. Но трудно бежать туда, куда не знаешь.

Арбенин
Но кто вы?

Неизвестный
Я твой добрый гений.
Да, непримеченный везде я был с тобой;
Всегда с другим лицом, всегда в другом наряде —
Знал все твои дела и мысль твою порой —
Остерегал тебя недавно в маскераде.

Menschen und Leidenschaften (нем. - Люди и страсти) – М.Ю. Лермонтов
Неужели человек может быть так чувствителен, что всякая малость раздражает его до такой степени
Пьеса о сложной ситуации в жизни очень чувствительного молодого человека. Центральная тема – это конфликт бабушки и отца ГГ на почве дележа ненаглядного имения чада.
По сюжету гг Юрий ввиду определенных обстоятельств воспитывался бабушкой, но в один прекрасный день в имении появляются его отец и дядя и ставят юношу перед выбором – либо бабка, либо отец. Данный сюжет считается во многом автобиографичным, так как М.Ю. сам воспитывался бабушкой и у них с отцом были сложные отношения. Описание их конфликта, диалоги, доводы сторон в этом споре – это просто ярмарка человеческого лицемерия.
В повести много юношеского максимализма, трагизма, заламываний рук и просто Лермонтов гг драма квин. Думаю, это произведение просто непаханое поле для психолога – тут и детская недолюбленность, не дающая уже взрослому (ему к слову уже 22 года на момент повествования) человеку строить собственные адекватные отношения, неуверенность в себе, чрезмерная эмоциональность, капризность.
Любовная линия, конечно, не самая сильная сторона автора. Как и в «Маскараде» это какая-то нелепая ситуация, приводящая к фатальному исходу.
Как часто бывает в произведениях автора, на первый план выходят лицемерие окружающих и непонятый, несчастный гг.
В целом это было любопытно, Лермонтов мне интересен (как писатель).

Повесть М. Лермонтова «Штосс» - последнее прозаическое произведение, которое он писал буквально перед своей трагической гибелью, но, увы, не успел закончить.

В данном произведении М. Лермонтов, которого мы привыкли видеть великим Поэтом и Прозаиком в жанре реализма, предстает мистиком и это ему прекрасно удается.

Начало у повести следующее: молодой художник Лугин, находясь на музыкальном вечере у графа В..., рассказывает знакомой о своих переживаниях; дело в том, что он начал постоянно слышать голос, который нашептывает один и тот же неизвестный ему адрес. Герой оценивает происходящее с ним, как зарождение психического недуга и просит совета у Минской; та предлагает пойти по данному адресу, что главный герой и делает.

А вот что начнет происходить дальше, вы узнаете, если прочитаете произведение. Настоятельно советую это сделать, ведь вас ждут тайны, приведения и конечно любовь, тем более Лермонтов как всегда шикарен!!!

Незаконченный роман Лермонтова привлекает не только удивительным психологизмом, с которым автор подошел к раскрытию характеров своих героев, и не только достоверным описанием жизни российского светского общества тридцатых годов девятнадцатого века. Прежде всего это произведение многое говорит о самом авторе, который, без сомнения, является прототипом Григория Александровича Печорина, молодого столичного аристократа, "повелителя трех тысяч душ и племянника двадцати тысяч московских тетушек".
С героем мы впервые встречаемся на страницах романа 21 декабря 1833 года, когда в четыре часа пополудни его сани, запряженные гнедым рысаком, мчащиеся по самому центру Петербурга, сбивают с ног бедного чиновника. Ни сострадания к потерпевшему, ни чувства вины перед ним Печорин не испытывает. Кроме того, вечером в ресторане рассказывает таким же светским повесам об этом , забавном для него, происшествии, саркастически называя потерпевшего чиновника франтом. Как это часто происходит в жизни, именно этот чиновник, обедневший польский аристократ Красинский, случайно оказывается рядом и слышит все сказанное о нем Печориным. Он, словно случайно, сбрасывает посуду со стола, и ему удается привлечь внимание своего обидчика. Но тут же получает еще один удар по самолюбию: Печорин платит за разбитую им посуду, а потом передает через лакея, что Красинский теперь " может уйти из ресторана свободно". Возникает вопрос: хотел ли Печорин таким образом унизить молодого красавца (сам он не мог похвалиться блестящей внешностью, что приносило ему немало горьких минут) или же опасался попасть "в историю"? "О, история у нас вещь ужасная,- замечает Лермонтов, раскрывая перед читателем один из предрассудков, бытующих в светском обществе,- благородно или низко вы поступили, правы или нет, могли избежать или не могли, но ваше имя замешано в историю... все равно вы теряете все: расположение общества, карьер, уважение друзей...попасться в историю! ужаснее этого ничего не может быть, как бы эта история ни кончилась! Частная известность уж есть острый нож для общества, вы заставили говорить об себе два дня.- Страдайте ж двадцать лет за это..." А Печорин, презирая светские предрассудки, все же вынужден с ними считаться, ведь он вынужден беречь спокойствие маменьки и репутацию юной сестры Вареньки, которую сложно будет выводить в свет, а потом и выдать замуж, если их фамилия будет связана с какой-либо некрасивой историей. Впрочем, у Красинского тоже есть мать, и из-за нее он не может решиться на дуэль, которую предлагает ему Печорин ( Красинский дождался его у входа в ресторан, тщетно надеясь добиться раскаяния у оскорбившего его человека)... Итак, перед нами предстает герой, способный без сожаления унизить человека, случайно оказавшегося на его пути...
И как оказывается, не только "маленькие люди" становятся жертвами его невероятно сложного характера. Светская барышня Елизавета Николаевна Негурова стала жертвой его интриги: полтора года тому назад появившись в петербургском светском обществе, Печорин решил приобрести светскую известность, то есть "прослыть человеком, который может делать зло, когда ему вздумается", ведь "фраза: он погубил столько-то репутаций - значит почти: он выиграл столько-то сражений". И притвориться влюбленным в девушку, увлечь ее, а затем во время блестящего бала у всех на глазах переключиться на другую ему было проще простого. Для Елизаветы Николаевны "это был жестокий удар...ибо остальные молодые люди, видя, что Печорин занимается ею исключительно, совершенно ее оставили..." А дома девушку ждало письмо от "доброжелателя", учтиво предупреждавшего Елизавету Николаевну, что Печорин с ней "пошутил, он любит другую", и все старания вернуть внимания неверного воздыхателя "послужат только к ее гибели, свет и так указывает на нее пальцами, скоро он и вовсе от нее отворотится"... Пришедший наутро к Негуровым Печорин получает решительный отказ от дома и ...радуется этому, ведь автором жестокого письма был он сам.
Почему же так жесток Печорин с девушкой, и так страдающей оттого, что в свои двадцать пять лет еще не смогла найти подходящего жениха?
В сердце Печорина все еще жива любовь к женщине, которая пообещав когда-то "принадлежать только ему", внезапно вышла замуж за другого. Это княгиня Вера Лиговская, приехавшая из Москвы вместе с мужем, за которого, возможно, вышла замуж от досады, услышав о том, что Печорин ухаживает за блестящей Лизой Негуровой, ведь светские сплетни настигают свои "жертвы" очень быстро и" бьют" без промаха...
Разочарование самого автора в верности и искренности всего женского рода, как постоянный мотив повторяющийся во многих его произведениях, неприкрыто звучит и в "Княгине Лиговской". Так, во время званого обеда, на котором присутствуют и князь Лиговской с супругой, он поясняет сюжет старинной испанской картины, украшающий стену комнаты в его доме. "Здесь изображена женщина,-говорит он, многозначительно глядя на Веру,- которая оставила и обманула любовника, для того, чтобы обманывать богатого и глупого старика...Когда она выманит искусственным поцелуем все, что ей хочется,.. она откроет дверь и будет хладнокровною свидетельницей убийства..." И на вопрос, неужели он думает, что подобное коварство может существовать в сердце женщины, сухо отвечает: "Я прежде имел глупость думать, что можно понимать женское сердце. Последние случаи мой жизни меня убедили в противном. Поэтому я не могу решительно ответить на ваш вопрос". Потом на протяжении нескольких абзацев Лермонтов описывает отчаяние Веры, которому она безудержно предается в комнате Вареньки, удалившись туда под предлогом, что у нее развились локоны. Впрочем, автор заканчивает этот эпизод произведения следующим наблюдением: "Об чем же она плакала, спрашиваете вы, и я вас спрошу, об чем женщины не плачут? слезы их оружие нападательное и оборонительное. Досада, радость, бессильная ненависть, бессильная любовь имеют у них одно выражение..." Другими словами, автор не верит в то, что женщины могут испытывать глубокие чувства, и может, поэтому считает возможным "поиграть " с ними то в страдающего влюбленного, то в оскорбленного лучших мечтах и надеждах человека...
Интересно, что в утонченный девятнадцатый век Лермонтов, кажется, любил "пышечек", а стройные барышни не казались ему красивыми. На эту мысль невольно наводит исполненный желчи и сарказма портрет Елизаветы Негуровой, снимающей бальный наряд: " сев на постель, она сбросила небрежно головной убор на туалет, черные волосы ее упали на плечи; - но я не продолжаю описания: никому не интересно любоваться... худощавой ножкой, жилистой шеею и сухими плечами... Всякий, вероятно, на подобные вещи уже насмотрелся". ..
Итак, в незаконченном романе, кроме князя Лиговского, совершенно легковерно "довольного собой, своим обедом и женой (по словам Пушкина, которому Лермонтов отдавал дань заслуженного уважения) мы не видим счастливых людей. Богатые и знатные испытывают душевную смуту, их "разбитые сердца" страдают, как и у бедных... Возможно, Лермонтов имел намерение дописывать этот роман на протяжении всей своей жизни, ведь не секрет, что основой сюжета послужили его личные отношения с Екатериной Сушковой и Варварой Лопухиной...
И повзрослевший герой, наверняка, смог бы исправить свои ошибки и поменять отношение к окружающим его людям в лучшую сторону, если бы автору не помешал роковой выстрел на склоне Машука...

Лермонтов обличил аристократический  Петербург, цвет Императорской столицы - карьеристов, иртригантов, проходимцев, шулеров. Изобразив светский Петербург на Маскарадном балу - Лермонтов беспощадно раскрыл интимные тайны аристократического общества.

Я даже не помню когда в последний раз  читала произведения в стихах. И очень зря. Книга восхитительная!
Поразительно , каким нужно обладать талантом, чтобы так тонко и чувственно передать таинственную атмосферу максарада, разоблачить человеческие отношения, показать ложь, обман и лицемерие светского общества.

Если вы, как и я, не читали "Маскарад" не поленитесь сделать это в ближайшее время. Потрясающий слог и рифмы пленяют.

Вы знаете, в процессе чтения я представляла  будто нахожусь в театре и смотрю пьесу "Маскарад". Я ощущала то, с какой интонацией говорят актёры на сцене, как они жестикулируют, как меняются декорации. Со мной такое впервые.

И первым моим желанием, после прочтения книги, стало посещение Тверского Драматического театра.
Хотелось бы, конечно, попасть именно на этот спектакль. Но мой главный театральный критик @kseniyamakarovamk сказала, что сейчас играют очень много достойных пьес. В ближайшей перспективе планируем все таки сходить в театр и насладится прекрасным действом.

Друзья как часто вы ходите в театр❓
Какие пьесы вам особенно запомнились❓

Лермонтова читала еще в школе. А с того времени прошло много лет. Больше 10 это точно.

" Маскарад " - это пьеса, которая помогает взглянуть на Михаила Юрьевича под другим углом.

В пьеса проведена тонко психологическая грань. Между героями это особо видно. А знаете, почему именно " Маскарад "? Все элементарно, как говорится. Ведь маскарад - это ложь, обман, лицемерие. Именно эти качества мы видим в действующих лицах пьесы.

Мне безумно понравился монолог Арбенина в самом начале. И дошло до того, что я его выучила наизусть. Такое действие говорит о многом. Например, о том, что мне безумно понравился " Маскарад "

К стыду своему, Маскарад в школе я не читала, лишь краткое содержание. И в соседнем городке видела постановку школьного театра.
Маскарад в книге только в самом начале, но именно там завязывается действие, которое приводит к трагедии. Арбенин начинает подозревать свою жену в измене, заметив, что она потеряла браслет. В дальнейшем несколько человек подливают масло в огонь, кто по злому умыслу, кто по неведению.
Арбенина многие жалеют, но, если честно, в своей участи он виноват сам. Шприху он высказывает свои подозрения, что жена (Шприха), пока он ходит вне дома, изменяет ему. Сам Арбенин несколько раз признается, что в молодости был жесток, в том числе с женщинами. Говорит, что наставлял рога многим мужьям с их женами. И естественно, когда твое рыльце в пушку, ты уже не веришь окружающим. Жене не дал объясниться, да и обвинения открытые были высказаны уже после решающего шага. Жалко только, что невиновные пострадали.

Это было так красиво и так чарующе, что невозможно оторваться. Михаил Юрьевич смог перенести меня на бал-маскарад, провести меня за руку сквозь толпу незнакомцев высшего общества, которые захотели остаться в тени и не раскрывать своих личностей. Вся эта загадочность принесла не только свежесть и интригу в общество, но и кучу подозрений. Недоверие между самыми близкими людьми переросло в настоящую трагедию. Книга показывает, как желание избежать осуждения за наши поступки может принести другому человеку незаслуженную ношу позора и горя. Все думают, что от нашей маленькой лжи ничего не случится, но искренность намного важнее, чем может показаться на первый взгляд. История очень красивая, язык повествования тонкий и легкий, поэтому я не могу найти причин, чтобы не читать Лермонтова.

Если бы была маркетологом, то написала бы что-то вроде "Русский ответ Шекспиру!", но (наверное, к счастью) я избрала себе другой путь. Хотя что-то общее с историей ревнивого мавра, конечно, есть.
Завязка довольно проста - счастье супругов оказывается под угрозой из-за заблуждения, а ещё ревности и недоверия. Но в этом "русском ответе" я не нашла ни одного положительного героя. Мстительный недруг, недалекий князек, светская барышня, очаровательная и недалекая красавица и центральный персонаж, исправляющийся ревнивец.
Можно сочувствовать бедной Нине, но приглядитесь! Муж её, которого та уверяет в любви, несчастен, мучается от внутренних противоречий, а она не замечает или же не обращает на это внимание. Несмотря на её невиновность, она далека от идеала "всепрощения" (отметим, что в то время христианская мораль имела в некотором плане больший вес, чем на текущий день). Евгений, её муж, пытавшийся исправиться, отказаться от дурных наклонностей и находивший для этого силы в браке, очень быстро возвращается к дурным наклонностям. И всё-таки есть в его душе что-то светлое, что могло бы дать шанс на исправление, потому как ему хватает благородства и душевного мужества простить другим (хотя и не себе). И, возможно в благодарность за это, окончание наиболее "мягкое" - мне сложно представить разрешение истории, которое оказалось бы гуманнее для Евгения.
И кто же выиграл от этого мучения? Никто. Неизвестный может считает иначе - но он лишь пешка общества, безличный наблюдатель-исполнитель испорченного света. Маскарад продолжается, пускай его и покинуло несколько гостей. Оркестр, музыку!