Убиение чудовища

Самое ценное и потрясающее в произведениях Лавкрафта - это тягучая, тяжёлая и гнетущая атмосфера, проникающая в самое нутро читающего, и не отпускающая даже с прочтением последних строк. Роман "История Чарлза Декстера Варда" не является исключением из этого правила.

Само повествование ведётся уже постфактум, и начинается рассказом с точки зрения общества, не столь близко знакомого с тайнами чёрной магии и оккультизма (или даже вовсе ничего об этом не знающего). Этот приём, на моей памяти, лишь в немногих произведениях выглядит достойно: чаще автор пытается передать историю из третьих уст, при этом сохранив первоначальную свежесть эмоций и описаний, но выходит обыкновенно на редкость уныло. Это послужило причиной, по которой многие из таких книг мне не понравились. Лавкрафт действует иным образом: ему как раз необходимо сгладить первое впечатление, чтобы создать то самое ощущение Непознанного за пеленой реальности. И когда завеса отброшена в сторону, а рассказчиком становится человек, лицом к лицу столкнувшийся с ужасами некромагических ритуалов, повествование обретает подлинную остроту.

Мне хочется отметить, что та канва, из-за которой автора не раз обвиняли в банальности и самоповторении, не столько выполняет функцию "скелета", на который можно нанизать произвольные ужасы и подробности, но необходима именно для постепенного подведения читателя к сути истории, а кроме того - создания того напряжения, того ощущения близости к первозданному Хаосу, которым пронизаны произведения Лавкрафта.

Говорить о сюжете "Истории" без спойлеров сложно, отмечу лишь, что меня привела в восхищение реализация того принципа, который лейтмотивом проходит через страницы романа:

Именно эти слова определяют судьбу персонажей, и именно за игры с Той Стороной, которая неподвластна смертным (даже будь их жизнь сколь угодно длинна), в итоге расплачиваются самоуверенные глупцы.

Я искренне люблю произведения этого автора за их настроение, атмосферу и манеру рассказа. И рекомендую к прочтению всем, кто так или иначе заинтересован в жанре ужасов или мистики.

«История Чарльза Декстера Варда» - одна из самых масштабных и насыщенных работ Лавкрафта, глубоко погружающая читателя в атмосферу мрачной тайны, древнего знания и потустороннего ужаса. Это исследование того, как прошлое, затаившееся в семейных хрониках и забытых дневниках, может пронзить настоящее.

Одна из центральных тем - семейные тайны. Лавкрафт мастерски разворачивает сюжет вокруг фигуры предка Чарльза - алхимика, мага, возможно, не вполне человеческого существа. Постепенно раскрывающаяся связь между Чарльзом и его зловещим предком создаёт атмосферу обречённости и фатальной предопределённости.

Отдельного внимания заслуживает любовь Чарльза к старине. Его увлечение историей, редкими книгами и древними артефактами выглядит не как хобби, а как зов крови. Через этот интерес проявляется как связь героя с прошлым, так и его медленное и неотвратимое погружение в тьму. Именно любовь к старине становится его проводником в бездну.

Тема культа и тайного знания проходит через весь текст, от алхимических формул до секретных обрядов. Лавкрафт предлагает не яркую, а холодную, скрупулёзную магию: древние книги, тщательно выведенные символы, ритуалы, за которыми стоит логика и расчёт.

Стиль повествования напоминает дневниковые записи, особенно в первых главах, где используются документы, письма, заметки. Это придаёт тексту достоверность, усиливает ощущение личного свидетельства и делает ужас более интимным. Мы словно читаем хронику реального расследования, а не вымышленную историю.

И, наконец, атмосфера… густая, насыщенная, вязкая. Лавкрафт не спешит, он позволяет читателю утонуть в подробностях, в архивах и рукописях, в скупых упоминаниях невыразимого. Это делает чтение завораживающим и требует вдумчивости, но именно за это его и ценят.

Отличное произведение, написанное Говардом Филлипсом Лавкрафтом, очень известным американским писателем, который создал целые миры. По его произведениям снимают фильмы, выпускают компьютерные игры. Можно сказать, что данный писатель создал отдельную нишу в искусстве, отдельный жанр, который часто называют лавкрафтовскими ужасами. Данный роман является самым длинным у писателя - 120 страниц. Все произведения Лавкрафта небольшие по объему, но крайне интересные.

Главный герой данного романа это молодой парень по имени Чарльз Вард. Он увлекается различными изысканиями, связанными со стариной и прошлым его семьи. Однажды он обнаруживает информацию о своем далеком предке Джозефе Карвене. У Джофера была очень дурная репутация, многие считали его колдуном и некромантом, его боялись все соседи. В дальнейшем его убили, устав терпеть его мрачные эксперименты над жизнью и смертью.

Молодой Вард стал настолько одержим историей своего предка, что его отец решил поместить его в лечебницу, где тому поставили диагноз "одержимость прошлым". Но Чарльз ли это? Многие заметили как изменился молодой человек и это показалось им странным.

Хочется отметить, что компьютерная игра Darkness Within: In Pursuit of Loath Nolder очень сильно напоминает по атмосфере данный роман. Любителям мистики очень рекомендую поиграть в данную игру.

Моя оценка 5/5.

Далеко-далеко, между бесконечных лесов и полян, в месте, которое не показывают карты, в месте, где все тропинки уже заросли травой, стоит одинокий заброшенный дом, который таит в себе множество тайн. Тайн, которые лучше не знать никому, чтобы не поднимать на поверхность призраков прошлого и остаться живым. Дом этот притягивает одинокого путника, который, несмотря на все сплетни горожан и жуткие легенды, нарушает спокойствие этого места. Он и не представляет, какое зло ожидает его в тёмных коридорах этого дома...

Открыв книгу, вы оказываетесь на месте этого любопытного путника. Путника, за которым уже началась охота. "Затаившийся страх" - сборник рассказов Лавкрафта, которые написаны в жанре ужасов. Это была первая книга данного автора, которую я прочёл. Первое, что бросается в глаза - язык повествования - текст лишён каких бы то ни было диалогов и идёт сплошной стеной повествования, что через некоторое время довольно сильно утомляет. В остальном же, Лавкрафту неплохо удаётся погружать читателя в жуткую, мистическую атмосферу и создавать напряжение.

Рассказы в сборнике - как страшные сказки на ночь. Все они объединены общим посылом - нельзя нарушать чужие тайны и пытаться воскресить то, что уже давно мертво. Нельзя входить в пустые, заброшенные дома, нельзя оживлять мертвецов, узнавать тайны темных коридоров египетских пирамид, обворовывать могилы и пытаться понять чьё-то безумие. Книга пропитана атмосферой какого-то отчаяния и угнетения - тут на берегу моря можно услышать жуткие байки старика о русалках, узнать тайну небольшого городка, который все обходят стороной, увидеть во снах ведьм и крыс с человеческими лицами.

Несмотря на то, что миры Лавкрафта кишат разнообразными монстрами, главным врагом себе и окружающим является человек. Герои Лавкрафта, на первый взгляд, совершенно обычные люди, студенты, которых тянет ко всему запретному. Они, распираемые любопытством или жаждой наживы, лезут туда, где им быть не положено. И дорого за это расплачиваются. Все они так или иначе безумцы, или становятся безумцами, а потому в большинстве рассказов сборника в финале их ждёт либо смерть, либо психиатрическая лечебница.

Чего больше всего боятся дети? Правильно - темноты. В детстве всем казалось, что, если остаться с ней один на один, то из-под кровати вылезет монстр. Но темнота страшила не так, как собственное воображение. Герои Лавкрафта боятся не столько людей с головами рыб, не очеловеченных крыс и не воскресших мертвецов, сколько неизвестности. Ведь завяжи человеку глаза и опусти связанным к могилам фараонов, возбужденный мозг тут же нарисует самые страшные картинки происходяшего. Но разбираться правда это была или вымысел надо потом, а сейчас самое главное - выжить.

Это было неплохое знакомство. Несмотря на то, что я уставал от монотонного повествования и пару рассказов не дочитал до конца, в целом книга мне понравилась и оставила хорошее впечатление. Но всё же было не столько страшно, сколько интересно до чего ещё может довести человеческое безумие. Если вы фанат ужасов и ищите истории, которые могут пощекотать нервишки перед сном - советую прочитать данную книгу и вместе с героями пойти туда, куда еще не ступала нога человека и прикоснуться к чему-то ранее неизведанному.

«Затаившийся страх» - классический рассказ Лавкрафта, в котором сочетаются готический антураж, медленно нарастающий ужас и тема вырождения семей.

Главный герой приезжает в глухую часть Катскильских гор, чтобы выяснить, что стало причиной череды загадочных смертей и исчезновений. Все нити ведут к старому особняку семьи Мартенсов, погружённому в атмосферу запустения и проклятия.

По мере продвижения сюжета рассказ всё глубже уходит в ужасы вырождения: потомки аристократической семьи, изолировавшиеся от внешнего мира, в результате многолетнего инбридинга превращаются в первобытных чудовищ, скрывающихся в подземных туннелях.

Лавкрафт использует любимые приёмы: бурю, мрак, запустение, внезапное исчезновение спутников, открытие, которое невозможно забыть. Но в отличие от более космических ужасов, здесь страх земной, физический, почти телесный.

«Затаившийся страх» - динамичный, атмосферный рассказ, в котором раскрываются ключевые лавкрафтовские темы: страх перед вырождением, изоляцией и утратой человеческой природы.

Очень крутые (впрочем, как и все творчество Говарда Филлипсовича) рассказы в качественном издании.

Вкратце о каждом:
"Картинка в доме": атмосферный и достаточно пугающий рассказ с любопытным открытым финалом.

"Герберт Уэст - воскреситель мертвых": написанный в виде нечастых по времени дневников, рассказ от лица ассистента загадочного медика, ищущего возможность воскрешать мертвых. Как и в похожем Франкенштейне, такие опыты не заканчиваются ничем хорошим, а под конец и вовсе пугают. Хоть атмосфера не слишком завораживающая, сюжет увлекает.

"Музыка Эриха Цанна": Загадочная история, так и не раскрытая до конца, что позволяет проявить собственную фантазию о том, какой же твари наигрывал свои потусторонние мелодии Эрих Цанн. И собственное воображение делает эту историю еще более зловещей.

"Затаившийся страх": Долгое, нудное и больше утомительное, чем страшное произведение, в котором герой зачем-то постоянно лезет на рожон, презрев очевидную опасность. Под конец рассказа его бравада уже так выбешивает, что ждешь, чтобы монстры поскорее его сожрали.

"Заточённый с фараонами": Интересная история, хоть и не страшная, зато с живой атмосферой востока и очень неожиданным чудовищем в конце.

"Крысы в стенах": Классический сюжет про доставшийся герою в наследство особняк с мрачным прошлым. Все канонично, захватывающе, а концовка весьма жутка и жестока.

"Собака": Короткая зарисовка про то, что нехорошо разрывать чужие могилы и похищать чужие мистические амулеты.

"Потустороннее": на мой взгляд, не очень увлекательная история про то, как безумный ученый изобрел излучение, в котором можно увидеть то потустороннее, что постоянно нас окружает. Собственно, понятно, почему он стал безумным.

"Кошмар в Ред-Хуке": мне кажется, этот рассказ (как и следующий) лег в основу недавней компьютерной игры про Ктулху. Здесь у нас и загадочные культисты с их непонятными ритуалами, и обязательная жуткая концовка в гулких подземных лабиринтах - в общем, самые сливки творчества Лавкрафта.

"Натура Пикмена": Написанный в очень непривычном стиле - в виде монолога от первого лица - сюжет о художнике, писавшем жутчайших в своей реалистичности монстров.

"Цвет иного мира": История фермы, медленно гибнущей от внеземного зла, тайно отравляющего всю округу. Неприятная атмосфера, хотя и без выраженных монстров и ужасов.

"Сны в Ведьмином доме": Очень страшный рассказ про студента, из научного интереса и юношеской бравады поселившегося в старом доме, на чердаке которого обитала ведьма. Она была убита много лет назад, и герой толком в нее не верит, однако что-то начинает постепенно опутывать его болезненными колдовскими снами, в которых парень теряет грань между реальностью и фантазиями.

"Тень над Иннсмутом": самый характерно лавкрафтовский рассказ с морскими тварями, вырождающимся городом, в котором не рады чужакам, и леденящими кровь городскими легендами, которые герою придется проверить на себе.

"Тайна Чарльза Декстера Уорда": Длинная обстоятельная повесть, не столько пугающая, сколько увлекающая своими тайнами и детализированным повествованием.

Кто-то с друзьями ходит 31 декабря в баню, а я... А я раз лет эдак в пять рандомно беру какой-нибудь сборник Лавкрафта и начинаю свою погружение, потому что никогда такого не было и вот опять — добро пожаловать в безумие.

Казалось бы, что еще можно про Лавкрафта написать, когда все уже написали, процитировали в сотнях произведений и читали-перечитали. Но можно! И это совершенно нормально, если этот автор вам не зашел. Но не спешите бежать с авоськой несвежих овощей к нашему столу. Просто это один из тех авторов, который либо точно твой, либо совсем нет. Конечно, сейчас нас уже тентаклями из всех мест не напугать, но атмосфера меня ломает каждый раз. Если вам довелось пожить в доме, где скреблись крысы за стеной, то вы поймете ужас из рассказа (вот сюрприз!) "Крысы в стенах". А если вы пытались найти место, где когда-то побывали, но теперь его нет даже на гугл картах, то добро пожаловать в мрачную зарисовку "Музыки Эриха Цанна". С замиранием сердечка смотрели документальные фильмы про египетские гробницы в детстве? Вам понравится колоритно-песочный "Заточенный с фараонами".

И это сейчас не моя попытка убедить вас, что всем срочно надо любить Лавкрафта, но попытка в первую очередь объяснить себе, почему меня так безмерно каждый раз вдохновляет этот автор. И, конечно, не только меня. От вполне очевидных пасхалок, вроде лечебницы Аркхем из "Бэтмена" до небанального, но совершенно восхитительного цитирования древнего ужаса, питающего безумное творчество в одной из серий второго сезона нетфликсовской "Сабрины".

Конкретно с этого сборника вполне удачно можно начать знакомиться с автором. Он насыщенный, но не бросает вас сразу в эпичные "Мифы Ктулху" с древними храмами и непроизносимыми словами. Тем не менее, все произведения Лавкрфата перекликаются между собой. Всплывает то тут, то там "Некрономикон", а в почти заброшенном городке живут люди-рыбы. Спать после этого можно вполне спокойно. Можно и разочароваться и поворчать в твиттер "Мне одному не зашел Лавкрафт?". Ты будешь не одинок, бро. Но это только первая ступень и вполне вероятно, что через несколько лет тебе захочется попробовать еще.

Особое свойство: большинство из произведений, вошедших в этот сборник, мне уже доводилось читать, но при этом каждый раз, как первый. Древняя магия, не иначе!

Кто уже знаком с Лавкрафтом, знает, что его повести не отличаются большим разнообразием. Не зря его творчество называют мифологией. Как и мифы известных культур и религий, эти рассказы с разных сторон описывают одну и ту же вселенную, без предпосылок, выводов и перспектив.

Сборники Лавкрафта похожи на собрание свидетельств очевидцев мистических явлений и присутствия непознанных сущностей в нашем мире. Не удивительно, что они часто сходятся в своих описаниях - так они подтверждают факт существования потусторонних сил. А уж встретилась ли им хлюпающая щупальцами тварь или помрачился рассудок после ужасающего зова во сне - это уж кому как повезло.

Сильнее всего леденят душу:

• "Герберт Уэст - воскреситель мёртвых" - от этой повести было прям не по себе. И здесь источник ужасов не древний и не пришлый, а современный, прогрессивный и очень близкий всем нам.

• В "Кошмаре в Ред-Хуке" шикарная нагнетающая атмосфера. Пусть даже развязка вполне тривиальная, но подробный и волнующий путь к ней заслуживает внимания.

• "Цвет иного мира" даёт огромный простор для фантазии, особенно для фантазии художника, потому что вообразить себе это враждебное человечеству существо действительно сложно. И в целом этот многогранный и событийный рассказ выгодно выделяется из общей массы творений Лавкрафта. Он сам считал его своим лучшим произведением.

• "Тань над Иннсмутом" близко знакомит нас со зловещим городком близ Аркхэма, который все избегают, и рассказывает, что же с ним не так.

• Наконец, завершает сборник "Тайна Чарлза Декстера Уорда" - довольно объёмная повесть, из-за чего она, с одной стороны, несколько тягомотная, а с другой - полномасштабная и обстоятельная. Взрослая сказка о колдунах без волшебных прикрас и романтизации с нетипичным для Лавкрафта финалом.

А вот "Заточённый с фараонами" написан в соавторстве с Гарри Гудини и, по-моему, в спиритическом сеансе с Эдгаром По - очень многословно, витиевато, вычурно и из-за этого занудно. Один Лавкрафт пишет проще.

Так что для первого знакомства с этим мрачным писателем я бы рекомендовала прочитать 3-4 самые известные повести. Для более углублённого - читать по паре рассказов в промежутках между другими книгами и жанрами.

Ну а читать собрание сочинений целиком стоит в том случае, если хочется погрузиться в атмосферу тревоги и безысходности, придать зиме кровавых оттенков и начать пугаться безобидных звуков!

Йа! Шуб-Ниггурат, Козел с Тысячей Отпрысков...