Divpadsmit krēsli. Necenzēts romāna variants ar komentāriem

Абсолютно гениальная, смешная, жизненная, прекрасная книга! Сколько раз я уже ее читала, и каждый раз получаю истинное наслаждение от чтения.

Главные герои, Остап Бендер и Киса Воробьянинов, связаны одной идеей - разбогатеть, найдя стул, в котором заключены сокровища - драгоценности тещи Воробьянинова, которые она спрятала от советских властей. И на пути к этой цели им встречаются множество интереснейших личностей, с которыми концессионеры вынуждены ввязываться в авантюры на грани закона.

Каждая фраза, каждое предложение заставляют рыдать от смеха.

С каждым вскрытым стулом ситуация все больше накаляется. Ведь по статистике нужный стул все ближе, богатство так и мелькает перед глазами великого комбинатора и Кисы. Им приходится жениться, красить волосы, становиться подставным пожарным инспектором, художником, шахматистом, нищим, жителем студенческого общежития... И это все с неподражаемым юмором и харизмой.

Заседание продолжается! Снова смотрю книгу - вижу фильм. И не один. И ничего не могу с этим поделать.

- Мрак!- подумаете вы.
- Блеск!- скажу я вам.

• Хо-хо!- это снова вы?
• Не учите меня жить!- что, взяли?

  Что же такого в этой сатирической книге, которой зачитываются поколения читателей. Чем так поразил нас этот обаятельный жулик, великий комбинатор, сын турецкоподданного Остап-Сулейман-Берта-Мария Бендер, и его нерешительный, но, как оказалось, жестокий компаньон, гигант мысли, отец русской демократии и особа, приближенная к императору, Ипполит Матвеич Воробьянинов, проще говоря- Киса? Как много получилось слов. Но о них иначе нельзя. О них и этого мало. Это ведь они вот уже поколение за поколением завораживают поклонников своим обаянием, чувством юмора и изобретательностью.

- Хоррошо- подума

• Мы не совсем чужие на этом празднике жизни,- чуть перефразируя Бендера, отвечу я.

  Потому что знаете, даже великие комбинаторы иногда ошибаются. И это стоит им... Гм. Впрочем, не будем спойлерить, вдруг найдутся ещё люди, которым неизвестна судьба этого достойного жулика, этого человека-праздника, отнюдь не жертвы аборта, наоборот.

Стыдно признаться, но в юности не было возможности прочитать эту книгу. В советские времена хорошие книги были дефицитом. С "Золотым телёнком" повезло больше - желанное произведение выиграла на спор. Потом были чудесные экранизации "Двенадцати стульев". Мне больше нравится в постановке Леонида Гайдая с Гомиашвили в главной роли. Когда многие реплики помнишь наизусть (такие, как "Остапа несло", вообще стали крылатыми), и нет никакой интриги в сюжетных хитросплетениях, то и жажда чтения пропадает. Хорошо, подоспел очередной совет в мобе. Читать/слушать оригинал всё-таки надо! Хотя бы для того, чтобы насладиться юмором, проникнуться эпохой. Аудиокнигу слушала в профессиональном исполнении Юрия Заборовского (именно его мне посоветовали как чтеца), но внушительный список других известных имён, принявших участие в озвучке, впечатляет. Подозреваю, что многие артисты это делали не для того, чтобы заработать деньги, а просто наслаждались чтением, игрой.

Впечатления от чтения только положительные. Во-первых, книга поразила открытием, насколько близко Леонид Гайдай подошёл к оригиналу. Очень часто во время прослушивания перед глазами возникали сцены из фильма. Казалось, что Заборовский даже интонации артистов чуть копирует. Во-вторых, некоторые картины были дополнены подробностями, которые остались за кадром. В-третьих, в литературном варианте сатира чувствуется более остро. Но важнее четвёртое. Прекрасно зная, что брильянты Клавдии Ивановны не достанутся ни её зятю, ни ушлому отцу Вострикову, ни великому комбинатору Остапу Бендеру, я с большим вниманием следила за каждым шагом героев, с удовольствием знакомилась с историями второстепенных персонажей. Упоминание "станции Попасная, Донецких дорог" ввергло в ностальгическое оцепенении. Когда-то давно (до 2014 года) в наших краях ходили поезда, я любила ездить электричками. Объявление: "Электропоезд Попасная-Ясиноватая прибывает/отправляется с такого-то пути" так явственно прозвучало в моей голове...
Знание сюжета ничуть не снижало интереса к книге.

Я очень любила эту историю в виде комедии Л. Гайдая. Теперь я знакома и с книжным вариантом любимой комедии. Это превосходная, искрометная комедия, над которой не перестаешь размышлять.
О чем книга:
Это блестящая история о престарелом прожигателе жизни и молодом авантюристе, которые ищут клад, зашитый в одном из 12 стульев покойной тещей первого.
Чем понравилось:

• Каждое предложение- точное попадание в цель!

Я из тех (наверняка немногих), кто не только не читал книгу, но и фильмы Гайдая не видел. Припоминается мне, что в школе мы обзорно знакомились с историей гениального мошенника Остапа Бендера. Правда,  запомнилась мне только Эллочка-людоедка и ее активный словарь в тридцать слов. "Двенадцать стульев" считаются лучшим образчиком юмора и сатиры, поэтому приступила к чтению если не с предвкушением, то хотя бы с ожиданием хорошо провести время. И едва осилила.

Поначалу читалось очень бодро. Завязка, харизматичный антагонист, узнаваемые фразочки, стремительное повествование по лучшим заветам плутовского романа – вот он, залог успеха. Но потом все стало слишком однообразно: Бендер сталкивается с новым препятствием на пути к заветным брильянтам, организует очередную аферу (то путем обмана, то кражи, то свадьбы, то путем проникновения в ряды очередных незадачливых оболтусов), разочаровывается, бросается в следующую авантюру. И так раз за разом, по кругу (благо стульев целых двенадцать штук). Все это приправляется огромным потоком второ- и третьестепенных персонажей, пространными отступлениями в историю их жизни или советской жизни вообще. Как документ эпохи – вещь потрясающая, не спорю. Но именно как повествовательный рассказ – утомил меня изрядно. Откровенная скука, изредка перемежающаяся действительно смешными сценами и хлесткими определениями, вот чем мне в итоге запомнился роман. Тот случай, когда книга в четыреста с небольшим страниц показалась ужасно затянутой. И постепенно даже иронические и юмористические места стали скорее раздражать: герои ведут себя слишком нарочито – глупо, коварно, подло, трусливо. Окей, сатира нередко работает в сфере категорического и карикатурного, но тогда должен выстреливать сюжет, поражая своей непредсказуемостью и нетривиальностью. Мне все происходящее показалось довольно предсказуемым. И вот эта предсказуемость разочаровывала больше всего.

Мнение, полагаю, будет непопулярным, но совершенно не поняла прелести этого романа.

Многие полагают, что данный роман является сугубо внутреннего пользования и его смысл может быть понятен только советскому человеку. А между тем данное произведение является чуть ли не самым экранизированным в мире среди всех произведений, написанных русскими и советскими писателями. В общей сложности по нему было снято более двух десятков фильмов в США, Великобритании, Италии, Бразилии, Иране, Германии и т.д. Даже идеологический противник СССР, нацистская Германия не удержалась, выпустив в 1939 году фильм по мотивам данного произведения. Единственное, что в титрах был указан только Петров, а Ильф вычеркнут по идеологическим соображениям. Самым известным режиссером из тех, кто экранизировал роман является Мэл Брукс.

Это является ярким подтверждением того, что склонность к авантюризму находится у людей в крови, а различного рода мошенники вызывают симпатию, естественно до тех пор, пока люди не сталкиваются с ними в жизни. Просто книжные мошенники направляют свою деятельность в сторону сильных мира сего, а настоящие против тех, кто наиболее беззащитен и безграмотен. На мой взгляд в основе симпатии к проходимцам, типа Остапа Бендера, лежит недовольство человеком, общественным устройством. Ведь организованное общество представляет собой свод правил и невозможно сделать так, чтоб эти правила устраивали абсолютно всех. То есть лично я уверен, что идеальное общество — это утопия, для него необходимо, чтобы нравственность и уровень интеллекта всех его членов был на одинаково высоком уровне. Учитывая систему ЕГЭ, можно говорить о том, что мы не приближаемся к такому обществу, а удаляемся от него.

Хоть книга и написана в качестве сатиры, но знаете кроме юмора я увидел еще и трагедию. Трагедию имени Остапа Бендера. А заключается она в том, что этот уникальный человек, обладающий острым умом и многими другими талантами, не может и не хочет найти себе место в обществе. И виноват в этом не социализм, который он не хочет строить. Уверен, что Остап не сильно бы преуспел, что в наши дни, что в Царской России. Меняются политические строи, но не меняется суть нашего общества. В России таланты расцветают, не благодаря, а вопреки. Давайте будем честны у нас никогда не было и нет, свободы слова и мнений. Это касается абсолютно всех областей нашей жизни. А без свободы таланты вянут, пропуская вперед серые бездарности, основным достоинством которых является умение угодить вышестоящему начальству.

Примерно 15 лет назад, я работал в одном институте. В общем там решили переизбрать профком студентов факультета. Был там один парень второкурсник, очень яркий, прирожденный лидер. Но ему не разрешили выставить свою кандидатуру, потому что в его зачетке была тройка по второстепенному предмету. А выборы прошли между двумя отличницами. Знаете, я как преподаватель не люблю отличников, с ними спокойно, но не интересно. Я считаю, что из них получаются хорошие работники, но плохие специалисты. Потому что специалист должен уметь мыслить не стандартно, а они не умеют.

В истории России был такой деятель де Рибас, авантюрист похлеще Бендера. Но его способности были замечены и в итоге он принес не мало пользы. В частности, основал Одессу. Город где родился человек, ставший прототипом книжного Бендера. Но его таланты отметили, только правоохранительные органы.

В общем, что хотелось бы сказать в конце, авантюристами не рождаются ими становятся под воздействием общества. При чем становятся как правило люди не без талантов. И каждое такое появление — это сигнал обществу, что с ним что-то не так.