Ulven

Моя главная претензия к автору - его повороты сюжета, внезапные и нелогичные, как лососи в кустах черники. Вроде все нормально идёт: преступление совершается, детективы его расследуют, появляется клишированная Мэрь Сью с невероятными голубыми глазами и начинает направо и налево раздавать истину, которую простые смертные, конечно же не видят. И уже на этом этапе достаточно плохо, чтобы морщиться как от зубной боли, но в пределах допустимого. И вдруг бац - внезапно влетает персонаж, который неясно откуда взялся, нелогичный, как будто из другой книжки пришел, и все исправляет. Будто Джек Воробей крадёт алмазные подвески у Бэкингема и возвращает их королеве. И вроде все норм, подвески у хозяйки, так почему у читателей ступор и непонимание? Потому что этого персонажа не должно тут быть. Но автору плевать, он художник, он так видит...
И ведь при этом звиздеце, были моменты, когда книга мне почти нравилась, какие-то проблески здравого смысла и интересного сюжета.
Короче, неоднозначно все...

Швеция 1993 год, происходит убийство двух мальчиков, один из них в дневнике упоминает, что боится Волка. Это события пролога. 2001 год в Норвегии происходит убийство убийство двух мальчиков и этот случай сильно напоминает шведское дело которое так и не было раскрыто. За расследование берётся команда Холгера Мунка — специально собранная команда отборных детективов созданная год назад. Что? В предыдущих книгах они же уже действовали продолжительное время. Просто автор сделал трюк и рассказал историю прихода Мии Крюгер в группу. Навскидку мне припоминается, что это вторая книжная серия в которой автор в середину вставляет предысторию персонажей. На этом оригинальность книги заканчивается. Миа например ещё учится в полицейской академии (или как она там правильно называется) и больше всего хочет стать первой девушкой в крутой группе спецназа, но поступает одно предложение и она бросает всё, и переходит к Мунку рассматривать фотки. Как-то глупо получилось, но эпизоды с рассматриванием фотографий и прозрением новых улик и прорывами в расследовании самые интересные во всей серии. Можно было бы похвалить автора за закручивание интриги, а она тут закручена очень сильно, если бы автор справился с её раскручиванием. На самом деле автор интригу не раскручивает, а просто разрубает как гордиев узел, и ладно бы если бы это получилось у него хотя бы с третьей попытки, но похоже это у него не получилось вообще. На деле пришлось притянуть пару абсолютно случайных событий и персонажей с сомнительным обоснованием их присутствия в сюжете, чтобы можно было хоть как-нибудь подталкивать сюжет вперёд. Да и сама концовка какая-то корявая, без объяснения мотивов преступника, хотя следователи над его мотивами раздумывали, полагая, что в этом кроется ключ ко всему делу. Но... мотивы, к сожалению, никак не раскрыты. В целом - хорошая книга в этой серии только первая, а дальше всё становилось только хуже и хуже.

Обычно мне нравятся норвежские детективы. И не только за суровую скандинавскую атмосферу, но и за своеобразные ходы мыслей, стилистику, особенности личности и поведения героев. Здесь, вроде бы, был полный набор того, что должно было мне понравится, и все же мне чего-то не хватило.

Сюжет был неплох и долго держал в напряжении, но мотив преступника так и остался мне не понятен – почему он убивал и что за картинки выкладывал с детьми, лисой и зайцем? Ну хорошо, я тупая, но почему так много оборванных фрагментов (кто написал картину с барсуком – что там вообще случалось в студии живописи? почему Миа такая странная? почему шведскому Патрику так легко удалось пробраться в расследование? кто здесь белый, как снег? с какого перепугу и зачем в конце объявилась сестра Мии, безуспешно разыскиваемая долгое время?)? Было ощущение, что я включилась в этот нарратив где-то посередине и должна была бы все знать, но связывать одно с другим было не из чего, материала не хватало. Некоторые сюжетные линии казались «сбоку бантиками», их было много, и они выстреливали, как оказывалось, вхолостую. Конец невнятный, что тоже разочаровало.

На всем протяжении чтения меня смущал язык. То, что многие вещи назывались своими именами, это еще ладно, к этому я уже начинаю привыкать, все-таки - современный читатель, понимаю, в каком мире мы все живем, эстетики не жду. То, что во многих книгах, и эта книга – не исключение, авторы то и дело описывают, как именно и от чего тошнит их героев, тоже ладно - похоже, весь мир только и делает, что истово отдается своей физиологии. Или это всепобеждающая сартровская «Тошнота», маскирующаяся под симптом? Дело в другом: текст по большей части написан короткими рублеными фразами, и довольно часто автор вообще переходил на телеграфный стиль, когда одно слово занимало целую строчку – и так по несколько страниц, а чем это мотивировано – непонятно, ведь все эти слова не несли никакой дополнительной эмоциональной нагрузки. Книга вообще малоэмоциональная – ну, на то она и скандинавская.

Так что впечатления какие-то двойственные: читать можно, но вполне можно и не читать.

Скандинавские детективы в последнее время мне максимально приелись. Клише, штампы, предугадываемые сюжетные повороты и однотипные герои уже не то что не цепляют, они раздражают. Но в целом списке подобной литературы есть автор, выбивающийся из сложившейся закономерности, что очень и очень радует. С Самюэлем Бьерком я знакома давно, Миа Крюгер и Холгер Мунк мне  симпатичны, как персонажи, поэтому историю их знакомства и первое совместное расследование не могли меня не заинтересовать.

В этот раз событие, потрясшее Норвегию, не такое кровавое и жуткое, как предыдущие три (по крайней мере, мне так показалось), но всё же шокирующее. Недалеко от пригорода Осло случайные прохожие (ребенок и его отец) находят тела двух мальчиков. Они были убиты и зафиксированы в особой позе, словно убийца хотел создать произведение искусства. Акцент в этой жуткой инсталляции на тело двенадцатилетнего подростка, который в своей мертвенной белизне уподоблен ангелу. Второй же ребенок как приложение, ему преступник внимания особого не уделял. Холгер Мунк, только сформировавший свой отдел по борьбе с преступностью, начинает расследование, и к нему в отделение поступает молодая Миа. На нее еще не обрушилась слава психопатки, убившей подозреваемого, она еще не потеряла сестру. Пока жизнь ее не сломана, пока героиня еще не стала той, которой ей предстоит быть во всех других книгах.

Сначала мне показалось, что автор будет снова повторяться, рассказывая о жизни главной героини, дублируя те факты, которые читатель уже знает, но нет. Он лишь обозначил временной промежуток, а события книги посвящены расследованию. Пока я читала, позволила истории течь самой по себе, и финал мне понравился. По-началу кажется, что герои берут верный след, но Бьерк обрывает нити, показывая, что всё не так просто. Убийца не тот, за кого себя выдает, жертв становится больше, а сквозной линией тянется проблема взаимоотношения равнодушных родителей и несчастных детей.

Параллельно с основной веткой повествования автор изображает маленькую девочку, живущую вдали от города вместе со своим дедушкой. Старик научил ее вести хозяйство, охотиться и даже резать мелкий скот (исключительно для пропитания).  Девчушка смышленая не по годам, и поначалу непонятно, как эта ветка вообще связана с основной. Финал, разумеется, всё расставил по местам.

На мой взгляд, "Белая как снег" проще предыдущих трех книг автора. Читалась она очень легко, шла быстро, хотя обычно со скандинавскими детективами сражаешься куда дольше. Буду продолжать цикл и очень надеюсь, что автор не растеряет самобытность серии.

Норвежец Самюэль Бьорк, нащупав раз тему, которая откликается у читателя лихорадочным интересом, продолжает эксплуатировать ее во всех произведениях. Из четырех его книг, переведенных на русский: "Мальчик в свете фар", "Я путешествую одна", "Сова" и этот новый роман - в четырех речь о детях и подростках, преследуемых маньяками, с большим удельным весом норвежского леса в сеттинге. Причем, говоря о норвежском лесе, я имею в виду не битловский (древесина) или харуки-муракамиевский (культурная парадигма) смысл, а самый буквальный - лесных дебрей.

Стоит сказать, что в описании мира, кишащего злодеями-педофилами он не доходит до абсурда, и даже одергивает наиболее ретивых читателей, склонных видеть чудовище в коме брошенной на стул одежды. В романе есть сцена разговора с полицией крайне неприятного старика, которого невольно подозреваешь во всяких мерзостях. На вопрос, для чего он привел в порядок заброшенную лесную избушку, куда паренек-сосед спасается из ада собственной квартиры с каждый раз новым маминым хахалем, тот отвечает просто: "Чтобы кто-то позаботился о нем, я сам вырос без отца и помню, каково это".

"Белая как снег", непонятно с какого перепуга переведенная так, а не "Волком", как в оригинальном заглавии - это Holger Munch & Mia Kruger #0 приквел к приключениям сквозных героев автора Холгера Мунка и Мии Крюгер, история начала сотрудничества студентки факультета криминалистики и начальника отдела расследования убийств. Впрочем, помимо заглавия, к переводу нет нареканий, Мария Назарова сделала отличный текст. Все начинается с того, что пропадают двое детей, которых после находят убитыми, причем телами выложена причудливая композиция с мальчиками по краям и лисой в центре. Восемью годами раньше подобное убийство, только с зайцем вместо лисы, было совершено в Швеции.

Отдел расследований принимается за работу, а в это время живущая в Осло, в общаге Академии криминалистики студентка и фанат героини Джоди Фостер в "Молчании ягнят" Мия Крюгер все свободное время посвящает поискам пропавшей сестры-близнеца, которая стала наркоманкой под дурным влиянием своего парня и периодически исчезает с радаров, всерьез и надолго. Ее педагог, впечатленный удивительным даром девушки подмечать детали, которые ускользают от большинства наблюдателей, и проводить неочевидные связи между вещами, представляет Мию руководителю Отдела Хольгеру Мунку. Девушка оправдывает ожидания - внимательно рассмотрев снимки с места преступления, она обнаруживает важный элемент, который позволяет следствию двинуться дальше, и сразу оказывается зачисленной в штат.

А тем временем пропадают еще два мальчика, и счет предполагаемой возможности спасения идет на часы. Роман можно упрекнуть в недостаточной прописанности мотиваций преступника, но говоря между нами, оттого, что вам в очередной раз не расскажут, что какая-то мразь стала такой из-за того, что в детстве заставляли надевать колготки, вы ведь многого не потеряете? Зато бонусом к этой истории хорошая девочка Лида - чудесное дитя, которое дед воспитывает в лесах как супервумен и она же выступит здесь богом-из-машины, весьма кстати.

А супербонусом - исполнение аудиоверсии Игорем Князевым, который немыслимо хорош с создании детских образов.

2001, недалеко от Осло найдены тела двух мальчиков. Похожее преступление уже было в 1993 году в Швеции, но осталось нераскрытым, и тогда же в дневнике одного из мальчиков была обнаружена странная запись: «Завтра будет полнолуние. Я боюсь волка». Что ж, через 8 лет пора найти этого волка, убивающего мальчиков. За дело берется отдел Холгера Мунка, а в качестве профайлера они привлекают молоденькую девушку-студентку Мию.

В принципе, сюжет хороший, развивается бодро. Сначала немного пугает количество действующих лиц, и невозможность понять зачем они здесь? Но постепенно всё сплетается в одну картину. Вот только картину автор недоплел. У меня в конце книги вопросов осталось больше, чем ответов. Но, возможно, это мой особый талант влезать в середину цикла. Посмотрела, да,  это серия и пару книг я читала – но сюжет не помню совершенно. Перечитывать серию не буду, а вот следующую книгу, наверное, прочитаю. Возможно в ней и будет всё недосказанное здесь.

В отделе по борьбе с уголовными преступлениями в Осло уже давно работает следователь Холгер Мунк. Для расследования запутанного дела про убийство двух мальчиков, он берет в помощницу молодую, но талантливую Мию Крюгер. Она ещё не закончила полицейскую академию, молода и неопытна, но что - то в ней есть. Тут она в качестве профайлера. Детей в поле нашел случайный свидетель, отец вместе с сыном запускали бумажного змея. Два мальчика, лежали недалеко друг от друга, а между ними была мертвая лиса. Один был раздет, и убийца явно потрудился над ним, придав ему позу ангела с картин. Второй был небрежно брошен рядом и частично одет.

Миа не похоже на других, она талантлива и подмечает детали. Лиса между ними это знак, это добыча, как мышь, принесенная хозяину котом. И то, что убийца не оставил своих следов, ведь знал, что будут конкретно искать. Это не первое подобное преступление. В прошлый раз дело было в Швеции и там был заяц и опубликованные дневники убитых про Волка. И большой промежуток между преступлениями - восемь лет.

Сейчас Холгер и Миа пытаются понять мотив убийцы, что им движет, почему он так позаботился о чистоте тела, даже подстриг ногти на ногах. Невинная чистота мальчика привлекала его больше всего. Миа не только расследует это дело, но и по ночам выходит на улицы, в поисках своей сестры наркоманки Сигрид. Завязка интересная, но финальная часть не вышла фееричной, хотя первая часть истории читалась вполне бодро.

С замиранием сердца я читала ночи напролет эту книгу и мне было очень интересно: неординарное убийство, дети, неуловимый убийца. Хотя в именах я путалась, но вот сюжет этой книги манил за собой. Полицейское расследование, крутые копы, юная девушка, подающая надежды крутого профайлера.
Сами виды, которые представляешь в процессе чтения, эти суровые места и люди, которые в них живут, их загадки, все это - хороший микс, закутанный в слова.
Но ближе к концу что-то сломалось: абсолютная нераскрытость личности убийцы, его мотивов и еще куча вопросов. Возможно все ответы я найду в продолжении серии. По крайней мере, хочется на это надеяться...