Солнечные часы

Семейство Хэллоранов, проживающее в изолированном от мира особняке, получает тревожное предупреждение. Дух является к одной из героинь, тете Фэнни, и предупреждает ее о грядущем конце света. Уцелеют лишь те, кто забаррикадируется и переждет катастрофу в стенах дома. Итак, семейство Хэллоран и некоторые домочадцы начинают подготовку к этому событию...

Сюжет, конечно, более чем абсурдный. Фантасмагоричность всего происходящего подогревает отношения персонажей к происходящему: по большей части ни у кого не возникает сомнений в истинности грядущего будущего. Нет никаких сомнений и в собственной избранности:

Герои закупаются провизией, проводят спиритические сеансы (через зеркало пытаясь увидеть картины будущего мира), решают, кто с кем будет спариваться в новом мире, обсуждают бытовые вопросы. Судьба всех остальных их нимало не волнует (впрочем, абсолютное равнодушие распространяется и на членов собственной семьи). Впечатляет социопатичность и нарциссичность абсолютно всех героев. Героев приятных или тех, кому получается симпатизировать, среди них, кстати, просто нет. Все персонажи находятся в постоянном диалоге, но друг друга они не слышат. Бесконечные и бессмысленные, их монологические диалоги порождают только эхо.

Мир предельно замкнут: дом и земли Хэллоранов обнесены не просто оградой или забором, а каменной стеной в человеческий рост. Из этого пространства сбежать невозможно; одна из героинь пытается, плутает в тумане, но все равно возвращается обратно. Вообще, мотив потерянности - один из центральных. Герои теряются физически (тетя Фэнни в лабиринте, Джулия при попытке побега) и метафорически (на дороге жизни). Второй заметный мотив романа - мотив кукольности. Фэнси играет с кукольным домиком, тетя Фэнни играет в него мысленно (запершись на чердаке, вспоминая детство и расставляя призрачные фигуры в пространстве), а миссис Орианна Хэллоран играет в кукол буквально, манипулируя обитателями дома.

Саспенс в романе так и не разрешается: неизвестно, случилась ли в конце концов катастрофа или нет. Впрочем, это не так важно. Это роман не о катастрофе, а о людях, которым нет места ни в каком будущем. О людях, застрявших в прошлом, в псевдоиграх власти и силы, упивающихся собственными страстишками и мелкими проблемами. Вывод Джексон закономерен:

Этот роман Ширли Джексон дался мне тяжело. Он очень параноидальный, холодный, причудливый (увы, не в хорошем смысле). Интересная работа для литературоведческого анализа, но меня по большей части оставил равнодушной.

Вот не знаю, как отнеслась бы к творчеству Ширли Джексон, если б это была первая книга, которую я прочитала бы. Всё-таки сочетание Призрак дома на холме + одноимённый сериал более надёжно. А вот если вы уже читали что-то из работ этой писательницы и реально готовы на всякое разное, то идём дальше.

О чем эта история? Очень "милая" семья готовится к концу света. Почему? Потому что им об этом сказал покойник, а после они это подтвердили в гадании на зеркале. Да-да, способ надёжный, как швейцарские часы, но они поверили, поэтому начали думать, как и в какой компании встретят Первый день...

История вообще очень странная и чем дальше — тем больше откровенного сюра здесь будет. А однажды вообще появится этот диалог:

Что вы точно должны знать об этой книге? Финал не оставить вас равнодушным/ой.

Да, на этом всё, потому что это самое важное и это реально играет тут ключевую роль. Ещё можно сказать о том, что это реализм в духе Мы всегда жили в замке . Что история небольшая и прочитается меньше чем за вечер. Что здесь действительно много чёрного иронии (тот самый сюр, о котором я говорила выше). Но важнее всего — финал.

Так-с, что можно сказать о финале, так чтобы не закинуть вас спойлерами?.. Ну, пока я читала, я все время вспоминала про фильм "Кловерфилд, 10" из-за его постера и того, как он рушит интригу, потому что тут интригу создавали схожими способами. Нет, финалы в итоге совершенно разные, потому что в том фильме на вопросы хотя бы отвечают. Здесь — нет.

Что в итоге? История странная, но очень притягательная, хотя впечатления оставляет очень неоднозначные. Но по большему счету — советую

Давно я не читала такого бреда. Представьте себе богатую семью, в которой у одного из члена семьи вдруг начинаются видения, в котором виден конец Земли. И по этим видениями только данная семья переживет апокалипсис, если закроется в доме.

Хоть и понимаю, что автор своей книгой пыталась высмеять проблему пророчества и подготовки к апокалипсису в рамках одной конкретной семьи. Но какая же эта бредятина. Когда я вижу на обложке и в отзывах, что это лучший автор готических романов; в аннотации говорится о призраке отца семейства; да и стоит упомянуть, что сериалы по книгам автора довольно хороши… то ожидаешь какой-то роман в готическом стиле, психологический, жутковатый. А не вот это вот все. Ладно бы хоть один герой был адекватный, хотя бы один единственный, за которого можно было бы зацепиться. Так нет же, все ушибленные на головушку, несут и делают полную чушь. В начале еще есть предисловие, которое тоже сбивает с толка. Автор предисловия пишет, что заходился в приступах смеха читая это произведение. На вкус и цвет, как говорится, ибо я только закатывала глаза и била себя по лбу, задумываясь на кой чёрт я это читаю и трачу свое время.

Мне было не смешно. Я не увидела связного сюжета среди бессмысленных разговоров между участниками. Часто собеседники разговаривали вообще каждый о своем. При этом их довольно большое количество и представьте, что вы находитесь в крохотной комнате вместе с шестью-семью людьми. И каждый из них одновременно с другими вам что-то говорит. Что получается? Абсолютно бессвязный бедлам. Видимо это фишка автора, потому что в другой книге, которую я читала у Ширли Джексон герои общались точно так же.

Книга заканчивается почти так же, как и начинается. Вроде бы финал, а ты не понимаешь, какая цель была у книги. Ибо четкой точки в книге нет.

Завязываю я с автором. Я ее не понимаю.

В роскошном особняке Хэллоран творятся чудные дела. Тетя Фанни вещает о конце света, предсказанного ею в видении умершим отцом. В дом съезжаются странные люди, а давно позабытая подруга вдруг является погостить с двумя половозрелыми незамужними дщерями. Постепенно все обитатели дома начинают верить, что именно здесь, в особняке Хэллоран, спасение от Апокалипсиса

Жутко комичный с с элементами мистики триллер и одновременно комедия положений, сбрасывает маски и покровы, обнажая истинные чувства и помыслы всех обитателей особняка.

Книга читается легко и понравилась гораздо больше, чем "Призрак дома на холме".

Сама с трудом верю, что ставлю этой книге такую оценку. Просто знакомившись ранее с «Призраком дома на холме» и «Мы всегда жили в замке» и начиная эту историю, была убеждена, что и здесь ничего хорошего меня не ожидает. Однако в этот раз вышло по-другому.

Не сказать, что увлекло сразу же, к тому же первоначально происходящее кажется каким-то бредом, абсурдом. Как будто коллективное сумасшествие охватило всё семейство Хэллоранов в их особняке и некоторых гостей дома. Но потом появился интерес, и сюжет перестал казаться чушью, наоборот – чем-то нестандартно-привлекательным.

Читать было легко, за счёт большого количества повседневных диалогов, щедро наполненных сарказмом и чёрным юмором. Хотя я не любитель повествований, построенных сплошь на каком-то стёбе, но здесь внезапно понравилось это. Вот эти, например, фразы/моменты можно выделить:

– Может свалится замертво на пороге? – пробормотала молодая миссис Хэллоран, глядя вслед свекрови. – Фэнси, милая, ты бы хотела, чтобы бабушка свалилась замертво?
– Да, мама, – ответила Фэнси, одёргивая длинный подол чёрного платья, которое бабушка заставила её надеть.

Мистер Хэллоран заплакал – впрочем, не в первый раз: с тех пор, как до него дошло, что второй молодости ему не видать, он плакал часто и охотно.

– Статистика говорит сама за себя, – продолжил Эссекс. – В двадцать, когда время казалось бесконечным, мои шансы умереть от болезни сердца были один к ста двенадцати. В двадцать пять, когда меня впервые охватила неразумная страсть, шансы умереть от рака были один к семидесяти восьми. В тридцать, когда дни и часы начали сокращаться, шансы умереть из-за случайности равнялись один к пятидесяти трём. Теперь же мне тридцать два, тропа сужается с каждым днём, и шансы умереть от чего угодно равняются один к одному.

Основная часть действия книги разворачивается в доме – мрачноватом отчасти и уже не новом особняке. Описания дома понравились, да и не только дома, но и прилегающего к нему розария, статуй, среди аллей и лабиринтов из растительности – готика, но при этом не вся мрачная, и светлой стороне уделено внимание! Например, понравилось, как построен в конце 1 главы эпизод с тётушкой Фэнни и оживающей статуей. Красивое переплетение таинственной лёгкой мистики и описаний сада.

Но не всё происходило в доме Хэллоранов. Встретился довольно длинный эпизод, приблизительно в середине книги, когда одна девушка добровольно-принудительно покинула особняк и оказалась посреди туманных просторов то ли поля, то ли дороги, то ли леса, или скорее переплетений всего этого. Вот и тут особенно хорошо удалось передать атмосферу загадки с долей мистики и описания также хороши.

Встретилось и то, чего не совсем ожидала в книге обнаружить. Внезапно посреди разворачивающегося сюра нашлось место некоторой драме: в особняке Хэллоранов имелось помещение, куда никто, кроме тётушки Фэнни и не заходил – это комната её умерших родителей. А она вот навещала временами, сидела там в окружении их вещей, своих детских вещей и её брата, в окружении воспоминаний и образов, с горечью размышляя о безвозвратно ушедшем прошлом, скоротечности жизни и фатализме. А уходя думала: «Вдруг однажды кто-нибудь придёт сюда, удивится и будет гадать – кто же здесь жил?». В общем, этот кусок повествования получился довольно проникновенным.

Любопытным эпизодом-флэшбэком оказался рассказ о том, как самый первый мистер Хэллоран только ещё строя и обживая особняк, жаждал наполнить его не только мебелью и предметами интерьера, но и различными цитатами, а потому в различных частях дома в итоге расположились самые разнообразные изречения, не стенах, в рамках на столах, и даже на ступенях лестниц: «тише едешь – дальше будешь; нет предела совершенству; в гробу карманов нет; пусть лишь достойные украшают этот праздничный стол; когда жить, если не теперь». Классная история-воспоминание.

Как и эпизоды про грот, один опять же из прошлого и связанный с цитатой:
«Когда студент, чрезмерно увлечённый идеей Строберри-Хилл, предложил мистеру Хэллорану возвести на участке грот, последний в первую очередь – ещё даже не сделав попытки выяснить, что, собственно, такое грот, для чего это нужно и что для этого потребуется (раз оно существует, значит, и ему нужно), – задумался о подходящих изречениях, призванных украсить стены грота. Согласно его смутным представлениям, в гроте должно быть чарующе прохладно в жаркую, душную погоду, а потому решение родилось довольно быстро. «Не страшись впредь солнца в зной», как бы подразумевал грот, и в этом плане мистер Хэллоран твёрдо стоял на своём».

И второй эпизод из настоящего про этот же грот, уже мрачноватый, и также связанный с той же цитатой:
«Тётя Фэнни посетила грот в конце июля; последний раз она была там полгода назад, и сейчас её поразила атмосфера мрачной заброшенности: розы всё так же росли на вершине, и гладь озера всё так же мягко рябилась от ветра, однако внутренние стены, выкрашенные голубым, зелёным и золотым, потускнели, и краска давно облупилась. По стене змеилась трещина; надпись «Не страшись впредь солнца в зной» почти исчезла. Небольшие деревянные скамьи и столики подгнили и крошились. Лебеди, теперь уже совсем одичавшие, плавали вдалеке, и тётя Фэнни, надеясь, что они её не заметят, тихо нырнула в грот и – по давней привычке – расставила перед входом несколько стульев, чтобы лебеди не смогли войти».

В заключение скажу, что за всем этим странно-нелепым сюжетом скрывалась одна простая идея, выраженная в диалоге Фэнси с Глорией:
– Скажи мне лучше, что с нами будет? Ты знаешь?
– Ну, вы все хотите, чтобы изменился целый мир, и тогда изменитесь вы сами, только вряд ли люди меняются лишь потому, что их перенесли в новый мир.

Все основные действующие лица – и постоянные жители особняка, и их немногочисленные гости или не желают, или не могут покинуть этот дом, или всё вместе, но общее внутреннее желание у них одно и то же: остаться в комфорте этого жилища, чтобы старый мир рухнул, а их перенесло в новый, где они наконец будут свободны и счастливы. Ну, так по крайней мере эту идею автора поняла.

А ещё, пожалуй, такого сочетания мистики/готики/чёрного юмора/стёба/сарказма/красивой атмосферы, которое бы увлекало и отзывалось внутри не встречала ранее (и у автора в предыдущих книгах, ни иных произведениях). Пусть это и не полноценный готический роман, а с многими иными деталями, но в нём есть особенный дух. Как-то даже огорчилась, когда книга закончилась на 350 странице, наверно я бы ещё немного не отказалась почитать про это своеобразное семейство в этом привлекательно-мистическом старом доме. И жаль, что экранизации книжки этой нет.

Вот как бывает, ну реально думала, что видимо прочитаю уж как-нибудь книгу эту, раз уж купила, может где-то через силу, а может и вовсе брошу так и не дочитав и она перейдёт куда-то в другое место/к другому человеку. Но теперь нет уж, теперь оставлю у себя. Тем более и оформление красивое весьма.

Представьте себе семейку Хэллоран: бабуля властная и своенравная, немощный дедуля в инвалидном кресле, тетя Фэнни - главный псих семейства и сестра дедули, Мэри-Джейн их невестка страдает астмой и живет в тени бабули, крошка Фэнси дочь Мэри-Джейн - милая девчушка и единственный вменяемый член семьи; а ещё среди Хэллоранов затесались: лодырь Эссекс, веселая миссис Уиллоу с двумя дочерьми, Капитан любитель халявы, глуповатая мисс Огилви и наивная Глория. Весь этот сброд,  обитающий в огромном шикарном поместье, в один из дней решает, что миру скоро придет конец, уцелеть смогут только жители дома, а дальше начинается психоделический сюр! Но как же шикарно пишет Ширли Джексон, какие диалоги с черным юмором и сарказмом она встраивает в этот хаос, среди абсолютно диких идей действующих лиц проявляются философские мысли о смысле жизни, счастье, любви.
Читать если:
-ты поклонник творчества Ширли Джексон;
-ты хочешь погрузить в атмосферу невероятного безумия;
-тебе нравится черный юмор.

"Мой дом - моя крепость", а в случае семьи Хэллоран ещё и ковчег, на котором спасутся те, кто войдут в новый мир.

Произведения Ширли Джексон не прямолинейны, они подобны шкатулке с множеством потайных отсеков, наполнены смыслами, которые следует читать между строк. Такое прочтение требует некотрых познаний, например, о реалиях того времени и общества, в котором жила автор.

Солнечные часы можно отчасти счесть сатирой на американское общество с внезапно обогатившимися дельцами, мнящими себя благопристойными дамами, чьи потайные желания полны пикантных мыслей, повесами, юными предвестниками хиппи, бегающими голышом по лужайкам - их всех объединяет желание жить в новом мире, очистившемся от скверны уже существующего. Но видение такого светлого будущего у каждого своё.

Солнечные часы круглые, они отмеряют цикличность времени и жизни человека, смену поколений. Чтобы новый мир родился, прошлый должен быть уничтожен. Но не наскучит ли новый мир его обитателям так же как прежний? Тогда они будут хотеть вернуться в прошлое, уничтожить новый мир и создать другой.

В книге описан Большой дом с тётушками, бабушками и детьми, что унаследуют созданное предками имущество, на котором вплывут в новый мир. Только вот загвоздка, ценное имущество наследуется после смерти предыдущих владельцев, отсюда рождается интрига - кто же сталкивает стоящих на пути с лестницы (а мотив есть у всех обитателей дома) и вообще, важно ли, кто это сделал, если умерший мешал остальным жить так как им хочется.

В доме просиходит не заметная и скрытая под внешним благополучие обедов, ужинов и прогулок по садам драма одиночества и разделённости каждого члена семьи, нынешнего и прочих поколений.

Как и все книги Ширли Джексон, Солнечные часы требуют вдумчивого чтения, запоминания каждой фразы, потому что они хоть и не дают ответ на то, кто же убийца, но создают узор, из которого становятся заметны мотивы и характеры людей, населяющих дом, истории детей и отцов, их надежд на лучшее будущее для себя и своих потомков и в конечном итоге, личное одиночество.