Процедурал про следствие и суд, почти незаметно перетекающий в хронооперу.
Основной сюжет выстроен вокруг противостояния полицейского и маньяка, причём начинается уже там, где маньяк ликвидирован, а широкая общественность радостно раздирает в клочья его биографию через журналистские репортажи и сплетни.
Стержнем, на который бодро накручиваются события, можно считать личность маньяка Ребуса, который за долгие годы своей преступной карьеры умудрился стать чем-то вроде символа абсолютного и непостижимого зла, и все причастные к делу пытаются хоть как-то разобраться, что заставило его сжигать города, людей и самого себя заодно.
Абсолютное зло, описанное здесь через термин "всемирное", составляет важную часть истории и вообще временами является полноценно действующим лицом. По крайней мере, именно так, как нечто вполне персонифицированное и разумное, его воспринимает Парцес, когда мучительно постигает, откуда оно берётся в человеке. Впрочем, в мире, где у всемирного зла есть вполне себе физические проявления из разрушений и искажений пространства, подобный подход кажется, как минимум, обоснованным.
В целом, история эта вообще больше психологична, чем детективна.
Маньяк уже закончился, и следователь теперь сосредоточен на поимке его души и вопросами, родилась она такой чудовищной или превратилась в хтонический ужас под действием внешних факторов. Что занятно, вывод слишком однозначный, и вообще кажется, что неудачно сложилось всё: и предыстория, и преступные склонности.
В конце концов, попытки разгадать Ребуса не просто как психопата, а как вместилище безумных идей (ну и прихваченная по дороге одержимость, не без этого), отправляют Парцеса в хронологическое путешествие по разным версиям реальностей к разным же версиям Ребуса. Подселённое всемирное зло, переквалифицированное в соседа по ночным кошмарам, потирает лапки и ждёт удачного момента, чтобы как выпрыгнуть и как начать снова творить ужасы во славу чего-нибудь плохого.
Но как-то странно у него по итогу выпрыгивается.
История динамична, сюжетные повороты присутствуют в изобилии, и прописаны они очень здорово. В наличии и немножечко полицейской работы, и психотерапия путём прикладывания чудес, и обезумевшие сектанты с маниакальными сверхидеями, и революция с громкими лозунгами, и полумифическая загадка тумана, от которого сходят с ума. Парцес, оказавшийся в самой гуще событий, тоже вынужден постоянно куда-то бежать - и всё больше запутываться в том, что он видит и что получает на руки от всех своих манипуляций.
Абсолютное добро тут тоже со странностями в своём абсолюте, да.
Помимо Парцеса и Ребуса, персонажей достаточно много, но они выполняют скорее вспомогательную роль и прописаны потому не особенно обширно. Хотя часто автор парой предложений наделяет их очень яркими чертами, и от этого второстепенные герои выглядят если не запоминающимися, то живыми - наверняка, у меня ни разу не появлялось ощущение, что вокруг картонки расставлены. Персонажи адекватно - ну, в меру заложенных ситуаций - реагируют, да и вообще воспринимаются приятно. Много хорошо построенных диалогов и рассуждений.
Вдобавок автор отлично владеет русским языком, стилистически текст мне очень понравился, плавный и мягкий, читать - одно удовольствие. Описания что богатого внутреннего мира всех участников, что обстановки вокруг завораживают, при этом текст не растянут искусственно и не концентрируется на чём-то отвлечённом просто ради себя самого. Где это уместно, автор может рассказать про голубые астры во всех подробностях их цветочного великолепия, а где нет - там всё мчится галопом навстречу приключениям, и читателя несёт следом, только успевай листать страницы.
Но есть во всём великолепии романа жирный минус.
К сожалению, в нём нет никакого объяснения окружающего мира. Непонятно ровным счётом ничего: где всё это происходит, что это, откуда это взялось и почему, какой на дворе век и кто вообще все эти люди. Альтернативная реальность? Колонизированная планета? Иная цивилизация, которую для простоты именуют человечеством? Виртуальная реальность для изучения социального поведения у конструктов? А вот что хочешь, то и думай.
С предысторией лора примерно тоже самое: персонажи постоянно ссылаются на какие-то войны, даты, локации и социальные положения, но при этом они просто сферически в вакууме существуют. Некая "Война с Доминионом" упоминается в книге раз пятнадцать, потом где-то даже выясняется, что их было минимум две, при этом читатель даже не в курсе, что такое Доминион, не говоря уж о том, чтобы представить, какие у них с другой страной (страной же, да? это тоже не указано) были причины для конфликта.
Да и с технологиями и внутримировыми правилами как-то не очень объяснено: газовые светильники соседствуют с программируемыми домашними животными, выполняющими множество функций, от почты до охраны, домашнюю работу выполняют механизированные сервиторы, существование души доказано, сама она подлежит ощупыванию через приборчики устрашающего вида, а местный имматериум традиционно жаждет свести кого-нибудь с ума, породить чудовище или хотя бы засунуть в пробегающее мимо тело демона.
И всё это просто есть само по себе, предоставленное читателю огромным числом названий, за которыми нет чётко прописанного явления.
Если бы не вот это тотальное непонимание мной подробностей придуманной вселенной, книга понравилась бы больше, но, увы, отсутствие лора для меня - прямо существенный недостаток. Страшно не люблю додумывать фундаментальные куски лора, которые автор просто не стал прописывать.
Впрочем, я почти случайно обнаружила, что "Ребус" - только первый том, может, дальше всё-таки прольётся свет на то, что это всё такое, и станет хорошо. Продолжение обязательно буду читать: во-первых, хотя бы ради языка книга стоила потраченного времени с лихвой, во-вторых, автор так ловко закончила первый том клиффхенгером, что действительно интересно, что же из этого получится.
57 понравилось
