Пинхед, спаси нас!
7 небольших новелл, вернее даже было бы сказать «зарисовок» — на полноценные новеллы это никак не тянет, написанные «молодыми и талантливыми» авторами, и объединенные темой шкатулок. Да, вы правильно почувствовали — пойти не так может всё, причем с самого-самого начала. Но давайте разберем их по порядку.
Под половицами — маленькая девочка находит восковую фигурку со странным договором «Все моё — твоё, всё твоё — моё», и, собственно, очевидно, что это пахнет дьявольским контрактом, но первые страниц 5 все будет хорошо. Сюрприза не получится — это «Коралина» Нила Геймана (писал о ней здесь), только без таланта, без саспенса, без проработанного сюжета, мягкая и беспомощная, как её рисовка. Нужно ли читать недо-Коралину, когда есть оригинальная Коралина (или графическая адаптация)? Вопрос спорный. Никакого движения нет — дешевая и восковая, как фигура из данной «новеллы». Смело можете даже не начинать читать;
Генеральная уборка — история игрушек, которая должна была бы стать «Восставшим из ада» (писал о нем здесь), но не станет, потому что это детская история. Хотя сюжет намекал — нашли странную шкатулку, но вместо специалистов по БДСМ-страданиям из ада появляются... волшебники! Да, им нужна эта шкатулка — зачем, совершенно непонятно. Благо, рояль в кустах заиграет, и все закончится хорошо.
В этой истории, честно, я ждал появление оригинального Пинхеда — очень хотелось бы, чтоб он разорвал всех. И детей, и их родителей, и, самое главное, этих дебильных волшебников. Стилистика «Истории игрушек» в сочетание с заходом «Восставшего из ада» настолько тошнотворно-милая, что хочется, чтоб рассказ принял законченную форму. Не примет, будет что-то «недо»;
Сокровище хранителя — очередной «шедевр» очередного «молодого и талантливого». Здесь меня сразу смутила рисовка — это очень напоминало Оглафа (Оглаф — комедийный веб-комикс откровенно сексуального (я бы сказал местами порнографического) характера, выпускаемый австралийцами Труди Купер и Дагом Бэйном). Образец помещаю под катом — это очень мягкий вариант для Оглафа, но даже здесь я бы поставил чистые 18+:
Так вот — именно эта рисовка заставляет думать, что перед нами действительно что-то интересное. Увы, обычная постмодернистская игра — минотавр живет полной жизнью, а погрязшие в быту людишки думают только о золоте. Честное слово — лучше б Оглафа почитал.
Похититель масла — здесь должна была быть пародия на азиатский ужас. Все как обычно — домашние демоны из Миядзаки + х/ф Дорогая, я уменьшил детей + масло (не спрашивайте). И опять же — любую работу Миядзаки я бы посмотрел с большим удовольствием, чем эту беспомощную поделку. События происходят потому, что они происходят. Герои делают ровно то, что ими вздумается, а злодейкой окажется не зловредный вор-демон, а бабушка. Я бы сказал, что от этой истории, помимо общего недоумения, как можно изгадить и эту фактуру, остаётся ещё и неприятный осадочек — прям достижение;
Дочь солдата — классический эпос «Найти убийц отца» превращается в объяснение «сильной и независимой женщине», что она сильная и независимая, может все, но «ненависть не выход». «Новелла» совершенно очевидна с первых же кадров — вы знаете, чем все закончится. Интересно здесь протаскивание нового (на самом деле уже старого) Фем+ нарратива — сильная и независимая девушка идёт мстить за смерть отца, а её трусливый брат, описавший портки, остаётся дома, и просит её вернуться. Феминистки могли и премию какую выкатить сюжету, если б он не был настолько унылым и беспомощным. Картонная мораль в конце никак не улучшает, а только усугубляет грусть;
Нечто — уже с дочери солдата стало очевидно, что тема со «шкатулками» разваливается — скажем так, ограниченное то ядро сюжета. Поэтому здесь шкатулок не будет — а будут ящики, причем целый склад. Непотизм и корпоративные интриги прилагаются. Дед по блату пристраивает внучка на руководящую должность — коллеги, как и полагают коллегам, начинают гадить мелко и по крупном — внучок в конце покажет, что он тоже не корпоративным лыком шит, и знает как подкладывать опасную бритву в пуанты. С самого начала нас погружают в водоворот мелких фактов, которые оказываются вообще не нужны — ружья не выстрелят, а заржавеют. Оно и к лучшему. Единственное что здесь интересно — вялая аллюзия на Чужого. Но слишком уж вялая;
Право на побег — последняя новелла, но не последняя в моём сердце. Автор-японец должен был стать своеобразной «вишенкой на торте» шкатулочного триумфа — не даром, что у него точно самая большая шкатулка (девки спорили на даче, у кого шкатулка больше), которая, правда, не шкатулка — ну да какая разница, можно подумать, в других «новеллах» альманаха о шкатулках шкатулок было больше.
Инопланетяне предлагают какую-то галиматью, человек говорит какую-то галиматью, все, вроде, отказываются, но у всех за пазухой осталось что-то своё. Это должно было быть нарочито-глубокомысленно, с «тайными смыслами», а вышло примитивно-беспомощно, попытка нагнетания на пустом месте.
***
Альманахи вещь очень опасная — произведения, собранные там, как-правило неровные, и все сводится к пляске вокруг пары «звезд» — роль же остальных это подтанцовка.
Здесь такой проблемы нет — беспомощно и слабо абсолютно все. Возможно, самая интересная идея этого сборника — попытка закамуфлировать в «детские» сюжеты отсылки к массовой культуре, причем в основном культуре ужасов — типа Восставшего из ада или Чужого. Получилось ли это? На мой взгляд, это одинаково скучно читать и взрослым, и детям.
Комиксы, на которые надо положить подорожник — за деньги не берите.
110 понравилось
