Нова. Да, и Гоморра

Творчество Дэлени, к сожалению, прошло мимо меня в девяностые и даже сейчас не нахожу причин читать его. Хотя о знаковых его вещах читал и знаю немало.
Легкая и легкомысленная зарисовка о преступниках-авантюристах будущего.
Стальная крыса встречает Остапа Бендера.
Любопытно предсказание эвристических нейросетей, оперирующих биг дата и отслеживающих флуктуации в благосостоянии преступников.
Рассказ посоветовал когда-то кто-то из лаборантов. В переписках так и не нашёл кто. Но спасибо ему аж за два разных перевода рассказа.
8(ОЧЕНЬ ХОРОШО)

Сократово: "Чем больше я знаю, тем больше понимаю, что знаю мало" применимо не только к сферам чистого знания. Любая область твоих интересов, на старте дарит ощущение почти запредельного могущества и всеведения. По мере дальнейшего продвижения, серией щелчков по носу, развеивая заблуждение. А после уж и удивляться перестаешь, открывая целые пласты, о каких представления не имела. Есть, от чего прийти в отчаяние? Или порадоваться, что в ближайшую сотню лет скучать не придется. Это к тому, что о Самюэле Дилэни даже и не слышала до последнего времени, хотя фантастику люблю с детства, читаю ее много и льстила себе надеждой, что представление обо всех значительных фигурах имею.

А между тем, он один из столпов жанра, увенчан самыми престижными наградами, к двадцати пяти годам имел написанными девять романов и провозглашен критиками лучшим фантастом современности. То было в шестьдесят восьмом, оговорюсь. Полвека назад. После звезда Дилэни не то, чтобы закатилась, он писал сложную постмодернистскую прозу с философским подтекстом, обращался к гендерной теме и проблемам секс-меньшинств. Делал изысканно непростые вещи, которые немало способствовали выходу фантастики и фэнтези из гетто недожанров. Но в конце восьмидесятых имел неосторожность опубликовать шокирующе откровенный автобиографический роман, который оттолкнул от него поклонников и на долгие годы подверг остракизму. Снова издавать, в том числе в России, стали лишь в последние годы.

"Нова" написана в шестьдесят восьмом. Сегодня роман воспринимается не то, чтобы устаревшим, но ретро. Есть стилистические и лексико-семантические признаки, по которым относишь произведение к определенному времени, как правило, не ошибаясь. Что не умаляет достоинств, но неминуемо помещает в событийный контекст времени написания. Дело даже не в тенденциях развития, которые неверно диагностируют авторы, вроде отсутствия у человечества, покорившего галактику, возможности связи по типу нынешней сотовой или доступа к информационным поисковикам - за необходимой приходится лететь в другую солнечную систему. Важнее другое: романтика, утопически демократичные настроения времени детей-цветов и контркультуры резко контрастируют с нормами социально-имущественного расслоения дня сегодняшнего.

То есть, понимаете, именно такая книга лучше любого социологического исследования дает представление о том, насколько далеко, при внешней унифицированности и открытости современного общества, мы ушли в сторону кастового разделения. Гению-миллиардеру-плейбою из современного романа, буде ему придет охота совершить трансгалактический перелет на собственной яхте, ни при каких обстоятельствах не придет в голову подобрать экипаж в порту. Ситуация немыслима, сегодняшняя логистика, предполагает непременное участие менеджера по подбору персонала и прочие статьи корпоративного протокола.

Три социальные страты, представленные в романе наследником галактической империи капитаном Локом, представителем среднего класса интеллектуалом Катином и сиротой без роду-племени, полунищим Мышонком не только не разнесены в романном пространстве сколь возможно далеко, но активно, несколько даже запанибратски взаимодействуют. Так могли бы общаться в коммуне хиппи молодые люди из разных социальных слоев, на сегодняшний день подобное анахронизм. Да, их объединяет то, что все трое выражено творческие натуры, но нет, никакое душевное родство с позиций современности не снивелирует различий. Даже не только между Локом фон Рэем и его экипажем, но, скорее всего, социальная дистанция между писателем и музыкантом окажется намного более серьезной.

Это никоим образом не умаляет достоинств романа. Он прекрасен. Картины далекого будущего вселяют гордость и боль за человечество, покорившее пространство, но не избавившееся от социального неравенства. А разве ты только что не о том говорила? Не совсем. Роман, при всем новаторстве - калька с имущественных отношений начала века (даже не третьей четверти, когда был написан). У богатых все, у бедных - только тачка на руднике. Меж тем, машины сейчас у всех, все сидим за компьютерами, все мобильниками пользуемся - от аристократов до дегенератов. Железо отличается, софты одинаковы.

Да и будет цепляться к тому, как он все не угадал. Сюжет такой. Наследник могущественной галактической империи Плеяд Лок фон Рэй, одержимый мыслью о реванше давнему другу-сопернику Принцу Рэду из династии Драконов (старая аристократия, в противовес нуворишам фон Рэям) и желающий завоевать его сестру Руби, но главное - перераспределить расположение сил во вселенной (Ого! А вы как думали, по мелочи не играем). Так вот, Лок собирается ни много ни, ни мало, пройдя в непосредственной близости от Сверхновой в момент вспышки, зачерпнуть пару тонн невероятно редкого и ценного элемента Иллирия. Полстакана этого энергоносителя хватило бы на терраформирование планеты, размером с Землю, трех-четырех - чтобы уничтожить несколько солнечных систем.

Впечатляет? Не то слово. Красивая книга. Яркий мир будущего, дивная сиринга - после такой инструмент создания объемных иллюзий появится у многих авторов. Интересная эзотерическая составляющая - карты таро играют немалую роль в сюжете. Подозреваю, что Дилэни, по примеру Филиппа Дика с "Человеком в высоком замке" и Книгой перемен, пользовался колодой таро Тота для сюжетного построения. Язык романа, об этом много говорят, чудо поэтики. К сожалению, русский вариант ограничивается чуть комичными инверсиями и речевыми конструктами по типу высказываний магистра Йодо. Но книга реально крутая. И да, Лок охотится за своей Новой, как капитан Ахав за Моби Диком.

В бурные 60-е прошлого века фантасты писали не просто романы. Они создавали Романы. Повествование в них, имеющее множество слоев, настолько многопланово, что эти тексты стали больше похожими на философские притчи, чем на что-то, созданное для развлечения.

«Нова» Сэмюэля Дилэни несомненно относится к классу Романов. А потому, очень трудно сказать, о чем же написано это произведение.
Об иллирионе? Элементе с ядерной массой более 300 единиц, но, в отличие, от трансурановых, имеющем период полураспада миллионы лет. В нем заключено столько энергии, что несколько грамм достаточно для разогрева внутренностей планеты и превращения ее в место пригодное для жизни. Именно иллирион позволяет двигаться кораблям со скоростью, превышающей скорость света, расселяя человечество по множествам галактик.
Об устройстве человеческой цивилизации в тридцатом веке? Цивилизации, так и не отказавшейся от своих базовых животных инстинктов.
О вражде двух семейств и стоящих за ними миров? Вражде, заставляющей их детей уже с младенчества ненавидеть друг друга.
О страсти? Страсти, перед которой нет преград, пусть даже при этом обратятся в прах две трети обитаемых планет.
А может быть, это развернутое размышление о нашей сегодняшней культуре? Культуре, которая в «Нове» названа высшей точкой своего развития.
О мыслях, которые Катин наговаривает на диктофон, надеясь когда-нибудь включить их в задуманный роман? Мыслях, которых современным писателям хватило бы не на одну повесть или сценарий.
О сиринксе? Удивительном инструменте, одновременно извлекающем звуки, запахи и образы.
Обо всем сразу и о каждом в отдельности. Дилэни не поскупился на сюжеты и размышления, создав роман на любой уровень восприятия. Правда, стоит сказать, что порой приходится буквально продираться сквозь текст, наполненный обрывками несвязанных фраз и диалогов. Как в разговоре близнецов, когда один договаривает фразу другого, не всегда заботясь о преемственности смысла.

Вердикт. Стоит прочитать обязательно, как и «Пересечение Эйнштейна». Но это роман не для всех. )

I will never break the silence
When I look inside
I don't have to hide.
If you're looking, you won't find me
Who's the enemy?
Don't know what to believe
Living in the shadows,
Living in the shadows...

Симпатичный шизоидный сюр.

Джо только и знает гонять по замку на мотоцикле. Максимиллиан безвылазно торчит у себя в кабинете, обложившись книгами. Объединяет их уверенность, что другой — лишь плод воображения.

Было интересно наблюдать за творившейся фантасмагорией, я всё ждала, как это раскроется и во что выльется. И осталась чуточку разочарована, что столь атмосферная зарисовка так и не распахнула завесу своих тайн, и уже не узнать, правильно ли я поняла предпосылки возникновения данных образов или же домыслила то, чего нет.

Роман "Нова". Примерное время прочтения 9 часов.

Сам роман можно отнести к жанру киберпанк. Действие происходит в космосе, который активно колонизировали люди. Для меня это было знакомство с автором, которое можно называть положительным.

Слог автора сначала кажется сложным (от странной манеры повествования до необычных метафор) но привыкаешь и начинаешь получать удовольствие, хотя кого-то он может и оттолкнуть, это дело вкуса. Автор отличный стилист (этим похож, например на Уильяма Гибсона, хотя стиль свой), умеет создать атмосферу буквально за несколько абзацев, а порой и строк, но при этом оставляет простор и для фантазии читателя. Сюжет довольно интересный (подробности опущу, т.к. не хочу лишать удовольствия читателя), множество рассуждений героев на остросоциальные темы и развитие культуры, и хотя действие романа происходит в будущем (более 1000 лет), а написан он пол века назад, некоторые темы интересно перекликаются и с настоящим. Однако, роман довольно легкий и короткий, не перегружен смыслом, но и не "пустой".

Фантастика, написанная в прошлом и о будущем, не редко выглядит не очень свежо для современного читателя, который уже застал (в отличие от автора, на момент написания) повсеместную компьютеризацию, автоматизацию, а ИИ уже служат на благо человеку. (Искусственный Интеллект — термин в данном случае исключительно из области информатики, и к человеческому "естественному" интеллекту не имеет прямого отношения.) В связи с этим, отдельной заслугой автора, хочется отметить, объяснение некоторых условностей созданного мира и сделал он этот изящно и без лишнего занудства, хотя и ближе к концу повествования.

Рассказ "Корона".

В рассказах автор, кажется, тоже чувствует себя вполне уверено. Пока прочитал только "Корону", создание окружения/атмосферы и обозначение героев происходит за пару страниц (порой может показаться довольно топорно, но в этом чувствуется стиль автора), и где-то в это время начинает завязываться сюжет, который раскрывается следующие 20 страниц и заканчивается все довольно трогательно. Корона написана проще, чем Нова, хотя общие черты прослеживаются, рассказ читал до романа — это не привычка к слогу автора.

P.S. Из рассказов пока прочитал только Корону, т.к. не люблю читать все рассказы подряд, их я использую как способ разбавить какие-то большие произведения другого жанра, или читаю утром, за условной чашкой кофе, либо в перерывы от работы и т.д. Рецензию пишу пока свежи впечатления, и, если посчитаю необходимым, дополню рецензию тут или в комментариях.

Я не совсем понял, что это такое я сейчас прочитал, но мне местами нравилось. В принципе, неоднократно поднималась тема книг о поисках Грааля, так что вполне может быть, что какие-то отсылки здесь присутствуют уж как минимум. Вообще же глубокая философскость (или философичность) налицо. Для меня она даже чрезмерно глубокая. Но это большей частью потому, что я весьма поверхностный типчик.

Мир, созданный автором, на самом деле мне кажется весьма оригинальным и продуманным. Другое дело, что мне кажется, что это мне только кажется. Я про продуманность мира, а не про оригинальность. У меня не очень большой опыт знакомства с фантастикой, но мне ничего подобного не встречалось. В то же время видно, что написан этот роман довольно давно (если быть точным, то в 1968 году). Автор красиво обходит острые углы (или это непродуманные моменты?), но порой объясняет некоторые особенности XXXII века, которые нам, живущим в XXI веке, непонятны или непривычны.

Сюжет непредсказуем (не в хорошем смысле) и где-то даже невнятен. Персонажи странные (особенно Тай, Себастьян и их звери), их поведение нелогично и непредсказуемо. Много вопросов, как по персонажам, так и по всему миру книги. Я даже быстро перестал пытаться понять отдельных героев (особенно Принса и Руби), потому как это за гранью моего понимания.

Из достойных идей автора хотелось бы выделить сиринкс (суперинструмент, генерирующий музыку, запахи, образы, и способный стать оружием) и иллирион (совокупное название для кучи химических элементов с огромнейшим периодом полураспада, служащих суперкрутым источником энергии).

Была у меня идейка проанализировать (или хотя бы описать) парочку персонажей, но кем бы я был, если бы реализовал эту идейку?

Ну и в завершение хотелось бы попенять переводчику, но больше даже тому, кто осуществлял набор текста. Туча опечаток, горсти рандомно рассыпанных по тексту запятых, смешение реплик разных героев в одном абзаце… Все это откровенно помогало создать негативный образ книги.

Это уже третье большое произведение Дилейни, которое я прочитала. И снова в старом переводе с уикэндами и бифштексами.) Странно, что нет более актуальных переводов для такого известного, как оказалось, автора.

Прикольно, что концепции у Дилейни не повторяются. Поэтому что ни возьми читать, все интересно. Отдельная фишка -- это музыкальная структура и ритм произведений. В "Вавилоне 17" было джазовое построение, здесь по структуре уже больше похоже на симфонию.

Буквально вначале автор "зашёл с козырей" -- в баре какой-то слепой всем рассказывает, что побывал в центре рождения новой, поэтому и ослеп. Его нервную систему выжгло светом рождающейся звезды. Ну а дальше мы снова отправляемся к следующей Нове, а почему и зачем -- все будет ясно по ходу сюжета.

В отличие от того же "Вавилона-17", где финал какой-то быстрый и скомканный, здесь интрига держится до конца. Ползвёздочки сняла чисто из-за перевода начала 90х. А само произведение огонь.

Читаю Дилэни первый раз. Как мне показалось, этот рассказ существует не самостоятельно, а является частью какой-то вселенной автора. Нет, рассказ прекрасно существует сам по себе и не требует никаких предысторий и пр. Но, честно говоря, я его не очень поняла. Что хотел сказать автор?

Мы слушаем рассказ героя, пережившего какую-то страшную катастрофу, о том, как он тихо и спокойно, неспеша живет на берегу моря. У него есть друзья, он общается с детьми, собирает стекляшки на берегу, которые со временем обтачивают вода и песок, от чего они становятся необычными, "волшебными".

Он знакомится с девушкой и молодежью, которая приезжает на берег работать. Происходит кульминация, и мы снова возвращаемся в уютный мир пустого берега, хижины, чая и стекляшек.

Поэтому мне и кажется, что, как маленькая история из большой вселенной об одном из героев этой вселенной, рассказ был бы понятным - зарисовка. Если все-таки вселенной нет и рассказ написан сам по себе, тогда я его не очень понимаю. Может быть, это история о том, что надо учиться на чужих ошибках.

Написан рассказ достаточно хорошо. Мы как бы ходим с рассказчиком и видим все сами, остальное он нам рассказывает. О беспощадной жизни написано реалистично и живо. Несмотря на некоторый фантастический элемент. Читается легко и быстро.