Укрощение строптивой

Довольно любопытное произведение Шекспира, которое, на мой взгляд, это некая пародия на романтические произведения того времени. По сути, это литературная солянка всего того популярного, что ставилось в те времена, судите сами - античные драмы, пьесы о несчастных возлюбленных, ну и конечно, прообраз фэнтези - сказочные элементы в сюжете, в виде эльфов, оборотней, языческих богов.

На мой взгляд, не просто так эльфов связали с актерами из народа, которые неумело репетировали пьесу - ведь сказки были популярны, именно среди данного слоя населения.

Сюжет у пьесы очень насыщен. Все начинается в Афинах, когда царь Тесей должен был решить семейную проблему достойного гражданина,Эгея. Его дочь не хочет выходить за юношу, которого выбрал отец. Хоть и избранник Гермии, не хуже навязанного Деметрия, но по ходу, все дело в принципе и в желании отца самоутверждаться. Но, далее начинается довольно странные события, где влюбленные, неосмотрительно рассказывают свою тайну о побеге, а правители эльфов делят приемного сына, в это вплетаются наивные и прямолинейные актеры из народа.

Из минусов, для меня вышла некая запутанность сюжета, плюс слишком наивные повороты в повествовании. Но, все вышло довольно неплохо, так как у Шекспира прекрасный слог, который может прекрасно обрамлять любую идею, ради это книга и читалась.

В целом, смысл книги можно выразить этими строками из пьесы:

Не, ну читать это всё так мило и забавно.
Истории про любовные треугольники и четырехугольники такие милые, когда половина волшебников и заклинателей решила наколдовать на них всякие штуки, и отношения друг к другу у них все время меняется. Я и сама запуталась в их отношениях, хотя у меня была подробная инструкция. Боюсь представить, как запутались они.

Самое смешное - это конечно спектакль! Он просто воодушевил меня, и ТАК над Шекспиром я еще не смеялась. Чего только стоит актер, играющий Стену, и, собственно персонаж стены, через которую говорят двое влюбленных. Стена обмазан штукатуркой, а щель, через которую они говорят, находится между его пальцами. И актеры такие молодцы, что заказали автору еще и пояснение каждого действия, например, стена во время своего выхода поясняет всем, что он стена, но не стена, а человек на самом деле. Чтобы его действительно не приняли за стену.
А еще там есть персонаж - лунный свет. У которого есть фонарь и собака. И он тоже об этом сообщает зрителям. В общем это была самая прекрасная часть, и можно было бы ее растянуть, а другие части сократить.

Мои ожидания не оправдались. От слова совсем. Я ожидала, что эгоистичная, склочная, вздорная девица, доводящая женихов до белого каления своими капризами, влюбившись, изменится в лучшую сторону под влиянием весёлых проделок жениха. Но Катарина не такая, она - просто несчастная девушка, которую не понимают ни отец, ни сестра. Вот, к примеру, возьмем сцену, где отец во всеуслышание объявляет, что не выдаст Бьянку замуж прежде Катарины. Этими своими словами он вольно или невольно унижает старшую дочь и в ответ получает вполне нормальную реакцию - Катарина разозлилась. Уж не надеялся ли он, что дочь его за это благодарить будет?

Катарина - не фурия, не ведьма, не бестия. Она - молодая серьёзная девушка. Возможно излишне прямолинейна, резка в суждениях, вероятно местами даже груба, но я не увидела ворчливости или скандальности. По крайней мере она естественна. Бьянка же лицемерна. Для отца и женихов она кроткая, с сестрой она другая, но каково её истиное лицо?

Жених Катерине всё же достался не самый плохой, но это на первый взгляд. Петруччо не уродлив, не стар, не беден, но у него масса других недостатков. Он жесток, груб, корыстолюбив раз женится ради приданого. Катарине остается только посочувствовать. По сути он её не укротил, как сказано в названии, а заставил покориться, подавил. Петруччо унижает жену перед слугами, не даёт ей есть и спать, издевается, дразнит, играет у неё на нервах. И наверное Катарине проще было смириться, чем и дальше терпеть унижения, издевательства, насмешки.

По сути эта пьеса - комедия положений, но вот мне не было ни смешно, ни весело, скорее грустно и обидно за свою тёзку. Я конечно понимаю, другие времена - другие нравы, но насилие никогда ни к чему хорошему не приводит. И, если б Катарина действительно была строптива и злобна, она бы ему отомстила за себя, например, отравила, в те времена это не было редкостью, но Шекспир оставил дальнейшее развитие событий за кадром.

Ранний Шекспир, как и ожидалось, и что вполне логично, оказался не столь глубок, как более поздний. Правда, не честно сравнивать комедии с трагедиями и драмами. Задачи разные.
Сюжет у этой пьесы, как и у всех пьес Шекспира, за исключением, наверное, некоторых драм, заимствован у написанного ранее. Правда, на сей раз историки спорят, кто же у кого заимствовал, неизвестный автор у Вильяма нашего или он сам.
Надо сказать, не смотря на то, что произведение раннее, ощущение, что оно, таки, не дописано. Потому что грандиозная задумка эдакой матрёшки, пьесы в пьесе, оказалась просто брошена. Пьеса оберточная осталась всего лишь интермедией. Хотя после различные варианты "укрощений строптивых", самый известный, конечно, одна из лучших комедий с Адриано Челентано и Орнелой Мути (Укрощение строптивого), использовали идею укрощения строптивого мужчины. У Шекспира, надо сказать, это укрощение намечалось максимально жёстким, ведь бедняге строптивцу шутники подсунули в качестве супруги переодетого юношу.
Однако, как я уже отмечал, фрагмент со строптивцем остался не доигран, но и в основной пьесе момент, собственно, укрощения, уже строптивицы, оказался вне зоны внимания читателя/зрителя. Вот она, старшая дочь уважаемого человека невыносимая особа, и вдруг внезапно она перестаёт такой быть. А ведь логично было бы предположить что одним моментом дело бы не ограничилось, нужен был целый процесс. И ведь процесс укротитель Петруччио озвучивает. Тут, мне кажется, молодой начинающий Шекспир несколько захлебнулся в двух сюжетах и в результате один забросил, а второй не допилил. И, тем не менее, идея сюжета безусловно была и будет востребована всегда. Не перевелись ещё всякого рода строптивцы, для большинства из который как раз возможность посмотреть на себя со стороны наилучшее лекарство. Метод Петруччио вполне рабочий)

Казалось бы, история строптивой Катарины и коварного Петруччо известна с детства, тем более, что фильм с Людмилой Касаткиной – это старая советская классика.
Однако в том то и дело, что история знакома с детства. А в детстве взгляд прямолинейный. Так и сохранилось в памяти, непокорная и вздорная девушка, хитроумный муж, сбил с нее спесь, так что она теперь образец для подражания.

Так ли это?

Во-первых, с чего бы это на пустом месте девушке стать вздорной? И совсем не потому, что характер такой. Да кому приятно осознавать, что лишь помеха младшей сестре, которой все восхищаются, которую все превозносят и мечтают выдать тебя замуж только для того, чтобы освободить Бьянке дорогу. Сама по себе постановка мерзкая и подлая. И надо быть абсолютной тряпкой, чтобы стерпеть такое отношение, а Катарина отнюдь не тряпка. А потому ее неприязнь к домочадцам и нежелание подчиниться планам отца объяснимо, понятно и приветствуется.

Во-вторых, муж. Как-то привыкла считать, что он с самого первого момента влюбился в Катарину, и все их дальнейшие пикировки только своеобразная форма ухаживания. Да ничего подобного. Он берет жену за приданое, ему деньги нужны, а потому годится любая – красавица или уродка, вздорная или ласковая, Петруччо хочет поправить свое материальное положение. А тут ему вообще повезло, папенька так хочет сбыть дочь с рук, что даже не обращает внимание на неприкрытую грубость и хамство жениха. И получается, как в фильме «Кавказская пленница» - «Жених согласен, родные согласны, а невеста? – А кто невесту спрашивает? Мешок на голову и…»
И вот как мешок на голову, Катарину сажают в седло – и в путь.

В-третьих, само «укрощение». Это не укрощение, это дрессировка. Выбиваем из женщины остатки независимости. Методом чистого хлыста. Это не сложно, она девушка умная и понимает, когда надо уступить..

Итог: сломанная жена. Удобно. Но опасно. Вот я бы на месте Петруччо сто раз подумала, не закончится ли эта история цикутой. Потому что та Катарина, которую мы увидели в начале, не смирится. Разве что полюбит своего мучителя, вот такой «стокгольмский синдром». Но вот вопрос – за что? Что она могла увидеть в Петруччо такого, что даст росток любви? Ум? Судя по их бессмысленным перепалкам вряд ли. Мужскую силу? Может быть. Обаяние? Ну так ведь нас пытаются убедить , что девушка умная, чем ее такой может обаять? Так что скорее всего Петруччо получил в семью умную бомбу замедленного действия.

Скорее всего, если будут повторять старый фильм, я не пойду его смотреть. Там обманывают.

Забавная пьеса.
Вообще не феминистично, но я смеялась, как могла. У нас есть острая на язычок девушка, отбривающая не только своих, но и женихов сестры. Соответственно, желающих взять такое чудо себе в жены нет от слова совсем. До того момента, как не появляется ОН. Когда человек имеет внутреннюю силу и стержень, вне зависимости от пола, он вызывает мое уважение. Поэтому Петруччо, как укрощатель строптивой, восхитил. То, что бабы с жиру бесятся, известно по-моему всем. Но как не хватает мужчин, которые собьют эту спесь и возьмут на себя ответственность. Ведь зачастую только этого и нужно. Он ведь не гнобил ее и не заставлял ничего делать. Он предоставлял ей выбор: быть с ним заодно или быть одной, но при нем. Если бы женщины периодически смотрели на свои манеры и закидоны со стороны, течение феминизма изначального, того, ради чего оно создавалось, не ушло бы в те дебри, где оно сейчас.
Также в пьесе показана другая ситуация, которая наверняка больше греет душу бабонькам. Когда девушка с виду ягненочек, глазками луп-луп, только ручку протяни и возьми себе это пушистое чудо, а по итогу получишь надменную кралю, ожидающую от мужчины кротости и блеяния, коими она одаривала его до свадьбы. Тут уж ничего не могу сказать, лишь похлопать сочувственно по плечику.

А пьеса максимально актуальна даже спустя 400 лет.

По сути это пьеса в пьесе. Над бедняком-алкашом решили подшутить и выставить его лордом, которому бродячие актеры как раз и показывают постановку, которая повествует об укрощении строптивой. Линия с псевдолордом продолжения уже иметь не будет. Что касается постановки - есть две сестры, одна строптивая (я бы скорее назвала её не строптивой, а склочной) - Катарина, вторая кроткая - Бьянка. У Бьянки уйма поклонников и все хотят на ней жениться, но их отец объявляет, что пока не выдаст замуж Катарину (а никто её даже с большим приданым в силу характера брать замуж не хочет), вторая дочь тоже останется одинокой. И вот объявляется охотник за приданым, который ради денег готов укротить строптивицу, что даёт возможность поклонникам Бьянки соревноваться за её руку и сердце. Основные действия происходят как раз вокруг укрощения одной сестры и завоевания другой. Моментами возникают комедии ситуаций. Самого укрощения я кстати так и не увидела, так как голод и отсутствие сна - это не укрощение, а сломление и подавление. То ли я пьесу не поняла, то ли просто не моё, но мне что-то не понравилась ни борьба за Бьянку, ни брак Катарины.

Интересно, как меняется восприятие пьесы с годами. Помню, в отрочестве Катарина мне казалась яростной, не в меру спесивой, а потому все, что с ней сделал муж, я считала правильным - нет, ну а что она?
И вот я пересматриваю пьесу, перечитываю ее, и что в итоге? Жила-была девочка, сама виновата.
Есть вещи, которые устаревают, и, я думаю, "Укрощение строптивой" ожидает эта участь со временем, потому что уже неактуален монолог Катарины про послушание, про значение мужчины в жизни женщины. Скажи любой работающей, домохозяйке, которая дома сидит с детьми:

Она много чего ответит про нежиться в тепле. И еще добавит несколько интересных подробностей.
Так и история мятежной Катарины, которая бунтовала против авторитетов. Ведь по сути, что с ней сделал муж? Нет, это не история Беатриче и Бенедикта, где оба приняли друг друга такими, какие они есть - резкими, язвительными, но подходящими друг другу. Это история, где муж обладал полной властью над женой, воспользовался ею, чтобы сломать ее характер, вообще переломать ее всю через колено. Это ли любовь и забота? Нет, это дележ власти, которая вся должна быть сосредоточена в мужских руках, по меркам того времени правильное решение.
А потому финальная фраза Катарины

Воспринимается не позитивно уже, а как речь полностью сломанной, подчинившейся женщины. Очень жаль, ведь пара была бы достойная, умей они достучаться друг до друга. Но тут, как водится, никто и не пытался. Времена не те, когда жену хоть как-то пытались уважать. Сейчас это даже немного дико.

Сон в летнюю ночь… Тонкий, как предрассветный туман, и сладкий, как мягкая вата, неожиданный, как пронесшееся по голубому небосклону облачко. Луна своим мягким светом озаряет землю, листву, камни, и в каждом шорохе слышится жизнь леса и населяющих его существ. Белинский, сам неистовый Виссарион, сказал, что образы героев носятся перед нами, как тени в прозрачном сумраке ночи из-за розового занавеса зари, на разноцветных облаках, сотканных из ароматов цветов…».

В пьесе со-существуют и со-действуют такие разные герои: царь Афин и царица Амазонок, влюбленная молодежь, царь и царица эльфов, простые люди, представляющие пьесу о Пираме и Фисбе.
Сон и явь… Их границы так тонки, так зыбки. Проснешься и не поверишь: царица эльфов влюбилась в осла, Лизандр и Деметрий, добивающиеся руки Гермии, вдруг разом теряют голову от Елены. А Добрый Малый Робин знай хохочет и хитро наблюдает за происходящим.

Да, сон недолговечен, его чары скоро развеются, все станет на свои места, вот только очарование сна в летнюю ночь останется с тобой.