Властелины кино. Инсайдерский рассказ о том, как снимаются великие фильмы

Зрители уже привыкли к хоррорам, поэтому их страх притуплен. Начинающим кинематографистам не помешает иметь в виду, что съемка с рук способна стереть видимость условности в их работе. Вместо этого получается видимость реальности, где все возможно.

В кино всё как в жизни: никто не любит длинные скучные речи.

Считается, что блокбастеры – не самые подходящие примеры интересных диалогов. В конце концов, их персонажи говорят только что-то вроде: «Прыгай!» и «Берегись!» – когда они не выдают что-то остроумное, не так ли? Но на самом деле, даже в военных и экшен-фильмах хороший сценарист наделяет своих героев и чувствами, и умом. То, что зрители идут на зрелище, вовсе не означает, что они не хотят убедительных персонажей и увлекательного диалога.

В жизни мы не управляем временем и не можем перенестись в будущее на несколько секунд или минут. Но киномонтаж – дело другое! Джамп кат, или скачкообразный монтаж, подразумевает переход – обычно в пределах одной и той же сцены, – который не перетекает гладко из предыдущего кадра. Если при традиционной склейке мы просто видим новый ракурс, то джамп кат его практически не меняет. Этот эффект намеренно дезориентирует.

Шторки, безусловно, выразительный способ соединения сцен. Но теперь для зрителей эта техника неразрывно связана с теми научно-фантастическими блокбастерами, действие которых происходило давным-давно в далекой-далекой галактике.

Во всяком случае, «Тайм-код» – это вызов для кинематографистов, способ расширить повествовательные возможности за счет рассказывания нескольких историй параллельно. Но разделение экрана на части может означать также дробление повествования, что создает пространство для мини-историй и интригующих отступлений от основной истории. Как и другие режиссеры, применявшие эту технику, Фиггис расширяет границы наших представлений о том, как можно выстроить кадр.

В фильмах ужасов самое страшное то, что мы не видим, – например, то, что скрыто в тени. Неизвестное – мощный художественный инструмент.

Если вы собираетесь проследить хронику падения могущественной империи, сначала нужно продемонстрировать ее грандиозные масштабы.

Мы живем в век спецэффектов. Компьютерная графика навсегда изменила технологию кинопроизводства. И все же некоторые методы старой школы не устаревают. Один из них – так называемая принудительная перспектива, которая использует оптическую иллюзию, чтобы обмануть зрительское восприятие и показать то, чего на самом деле на экране нет.

«Жизнь – это трагедия, когда видишь ее крупным планом, и комедия, когда смотришь на нее издали». Эта цитата приписывается Чарли Чаплину, а уж он-то в комедии кое-что смыслил!