Jumalaema kirik Pariisis

"Пришла пора соборов кафедральных..."

(Вряд ли эту книгу можно проспойлерить, но если вдруг кто не знаком с сюжетом и собирается прочесть - лучше не читайте нижеследующий текст)

Конечно, мне стыдно, что прочла я эту книгу только сейчас. Более того, прочти я ее некоторое время назад, возможно, она понравилась бы мне больше. Однако вышло то, что вышло.

Начну, пожалуй, с очевидных вещей. Например, с общего фона, на котором разворачивается действие. Уверена, в каждой третьей литературоведческой работе по этому произведению звучит что-то вроде "Париж является одним из главных действующих лиц романа" или "Собор - полноправный и, пожалуй, главный персонаж, не зря он выведен в заглавие." Это, действительно, так. Первая половина романа - сложное, витееватое описание города и его достопримечательностей. Скажем честно, пробираться через эти дебри было непросто. Именно из-за них книга читалась так долго. Зато вторая половина полна действия и пролетает на одном дыхании, несмотря даже на некоторые монологи родом из первой половины.
Конечно, было бы глупо осуждать за это автора и его труд. Это стиль, специфика, прелесть книги, в конце концов. Но лично для меня это было сложно. И, положа руку на сердце, выглядело громоздко, искусственно и избито. Разумеется, во времена Гюго это еще не было типично и пошло, но сейчас мне было непросто это читать.

А теперь к самому вкусному, к персонажам. Стоит ли говорить, что сопереживала я немногим)
Мне безусловно симпатичен Жан, младший брат архидьякона, и было очень его жаль, погибшего ни за что. На этом, пожалуй, безусловные симпатии заканчиваются. Теперь о прочих.

Дальше...

Начнем с главной героини. Вот уж кто остался для меня абсолютно непонятным. Никакого впечатления от героини, просто никакого. В Эсмеральде, в которую все влюбляются, вокруг которой все крутится, нет ничего. Автор постоянно подчеркивает ее чистоту и добродетельность, что, кстати, не мешает ей довольно быстро соглашаться на уговоры Феба. Мне кажется, что и добродетель можно изобразить интересно и привлекательно, но в данном случае это не удалось. Кроме того, Эсмеральда абсолютно искусственна. Предмет в вакууме. Конечно, это предрассудки, но если она цыганка, где же ее табор? Этот народ редко живет в одиночку. Коза, при всех ее положительных качествах, табор не заменит.
И чего я уж совсем не понимаю, как Эсмеральда могла оказаться Агнессой? Белокурым ангелочком, потеряным в детстве. Автор ведь описывает девушку как типичную цыганку, но от того, что ребенок провел детство в таборе, он не приобретает характерную национальную внешность, не мимикрирует. Однако других объяснений я не вижу.
Меня неотступно преследует мысль, что Эсмеральда была создана исключительно для того, чтобы оттенить мужских персонажей и сама по себе не сильно интересовала автора. А вот те самые мужскиеперсонажи вышли ярко и объемно.

Феб де Шатопер. Типичный типаж, пардон за тавтологию. Как его верно охарактеризовал мой добрый друг: это человек, которому многое дано от рождения и еще больше достается просто так, без всяких усилий. Умен ли он? Нет, скорее хитер. Между прочим, отчасти близок Гетевскому Фаусту - в плане жажды жизни и насыщения ею. Правда, у Фауста была хоть какая-то рефлексия, Феб же и этого лишен. Традиционная авторская политика: с кем остается девушка, тот и молодец. Здесь это не работает, причем в обе стороны. Что Феб абсолютно не достоин такого доверия, что она... За что она могла его так полюбить? Да, спас, но это ж еще не все. Даже Квазимодо ей намекал, что ее избранник, мягко говоря, ничего не стоит. Словом, снова возвращаемся к странной фигуре Эсмеральды.

Один из немногих плюсов этой женщины: она все же старалась проявить доброту по отношению к Квазимодо. Этот герой, безусловно, вызывает жалость и сочувствие. Автор не зря постоянно подчеркивает его связь с собором, это, действительно, одушевленная часть собора Парижской Богоматери. Он стоит между людьми и собором, как связующее звено (а собор - храм Божий, соответственно, часть царства Божьего, тут уместно вспомнить юродивых - и по этой линии можно рассуждать еще очень долго).
Интересно, кстати, проследить его отношения с Эсмеральдой. Гюго очерчивает их как двоих отверженных, что верно, но нарочито очевидно (как и многое в романе). Все началось с детства: Эсмеральду (Агнессу) подменили Квазимодо, а того оставили на паперти собора Парижской Богоматери. Позже, гораздо позже, Эсмральда дает осужденному напиться, а когда осуждают ее - он ее спасает. Неплохая рокировка, из которой, если задуматься, многое можно извлечь. О самом же герое сказать мне больше нечего, кроме того, что он, действительно, был ближе к животному, чем к человеку. К животному в хорошем смысле слова: преданному, верному и даже благородному.

А верен он был не только (и не столько) цыганке, но и своему спасителю, воспитателю, приемному отцу, Клоду Фролло. В фамилии мне видится нечто итальянское, что объясняет и набожность, и страсть. Может, мой взгляд пристрастен и однобок, но мне кажется, что при внешнем противоречии это очень глубокая и цельная натура. Прежде всего, нужно сказать о борьбе тела и духа. Первоначально безраздельно и безгранично царствовал дух, но потом начались сражения. Их результат - его метания между спасти и погубить, подогреваемые страстностью натуры. Разве не со страстью познавал он науку? Он хотел овладеть ею целиком, познав все, что только в ней существовало. Чувствуете аналогию?) Только вот что забавно: страсть непостоянна, наука ему наскучила, а женщина наскучила бы еще быстрее. Так что "нет повести счастливее на свете, чем повесть о Ромео и Джульетте". Хотя, как знать... Человек попал в определенный цикл: он любил то, от чего не приходилось ждать взаимности (науку, Эсмеральду). Что бы с ним случилось, если бы его желания были удовлетворены? Боюсь, что он мгновенно потерял бы интерес. Так что в некотором смысле Эсмеральда была права. Только вот по этой логике выходит, что ее суженный - Квазимодо.

Напоследок еще раз отмечу некоторую нарочитость и театральность, сквозящую во всем произведении. Слишком все очевидно. Автор не просто говорит, он кричит и показывает пальцем. Впрочем, вспомним про контекст - в то время, полагаю, это было нормально.

Книга, перед прочтением которой я долго собиралась с силами.
Потрясающая, полная страстей история с великолепными персонажами, от которых невозможно оторваться. Я не смогла прочитать роман и одновременно остаться в душевном спокойствии.
Клод Фролло, обезумевший от страсти священник, отрекшийся от собственного брата ради порочной любви к цыганке.
Квазимодо, боготворящий Эсмеральду и глубоко уважающий приёмного отца.
Феб де Шатопер, не заслуживающий той любви, которой одаривает его маленькая возлюбленная.
Как ко всем ним остаться равнодушной?

Определённо, после прочтения мне понадобится время для приведения мыслей в порядок.

Этот роман я хотела давно прочитать, но сделала это только сейчас. Как говорится, лучше поздно, чем никогда. Длинные описания собора, ремарки на исторические факты немного затянули прочтение. Но это не оттолкнуло меня, Собор Парижской Богоматери еще больше стал манить, и я даже нашла в Интернете информацию о нем, фотографии, его истории и легенды. На мой взгляд, это место обладает величием, красотой, оно словно живое. Автор очень удачно выбрал его для основных действий в произведении. Безумно хочется теперь увидеть здание вживую.
Сюжет романа очень интересный, весь пропитанный любовью. Это чувство там настолько сильное, но такое разное в своих проявлениях. В книге есть любовь мужчины к женщине, любовь девушки, матери к своему ребенку, любовь к наставнику, любовь к козочке, даже любовь к месту, к самому Собору Парижской Богоматери. И, конечно мне нравится, что автор создал такие непохожие, уникальные персонажи. Квазимодо - ужасный внешне, но красивый душой человек. Казалось бы простая истина, что судить стоит не по картинке, но мы ее постоянно забываем. Как смел, горяч и окрылен любовью этот герой. Какие потрясающие, добрые поступки совершает этот уродливый человек. Эсмеральда... Красивое имя, красивая девушка, искренне любит, тем не менее во мне героиня не вызывает теплых чувств. Она слишком наивна, слишком юна, совершает глупые, необдуманные поступки. Возможно, в этом и есть свое очарование, но восхищения не вызвала. Священник тоже безудержно влюблен, но его чувство на грани с ненавистью. Все испытывают любовь, но так по–разному... Каждый может увидеть то, как ему ближе.
Не буду много писать, не стану вдаваться в подробное описание сюжета. Роман очень колоритный, содержит много всего, и не может оставлять равнодушным. Наслаждайтесь сюжетом, его острыми эмоциональными моментами. Обязательно к прочтению!

Поначалу действительно продираешься через текст. Это у автора два собора - современный ему и на 4 века младше. Перед читателем их уже три, если воспользоваться гуглом или увидеть воочию. А видеть надо, потому что лучше один раз увидеть - и не читать этих скучных описаний, по которым лично я бы картинку адекватную не представила.
Автор очень подробно описывает неинтересные и не очень-то важные эпизоды, весь этот ряд имен человеку, не знакомому с французской историей, попросту не нужен. Не важно, Генрих или Людовик, четвертый или десятый. Да, совсем без указаний подобного рода информации не обойтись, но меру знать не мешало бы. А были моменты, о которых сказано буквально пару слов, а хотелось бы подробнее.
Интересна была мысль о роли зодчества в жизни человечества и о том, что книга убьет его. И живы ли сейчас оба эти искусства.

Пожалуй, эти отрывки можно читать отдельно от всей книги.
И вкратце про героев.
Эсмеральда - сама во всем виновата, молодая, глупая, но ведь есть какие-то пределы.
Клод Фролло - единственный более-менее симпатичный мне герой. Пытался воспитать брата, пригрел Квазимодо, которого ждал костер. Пытался любить. Да, можно много говорить красивых слов об альтруизме. А смогли бы вы так легко отпустить любимого человека? Зная, что он уйдет туда, где его не любят и не ждут?
Квазимодо - урод, внешне и в какой-то степени внутренне. Чуть иные обстоятельства - и причиной казни был бы он сам. Я не верю, что урод снаружи может быть прекрасным внутри. Может потому, что мне такие не встречались. Или потому, что под влиянием отношения к нему общества он не мог испытывать что-то, кроме ненависти. И выделил он Эсмеральду всего из-за ее жалости к нему.
Феб - о, таких субъектов я знаю предостаточно! К великому моему сожалению. В примечании было указано, что в изначальной рукописи этот персонаж отсутствовал. И без него я эту книгу слабо представляю. Возможно без него все могло сложиться более удачно.

Хм... Ну что сказать) Мне посоветовала почитать книгу мама, сказала понравится...
Я не знаю как будет вам, но я даже не дочитала книгу (где-то 2 главы оставалось). Очень занудно написано, сюжет не захватывает, герои не заставляют восхищаться. Я читала через себя, никогда не любила нытье из-за несчастной любви, это очень глупо выглядит.
Несмотря на скучность сюжета меня поистине захватывали описание Парижа. Гюго до того подробно все описывал, что казалось, что я иду по Парижу и все вижу своими глазами. Да и люблю я читать про города средних веков. Так что за это плюс балл!
Еще балл могу приписать за философскую тему в книге. Все же философ из Гюго лучше писателя.
Еще балл за героев, конечно я не восхищаюсь ими, но придуманы они прекрасно. Хотя не чувствут силы в книге...
Итак. Балл за описание + балл за философию + балл за героев = 3 балла

Этот роман Гюго продолжил мое знакомство с художественной литературой о Франции в средней школе, и, надо сказать, что тогда, в 14-15 лет "Собор Парижской Богоматери" произвел на меня сильнейшее впечатление, сбил меня с ног, ошарашил, изумил - с самой первой страницы. Потрясающие психологические портреты, глубокий подтекст, историчность, дух эпохи в каждой строчке - возможно, тогда я не знала всех этих слов и формулировок, но все это приковало мой взгляд к книге. Было в буквальном смысле трудно оторваться от чтения. Сегодняшнее восприятие, конечно, уже не то. От литературы хочется большего реализма, да и язык таких романов, даже не "высокий художественный", а порой "напыщенно-трагический" сбивает с толку. А так - это непобедимая классика на все времена, и едва ли можно с этим спорить.