Покров-17

Я не знаю за что тут дали премию, на верное скоро ее будут давать всем кто умеет писать по-русски и без мата. Книга откровенно слабая, сюжет не проработан, как будто комиксы. Книга рассчитана на читателя, который может осилить только пост в Instagram. Неудачная попытка подражать настоящему Пелевина или Зотову, но автор только однофамилец и не более. В обще в очередной раз убеждаюсь, что читать сейчас можно только признанных мастеров. Жаль потраченных денег на этот бред. Автор, давайте остановимся на этом и закончим вашу писательскую деятельность.

С творчеством однофамильца знаменитого Виктора столкнулась впервые и не разочаровалась. Книга понравилась. Динамичный сюжет, загадочные (подчас аномальные) события, необычный мир закрытого городка, странные сущности, обитающие на территории Покрова-17.
Главный герой, журналист, попадает в закрытый город Покров-17 по заданию редакции. И с первого момента его пребывания в этом странном месте с героем начинает происходить какая-то чертовщина. Как он оказался на закрытой охраняемой территории, да ещё и убив при этом человека, он совершенно не помнит. А когда очнулся… Лучше бы оставался в беспамятстве. То труп в машине, то уже саму машину раскурочивают, то затмения, наступающие по звуковому сигналу, то мутанты, появляющиеся после таких затмений и выискивающие наркотическое вещество, похожее на обыкновенный уголь, то подвыпившие местные жители, убивающие друг друга, то загадочный институт со странными экспериментами, проводящимися в нём. В общем, много чего в реальности с Андреем Тихоновым происходит. На современную сюжетную линию накладываются параллельно события времён Великой Отечественной войны, описанные в книге главного героя и происходившие именно в том месте, где сейчас находится этот злополучный Покров-17. В финале романа обе сюжетные линии сойдутся, чтобы прояснить всю ту чертовщину, которая творится сейчас. И Андрей Тихонов окажется в этом круговороте главной фигурой.

Знакомство с Александром Пелевиным случилось у меня на его презентации сборника стихов в Петербурге. Попала я туда случайно и стихийно. Чем-то прониклась, чем-то нет, но стало интересно продолжить знакомство с автором.

Сама книга очень увлекательная, хотя я долго втягивалась в повествование, зато потом проглотила за половину дня эту историю. Детектив, смешанный с фантастическими элементами под соусом из русской мрачной действительности. Атмосфера закрытых городов, несколько временных линий, сплетающихся под конец, напоминает творчество братьев Стругацких и даже немного "Риф" Поляринова.

Стоит прочесть, чтобы иметь представление об Александре Пелевине, не могу сказать, что эта книга войдет в список моих любимых, но знакомство вышло удачным.

Кстати, очень советую посмотреть интервью - Александр Пелевин в гостях у Галины Юзефович на YouTube. Для того, чтобы познакомиться с такой многогранной личностью, как Александр Пелевин, поближе.

(внимание: спойлеры)
В отпуске внезапно появилось время для чтения и я ознакомился с романом - первым местом Нацбеста. Полистал отзывы и удивился количеству негатива, роман-то в целом неплох. Предположу, что критики - люди избалованные, им подавай литературные деликатесы, а тут набор стандартных приемов: «поход в Зону» (наверное, самый «заезженный» поджанр российской фантастики), проживание коллективной нашей травмы Великой Отечественной войны, немного попаданчество, немного политической нагрузки. На мой же скромный взгляд как раз комплекс популярных приемов в качественном исполнении и стал залогом успешности истории. Самобытность в современных условиях - скорее залог неуспеха.

Что отметил для себя:
Во-первых, тотальная пассивность героя. Он долго ничего не делает сам. Его функция поначалу представляется как «наблюдатель». Очнулся где-то после беспамятства, тут же его погнали под дулом ружья куда-то, затем погнали дальше, затем взяли в плен, затем укололи «угольком» и так далее. Важное действие (удар ножом в грудь милиционеру до начала сюжета) находится в темной зоне, герой о нем не помнит. Первое его самостоятельное действие происходит где-то после трети истории, и оно зеркалит действие антагониста: тот вколол ему «уголек», и герой ответил ему тем же. Любопытно, что после этого антагонист начинает зеркалить поведение протагониста: начинает исследовать (да еще вместе с ним) Зону - на предмет как спастись от действия «черной материи». До самого конца героя водят по сюжету и подводят к его по сути единственному действию, которое нужно совершить в кульминации; подводят как прямо, так и через запутанную интригу. Не припомню ни одной книги где герой был бы настолько несамостоятелен.

Во-вторых, тут конфликт по характерной для советский и постсоветской литературы линии противостояния «интеллигент - силовик». Егор Летов в прологе истории очень в тему. Журналист vs милиционер, писатель vs полковник/майор/капитан и т.д. Дальше происходит необычное: интеллигент и силовик выпивают водки и танцуют вальс под послевоенный победный «Майский вальс». Интеллигент осознает, что он сам - продолжение силовика (погибшего солдата ВОВ), и потом до конца его сотрудничество с силовиком-антагонистом развивается. В какой-то момент его собственное «Я» в его восприятии вовсе смешивается с образами полковника и других героев («Я Харон, Я полковник с червями на лице... Я Старик, Я «Прорыв», Я Капитан»).
В кульминации аж три силовика, похожих друг на друга - везут интеллигента в место, где он совершает свое важнейшее действие, спасает себя и страну. Как я уже сказал, действие полностью подготовлено другими, действует протагонист не сам. Всевластие силовиков заставляет предположить, что в их образах воплощена некая начальственно-родительская фигура. Влекомый их волей протагонист - ребенок, и неважно каков его физический возраст.

В третьих, роман, конечно же, о преодолении страха смерти. Его образ это ослепляющая тьма, исходящая из Объекта-1, это «уголек», темное вещество, превращающее людей в чудовищ (ширликов). Есть тут еще и «чужой» из фильма Ридли Скотта, и еще какая-то хтонь, и герой убивает чудовищ, избавляясь таким образом от страха смерти. Убить чудовищ, перестать бояться, и заодно неким мистически образом спасти своего альтер-эго из прошлого, переписать историю к лучшему. Убивает он всегда защищаясь, его действие это противодействие.
Интересно, что темное вещество герою впрыскивает антагонист-силовик, то есть начальственно-родительская фигура. В счастливом финале нарисовано трогательное единство: отец-сын-внук. Ассоциация родителя со смертью разорвана, и происходит это на фоне разрушенного в прошлом и восстановленного в настоящем Покровского храма. Кому что, а мне вспомнилось «Сияние» Кинга, в котором автор проживает свое собственное отношение к отцу - который был для ребенка угрозой, но весь его негатив был перенесен на внешний объект, отель «Оверлук». Так и тут есть Объект-1, в котором сосредоточенно зло - а не в силовике, пытающем героя удушением, запирающем в подвале и затем вгоняющем ему в вену черный страх смерти.

В четвертых, важнейшее действие героя - это убийство. Убивает он сразу и немецкого солдата и майора российской милиции. То есть опять же силовика. Ударом финки в сердце. Испытывая к нему невероятное омерзение. С этого события начинается история, и им заканчивается. Собственно, это и есть кульминация и суть истории. Плохой силовик умирает, а хороший оживает.

В пятых, Институт - это воплощение бессильного интеллекта, который пытается что-то сделать с непонятной проблемой - и терпит поражение. Какое-то время он руководит Покровом-17, но затем власть закономерно перехватывает всесильная начальственно-родительская фигура.

Не совсем понятными остались для меня образы мертвых святых с алыми нимбами. Они то появятся, то исчезнут. Не действуют, лишь пугают. Философия «Россия - земля теней», на мой взгляд, к ним привязывается с трудом. Этот образ, скорее всего, до конца понятен лишь самому автору. Возможно, тут его детский страх перед мертвецами.

Также не совсем понятен образ художника Харона - наполовину человека, наполовину мутанта. Он пытается убить протагониста, но тот убивает его, защищаясь. Некая переходная сущность между миром страха и миром свободы от страха. Возможно, подсознание автора так расправляется с принципом пассивности, «компромисса» между конфликтующими реальностями, образом уютной жизни в мире Черного Покрова. Но действие тут снова «зеркало»: герой убивает, защищаясь от попытки убийства. К действию его принуждает противник. Убей или умри.

Интересная деталь: кличка одного из силовиков - Старик, вождь организации, созданной для вооруженного прорыва из Зоны. Это партийная кличка Ленина.

И еще оговорка: фильм «Ширли-мырли», откуда один из героев заимствовал фразу про Химки и деревянные члены вышел в 1995, а действие происходит в 1993. Тут у автора накладка.

Еще года три назад решила, что нужно почитать что-нибудь у Александра Пелевина. Уж очень нравился мне его твиттер. Планировала ознакомиться с его дебютным романом «Здесь живу только я», обзор которого увидела в видео у книжного блогера, чьему литературному вкусу я доверяю. Но время шло, а руки до нового Пелевина так и не доходили. Но вот свершилось - автор получил «Нацбест» за свой новый роман. Такое признание вызвало всплеск непреодолимого желания наконец-то взять и прочитать текст Пелевина размером больше 280 знаков и не с дебютного романа «Здесь живу только я», а с уже титулованного «Покров-17». 

Итак, роман рассказывает нам историю журналиста и писателя Андрея Тихонова, который в 1993 году по заданию редакции отправляется в Калужскую область, чтобы узнать у жителей соседних сел информацию о закрытом городе Покров-17. В последствии герой оказывается внутри него и мы узнаем, какие же тайны хранит в себе этот засекреченный город.

Линия нашего главного героя, написана от первого лица. Также в книге используется прием «роман в романе», в повествование вплетены отрывки из книги, которую написал главный герой о событиях происходивших в 1941 году на территории, которая в последствии станет Покровом-17. Еще одной линией является линия мальчика Саши, чьими глазами мы видим, какие политические события происходят в России 1993 года. 

Очевидно, что наиболее захватывающей является линия главного героя, которая характеризуется высокой динамикой и накалом. Что же касается отрывков из романа Андрея Тихонова, то их было скучновато читать, т.к. они содержали описание быта солдат и сражений. И пусть с самого начала было очевидно, что эти отрывки даны нам неспроста и они как-то взаимосвязаны с основной линией, оставалось желание их перелистнуть. Возможно, не хватило каких-то сцен, раскрывающих хоть как-то характеры героев, их было сложно идентифицировать (кроме Игнатюка) и соответственно сопереживания они практически не вызывали.

На протяжении чтения интересно было наблюдать как именно этот текст сделан с технической точки зрения. В целом сюжет и язык максимально кинематографичны, что создает эффект еще большего погружения в историю и сеттинг. Совершенно не смущало наличие в романе обсценной лексики. На мой взгляд она всегда использовалась в соответствии с ситуацией и вписывалась в характеры персонажей ее использующих. Правда, не всегда лексика соответствовала тем временным отрезкам, в которых встречалась. Немного подпортило картину некоторое количество опечаток, но я надеюсь, что после «Нацбеста» будет опубликован дополнительный тираж с более тщательной вычиткой. 

В целом роман не разочаровал и определенно стоит прочтения, как минимум ради знакомства с творчеством нового Пелевина.

Новый роман петербуржца Александра "Не путайте с Виктором" Пелевина во многом прост и схематичен. Начинается он (да и продолжается тоже) как более-менее стандартная современная российская фантастика про "зону". Не ту, что "ушаночку поглубже натяну", а пост-сталкеровскую, из одноимённого цикла, или пост-"Метро 2033" Глуховского. Закрытая аномальная территория с монстрами, потерявший память герой-журналист, воюющие между собой фракции, интрига с префиксом "псевдо". Разве что автор добавляет два параллельных пласта – один основной (в виде незамысловатой "лейтенантской прозы") и один дополнительный (с "октябрьским путчем" 1993 года). В плане стилистики и языка в пику многочисленной критике также нет ничего особенного: не слишком глубоко, буднично, даже немного простовато. Но всё это в комбинации заставляет с лёгкостью дочитать текст до конца за несколько часов. В романе есть атмосфера, настроение, своя философия, масса аллюзий на другие культурные "маяки", а главное – она пытается быть серьёзной и одновременно развлекает. И это отлично!

Книга прочитана в рамках игры «Читаем Россию» на Лайвлиб. Регион — Калужская область.

Автор может очень хорошо писать о войне, у него это получается. Потрясающие стихи, которые вписываются в жесткое и динамическое повествование. Поэзию в прозе я не люблю и в большинстве случаев пропускаю, но здесь всё оказалось очень уместно. Производит правильный эффект.

Вот такой я и хотела бы видеть эту книгу целиком. Но... Жаль, что не вся она посвящена военному периоду. Сюжет нас тянет в 1993 год, в закрытый город Покров-17. Туда с ответственным заданием отправляется главный герой, журналист и писатель.

В Покрове-17 происходят очень странные и жуткие вещи. Люди превращаются в зверей. Описания этого процесса и явления временами неприятны.

Сюжет подаётся прерывисто: сцены из военного прошлого чередуются со сценами из 1993 года. И, нет, это ещё не современность, позже оказывается, что современность — это 2019 год.

События военного времени представлены вставками из книги главного героя. Он считает их полностью вымышленными, но на самом деле всё гораздо сложней.

В начале книги откровенно ничего не понятно, а потом наступает момент, когда резко понимаешь, к чему всё идёт. Наверное, когда впервые возникает третья временная линия, вот тогда проясняется.

Впечатления смешанные: от «очень нравится» в моменты эмоционального накала до «неприятно и непонятно». Но в целом книга получилась.