Алея жаху

…Помнится, я смотрела новый фильм дель Торо по этой книжке и достаточно о нем сказала. Но мое любопытство было сильно: лучше первоисточник или хуже? может, в нем скрыты новые смыслы? может, фильм многое упустил и упростил, а книга как раз все объяснит?

Честно говоря, с иллюзией печально расставаться: книга не только не лучше фильма, она в чем-то и хуже. Дель Торо многое додумал и так улучшил сюжет, сделал его динамичным, ярким и, что уж там, мрачным и актуальным. Это особый талант – из устаревшей и довольно монотонной книжки сделать хоть и не самый запоминающийся, но занимательный и красивый фильм. Увы, но книга и в 1940-х гг. (первое издание) не хватала звезд с неба, это вам не Хемингуэй с французскими экзистенциалистами; теперь же она и вовсе устарела, читается тяжело и муторно.

Сюжет в оригинальной «Аллее кошмаров» (хотя аллеи в книге нет, есть переулок – спасибо локализаторам!) – так вот, сюжет прост и в то же время сумбурен. Есть риск в нем потеряться, хотя в книге толком ничего не происходит.

Стэн Карлайл, юноша непонятного образования и странного происхождения, прибился к бродячему цирку, в котором вместо животинок (мы против животных в цирках!) показывают всяких шарлатанов – медиумов, гадателей и прочих «цыган». Есть и местное подобие «урода» – парень-пьяница, что перед зрителями откусывает головы курам. Стэн учится шарлатанству – «чтению мыслей» и гаданию на картах таро. Он влюблен в главную красотку цирка Молли, но спит зачем-то с Зеной (привет всем, кто вспомнил сериал!), которая изображает из себя ясновидящую. Стэн амбициозен, он мечтает вырваться из этого балагана и податься в большой город, где, по слухам, можно много заработать на обмане. Живи он в современной России, мечтал бы выиграть в «Битве экстрасенсов», а пока развивал бы аккаунт в Инстаграме, где объяснял бы, как правильно класть кошелек в сумку, чтобы в нем всегда водились деньги.

Нет ничего плохого в том, что писатель делает главного героя... эм... антигероем. Во многих хороших книгах в центре сюжета выведен антигерой – от «Преступления и наказания» до «Постороннего». И все же антигерой, несмотря на множество отрицательных качеств, должен вызывать у читателя либо интерес, либо симпатию. За скучную мразь без четко прописанной мотивации не хочется переживать. За таким человеком даже наблюдать не хочется. К сожалению, образ Стэна Карлайла – это пример всем, как нельзя выписывать антигероя. Он, во-первых, очень унылый. Во-вторых, автор пытался нагнать психологизм, но у него не получилось, и ты банально не понимаешь поступки главного героя. Действия Стэна хаотичны, местами глупы и лишены смысла. Плохо показано его прошлое и совсем не раскрыты его (заявленные в сюжете) психологические проблемы. Т.е. тебе как бы говорят, что персонаж от чего-то страдает (а «переулок кошмаров» – это образ этого страдания), но это ни на что толком не влияет, не объясняет и так и остается в тумане.

Остальные персонажи, впрочем, не лучше. Более-менее раскрыта Молли, но она не вызывает симпатии, она скорее неприятна, пусть и не делает ничего откровенно дурного. Другие не раскрыты совсем. Например, странно поведение психотерапевта Лилит, она ведет себя непрофессионально, неумно и рискованно, в т.ч. угрожая своей, сложно заработанной, репутации. Сопереживать ей, естественно, не хочется. И не получается сочувствовать обманутым Карлайлом людям. Кажется, что сам писатель считает их «лохами» (аутентичность?), показывает их мелочными, дурными и отвратительно наивными. Книга как бы говорит тебе: «Обманывать плохо!» – но потом сама же себе противоречит.

Я не жалею, что ознакомилась с первоисточником, теперь я точно знаю, что дель Торо сделал все, что мог. И даже больше. Лучше посмотреть фильм, чем читать книгу – и это по-своему прискорбно. Нас-то учили, что книги всегда лучше их экранизаций. Оказывается, это не так.

Очень современный и раскованный слог у грешама. Реально создается впечатление, что писано в нашенское время, а не в сороковых годах прошлого века. Так что, походу автор опередил свое время. Талант своего рода, я считаю.

А так. Старая, как мир, история человека, которого родители в детстве ставили в строгие рамки, козыряли моралью и всякими религиозными постулатами, но одновременно сами лгали, двуличничали, поощряя к этому и ребенка, когда им было нужно и удобно.
Ну, и что там могло вырасти, собственно. То и выросло. Жестокий, холодный, циничный, безнравственный и одновременно ранимый, инфантильный, незрелый, так и не ставший взрослым мужчиной, человек.

Вообще, дети священнослужителей и очень религиозных, ортодоксальных людей очень часто идут в своей жизни от противного, отвергая пример и ценности родителей. Сколько было тех же революционеров в россии. Судя по всему, довольно сложно найти верный баланс между религией и жизнью, между небесным и земным, как-то соответствовать, чтобы ребенок не видел, не чувствовал лицемерия, что ли.

Примерно это и случилось с главгером. Всякие библейские изречения исправно и к месту вылетали из его рта. Но для чего он использовал свои знания. Чтобы обманывать и наживаться на добром отношении, наивности и горе других людей.
И сам не верил в добрые чувства по отношению к нему, и не ценил того, что имел. И тянулся к плохим людям, много хуже его, которые потенциально могли сделать и сделали ему больно, обманули, обобрали, разрушили даже не его жизнь. Его самого стерли ластиком подчистую.

И там, где другой поднялся бы, сделал бы работу над ошибками, просто начал бы с нуля, он скатывался все ниже и ниже, пролюбив все шансы. А они давались ему неоднократно. И в любви, и в дружбе. И конкретный пшик на выходе. Полная катастрофа.
То есть там какая-то тотальная тяга к саморазрушению. Предала мать, измучил отец, и чувак отталкивает все хорошее, что есть во взрослой жизни, сам предает близких и любящих, и тянется к женщине - клону матери. Как будто для того, чтобы поставить окончательную точку, приговорить самого к себя, как пациента, который скорее мертв, чем жив.

И можно сказать, что он всего лишь навсего банальный подлюга и мерзавец. Так оно и есть, кстати. И ничто не оправдывает подлостей главгера, но объясняет почему. Почему он такой и не может поступать по-другому.
И этот образ, сон об аллее кошмаров, которая так мучает его, неспроста. Что-то там осталось внутри. Душа не погибла, хоть и задыхается под бременем грязи. Главгер словно ребенок, которого значимые люди повели по дурной дороге, завели в кошмар и бросили в темном, страшном, грязном, одиноком месте, полном чудовищ. И он так и не нашел выхода обратно. Но все же остался человеком, попытавшись играть по правилам монстров. Это-то его и погубило окончательно.

И тут вопрос. Если спасения нет, то быть законченным мерзавцем, но процветающим, преуспевающим и продолжающим идти по костям других людей; или быть законченным, опустившимся забулдыгой, но с остатками души, пусть и покореженной, изуродованной, страдающей, но живой. Ясное дело, что вопрос открытый. И однозначного ответа и вообще ответа, наверное, не требуется.

Книга привлекла обещанной "нуарностью" от американского классика. Обожаю психологически напряженные произведения с неожиданными сюжетными поворотами. Если в целом, то все составляющие здесь присутствуют, а вот само повествование оказалось тяжеловатым, местами скучным, огорчает недосказанность, когда ждешь ответ и не получаешь.

С первых страниц очень цепляет сюжет. Странствующий балаган предлагает за небольшие деньги демонстрацию самых разных аномалий или отклонений, зачастую обманывая доверчивую публику. Автор называет это "развести лохов". Самый сильный человек, самый маленький, менталисты - ясновидящие, фокусник. За каждым номером скрываются свои секреты. А юный Стэн, совершенно очарованный атмосферой цирка и красотой женщин, видит в этом свое будущее и мечтает придумать аферу века, которая принесет богатство и известность.

Главный герой получился таким, как и задумал его автор. Холодным, циничным, расчетливым, совершенно отталкивающим, несмотря на приятную внешность. Постепенно раскрывая драму из детства нам пытаются объяснить причины формирования такой неприятной личности. Но легче от этого не становится. Сочувствия он не вызывает. А вот три дамы в окружении Стэна понравились гораздо больше главного героя. Сильная женщина менталист Зена, очаровательная глупышка Молли, роковая дама психолог Лилит. Очень разные по характеру, устремлениям и влиянию на судьбу Стэна.

Ближе к середине романа, когда ожидаешь приближения кульминации истории, а повествование по-прежнему ровно-монотонное, начинаешь задумываться, а к чему все это? И только ближе к финалу начинают происходить действительно интересные события, но и нуара уже становится гораздо больше, поэтому все выглядит смазанным и нечетким. То ли это галлюцинации, то ли пьяный бред, а может и проблемы с психикой. Осталось много вопросов.

Приятные моменты - это атмосфера и довольно современный язык, смотрится вполне актуально и сейчас. Порадовалась, что раскрыты линии женских персонажей. А финал немного разочаровал.

Рекомендую любителям мрачной атмосферы, мошеннических схем, посмотреть на жизнь циркового балагана изнутри.

Интересно как история, рассказанная за стаканчиком, вылилась у Грэшема в весьма любопытный роман. Уильям Грэшем воевал в составе интернациональной бригады добровольцев в Испании. После поражения Народного фронта, ожидая возвращения на родину, Грэшем знакомится с Джозефом Халлидеем, который и поведал историю про цирковой номер, где человек откусывает головы живым курицам и змеям. На такую работу соглашались пьянчужки, готовые на это за бутылку.

Занятно, что рассказ про "живоглота" сильно впечатлил Грэшема, который сам ожидал репатриации после участия в войне. И, уверена, насмотрелся не только на оторванные куриные головы. Понятно, что писатель проникся не судьбой зверушек, а внутренним миром человека, который решился на такую работу. Что могло его довести до такого состояния?

А меня больше занимает еще один вопрос - что может быть интересного в таком номере? Ведь люди приходили на это посмотреть. Посмотреть на то, как унижают человека.

Дальнейшая жизнь Грэшема словно подводила его к книге, подкидывая остальные элементы для сюжета. Психоанализ и поход к психологу, увлечение картами Таро. Надеюсь, что самому Грэшему повезло с психологом и он не встретился с таким доктором Лилит Риттер, какую он описал в своем романе.

Каким же получился роман Грэшема. А получился он весьма мрачным, хоть действие и начинается в цирке. Но ни о каких ярких огнях и праздничном настроении и речи не будет. Цирк, как и вся Америка 30-х годов изображена Грэшемом как неряшливый, захудалый карнавал. Где процветает расслоение общества: ты или на самом верху, или забулдыга, откусывающий головы змеям. Все люди, по Грэшему, заперты в своей клетке: кто-то в реальной, а кто-то в психологической.

Роман начинается с того, что главный герой романа - Стэн Карлайл - смотрит на живоглота. Благодаря кольцевой композиции, на этом же месте читатель и простится с главным героем.

Но это в конце. Сейчас же Стен работает фокусником, но амбиции у него простираются куда дальше, чем шатёр захудалого цирка. И Стэн начинает свое "восхождение". Соблазняя гадалку Зину он узнаёт секрет, как той удается читать мысли посетителей.

Постепенно в его голове рождается план, как можно заработать. И Стэн отправляется в Нью-Йорк. Там он проводит спиритические сеансы, даже получает сан проповедника, служителя спиритуалистической церкви.

Неизвестно получилась бы у Стэна его афера, если бы не встреча с психологом, среди клиентов которой влиятельные богачи.

Вообще, любопытная триада получилась у Грэшема: психолог--таролог--мошенник. Все они "играют" с мозгами простых людей. Могут вытянуть то, что скрыто глубоко внутри и хочется забыть, закупорить навсегда. Могут помочь, а могут морально раздавить, вывернув и извратив даже, казалось бы, позитивный момент (хотя к книге это не относится. Тут нет позитива).

Интересный ход с картами Таро. Они сопровождают героя на протяжении всего романа, объясняют его жизненный путь. Не даром каждая глава носит название старшего аркана. Но карты выложены не по порядку колоды, а словно главному герою гадалка уже сделала расклад. И как бы он не крутился, но от предсказанного Таро уже не уйти.

Иногда (нынче все чаще) перед тем, как смотреть какой-нибудь свеженький (а порой не очень) фильм или сериал, основанный на книге, я иду и читаю первоисточник. Потому что, ну это же первоисточник. И вот ты оказываешься здесь, когда в общем то и нет смысла что-либо смотреть, все уже и так известно. Замкнутый круг. Но сейчас речь не об этом. Речь о книге.

Тема тут затронута интересная и нетривиальная. Ну, может только для меня, но про циркачей, хиромантов, медиумов и прочий сброд, что зарабатывает на жизнь обманом людей, мне кажется читать не доводилось. Тут скорее на ум приходит гораздо больше фильмов, нежели книг, все-таки фокусы и прочие подобные аферы увлекательнее и эффектнее смотрятся визуально. Ах да…

Так вот. Главный герой у нас – Великий Стэнтон. Ладно, изначально он у нас никакой не великий, да и потом в целом тоже, поэтому будем солидарны с автором и станем назвать его просто Стэн. Так вот Стэн – сын проповедника, не захотевший следовать воле отца и сбежавший с бродячим цирком молодой человек, имеет неплохой навык чтения людей и много амбиций. Вооружившись этим своим навыком, хорошей памятью, симпатичной ассистенткой и ореолом таинственной драмы в голове, он решает стать медиумом, обманывая богатеньких буратин, которых он мягко скажем недолюбливает, позволяя им якобы встретиться с умершими родственниками за немалый такой прайс.

Кто на такое ведется? Да вот находятся. Лох не мамонт, как говорится, да и времена тогда были такие, повальное увлечение спиритизмом и прочим мракобесием еще не утратило своего флера престижности. В общем, наш герой решил замутить бизнес аки выходцы из нашей пресловутой битвы экстрасенсов, однако он хотя бы стремился обокрасть богатеев, а не отбирал последнее у всех подряд, в особенности у бедных и отчаявшихся. Что его конечно же не оправдывает, но я тут не собиралась нотации читать, и не буду.

Была тут и попытка помусолить психологию. Почему, мол, наш Стэн вечно увлечется женщинами постарше, да с блондинистыми светлыми головушками, да отчего он так алчно жаждет стать богатым и знатным. Но, кажется, в то время ввернуть что-нибудь этакое было довольно модно, Фрейд со своими продолговатыми символами, все дела. Да и сам автор, как я поняла, все-таки прорабатывал через сие произведение какие-то свои травмы. Однако, я бы не сказала, что этот момент был очень уж навязчивым. Да и удачным тоже. Все представлено скорее в виде набросков, крючочков, за которые можно ухватиться и о чем-нибудь подумать, а можно пропустить мимо.

Тут вообще вся книга представлена в виде этаких набросков. Повествование то тянется медленно и подробно мусолит какой-нибудь момент, то летит стремительно сквозь время и пространство, что твой Доктор Кто. Но мне, это, пожалуй, даже пришлось по вкусу.

Концовка определенно сделала свое дело. Я до самого последнего момента даже и не понимала, что дело идет к этому, хотя с какой-то стороны это было очевидно, но внимательность не мой конек, а в этом деле она ой как нужна. Как в деле иллюзионистов и разгадывания их задачек, так и в деле хитроумных авторов с их шайтанскими окружностями сюжета. В общем, мне пришлось по вкусу.

О чем эта книга, если вкратце? Это этакий откровенный рассказ о жизни, где частенько не бывает ни расплаты за грехи, ни награды за честность. Все происходит как карта ляжет, как мог бы сказать какой-нибудь из персонажей этой истории. Но в то же время все очень закономерно. Такие дела.

Как бы я описала, про что эта книга?

Эта история рассказывает об одном мужчине и трех женщинах, которые были важны для него, но могли только наблюдать за тем, что он творил со своей жизнью. Никто ни в чем не был виноват, но отсутствие прямой вины не делает счастливее.

Любимая цитата:

Что понравилось больше всего?

Что больше всего не понравилось в этой книге?

Что насчет возрастного ограничения?

Что насчет раскрытия героев?

Что насчет сюжета?

Что насчет финала?

Посоветую ли я эту книгу другу?

Написанный в 1946 году роман выглядит еще мощнее, если знать историю его автора.
Грешема, воевавшего в конце 1930-х годов на фронтах Гражданской войны в Испании, глубоко поразил рассказ сослуживца о том, откуда в бродячих цирках берутся "человеки-звери" или "выродки", готовые откусывать головы живым курицам, крысам и змеям. В попытке избавиться от этого кошмара (и попутно переварить собственные) автор не только выплеснул на страницы передвижной балаган во всей его красе, но и породил героя, ставшего его альтер-эго.
Стэнтон Карлайл, как и Уильям Грешем, увлекался таро, ментализмом и психоанализом.
Он, как и его создатель, всю жизнь гнался за вертлявым счастьем "американской мечты", мучимый призраками прошлого и неспособностью противостоять кое-каким аспектам собственной натуры.
И оба они закончили жизнь на пронзительной ноте - после смерти в архиве писателя нашли записку "Автор — Стэн" и визитки с разбросанными по углам надписями: "Адреса нет. Телефона нет. Бизнеса нет. Денег нет. Ушел на покой".

"Аллея кошмаров" начинается как занимательное чтение авантюрно-плутовского толка.
Двадцатиоднолетний Стэн сбежал от святоши-отца, прочившего ему скучную карьеру по духовной части, и подвизается в передвижном аттракционе слабеньким фокусником и мальчиком на подхвате. В голове у него явно имеется целый кордебалет тараканов, но они до поры с успехом прячутся за кулисами, пока паренек мечтает выбиться в люди. Случай подворачивается вместе с приятной возможностью - местная "ясновидящая" как раз подустала от мужа-алкоголика и готова сдавать секреты фирмы за одни лишь запоздалые ласки, а более юная коллега неприкаянно бродит по окрестностям в поисках эрзаца сгинувшего папочки, тоже того еще прохиндея.
Какое-то время кажется, что примерно в том же духе всё и будет раскручиваться в ожидании финальной грандиозной аферы. Однако у автора в запасе оказывается припасен не просто анонсированный в аннотации "классический нуар", но и глубокая психологическая проработка мотивов центральных персонажей, сдобренная явственным привкусом Рока чуть ли не уровня Судьбы в древнегреческих трагедиях.

Книга также приятно удивляет структурой и языком.
Каждая глава здесь носит название одной из карт Таро, чье описание хитроумно переплетается с сюжетом или подоплекой событий, а энергичный слог, который на первых страницах царапает чуть ли не нарочитой простотой, со временем обретает остроту стального лезвия - отсекает все лишнее и посредством сленга и внутренних монологов отражает глаза-душу говорящего.
Текст не заигрывает с читателем, не завлекает сладкими и витиеватыми речами, но его холодная злость не лишена собственной лирики - своеобразной, но крайне занимательной.

Чего тут точно нет, так это строгих моральных оценок и суждений в строгой дихотомии греха и возмездия.
Зато есть масса другого замечательного - экскурс в механизмы эзотерических практик и демонстрация фатальной силы неукрощенных внутренних демонов, издержки безоглядной веры и дебет-кредит тех, кто ею торгует, невольное саморазрушение во тьме человеческой души и прихотливые игры мира с людьми и людей друг с другом.
И, конечно, особое удовольствие доставляет реконструкция истинных проблем главного героя по разбросанным по всему нетонкому роману намекам - хотя это на любителя и специалиста, не чурающегося предвзято постулированных здешними рецензентами "старомодной монотонности" и "глупой хаотичности" поступков главного героя.

Не знаю пока, что там в итоге получилось у моего любимого Гильермо дель Торо с экранизацией, но книга действительно завораживает.

Приятного вам шелеста страниц!

Перед нами мрачная история в стиле американского нуара, события которой начинаются и заканчиваются в одной точке - на задворках бродячего цирка.

С первых страниц мы погружаемся в мир ловких трюкачей, цирковых гиков, танцовщиц и предсказателей. Мир, в котором любой зритель за скромное вознаграждение может насладиться настоящими чудесами: фокусами, трюками силачей и акрабатов, атракционом с пугающим человеком-зверем или прекрасной девушкой, управляющей электричеством. Здесь, в мире ярких огней и фантазий, менталисты и гадалки читают людские судьбы, приоткрывая завесу тайны над будущим.

Однако, за сценой ярмарочных шатров скрывается неприглядная реальность, которую простой зритель не увидит. Фокусы и чудеса оказываются ловкими трюками, монстры-зверолюди - выпивохами, скатившимися на самое дно, а под масками менталистов и предсказателей прячутся люди, умеющие считывать эмоции и продавать иллюзии тем, кто готов в них поверить.

К одному из таких странствующих балаганов прибился главный герой - Стэнтон Карлайл, исполняющий простенькие фокусы и помогающий гадалке Зене в её номерах. Молодой амбициозный парень быстро овладел искусством считывать людей, узнал о системе, которую используют многие менталисты и загорелся мечтой организовать собственное шоу для состоятельной публики. Маленькие городки его больше не устраивали.

Мечта привела Стэнтона в Нью-Йорк, где он выступал в дорогих клубах и частных резеденциях. Здесь он добился настоящего успеха в искусстве обмана и превратился в известного менталиста и медиума. Но, и этого ему показалось недостаточно. Поиски прибыльной ниши привели его к занятиям спиритуализмом, популярным и престижным увлечением богатых горожан. Но, Великий Стэнтон решил не просто заработать на тех, кто горюет по умершим близким. Он решил провернуть грандиозную аферу, которая обеспечила бы ему безбедную жизнь. И, возможность исполнить свою американскую мечту вскоре ему представилась.

Встреча с загадочной женщиной - известным психологом, работающим с влиятельными и обеспеченными людьми, предопределила дальнейшую судьбу Стэна. Общение переросло в бурный роман и планирование аферы, жертвой которой был выбран промышленник, в прошлом потерявший свою возлюбленную. Но, планируя обман, не стоит забывать, что в роли жертвы можешь оказаться и сам обманщик...

Что мне понравилось:

1. Сюжет, в котором нашлось место картинкам из жизни бродячего цирка, мистификациям и великолепной афере, из которой победителем выйдет только один.

2. Прорисовка персонажей, каждого из которых преследовали свои темные тайны и кошмары. Они добавляли тревожности и загадочности всему происходящему.

Особенно меня впечатлил образ главного героя, чью судьбу определила карта Таро в самом начале, его преданной возлюбленной Молли, и прекрасной la femme fatale с весьма символичным именем Лилит.

3. Мрачная атмосфера, в которой обнажается неприглядная изнанка цирковых шоу и представлений спиритуалистов. Описания трюков, заставляющих людей поверить в существование невидимого.

4. Идея с картами Таро, которые встречаются нам с самого начала в
раскладах Зены для главного героя и его возлюбленной. Потом они мелькают в сюжете, выступая в качестве знаков и символов.

Названия карт, их иллюстрации и значения используются в оформлении к каждой главе. Автор подобрал их таким образом, что они отражают жизненный путь главного героя, его движение к неотвратимому финалу. Подобный авторский ход меня зацепил, поскольку не только добавил книге атмосферности, но и стал своеобразной изюминкой романа.

5. Закольцованность сюжета и финальная развязка.

В начале мы попадаем в цирковой балаган, где видим атракцион с человеком-зверем, откусывающим головы курицам на потеху зрителям. Владелец цирка раскрывает Стэну главный секрет этого номера, который заключается в том, что фриков не ищут, а создают из людей, опустившихся на самое дно, готовых за рюмку спиртного, еду и ночлег сделать практически что-угодно. А начинается всё с предложения "временной" работы и стопочки, которой неприменно уважат артиста.

Финал возвращает нас в бродячий цирк, где мы становимся очевидцами того, как происходит подобное превращение. Владелец балагана под рюмочку спиртного предлагает "временную" работу на атракционе очередному несчастному забулдыге, под личиной которого оказывается сам Стэн...

Столь мрачная концовка идеально закрывает повествование. Меня она впечатлила, даже с учетом того, что подобной развязки я ожидала с самого начала.

Что не понравилось, и почему я снизила финальную оценку.

Единственное, к чему я могу придраться - монотонность повествования, которая время от времени вызывает приступ скуки и пробуждает желание отложить книгу. Из-за этого читала я её долго, причем в параллель с ней взяться за что-то еще у меня не получалось.

Но, несмотря на этот пункт в моем читательском резюме, я рада тому, что познакомилась с первоисточником. Книга понравилась, особенно в контексте биографии автора. Теперь есть желание посмотреть экранизацию Гильермо дель Торро для полного счастья и визуализации образов.

Самое обидное в чтении, когда в книге есть все составляющие, чтобы тебе понравиться, но ещё до начала ты предчувствуешь, что что-то с ней не так. И это ожидание оправдывается. Вот так и с этим произведением.

Здесь есть передвижной цирк со всей его грязью, отчаянием и потерянными судьбами, есть нуарная атмосфера, есть главный герой, далёкий от моральных принципов, но впечатляющий ловкостью мошенничества, есть и сюжет, который не тривиально закольцовывается. В общем, мой наборчик.

Однако это тот случай, когда интересную историю рассказывают скучно и скудно. Не хватает красок в описании судеб персонажей, чтобы за них переживать. Не хватает интриги сюжету, чтобы за ним хотелось следить. Не хватает образности слогу, чтобы полнее ощутить эту историю.

Сэкономили даже на важных деталях фокусов. Главный герой, например, обещает рассказать, как провернул одну из главных афер. Обещает-обещает. Откладывает на потом и откладывает. И всё, книга заканчивается, а мы так и остаёмся в неведении. Герой настолько мошенник, что обманывает даже читателей. Но на самом деле это неприятно хитрый приём, потому что зачем придумывать объяснение, если можно не придумывать.

«Аллея кошмаров» - это тот тип историй, о которых особо нечего сказать. Но это и самое обидное - чувство равнодушия, которое остаётся после прочтения.