Рецензия на книгу

• 

  Count_in_Law11 марта 2022 г.

  О господи, ну зачем мы вырастаем в такую жизнь?

  Написанный в 1946 году роман выглядит еще мощнее, если знать историю его автора.
  Грешема, воевавшего в конце 1930-х годов на фронтах Гражданской войны в Испании, глубоко поразил рассказ сослуживца о том, откуда в бродячих цирках берутся "человеки-звери" или "выродки", готовые откусывать головы живым курицам, крысам и змеям. В попытке избавиться от этого кошмара (и попутно переварить собственные) автор не только выплеснул на страницы передвижной балаган во всей его красе, но и породил героя, ставшего его альтер-эго.
  Стэнтон Карлайл, как и Уильям Грешем, увлекался таро, ментализмом и психоанализом.
  Он, как и его создатель, всю жизнь гнался за вертлявым счастьем "американской мечты", мучимый призраками прошлого и неспособностью противостоять кое-каким аспектам собственной натуры.
  И оба они закончили жизнь на пронзительной ноте - после смерти в архиве писателя нашли записку "Автор — Стэн" и визитки с разбросанными по углам надписями: "Адреса нет. Телефона нет. Бизнеса нет. Денег нет. Ушел на покой".

  "Аллея кошмаров" начинается как занимательное чтение авантюрно-плутовского толка.
  Двадцатиоднолетний Стэн сбежал от святоши-отца, прочившего ему скучную карьеру по духовной части, и подвизается в передвижном аттракционе слабеньким фокусником и мальчиком на подхвате. В голове у него явно имеется целый кордебалет тараканов, но они до поры с успехом прячутся за кулисами, пока паренек мечтает выбиться в люди. Случай подворачивается вместе с приятной возможностью - местная "ясновидящая" как раз подустала от мужа-алкоголика и готова сдавать секреты фирмы за одни лишь запоздалые ласки, а более юная коллега неприкаянно бродит по окрестностям в поисках эрзаца сгинувшего папочки, тоже того еще прохиндея.
  Какое-то время кажется, что примерно в том же духе всё и будет раскручиваться в ожидании финальной грандиозной аферы. Однако у автора в запасе оказывается припасен не просто анонсированный в аннотации "классический нуар", но и глубокая психологическая проработка мотивов центральных персонажей, сдобренная явственным привкусом Рока чуть ли не уровня Судьбы в древнегреческих трагедиях.

  Книга также приятно удивляет структурой и языком.
  Каждая глава здесь носит название одной из карт Таро, чье описание хитроумно переплетается с сюжетом или подоплекой событий, а энергичный слог, который на первых страницах царапает чуть ли не нарочитой простотой, со временем обретает остроту стального лезвия - отсекает все лишнее и посредством сленга и внутренних монологов отражает глаза-душу говорящего.
  Текст не заигрывает с читателем, не завлекает сладкими и витиеватыми речами, но его холодная злость не лишена собственной лирики - своеобразной, но крайне занимательной.

  Чего тут точно нет, так это строгих моральных оценок и суждений в строгой дихотомии греха и возмездия.
  Зато есть масса другого замечательного - экскурс в механизмы эзотерических практик и демонстрация фатальной силы неукрощенных внутренних демонов, издержки безоглядной веры и дебет-кредит тех, кто ею торгует, невольное саморазрушение во тьме человеческой души и прихотливые игры мира с людьми и людей друг с другом.
  И, конечно, особое удовольствие доставляет реконструкция истинных проблем главного героя по разбросанным по всему нетонкому роману намекам - хотя это на любителя и специалиста, не чурающегося предвзято постулированных здешними рецензентами "старомодной монотонности" и "глупой хаотичности" поступков главного героя.

  Не знаю пока, что там в итоге получилось у моего любимого Гильермо дель Торо с экранизацией, но книга действительно завораживает.

  
  Тот, кто умеет читать людей, никогда не умрет с голоду.

  Приятного вам шелеста страниц!

  29

  640