Искусство сериала: Как стать успешным автором на TV

Вам когда-нибудь было интересно то, как создавались культовые сериалы типа "Доктора Хауса", "Остаться в живых", "Прослушка", "Хорошая жена" или "Клан Сопрано"? В книге у вас будет возможность прочитать интервью автора со сценаристами и продюсерами этих шедевров.
⠀
Но кроме разбора всеми любимых шоу, Памела Дуглас рассказывает о том, каким образом создаются сериалы на телевидении. Конечно, книга не описывает того, как работают над проектами стриминговые сервисы, вроде Netflix или Disney+ (она написана в 2011 году), но о внутренней кухне автор точно расскажет многое.
⠀
На самом деле, процесс разработки сериалов — дело крайне сложное. Создать отличный пилотный сценарий — это ещё далеко не всё. Самое сложное — продать ваш сценарий телеканалу. И об этом автор тоже подробно рассказывает.
⠀
Тем, кто интересуется искусством создания сценариев и последующей работы над ними — очень рекомендую!

Если бы у меня когда-то было желание стать сценаристом, после прочтения оно бы испарилось. И на самом деле, это скорее заслуга этой книги, чем ее минус.
Быть сценаристом - каторжный труд. Я догадывался, но не был уверен до конца. Теперь убедился.
Нужно писать хорошо, но самое главное - получишь ли ты деньги за то, что делаешь, зависит от множества факторов, и качество написанного -далеко не главный из них.
Если бы я жил в США и собирался стать сценаристом, эта книга мне бы наверняка очень пригодилась. Тебя практически берут за руку и рассказывают, с чего начать, чего делать точно не надо, с кем дружить, с кем не ссориться, каковы твои реальные шансы на успех, как должен выглядеть сценарий и сколько тебе за него заплатят при таком раскладе и при вот эдаком. Шикарная книга. Но для меня есть два минуса. Я не живу в Америке и я не уже готовый сценарист. То есть, ну ок, я примерно понял как это продать и как оно должно выглядеть... а как мне это написать? Советов в этой части показалось мне маловато, что ли.
С другой стороны, а могли ли они быть другими, кроме и так понятного: не бойтесь чистого листа, составьте план того, что собираетесь писать, чувствуйте героев и пишите о том, что знаете? Наверное, нет.
Или все-таки да?
3,5 из 5. Занимательно, но полученную информацию в жизни я не смогу использовать никак.

В отличие от многих других книг для писателей, “Искусство сериала” уделяет больше внимания не сколько написанию сценариев, сколько именно работе сценариста. И это очень интересно! Мы буквально можем пройти путь от идеи до постпродакшена, прожить круглый год, держа руку на лихорадочном пульсе киностудии, и надо отдать должное такту и юмору Памелы Дуглас - на каждом этапе она перечисляет множество препятствий, с которыми мы можем столкнуться, однако говорит “но представим, что вы их проскочили и все хорошо…” Версия, которую я читала - уже третье переиздание, в нем говорится о сериалах, широко известных в наше время, например, “Во все тяжкие”, “Доктор Хаус” и несколько других. Есть даже глава, посвященная работе сценаристов реалити-шоу. В книгу включены интервью не только с состоявшимися представителями индустрии, но и со студентами Дуглас - когда они только вышли из киношколы, через несколько лет и в середине их творческого пути, когда многое позади и уже можно оглянуться и подвести более-менее серьезные итоги.
Книга, безусловно, интересна как возможность взглянуть на индустрию сценаристики сериалов в Америке изнутри. И хотя я лично поняла, что работать в таком темпе не смогла, но “Искусство сериала” необъяснимым образом поддержало меня в моих собственных планах и проектах.

Непривычно начну с рекомендаций. Если далекая глубинка вашей души с уютным вишневым садом мечтает о великом, о написании сценария, прочтите книгу.
Характер кухни, честно показанный автором, поможет принять верное решение: сад или сценарий. Уверяю, вы многое даже не подозревали.
Для меня кухонная часть стала определяющей. Имея некоторый опыт работы со сценариями, червячок “а что ты не попробуешь взрослую вещь?” периодически точил. И вот фантом исчез. Не от испуга, просто разобрался в теме насколько это возможно.

Богатство книги простирается от полезной осведомленности в предмете до узкоспециализированных моментов. Узнаешь колоссальное количество параллельной информации (что-то родственное происходит и в литературном мире, но это как “четвероюродный” брат, гены другие).

Могу заподозрить и отличие нашей действительности от заокеанской (в плане сценарных будней), ибо касалась, но много пересекается и дублируется.

Что можно узнать из книги:

• Как сериал попадает на телевидение и что такое телевизионный сезон.
• Что особенного в телевизионной драме?
• Как сделан классический сценарий.
• Как написать сценарий серии.
• Те, кто рядом, работа в штате.
• Поговорим о реалити шоу.
• Как попасть на телевидение.

Загляну в первую главу. Для себя я отметила “Три отличительные черты телесериала”: «открытая сюжетная линия, “длинный нарратив” и совместная работа команды над сценарием».
Под командой подразумеваются не только режиссер, продюсер, актеры и пр., а и весь коллектив сценаристов. Нам наивно кажется, что сериал пишет один-единственный трудяга, периодически допускающий ляпы (наверное, от усталости?), но он старается. Увы, двужильных нет. Ведь съемки идут каждый день. И до съемок работы хватает. Вполне возможно, опыт не повсеместный, но тотально растущий. Вряд ли можно судить за это.

***
Отмечу любопытные моменты:

Это для мечтающих авторов. Все сказки на ТВ заземлены. “Звездные войны” помните? Сказка о реалиях. Главное - не волшебство, не фантазийные образы, а отношения.

В продолжение радиотемы:

И диалоги выходят на первый план.
Книги тоже стало модно и удобно слушать. Но описания преобладают.

А вот это понравилось, ломает стереотипы:

Своего рода “нет” спецэффектам, пусть идут себе в кино.

Что сломало мои стандарты:

Теперь мне кажется я знала это всегда, ничего особенного. Иллюзия. Да, на телевидении намеренно рвут серию на самом интересном месте. Но оказывается клиффхэнгер намеренно ориентирован на рекламу.
Наверное, догадывалась… (не хочется выглядеть глупой).

И еще о рекламе: практикуясь управлять динамикой произведения с перерывами, мы научаемся делать это и в жизни - научаем вынужденные перерывы работать на себя.

Реклама управляет динамикой, а историю все равно делают герои.

клиффхэнгер - напряженный момент, художественный приём в создании сюжетной линии (в литературе или кино), в ходе которой герой сталкивается со сложной дилеммой или последствиями своих или чужих поступков, но в этот момент повествование обрывается, оставляя развязку открытой.

Да, конечно, в этой книге можно найти описание структуры сценария, как его писать и каким образом оформлять. И прочая, так сказать, творческая составляющая сценарного мастерства.
Однако, на мой взгляд, главный упор в книге сделан на описание различных способов для начинающего сценариста пробиться на американское TV. По сути автор то и дело объясняет, что для этого надо сделать, какой будет карьера сценариста и что лучше не делать. Насколько подобные советы приемлемы для российского TV понятия не имею.
Еще одна отличительная особенность книги, так это небольшой обзор влияния Интернета на работу сценариста. Все эти видеохостинги, видеоблоги и прочие социальные сервисы. Как они влияют на поиск работы и как могут помочь. Ведь, по-крупному счету, традиционнее телевиденье с его традиционными телевизорами, постепенно уходит в Интернет.