Метро

- Ну вот не глупый же человек её написал!
- Прогрессивный, умный... Согласен. Особенно, если сравнивать его с автором рецензии и количеством ошибок в тексте, когда он не успевал за скоростью собственной мысли. А что до автора...  Всё равно через текст пробивается тот самый графоман в пятом колене из прошлой части, где сквозь слои безнадёжного количества слов, которые ни к чему не ведут, проглядываются умные вещи, взгляды на жизнь, душевные переживания и вновь путь тысячеликого героя, где уже весь мир против него.
- Ты понял основную метафору?
- Понял. Как здесь её не понять? В этом её и проблема, что даже самый узколобый поймёт её суть и будет ругаться, что автор не любит свою проклятую власть, но сходит с ума от патриотических чувств к стране, что дала ему жизнь и вывела в люди.
- Благодаря?
- Может быть вопреки... Безусловно внутри неё есть несколько десятков талантливых авторов которые не достучались в двери издательств. Может и идеи их были не менее гениальны. Весь придуманный мир, желание высказаться, заработать и понять, что они чего-то стоят на фоне других. Только повезло именно ему и в массу разлетелись его мысли и образы. О нём говорили и говорят, пускай он для многих так и не сумеет войти в список избранных. Отношение к власти и попытка достучаться до людей, которые искренне верят в то, что государство выбрало единственный правильный курс дали ему статус иноагента и повод стать для многих изгоем. Прометей, которого многие отказались принять и выставили в угол балкона, словно ненужную вещь.
- Постой. А сам его феномен? Это просто маркетинг?
- Возможно. Только за  ним всё же что-то стоит. Не лучший, но хороший продукт, что можно попробовать раскусив на несколько частей, словно яблоко, где сок, кожура, сущность и часть с трясущимся за своё нутро червяком, которую нужно выплюнуть после укуса, испортив впечатление от содержимого, которым можно дорожить, как драгоценным металлом.

Примерно подобные интеллектуальные диалоги, произнесёнными двумя различными интеллигентами происходили внутри моей псевдоинтеллектуальной головы, во время прочтения заключительной части трилогии посвящённой жизни в метро, что я прочитал в течение короткого времени и буквально на одном испускаемом дыхании. Было ли оно зловонным? Частично. Всему виной тот самый описанный червь... И для меня он не был в прямых порицаниях власти и попыток разобраться с прошлым, настоящим и будущим. Для многих он будет именно в этом, но по моим собственным чувствам, историю больше испортила графомания, а не безнадёжность и поиски себя, внутри главного героя трилогии. Автор здесь снова грешит, но не так много, как в предыдущем романе. Забегая вперёд до сути моих скомканных мыслей, стоит отметить, что книга определённо стоила прочтения, несмотря на спектр отрицательных эмоций, что я испытал не отрываясь от текста. Множество людей отказавшись от третьей части, после прочтения второй книги, впрочем как и я сам в своё время, совершив одинаковую ошибку, которую можно исправить за несколько часов и условием сочетания силы, воли и времени. Могу не голословно заявить, что автор смог вернуться на первоначальный путь и просто отправился дальше по ветке метро, придумав новые способы, чтобы разбавить и развить суть своей главной истории.

«Метро 2035» - постапокалиптический роман Дмитрия Глуховского, продолжающий серию книг «Метро 2033» и «Метро 2034». Выход книги состоялся 12 июня 2015 года в книжном магазине «Москва». В отличие от предыдущих книг трилогии, роман практически не содержит элементов фантастики, но обладает яркими чертами антиутопии.Здесь, на мой взгляд, автору удалось сделать то, что он пытался провернуть во время написания второй части трилогии. Он смог сотворить что-то непохожее на первую часть, но не менее увлекательно написанную историю, просто изменив ключ повествования, перейдя от объяснения мира к чему-то другому, не изменяя конструктива вселенной.

Сюжет данной части разворачивается после событий двух первых книг «Метро 2033» и «Метро 2034» и объединяет героев обоих произведений одной сюжетной линией.

Прошло два года после бомбардировки гнезда «чёрных». Артём, женившийся на дочери Мельника Анне, возвращается на «ВДНХ» после недолгой службы в Ордене. Однако ему не удается вернуться к своей прежней жизни на станции. Под влиянием угрызений совести за причастность к уничтожению «чёрных» им овладевает идея отыскать на поверхности следы уцелевших вне московского метро людей. Каждый день он выходит на поверхность с тяжёлой армейской радиостанцией в рюкзаке и пешком поднимается на крышу одной из близлежащих высоток «Триколор», предпринимая там попытки осуществить радиосвязь с выжившими людьми. Его уверенность подогревается воспоминанием о неясно услышанных, сквозь помехи, в рации бойца ордена Ульмана, позывных, во время их подъёма на Останкинскую телебашню два года назад.

Эта деятельность Артёма не получает поддержки ни со стороны соседей по станции, ни со стороны его отчима Сухого (ставшего начальником «ВДНХ»). Артёма считают сумасшедшим и относятся к нему с неприязнью. Из-за одержимости Артёма не складываются его отношения с женой Аней.

На «ВДНХ», в поисках Артёма, приходит писатель Гомер (герой книги «Метро 2034»), обитатель «Севастопольской». Рассказ Артёма о его борьбе с «чёрными» нужен ему для написания истории Метро. В начале Артём отказывается сотрудничать с Гомером, однако тот, узнав о походах Артёма наверх, рассказывает ему о радисте, якобы установившем контакт с городом Полярные Зори (упоминается в «Метро 2034»). Радист живёт на станции «Театральная». Артём соглашается рассказать Гомеру о «чёрных» в обмен на обещание помочь ему найти этого радиста. Они уходят с «ВДНХ», чтобы добраться до «Театральной».

Разве существует ли более прямая аллегория, которая указывает на человека мыслящего вдалеке от общих стандартов, что общество столь безусловно взяло на веру? Чувство изгоя, который сомневается в правильности всего, что происходит сегодня? Герой впитавший в себя другие принципы, идеалы и испытывающий непонимание, похож на единственного живого в толпе разгневанных зомби, хотя в их глазах он выглядит психически нездоровым членом прилежного общества праведных граждан. Понимания его бремени, одиночества, истощаемой веры, нелепо порождает громкие вопросы, которые они задают внутри и вне форматов написанной книги таким же отрешённым романтикам: "Что тебя не устраивает? К чему ты стремишься? Зачем? Думаешь, что перемены приведут нас к чему-то более лучшему?"

Одинокий герой невзирая на них, протаптывает собственный путь, стремясь постичь правду,найти справедливость и разобраться в устройстве извергаемой лжи, жертвуя своей репутацией, и растрачивая остатки призрачных сил, чтобы доказать свою правоту, и совершает ошибку. К сожалению, он не может понять простую вещь, которая нужна только ему самому и задать себе главный вопрос: "Зачем показывать свет тем, кто привык жить в темноте?"Он будет неприятен и резок, раздражая устои и порождая сомнения, которые идеология сплотившись в одном едином порыве, способна обратить против героя, объяснив остальным где скрыта правда и зачем был нужен обман. "Человек вообще умеет так вот: заместить реальное иллюзорным. И жить в совершенно придуманном мире. В принципе, полезное свойство. Все метро прекрасно живет, например, в этой системе воображаемых координат". (с) Эта цитата и мысль, слишком прямо отражает действительность, что является одновременно и плюсом и минусом книги, настраивая тех, кто против подобных идей ещё с более сильным оттенком. Более тонкому читателю не понравится, что метафора настолько груба и не скрыта от глаз посторонних, стоящих по другой стороне баррикад. Чем же закончится данная битва?

К сожалению, я не могу больше углубиться в цепь происходящих событий и сказать на чьей стороне оказалась правда и была ли она хоть на момент, одна на двоих. Это скрыто в сущности произведения, что я рекомендую читать, несмотря на некоторый налёт графомании, который остался визитной карточкой прошлой части трилогии. В ней стал более приятен язык, написанные эпизоды, представления, расплесканные волны эмпатии и прочие вещи, что должны привлекать. Книга стала логическим продолжением истории, переместившись в жанр антиутопии, но при этом не потеряв привычных фантастических действий, которые, справедливости ради, перестают удивлять становясь в какой-то степени частью магического реализма. Здесь есть, что цитировать и есть над чем думать. Герои говорит нам, что каждый верит в то, во что ему удобней и что несмотря на то, что странно слышать про коммунистов, фашистов, окрестив подобное прошлым веком, подобные явления всё же являются частью реальности. Мы сталкиваемся с мыслями о том, что не стоит судить людей иных мировоззрений, что преданы собственным идеям, взглядам, идеологиям и одновременно с протяжным криком героя, что он за них был готов умереть, но понимает, что умереть не за кого и получаем драматичный финал, всё же прекрасной трилогии. В строках скрыта боль и сомнения автора с целом списком вопросов, на которые он пытается рассуждать по ходу повествования книги: "Кто среди всех нормальный? Что в итоге? Какой выбрать путь? Во что именно верить? Кто мой единственный враг?" Он даёт читателю повод сомневаться в себе и провести параллель с мыслями, которые наполнены в образе главного героя книги, задавая ещё не один десяток вопросов. Его путь отличается от первой части трилогии, где он пытался осознать самого себя и что-то чужое. Здесь чужими становятся люди, разность с которыми скрыта внутри, будто "чёрные" внушили им ход единственной мысли, раскрученной бесконечным маховиком и питаются скованным страхом. Книга даст повод задуматься и разобраться в себе. Понять свою сторону или сделать шаг в направлении другой... Всё зависит от того, кем был читатель до прочтения этой трилогии и решился ли он пройти путь до конца. Как всегда...

"Читайте хорошие книги!" (с)

Продолжение романа Метро 2033

Введение 2034 год. Люди до сих пор живут в московском метро. Даже после истребления Черных, человечеству видимо не суждено возродиться. Ну а на маленькой станции Севастопольская старик Гомер хочет исполнить мечту всей жизни. Скоро Судьба благополучно даёт ему подходящий шанс. Вместе с таинственным бригадиром Гомер отправляется на опасную миссию. Он даже не подозревает, что бригадир не тот кем кажется, а итоги миссии повлияют на судьбу всего Метро...

Мысли Метро 2033 одна из моих любимых книг. Но продолжение я решил отложить, чтобы растянуть удовольствие. И вот Метро 2034 прочитано. И этот роман 2 шага назад...

Персонажи Если в первой части был лишь один Артём, то здесь главных героев целых 3. На Артёма благополучно забили, и упоминается здесь он лишь один раз.
Гомер - старик, у которого есть своя цель. Лучший персонаж этой книги, так как заставляет задуматься по ходу этой истории, и не раз. Да и он довольно отважный для своего возраста.

Персонаж Х, он же бригадир. Довольно неожиданно, но это персонаж из первой части. Упоминать его имя не буду, ибо это небольшой спойлер. Так вот Х очень странный персонаж. Мотивы его вроде понятны, но в книге уж больно изощренно это подано. Иногда это раздражало.

Саша - шестнадцатилетняя девушка. Персонаж в силу своего возраста очень наивный, и это понятно. Но кроме этого Саша абсолютно никакая. Персонаж пустой. Я про неё сказать то особо и не могу.

Темп/Сюжет/Слог С сюжетом тут обстоят очень странные дела. В первой части было множество событий и персонажей, которые увлекали или поражали. Здесь же и персонажей мало, и событий. На фоне первой части, вторая выглядит очень слабо. Также в книге сместился акцент. Теперь здесь преобладает философия, а не выживание. Для меня это всё же минус.
Книга проседает также по темпу. Первая треть отличная. Знакомство с персонажами, напряжение, атмосфера. А потом всё это скатывается с философщину, и читать становится довольно скучно. И возникает сильное ощущение, что книгу автор специально растягивал. Ведь в принципе её можно сократить до формата повести.

Вывод Ну что же. На фоне Метро 2033, Метро 2034 проигрывает. Перегруз философии, блеклые персонажи, малое количество событий, растянутый объём книги. Но от этой части можно получить удовольствие, но оно достанется не всем.

В ходе Третьей мировой войны практически всё человечество было уничтожено им же самим. Некоторым людям удалось скрыться в метро, где они пережили войну. Прошло пару десятилетий, и люди живут на станциях. На поверхность не выходят, из-за радиации, и чудовищ, живущих там теперь. Но даже после всего пережитого, люди остаются людьми. Войны между различными группировками/станциями/режимами продолжаются. Но не только с людьми приходится воевать. Метро потрясла новая угроза. Таинственные мутанты, обладающие огромной физической силой, и сводящие с ума людей, стремятся уничтожить последних людей. Кто знает есть ли надежда?

Артем - главный герой. 24-летний паренек(объясню позже), которому по воле случая поручена важная миссия. Если подвести итог сразу, то персонаж мне понравился. Он развивается по ходу книги, принимает противоречивые решения, ошибается, спотыкается, рефлексирует. Короче, он ощущается живым человеком. За ним наблюдаешь с большим интересом, и его Судьба тебя интересует.
Из минусов, это несоответствие возраста. Ну какой ему 24? При чтении книги я думал ему 20, точно не больше. 24-летние люди так себя не ведут в сложившейся ситуации, и уж тем более не думают как Артём. Про удачу его я молчу. Это законы жанра, тут оспаривать глупо. Тем более именно здесь, Артему не всегда так хорошо везло. Последствия его выбора влияли на это, не всегда, но влияли.

Хан - таинственный герой. Персонажа было мало, но он мне запомнился. Своей мудростью, и мыслями, по поводу Метро. Персонаж интригует, показывает себя с разных сторон, да и в целом хорош.

Остальные персонажи тоже вполне неплохими. Не все они были пустыми болванчиками, а это уже плюс.

Сюжет. В принципе ничего сложного. Если кратко, Герой идет из одной точки в другую. Но тут этот путь очень хорош. Различные ситуации, новые персонажи, все это разбавляет его, и иногда даже забываешь куда вообще идет Артём.

Сеттинг. Для меня, один из лучших за последнее время. Книгу я перед этим читал давно, но помню, что после себя она ничего не оставила. Но как же хорошо, что я её перечитал. Каждая подробность про метро (кроме некоторых баек) читалась захватывающе. Автор не всегда говорит, правда это или нет. И это тоже плюс, ведь иногда не стоит говорить ответ.
Группировки. Здесь их много, и у каждой из них своя вера. Красные, Рейх, Сектанты, Сатанисты, да даже поклонники Великого Червя. У кого-то аргументы по поводу всего случившегося с миром очень глупые, у кого-то более правдивые.
Монстры. Здесь их немного, но каждое их появление великолепно. Отдельно хочется упоминать Библиотекарей. Автор не сразу говорит, кто это. Он поддерживает интригу очень умело. Ну а когда показывает их, ты понимаешь, что не просто так их все боятся.

Мысли. Да здесь их много. Но некоторые из них уж больно хороши. Притча про лягушку в молоке, которая здесь хорошо обыгрывается. Познание мира, отсутствие взаимопонимания, вера - как спасение человека. Ну и самое запоминающиеся - про Судьбу в нашей жизни.

Сразу говорю, книга не для всех. Кому-то она может показаться нереалистичной, кому-то слишком медленной, а кому-то слишком философской. Но я остался очень доволен этой книгой. Сюжет, сеттинг, персонажи, мысли всё покорило. И особенно атмосфера. Книга так погрузила в себя, что после прочтения я пару часов не мог отойти. В топ года.

Это абсурд, враньё:
череп, скелет, коса.
"Смерть придёт, у нее
будут твои глаза".
(с)
Как же ты вырос, мой друг Артём...

Да, я верю аннотации, потому что эта книга перевернула всё, что мы знали о мире метро. Всё. Абсолютно. Тридцать пятое метро получилось отличным гибридом "Рассказов о Родине" и "Будущего". Странно, да? Две совсем непохожие книги, да ещё и вместе, да ещё и "вместо" классического Глуховского "метро". Некоторых ждёт величайшее разочарование, потому что здесь нет ни одного мутанта, нет ни одной битвы против птеродактилей, библиотекарей и мутировавших собак... знаете, в третьей части даже кремлёвские звёзды погасли... Потому что они больше не нужны.
Посмотри в зеркало, Артём... твой враг - это ты сам. Каждый из нас сам себе судья, палач и гробовщик.
Ты, Артём, мечтал о лучшей жизни. И ведь не для себя в первую очередь, а для людей - со всего метро. Жить не как крысы, сгнивая от сырости изнутри, покрываясь плесенью и грибком. А жить там, где и должен жить человек - наверху. Найти бы место, где такое возможно, да? Вперёд, Тём, ищи. Облучайся на поверхности каждый день, таскай десятикилограммовую рацию на крышу высотки, пытайся поймать сигналы других городов и стран... Слышишь? Шшшшшшш....
Это звук разбитой надежды...
Но что если... Если ты прав, и выжила не одна Москва? Ты веришь в это? Веришь в то, что после этой истории с чёрными ты сможешь всё исправить? Вывести людей наверх, на их законное место.
Ты узнал правду, да, Артём? Да, выжила не только Москва. А теперь попробуй сказать это другим. Что, не выходит? Кто-то готов убить тебя за эти слова, а кто-то считает шизоидом. Здесь всем и так хорошо. У них есть свобода, смотри... Ненавидишь мутантов и нерусских - иди в Рейх. Хочешь сытости, достатка и надёжной крыши над головой - иди в Ганзу. Вперёд - к красным, к фашистам, к независимым, к изгоям, к мутантам... Вперёд! Ты свободен здесь, тебе не нужна поверхность и дырка в озоновом слое... Смекаешь, Тём? Они все так думают. Им тут нормально, им нравится, как будто не было той войны. А она была. А что изменилось?
Начальство будет блокировать сигналы, выдумывать врага, выдвигать гипотезы о продолжающейся войне, находить и наказывать анархистов вроде тебя, Артём...
Нет никакой войны. Есть новости по первому и стадо баранов, верящих каждому слову.
И даже после Апокалипсиса ничего не поменяется.
Враг каждого из нас - это мы сами. Нам врут, а мы верим. Так было, есть и будет, мы ненавидим, потому что нам внушили ненавидеть. И любим мы по этой же причине. Но мы свободны - хочешь, вступи в ЛДПР или Единую Россию, сходи на митинг, поезжай на ненавистную работу, живи там, где жить не хочешь, не имея шанса уехать, у нас же враги на западе, востоке и везде да? Можно влезть в петлю, и это тоже будет свободой.
Видишь, Артём, людям-то нравится... А типов вроде тебя так и будут ненавидеть за то, что ты вламываешься к ним в церковь с библией сатаны. Мне жаль, Тёма, что вокруг тебя такие слепые бараны. И даже тот, кто прозрел или тот, кто с самого начала всё знал, не хотят менять своё фальшивое счастье на неизвестное будущее. Они привыкли, адаптировались и тебя понять не хотят...
Правильно, уезжай отсюда, Артём. Уезжай. Ты же мечтал посмотреть на мир, вот и сбывается мечта. Жаль, другие не увидят, но им и не надо, не сожалей. Они сделали выбор. Владивосток - это хорошо, дерзай.
Только не думай, пожалуйста, Тёма, не думай, что там будет как-то иначе...

Как же вы выросли, Дмитрий Алексеевич...

Злая книга. И местами довольно таки противная из-за обилия неоправданного мата и какой-то агрессивной грязи. Понятно, что живущие под землей не разговаривают и не думают языком Шекспира, но такое количество похабщины – это перебор.

Очень рваный слог, невыносимые диалоги. У меня порой глаза готовы были выпасть на страницу от «интеллектуальности» говорящих. В первых двух частях я так не спотыкалась о повествование, видимо там идея перевешивала воплощение. А тут такое ощущение, что автору надоела вся эта история, и он возненавидел всё и всех – главных героев, второстепенных, эпизодических, весь созданный им мир – всё вызывает у него отвращение и раздражение. Как еще объяснить, что у людей в метро произошла массовая атрофия мозга, и они превратились в какую-то быдломассу, у которой остались только основные инстинкты? Или это демонстрация выученной беспомощности в действии – все вокруг плохо, но люди так подавлены и забиты, что ничего не могут (и не хотят) изменить?

Все знакомые персонажи враз стали картонными и неинтересными, даже Гомер, который понравился мне в предыдущей части. Здесь он просто невнятная мебель.

Артем из немного наивного, но, в целом, хорошего парня трансформировался в озлобленного неадеквата и истеричку. А еще разучился внятно излагать свои мысли. Как откроет рот, так беда – двух слов связать не может. Постоянная каша в голове, вечные незаконченные обрывочные фразы. Как будто пил много лет и пропил все мозги. А между первой и третьей частью всего два года прошло. Возможно, автор пытался показать, как героя изменили произошедшие события, но тут явная деградация налицо.

Отдельно хочется отметить то, какое место отведено в этой части женщинам. Если в первой книге они отсутствовали как вид, во второй была только невнятная стереотипная Саша, то тут они сплошь шлюхи. Я понимаю, что «Метро» это больше «пацанская» история, но такого омерзительного отношения к женщинам в литературе я давно не встречала.

В книге полно аллюзий на современную политическую обстановку и глобальное мироустройство – правящая верхушка ни во что не ставит людей и в одиночку никто не в силах противостоять системе. Впечатление от этого так себе, как будто таким образом автор хотел придать книге «взрослости», нивелируя то, за что в свое время критики пинали первые две части – плохо прописанный мир, несерьезность и нелогичность сюжета, немотивированные плоские герои. И вот так из постапокалипсиса трилогия трансформировалась в антиутопию, попутно лишившись мистики и фантастики. А вместе с ними и своего очарования.

Я начинала читать одну историю, а закончила другую, когда перерыв между частями небольшой это особенно заметно. Не ждала хеппи-энда, но такое втаптывание в грязь малейшего проблеска в конце туннеля мне не по нраву. Неприятное послевкусие от финала, потому, что автор не дает людям ни единого шанса, превращая всех их в смирившихся безвольных животных, которым до конца дней суждено сидеть в подземелье и ждать смерти.

мрачно Новый год я встретила в метро. В «Метро 2033».
Ну, сама виновата. Хотелось покончить с этим занудным чтением поскорее и не тащить его в следующий год. Опять же книга для меня оказалась 52-й в 2011 году — как было бы красиво: в году 52 недели, а в списке прочитанного — 52 книги. Не вышло. Так что эта рецензия — автоепитимья за излишнюю любовь к многозначительности и «круглым» числам.

Дальше...

Не понравилось мне сочинение товарища Глуховского. И не мрачностью своей, и не маскулинностью, и не практически голым экшном — как раз всё это я с готовностью могу понять и принять у других писателей, — а линейно-отрезочной композицией (будто пачку спагетти на пол уронили), ложно-многозначительными умствованиями, на которые читатели, однако, ведутся (да, я изучила список цитат), дурацкими ошибками и небрежностями, которые были бы простительны сетевой литературе или сценарию компьютерной игры, но не выдержавшему несколько переизданий «культовому роману».
Доказательства?.. Сколько угодно.

Артём забежал вперёд и, не зная, что делать, направил луч фонаря Кириллу в глаза. Они были закрыты, но Кирилл вдруг сморщился и сбился с шага. Тогда Артём, удерживая его одной рукой, другой приподнял ему веко и посветил прямо в зрачок…

Вопрос к знатокам: ЧЕМ Артём держал фонарь? Если вопрос кажется вам слишком сложным, попробуйте в домашних условиях выполнить это упражнение: одной рукой держите спарринг-партнёра, другой открываете ему глаз, ну, а третьей… :))

Реальность возвращалась не сразу, она медленно вырисовывалась, как проступают нечёткие очертания на плёнке, опущенной в раствор для проявки.

На плёнке?.. Глуховскому, видать, только понаслышке известен процесс проявки и печати — такой, каким он был ДО появления «мыльниц» и бесчисленных фотосервисов. Во-первых, плёнку во время проявки увидеть нельзя, иначе кранты плёнке. Во-вторых, очевидно, речь идёт о фотобумаге. И в-третьих: в мире постапокалипсиса это сравнение вообще выглядит неуместным архаизмом.

…а большая часть мебели была заботливо укутана целлофаном.

Полиэтиленом же, ёлки-палки! Эта речевая/смысловая ошибка — моя давняя головная боль, но от писателя не ожидала :(

Столовая находилась в центральном тенте…

Из контекста понятно, что под центральным тентом.

И многое прочее. Вот, например, сцена истерического бегства населения с одной из станций под ураганным огнём противника. ГГ подбирает в туннеле старика с сердечным приступом, даёт ему нитроглицерин, поднимает несчастного и волочёт с собой, чтобы спасти. А тот, не проходит и двух минут, начинает соловьём разливаться, и тарахтит, и тарахтит без остановки, представляется-знакомится, рассказывает, стихи на немецком цитирует и тут же переводит, бумажки какие-то из карманов вытаскивает, чтобы показать… Да, а сзади продолжают стрелять, а вокруг бегущие, орущие и падающие люди… Не верю. И, случись такое, Артём, несмотря на всю свою аморфность, должен был бы дать невозможному Михаилу Порфирьевичу леща хорошего и заставить его заткнуться, беречь дыхание и шустрее переставлять ноги…
Кстати, об аморфности ГГ. Любимый мною давно и прочно Руслан Киреев когда-то сформулировал, выстрадал даже, концепцию амбивалентного героя, за которую был неоднократно бит. Так вот, Артём не амбивалентен, он именно аморфен, он попросту никакой.

Он замолчал, испытующе глядя на Артёма: как тот отнесётся к его истории? Тот неопределённо пожал плечами: дескать, почему бы и нет.

И вот так во всём. «Почему бы и нет» — такое впечатление, что вся книга под этим «девизом» написана. И если к самому Глуховскому вполне применимо знаменитое «Он пугает, а мне не страшно», то о главгерое хочется выразиться словами О.Генри: «Он был свеж, как молодой редис, и незатейлив, как грабли».
А эта манера писателя снить своему ГГ сны! Главное дело, смысла в этих снах Веры Павловны никакого. Гай Юлий Орловский, не к ночи он будь помянут, хотя бы поесть своих бестолковых персонажей усаживал то и дело для «листажа» :)
Да, и ещё очень бесило слово «гермозатвор» во всех падежах. Оно никак не хотело распадаться на нормальные смысловые части и воображалось то демократизатором, то неведомым палеонтологам ящером, что-то вроде гермотозавра…

Спрашиваете, почему тогда три звезды, а не две или одна?
Во-первых, было (совсем немного) и того, что всё-таки понравилось. С вашего позволения, ещё несколько цитат.

—…Всему пришёл конец, мой друг. Я не знаю точно, как это получилось, но на этот раз человечество перестаралось.

—…Товарищ Москвин занял сталинскую позицию, отказавшись от всеметрополитенной революции, официально открестившись от Интерстанционала и прекратив поддерживать революционную деятельность…

Времени прошло, как ему показалось, немного, хотя он и не мог сказать, сколько, потому что в темноте минуты слиплись.
*
Количество мест в раю ограничено, и только в ад вход всем открыт.

…и, конечно, навороты о судьбе от двоих хиппи на Полянке (двусмысленность)… ;)
Во-вторых, книгу эту мне дал почитать strannik102 , избавив меня от необходимости покупать опус Глуховского и держать его дома на любимых полках с фантастикой.
А в-третьих, «Метро 2033», как я надеюсь, лишь мостик к двум книгам из Метродиссеи, которые я по-прежнему хочу прочитать: «Путевые знаки» Владимира Березина и «Питер» Шимуна Врочека. Хочу верить, что испытанные авторы меня не разочаруют.

Вот и настало мое время прочитать "Метро 2035". Первый две части я прочитал года три назад. Творчество Глуховского я люблю не за серию Метро, поэтому третья часть так и осталась стоять на полке и ждать своего часа. И вот на днях Дмитрий получает премию "Автор года" по версии GQ и примерно в то же время выпускает в печатном варианте "Пост". Я конечно сразу оформил предзаказ на "Пост" и пока он ко мне едет я решил, что настало время прочитать последнюю, не прочитанную мной, книгу автора "Метро 2035".
Получилось не плохое завершение трилогии, которое объединило под одной обложкой героев прошлых двух книг. Повествование начинается спустя примерно два года после событий первой книги. Артем опять выдвигается в путь, на этот раз со знакомым нам Гомером, на поиски человека которому удалось связаться с другими выжившими.
Как пройдет это приключение? Какие преграды встретят герои на своем пути? И главное, к чему все это приведет?
Глуховский постарался раскрыть в этой книге главные проблемы современного общества и ему это удалось. Мы на примере этой фантастической истории можем наглядно увидеть куда мы катимся... и сделать какие то выводы...

"Прямо в сердце, мне прямо в душу,
Ночь смывает мои сны.
Дай мне руку, пока не поздно,
Я прошу."
[AMATORY]

Не знаю, можно ли еще писать рецензии на книги, авторы которых признаны иноагентами, но попробую.

Фантастика - самый тяжелый для меня жанр. Мне тяжело дается его понимание и вообще восприятие, так что опишу кратко.

Кто из всех нам известных жил в подземелье? Аид.  Правда, властвовал он в подземном царстве мертвых. А можно ли назвать героев книги живыми?По факту живые, но жизнь ли это?

Можно рассмотреть подземелье с другой точки зрения - подсознание.
И обратим внимание на нечисть, которая отовсюду лезет.


Итак: молодой человек, нужно выполнить задание, проделав огромный путь, достигнуть цели. Классический сценарий. По пути он преодолевает себя, достигает определённого успеха, выполняет задания и вуаля - герой. Как и мой любимый Гарри Поттер, как Геракл, да как половина персонажей приключений и фантастики.


Главный герой на пути достижения и познания. Вот и мистические существа символизируют какие-либо психологические проблемы.

Взглянем шире, и, представим: метро - психическая система, нечисть - ее проблемы (самооценка, страхи и т.п.).

Артем сначала боится, потом сражается, понимает, что они не такие уж и страшные, потом смотрит в лицо мутантам и входит с ним в контакт, то есть исцеляется и принимает себя.

На удивление, книга мне понравилась.

Автор постапокалиптических романов всегда ступает на зыбкую почву. Слишком легко всё написанное превратить в абсурд которому читатели не поверят. Однако это направление фантастики всё равно пользуется популярностью.
"Метро 2033" Дмитрия Глуховского один из ярких представителей отечественной постапокалиптики. Автор рассказывает нам историю выживших в метро москвичей, которые вместо того чтобы объединится запираются каждый на своей станции создавая что-то вроде мини-государств с собственной формой управления, законами и моралью. То есть писатель переносит современную социальную модель в необычные условия и ... в общем-то всё.
Главный герой Артём проживающий на станции ВДНХ пытается найти своё место в этом мире, сражаясь с наводящими ужас на всё метро Чёрными (Тёмными), считая их главной угрозой оставшимся крохам человечества.
Безусловно автору удалась атмосфера романа. Различные мелкие подробности касающиеся жизни выживших, быта, правил поведения и много-много ещё чего доставляют удовольствие внимательному читателю (патроны ставшие эквивалентом денег, байки выживших о метро, новые спартанцы и т.д.). Не скажу что Глуховский напридумывал чего-то оригинального, большая часть идей уже где-то использовалась, однако в "Метро 2033" всё это уложено органично и совсем не раздражает. Герою сопереживаешь, беспокоишься о его судьбе, а это многого стоит. Также очень удачно Дмитрий Алексеевич показал, что у людей нет более страшных врагов, чем они сами. Никакие монстры. мутанты, аномалии и радиация не идут в сравнение с эгоизмом, завистью, ненавистью и жадностью.
Но что раздражает так это постоянно рефлексирующий герой (вроде бы не знавший полноценной другой жизни), рефлексирующее окружение и атмосфера всеобщего уныния. Вроде бы так и должно было быть, но по мне так произошёл явный перебор. Куда делось всё хорошее, светлое и доброе? Так апокалипсис же! - наверное скажите вы, - мир катится к чёрту и условия то какие! А давайте вспомним с вами Великую Отечественную войну когда условия были немногим лучше, нас успешно уничтожали, а мы всё равно любили, жалели и строили планы. Непонятно как они с таким менталитетом ещё все не перевешались. Также не все сюжетные повороты и развилки были достаточно хорошо продуманы автором в ходе написания романа (иногда они вызывают недоумение). Да и героев слишком мало, а ведь как можно было разгуляться.)
Имел возможность переписываться с автором, указывал ему на ряд недопустимых публичным лицом высказываний о нашей с вами действительности и в конце концов понял, что он нарцисс и яркий последователь западного стиля и образа жизни, ведь там трава зеленее и деревья выше (жизнь в Европе просто так не отпускает). Однако книга получилась неплохая, запоминающаяся. "Метро 2033" Глуховского стало настоящей франшизой, которая успешно развивается и по сей день. Несмотря на то, что вторая книга была намного слабее, а третью я вообще бросил не дочитав, желаю автору удачи, а нам пару деньков интересной, щекочущей нервы прозы.

Место действие -Московское Метро. Время действия - год спустя после событий с Черными. А вот действующие персонажи немного меняются.

В центре событий на этот раз эпидемия на одной из станций. И погасить ее любыми путями пускается в путь Хантер, ранее по первой книге считавшийся погибшим. В напарники он берет к себе Гомера. Гомер это конечно не настоящее имя, а псевдоним, которым нарекли жители Севастопольской старика Николая. Просто Николай очень любит рассказывать, думать и писать. И сейчас по мере продвижения с Хантером Гомер очень много старается запомнить, подумать, продумать и написать в книгу для потомков.

Книга, как и первая часть в основном рассказывает о продвижении героев по метро к цели. О их приключениях, поражениях и победах. Но здесь в отличии от первой части больше размышлений и философии.

Основным моментом сюжета для меня стала встреча Гомера и Саши, девушки ранее изгнанной вместе с отцом из обжитой станции в изоляцию. Она всю свою жизнь видела только одну станцию и практически никого кроме отца. Последний же , что бы хоть как-то выжить, часто выбирался на поверхность искать и в последующем менять найденное на еду. Но любая вылазка это очередная доза радиации, которая в последствии дала о себе знать. Но судьба сжалились над Сашей и в момент гибели отца послала ей Гомера.

Гомер нашел в Саше музу, а Саша нашла в Гомере того, кто может, как ранее и отец, поведать ей о другой, прекрасной жизни. Хантер же стал для нее определенным магнитом, только вот для него она таковой не стала. Отдать же должное Саше, хоть она и прожила в изоляции она не стала озлобленной, бесчувственной или отрешенной. Она по природе своей была мечтательной, романтичной и эмпатичной натурой. И вот когда она наконец узнала о истинной цели похода и о средствах которые готов применить Хантер для устранения эпидемии, то стала искать выход максимально оптимальный для всех. Но это Метро после ядерной катастрофы со своей возней и законами, порой ни как не поддающимся логики и соответственно на сказочный Хэппи Энд рассчитывать здесь практически не приходиться.

Что же, Метро 2034 хоть и является продолжением, но разительно отличается от первой книги. Здесь уже нет какой-то фантастики, нет особо и приключенческого квеста. Здесь скорее о том, что может представлять из себя индивидуум, о том, что условия не всегда его определяют и о том, что всегда найдутся те, кого не сможет перемолоть и выплюнуть система. О том, что есть те кто останется собой до конца, порой до последнего вздоха и о том, что нужны те кто готов передать историю о таких вот людях всем остальным, раскрыть глаза, рассказать и передать летопись о них потомкам.