Метро

Ну что, Димка, садись поудобней, будем рецензировать. Хорошо, конечно, что ты вернулся, как то пусто без тебя было, грустновато даже. Чего ты так смотришь? Ну да револьвер, ты чего думал, я безоружный приду что ли? После Метро 2034? После Будущего? Нет, ты, Дим, не обессудь, невооруженным глазом тебя теперь ни разу больше. Ты сиди-сиди, не ерзай, я конструктивно попробую, без репрессий. Ведь, помнишь, Дима, как все хорошо начиналось?

Да что уж там, Метро 2033 все помнят.. ух как это свежо было, как хорошо. Казалось бы, ну кто-то же должен был метро в постапокалиптику окунуть, но сдюжил один ты. Ведь все там было: сюжет ладный, герои живые, искренние, НЕХ за каждым углом. Многие, конечно, фыркали, но на безрыбье отечественной фантастики ты приплыл настоящей русалкой. Это тебе, Дима, зачтется. Если, конечно, Апостол Петр по клавиатуре пальцем попал точно и Метро 2034 себе не заказал. Иначе, Димка, передадут тебя по инстанциям и гореть тебе в геенне огненной, как твоей книжке в моем мангале. Чего ты глазенки лупишь? Все равно, ни черта не сгорела. А черным дымом еще и парочку скворцов с собой на тот свет потащила.

Ты, Дим, подожди, помолчи пока. Иначе я тебе еще Рассказы о Родине припомню, от которых слезы почему-то текли постоянно из глаз. Почему текли? Да потому что, Дима, ты заявочку оформил на фантаста, а начал исполнять потом. Журналист? Ты журналист? Ты, Дима, мне не морочь, журналисты так бородой не лоснятся и подбородочком асфальтик не скребут. В общем, вот тебе, Дима, в колено старым счетом.

Ну чего ты верещишь-то? Не коленом же пишешь.. у тебя их, кстати, два, а мы еще до Будущего не дошли. Ну ладно-ладно, не будем, не скули. Кто старое помянет – тому глаз вон, НО КТО ЗАБУДЕТ ДИМА ТОМУ ОБА ВОН КРОВЬ КИШКИ СЕКРЕЦИЯ. Ну тише-тише, не барагозь. Я, если честно, не дочитал даже. Попытался в метро аккуратненько «забыть», так человек рядом сел и зачем-то в руки взял. Так у него падучая началась. Я серьезно, весь вагон его крутил, так он почти успел Бафомета вызвать, а потом самовоспламенился. Ох, Дима свинца бы тебе еще одолжить за Будущее на будущее, да ну ладно. Давай к делам нынешним.

Дочитал вот Метро твое 2035е. Вот ты мне скажи, ну объясни мне - ну ты можешь же! Ну почему ты так не пишешь? Порой просто было великолепно, так интересно, что даже приходилось себя щипать побольнее, ты не ты... Я уже думал тебе к встрече тортик испечь, эстерхази или тирамису, чего ты там любишь. Почему не испек? А потому что, Дима, ты опять все испортил. Изпростался. Да такого слова то и нет, Дима, слов вообще нет нужных. Политикой увлекаешься? Чего молчишь? Нахер нам твоя политика не нужна! Где ментальная угроза, где червепоклонники, где вся эта жуть в туннелях? Это что за Гражданская война? Что за юный Навальный? Куда делись все мутанты, Диман? Ты чего, совсем? Ты как так мог?! Пристрелю гада! Пустите! ПУСТИТЕ!!!

В общем, Дим, давай так.. вот тебе пистолет. Да бери-бери, он не кусается. Там, Дима, на самом деле, всего один патрон остался. А дальше давай сам по совести. Вернулся ты к нам или нет? Думай, Димка.

Кстати про Сумерки забыл. Я тебе за них супчик сварил. Подогреть?

Ваш CoffeeT

Одним вечером умеренной прекрасности я села на диван и подумала, что до сна осталась всего минут пятнадцать-двадцать, значит, можно начать читать что-нибудь легкое, что можно бросить в любой момент. Схватила "Метро 2033" с ближайшей полки и через несколько часов ментально сытая и раздувшаяся, как пиявка, отвалилась от чтения последней страницы. На одном дыхании, но...

...оценка всё же будет двоечкой. Потому что я дала себе слово оценивать каждую прочитанную книгу по меркам литературы, а не по меркам какого-либо явления (например, Библию я бы тоже стала оценивать только как художественное произведение). Так вот: это не литература. Явление любопытное, на стыке многих жанров, но пока на слабых рахитичных глиняных ножках.

А получилось так, что вытянулось на солнышке поколение, взрощенное на компьютерных играх. И в литературе некоторых персонажей это не могло не отразиться. "Метро 2033" — незрелая сказочка по хорошей идее компьютерной игры. Действительно, общую концепцию автор придумал многообещающую. И на этом всё. Детали выполнены небрежно, логика непродуманная, вместо персонажей — унылая нелогичная кунсткамера. Про само повествование я вообще молчу. Человек добирается из пункта А в пункт Б, дорога поделена на отрезки, где в каждом новом "уровне" на него сваливается новый NPC-помощник, новый "рояль в кустах" в виде оружия-рюкзака-артефакта-дачегоугодно. Иногда попадаются боссы, зачатки квестов, а перемежается всё туповатыми и бессмысленными, но красивыми по визуальному ряду видеовставками — снами главного героя. Под конец оказывается, что сорри Марио, но твоя принцесса в другом замке. Вообще, конец так разочаровал, что действительно расстроилась за автора. Ну нельзя же опускать до такой дешевой пафосности и трагизма уровня школьных фанфиков. Пора уже перерасти.

Понравились зачатки описания подземного мира. Пусть нелогичные и непродуманные, зато со своими правилами, мифологиями, штучками-дрючками. Люблю такие замкнутые мирки. Хотя не понравилось то, что автор изначально замахнулся на многологию. Не выношу, когда ты с середины книги понимаешь, что автор специально писал книгу с таким расчетом, чтобы выпустить еще пару десятков. А я вот не факт, что эту то дочитаю, а ты замахнулся уже на следующие. В одной сначала объясни хоть что-нибудь до конца!

В итоге получился первый блин комом, но всё же блин, а не сырое тесто. Литературный эксперимент, игра + литература, геймотура. Несмотря на немалый объём прочиталось на одном дыхании, даже когда под конец стало скучновато.

Обидно только, что смысловой нагрузки произведение никакой не несёт, только экшен. Хотя бы чуть-чуть более выпуклого героя... Эх... Поздно...

Даже не верится, что прочитала этот талмуд... И даже не верится, что при этом сумела несколько им проникнуться...
(Почему не верится? Просто это не совсем мой жанр, не совсем мой стиль, не совсем моя тематика... Не очень люблю постапокалиптическую литературу, не очень люблю "боевики", да и вообще... надо признать, что при таком количестве нечитанных шедевров браться за то, что издалека уже воспринимается как литературная поделка, - как минимум, не очень рационально...)

Но по порядку, пока не забыла. Заранее прошу прощения за многословие!!!! Пишу пока себе на память, а там видно будет...

1) Самое главное достоинство этой книги (для меня) - это то, что мне ее дал прочитать один из моих любимых учеников-восьмиклассников, предварительно написав отзыв о ней и рассказав о ней в классе; я такие вещи ценю и никогда не игнорирую.

2) Каким испытанием для меня было прочтение этой книги, думаю, можно предположить, если я скажу, что последние годы довольно конкретно страдаю клаустрофобией.

3)Я вроде как частенько говорю о том, что всегда хотела стать библиотекарем?! Хм. Пожалуй, я пересмотрю свои мечты и стремленья.

4) Первая треть (четверть?) книги меня невероятно раздражала обилием "рассказов в рассказе". Я понимаю, что довольно трудно придумать, как рассказать о вымышленном мире, но вкладывать всю информацию о нем в рассказы героев, построенные по типу: "Как? ты еще не слышал об этом? сейчас расскажу.." или "Я об этом уже не раз слышал, но решил послушать еще раз" - это вызывает оскомину. Т.Толстая в своем "Кысе", к примеру, это обошла стороной.

5) На протяжении всего романа герой идет от пункта А в пункт Б, выполняя определенную миссию, встречая при этом разных персонажей - носителей разных философий. Каждая станция метро - определенная модель общества: фашисты, коммунисты, сектанты...
Что ж, прием этот мне кажется довольно примитивным, но, впрочем, я с интересом читала, как именно автор (довольно молодой человек) делится своим представлением о каждой из систем мировоззрения. Не хватало, пожалуй, или ироничности, или другой какой изюминки - получилось многословно, несколько претенциозно, а часто - нудно.
(Но я прекрасно понимаю, что для подростков это неплохой вариант познания мира, как, к примеру, Бах, Коэльо и Вербер с их псевдофилософией, главная заслуга которой, надо признать, - первая ступенька к чему-то более стоящему)

6) Некоторые моменты показались очень удачными. К примеру, тема "черных".
Причем здесь два момента удачности этой темы.
Первый момент - на тему толерантности. "Черные" = "кавказцы" и недоуменный возглас Артема: "Убили только за то, что у него другой цвет волос???!!!" и о том, что "это ведь такие же люди!" (простите, не помню дословно, но я считаю, что это хороший, мозги_вправляющий момент, когда тема современного фашизма показывается в восприятии главного героя, не имеющего о нем ни малейшего понятия)
Второй момент - последние страницы романа, где главного героя Артема ОСЕНЯЕТ, что именно представляют из себя "черные", какими эти "черные" видят людей, кто прав - кто виноват, а главное, когда его осеняет, что именно надо делать дальше, а именно: объединяться, находить компромисс, стараться выживать вместе.И только брезжит хоть какой-то конструктивный выход из ситуации - как всё рушится. Аж слезы на глазах появляются...

В общем, я не жалею, что прочитала... И не так уж жалею, что современные ребята читают эти книги, - это, пожалуй, не самое худшее, что могут они делать...

(Пойду читать другие рецензии...:)

Я и от первого романа был не в восторге, скорее - в недоумении, а второй вызвал еще больше недоумение и даже раздражение. Раздражает неоправданный апломб автора, видимо, уже возомнившего себя классиком, и решившегося на "сурьёзную" литературу.

Что же, серьезная литература - это хорошо, если чувствуешь силы -пробуй! Только, пожалуйста, без спекуляций - спекулировать не надо! А Глуховский решил, что читатели - это тот самый пипл, который хавает, поэтому неприкрытая спекуляция - прямой путь к новому успеху. В результате такого спекулятивного смешивания французского с нижегородским - боевой фантастики с психологическими соплями - рождается некий неудобоваримый продукт, который точнее всего смог бы определить бессмертный Пушкин: "не мышонок, не лягушка, а неведома зверушка".

Действия, ожидаемого читателями, как такового не очень много, если внимательно присмотреться, его нет вовсе, зато безумно много разного рода псевдопереживаний главных героев, которые местами просто неотличимы от Васисуалия Лоханкина из "Золотого телёнка", который терзался вопросом - в чем же сермяжная правда? Получается тягомотно и скучно.

Невнятные, плохо прописанные герои вызывают снова раздражение и даже неприязнь. Блёклой тенью мечется по страницам странная девушка Саша, наигранной загадочностью и напускной угрюмостью пытается произвести впечатление Хантер, претензией на мудрость и эпичность намерен поразить старик Гомер. С Гомером - это смелый авторский ход, ведь давая "летописцу" такое имя, он пытается представить жалкие события, которые описываются во второй книге, неким аналогом Троянской войны. Просто, в новой подземной постакаполиптической истории битва за Тульскую подобна битве за Трою. Но вопрос в том - нужен ли гибнущему анклаву бывшего человечества новый эпос?

Но претензия не у нового Гомера, он-то себе такого имени не давал, претензия у самого Глуховского - он пытается представить свои романы новым постапокалиптическим эпосом. Оттого-то у него между первой и второй книгой нет как таковой сюжетной связи, это две совершенно разные истории, причем, вторая по своему масштабу и сюжетной наполненности не тянет не то что на роман, даже на повесть, по хорошему, это сюжет для рассказа, который романом делает абсолютно необязательная здесь вода, которой автор не жалеет.

В общем, чем ближе я знакомлюсь с успешным писателем Глуховским, тем в большей степени у меня зреет подозрение, что под его личиной скрывается гораздо более успешный графоман.

Я, если честно, так и не понял, почему эта книга приобрела такую оглушительную популярность. Причем не только в родном Отечестве, но и во всем мире, посмотрите на количество переводов на иностранные языки у этого романа, другие русскоязычные фантасты - ни Пехов, ни Лукьяненко не могут даже мечтать о таком. А по количеству продолжений и разного рода фанфиков "Метро" уступает только "Гарри Поттеру" и "Сумеркам", опять же, в России не имея конкурентов кроме "Сталкеров". Шутка ли, целая книжная серия метровскому миру посвящена, в которой засветилось более двух десятков авторов.

Но повторюсь, я так и не понял в чем же причина такого успеха этой книги. Ведь написана она довольно графоманисто, язык не богатый, можно сказать на грани примитивности, диалоги туповатые. Да и действию не хватает динамики и интриги. Невнятные и герои, особенно главный - Артём, его поступки не подчиняются какой-то логике. Хотя, одно объяснение у меня есть - это новая литература эпохи компьютерных игр, автор предлагает читателю некий квест, да, в книге - это один единственный вариант, но у "подготовленного" читателя включается фантазия и он начинает домысливать, а что было бы, если бы...

Недаром по книге сделали игру, мне кажется, она и замысливалась как некий базовый каркас для последовавшей за ней игры. Ведь что главное в этой книге? Это герой, это его миссия, и это четко обозначенная схема возможных маршрутов с прописанными препятствиями, герою необходимо для выполнения миссии выбрать оптимальный путь и преодолеть возникающие на пути препятствия. Хотя, надо признать, что игра зажила своей жизнью, развиваясь в новых направлениях, но каркасом все же служит роман Глуховского.

Но это еще не всё, по жанру я бы не рискнул относить эту книгу к фантастике. Постапокалипсис - это еще не маркер, по которому можно безошибочно опознать фантастическое произведение. У меня сложилось впечатление, что в случае с "глуховским метро" я имел дело с самым настоящим фэнтези. В самом деле, мир метро прописан для фантастической литературы просто безобразно, автор совсем не задумывается о причинно-следственных связях, обязательных для настоящей фантастики. Вот, он решил описать общество людей, случайно оказавшихся в московском метро в момент ядерной катастрофы. У меня вопрос к Глуховскому: где он видел в метро свиней и кур? Как они туда попали, ведь по его логике выходит, что они там были на момент катастрофы. Или москвичи, живущие в Алтуфьево, Медведково и Ясенево, спешно спускаясь в метро, гнали перед собой любимых хрюшек, которых они разводили на своих лоджиях и балконах?

А откуда в метро столько стрелкового оружия и патронов? В метро с оружием еще попробуй пройди, опять же, на момент катастрофы в метро этого добра быть не могло, а если бы какое-то количество военных и заскочило бы туда с оружием в последний момент, сколько бы патронов они смогли бы с собой пронести? В лучшем случае по паре рожков на брата, эти патроны при самом бережном расходовании закончились бы в кратчайшее время, но в фэнтезийном мире Глуховского их так до хрена, что они служат даже валютой, такое впечатление, что где-то на одной из станций Ганзы налажено их производство. Только из чего?

С монстрами тоже не убедительно получилось, формирование новых биологических видов в такие сжатые сроки - два десятилетия - это тоже фэнтези, а не фантастика, ну, а апофеозом авторской халтуры в этом направлении является агрессивная слизь на кремлевской станции Метро-2, куда же без него.

Ну, и самый главный минус книги, для меня по крайней мере, это - бессовестная политическая спекуляция. Люди, спасшиеся в предлагаемых условиях, вместо того, чтобы сплотиться и максимально подстроить новый социум под задачу выживания, занимаются каким-то идиотизмом, играя в коммунистов, фашистов, сектантов, демократов. Выглядит это карикатурно и пошло, и все отмазки по поводу того, что таким образом автор хотел высмеять современное ему общество, не работают, потому что, если хочешь что-то высмеять - это должно быть главной идеей книги, а здесь политическая палитра - декорация квеста для главного героя, выполняющего свою миссию. Вот его миссия - это главное.

Но миссия Артёма размыта до невозможности, непонятно - зачем он прется в Полис, цели постоянно меняются, спутники тоже, и становится понятно, что главное - это даже не миссия, а путь в рамках этой миссии, я же говорю - квест.

И когда это становится понятно, приходит осознание невероятной скуки и бессмысленности траты времени на чтение распиаренной книги. А завершающее роман Евангелие от Артёма вообще выглядит апофеозом пафосной глупости. Да, с пафосом у автора получился перебор, и это главный индикатор того, что иронией и сарказмом здесь даже не пахнет.

Но самый главный удар по книге наносят не критики, а нынешний мэр Москвы - Собянин. Ведь за те 13 лет, что прошли с момента выхода книги, он так расширил московское метро, продлив старые ветки и понастроив новых, что география глуховской подземки выглядит уже архаичной, пора переписывать книгу, да и с названием пора поработать, 2033 год уже не за горами.

Друзья! Я постараюсь быть отчаянно объективным, но я Вам должен что-то срочно сказать.
Предистория - роман "Метро 2033". Коммерческий успех, прорыв в русской фантастике, огромный общественный резонанс. Клааасс, Глуховский молодец. Затем, его второй роман, "Сумерки" (очередной успех), мне он даже больше нравится, но не суть.
Теперь, "Метро 2034". И что же?

Друзья! Я предлагаю скинуться и дать Глуховскому денег. Побольше. Всё дело в том, что мы теряем отличного писателя. Я не знаю сколько сейчас получают хорошие журналисты и какие нынче гонорары за культовые романы, но так делать нельзя. За такое нужно бить морду товарищи.

Есть такое слово - "отписаться". Вот же оно. Первая часть была достаточно длинной (370 очень мелким шрифтом), вторую же я прочитал часа за 4 (450 таким шрифтом, будто добрая часть россиян страдает слепотой и дислексией одновременно). И то потому что 2 спал.. Да и сюжет по сравнению с первой частью абсолютно не выдерживает конкуренции. Самый яркий пример в современной русской литературе, когда из-за обыкновенного желания заработать бабки, страдает качество произведения. Хромает слишком сильно, чтобы можно было бы простить.

Я готов ждать не 2 года, а 5, но я хочу читать настоящее Метро. А пока.. Пис оф щит =)

Чем сильнее мы ждем книгу, тем больше вероятность в ней разочароваться. «Метро 2035» читатели ждали 10 лет. Многие даже и не знали (такие, как я), что Глуховский дописывает третью часть. Кто-то ее ждал, жадно следя за каждым росчерком «пера» автора, для кого-то первые рекламы с обложкой книги стали настоящим сюрпризом… Но тем не менее она вышла, бомбанула по литературному миру и разошлась миллионными тиражами. Понятное дело, что последняя часть трилогии должна не только разрешить все вопросы и проблемы, но и просто обязана перевернуть привычный для читателя мир с ног на голову. Это как бы обязанность, негласно наложенная на завершающие части. Поэтому аннотация к «Метро 2035» сильно волосы на голове не топорщит, но надеяться все же заставляет.
Хотя так ли на самом деле прекрасна третья часть, которую пиарщики разве что только в платиновую обложку не завернули? Я готовила себя к тому, что «Метро 2035» будет хотя бы держать уровень, который задали первые две книги; старалась не рассчитывать, что она будет лучше, ярче, что 10 лет пошли ей на пользу и т.д. и т.п. Так вот... с чем бы сравнить свое впечатление от книги?..
Вы когда-нибудь роняли старый бабушкин сервант советской эпохи? Мы несколько лет назад делали в квартире ремонт, и нужно было этот самый сервант из комнаты временно удалить. Посуду, которая была внутри, мы вытащили, перенесли объект в другую комнату, снова загрузили прежнем содержимым (напоминаю – посуда)… И вот тут-то сердце ножка серванта не выдержала и сломалась. Этот шкафец рухнул плашмя на пол, расфигачил себе вдребезги фасад и все свое содержимое вместе с ним. Грохот, который стоял в квартире, я даже сейчас сравнить ни с чем не могу. Тогда в голове вертелось: «Как не проломился пол-то?!» На этот ад сбежались все соседи, даже те, с которыми мы и знакомы-то не были! А я стояла и смотрела на то, как разбилась, буквально умерла, у меня на глазах эпоха… точнее то, что оставалось у меня от нее…
Так вот, читая книгу Глуховского, я снова слышала эти раскаты разбивающегося стекла, чувствовала, как дрожал подо мной пол, и буквально видела тот развороченный сервант – «ремонту не подлежит». Все, что так старательно и скрупулёзно Дмитрий Глуховский собирал для своего произведения, он уничтожил и разнес буквально в один миг. Я давно так не разочаровывалась в книгах! Наученная горьким опытом, я ничегошеньки не ждала от нее, и все равно меня оглушил звон бьющегося стекла, и сбила с ног волна разочарования. Конечно, понятно, что «Метро 2035» - это книга уже другого времени, и она должна быть другой, отличной, завершающей. Но книга должна оставаться книгой, а автор должен оставаться верным, если не себе, то хотя бы своим героям. Я терпеть не могу, когда изменяют героям. Это даже страшнее супружеской измены: если партнер как-то еще может защититься и отомстить, то книжный герой будет вынужден все стерпеть и сделать вид, что так и надо. Он ничего не сможет сделать, никак не отреагирует и не защитится от вероломства своего создателя. Хотя и задумка-то у книги, вроде бы, хорошая, и желание закончить трилогию именно так, не вызывает недоумения… но…
Первый аспект, который раздражает глаз (и уши тем, кто слушает аудиокниги) – это обилие мата и разврата. Я не ханжа, но мат в литературе должен быть хотя бы оправдан! И если Артем не употреблял залихватские обороты в первой части, убирая говно, стоя на табуретке у виселицы и расстреливая людей, то какого ж ляда, он должен ругаться теперь, просто стоя по колено в воде?! Повзрослел? Идите на фиг! Ему уже тогда было за 20, я сомневаюсь, что на осадной ВДНХ он ни разу не слышал крепких слов и уж тем более не употреблял их. Зачем показывать сейчас нам, читателям, разврат местных борделей (который мы сами себе способны вообразить в разной степени – по возможностям каждого), если такие подробности вполне спокойно опускались в предыдущих частях трилогии? То есть третья книга полностью по уши оказалась в грязи – морально и физически. Мне нравилось «Метро» Глуховского еще и тем, что он смог избежать этой самой жести там, где она как раз должна была бы быть! И в первых двух частях автор не просто умело обошел однозначно присущую тому миру нецензурщину, но и обставил повествование таким образом, чтобы читатель вполне спокойно мог сам все себе домыслить без потери яркости и сочности сюжета. Но на третьей книге Дмитрий Алексеевич все-таки споткнулся и смачно упал (совсем как Артем в «Метро 2033», помните?). Падение было долгим и, по всей видимости, сопровождалось крепким и почти отборным, которым автор впоследствии обильно осыпал страницы своей заключительной книги.
Но еще больнее мне было видеть Артема, озверевшего и особачевшегося. По задумке Глуховского главный герой трилогии должен был выглядеть ярче и фонить на блеклом и безруком Мельнике, на тусклой жене, на сером Гомере. Подтерев ластиком общий фон героев, Дмитрий Глуховский чуть сильнее нажал на простой карандаш марки BB, «высветив» таким образом Артема. А ведь он был радугой, Дмитрий. Тусклой, блеклой, но радугой. Конечно, на фоне черных Артемка вряд ли бы смотрелся выигрышно в нынешнем сером, но стирать его в отбеливателе – все же было лишним! Артема не спасали даже короткие флеш-беки в далекое детство и мысли о маме. Главный герой не просто оскотинился, он утратил свою индивидуальность, себя всего растерял. Глуховский не разрешил ему стать, как все, но и собой быть больше не позволил.

Книжные персонажи – это лицо писателя: насколько досконально ярко прописаны герои, насколько индивидуальны их характеры, насколько они разносторонние, насколько личности… У меня сложилось такое впечатление, что «обуглились» не Артем с Мельником, а в первую очередь обуглился сам Глуховский. Однотипность происходящих в книге событий подчас просто убивает: пьяный в борделе, шпион на Театральный, в плену у фашистов, – однотонные, одноразовые эмоции. Автор хотел показать нам вязкость существования в подземном мире, а вместо этого утопил в болоте однообразности и однотипности. Я не увидела вялотекущей жизни, которая по задумке должна была отчетливо проявиться, я увидела только марионеток, скучных кукол, у которых на разные ситуации была всего лишь одна эмоция. Я чувствовала свою собственную моральную усталость, вместо того, чтобы осознавать физическую усталость героев. К середине книги я уже окончательно перестала верить Артему, мне стало казаться, что он перестал быть убедительным даже для самого себя и шел страница за страницей уже в никуда, просто по инерции.

Идеи книги «Метро 2035» хватит еще на парочку полноценных частей, а то и на тройку. Но Глуховский взял ведерко, собрал туда все, что смог, утрамбовал ногой, чтобы не ссыпалось с краев, чтобы не растерять ничего, а потом все это ведро вывалил на читателя. Вроде как, события последней части, а, вроде, просто мусор выбросил – накопилось. Каждый эпизод третьей книги можно смело назвать недоработанным, смятым, зажеванным, рассказанным наспех. Как будто спешил автор выплеснуть все на бумагу, боялся забыть, потерять нить повествования, не успеть куда-то… зато вторая книга чуть больше брошюры получилась! Хотя куда торопиться? 10 лет в запасе было! За это время можно не только качественную книгу выпустить, но и гениальное произведение родить. А вышло даже хуже «предшественников».
Даже ваш герой, Дмитрий, не спешил жить, а вы куда-то торопились, сбиваясь с ног, вперед него бежали и не замечали этого. А читателю очень заметны эти гонки, и они не идут на пользу восприятию вашей книги, совсем не идут.
Мне было искренне жаль разочаровываться в последней книге «Метро». Мне обидно за свою любовь к первой части, обидно за Артема, за мир, который должен был перевернуться, а по факту просто погряз в г..не, утонул. Иногда авторы губят свои произведения, потому что «надо», а идей нет. Уж не знаю, насколько «надо» давило на Дмитрия Глуховского в данном случае, но событийности у книги – хоть отбавляй, а вот вдохновения нет. И его не видно ни в самом человеке, который писал эту книгу, нет его и в книге, чтобы заряжать и заражать читателей.
Нужно было оставаться в неведении, в легкой сумрачной недосказанности второй части трилогии, которая давала бесконечный простор для мыслей и свободу фантазии. Иногда недосказанность и ворох вопросов – это намного жизненней, чем расставленные точки и многозначительное, но такое пустое и серое «конец».

- Гомер. Подожди. Ты расскажи мне... Книга-то получилась в итоге?
- Получилась. Даже три книги вышло, где я всё как было написал об Артёме. Все истории, что были связаны с ним и не только.
- Даже не приукрасил?
- Он, что? Хантер? Нет. Всё написал, как есть. Там только где обо мне идёт речь... Маленько всего. Там немного приврал. И о Сашкиной красоте, чтобы читатель по ней пускал слюни. А так... Чистокровная летопись.
- Этой в первой?
- Нет. Во второй. В первой меня совсем не было, как и у Глуховского.
- Так чего ты мне мозги пудришь? Давай по порядку.
-В первой книге "Метро 2033" речь идёт о главном герое Артёме. Он родился вне подземелья артерий запутанных станцией метро, хотя сразу же в детстве, потерял свою мать. Его спас "Сухой", который на ВДНХ заправляет. Стал его отчимом. Вообще «Метро 2033» - культовый постапокалиптический роман-предостережение Дмитрия Глуховского, описывающий жизнь людей в московском метро после ядерной войны или природной катастрофы на Земле. Выпущен издательством «Эксмо» в 2005 году, и переиздан издательством «Популярная литература» в 2007 году. На европейском литературном конкурсе «Еврокон» роман назван «Лучшим дебютом» 2007 года. Меньше чем за три месяца тираж переиздания в 100 тысяч экземпляров был полностью продан, издательство выпустило дополнительный 100-тысячный тираж, который был распродан менее чем за год к маю 2008 года, третий тираж составил 50 тысяч экземпляров. Одна из презентаций прошла в рассекреченном бункере Министерства связи на Таганке на глубине 60 метров. Роман также лёг в основу компьютерной игры Metro 2033.
- Как ты думаешь, Гомер, в чём причина успеха? Хороший маркетинг, сакральный смысл, попытки смеяться над властью?
- Чё ты бежишь впереди паровоза? В двух словах, если... Время было такое. Не было множества авторов. Ниша пустая совсем. Любой, кто умел писать мог выбиться в люди. А если он ещё интеллектуал и понимает для кого это пишет... Успех гарантирован. Даже если сюжет пестрит известной канвой про "Тысячеликого героя", где он превозмогая трудности достигает поставленной цели и преодолев множество препятствий проходит процесс трансформации.
- Подожди. Сейчас ты спешишь, Гомер! Так, что там с сюжетом?
- Говорю же! Всё просто, как за две пачки патронов выйти на ГАНЗУ или на крысу поставить! Главный герой книги, Артём (молодой человек возрастом 24 года), живёт на станции «ВДНХ», страдающей от нашествия так называемых «чёрных» (людей-мутантов), идущих со стороны «Ботанического Сада». На их станцию приходит загадочный человек - Хантер, который берётся разобраться с этой ситуацией. В личном разговоре Артём рассказывает ему, как лет в 10 он с друзьями случайно открыл гермозатвор, отделяющий станцию «Ботанический сад» от эскалаторов, ведущих на поверхность. Перед походом к станции Хантер берёт с него обещание добраться до Полиса, разыскать там некого Мельника и передать тому запаянную гильзу с посланием, если сам он не вернётся через двое суток. И представь себе... Не вернулся! Потом Артём пускается в путь вместо него по следам и именно там...
- Всё! Перестань. Не люблю спойлеры и пересказы в рецензиях, которые выходят за круг аннотации. Я слышал, что книжку-то критикуют часто. За что? Пишет плохо?
- Да погоди ты... Ты тему основную понял, кроме пути героя-то? Я же даже словом не обмолвился об этом. Ты представь себе мир. Постапокалипсис. Люди в метро. Патроны вместо денег. Света белого не видят. Все с ума сходят, практически. Играют в красных, фашистов, проводят допросы, суды, казни. Мир где всё за патроны... Понимаешь? Книга повествует о людях, оставшихся "в живых" после ядерной войны. Почти всё действие разворачивается в московском метрополитене, где на станциях и переходах люди "живут", где слово "живут" нужно вляпать в кавычки. Потому что питаются тем, что смогли вырастить в кромешной тьме бесконечных, мистических и ужасных тоннелей. "Живут" под лампочкой, придумав свой день и ночь. Где сталкеры, словно со Стругацких. Это мир, в котором "сто грамм чая - пять человеческих жизней. Батон колбасы? Пожалуйста, совсем недорого, всего пятнадцать жизней! Качественная кожаная куртка, сегодня скидка, вместо трёхсот - только двести пятьдесят - вы экономите пятьдесят жизней". Как тебе это?
- Жуть!
- На поверхности хозяйничают животные, мутировавшие под воздействием радиации, но сумевшие выжить и теперь представляющие собой кровожадных монстров, стремящихся поживиться всеми, кто осмелиться выйти наружу, мало того они пытаются проникнуть и внутрь, хотя внутри - глубоко под землёй - в метро и без них хватает всякой нежити. Но я повторюсь. Здесь и с людьми не все так просто - они поделились по разным направлениям - на одной ветке живут нацболы-фашисты, красная, конечно же, принадлежит коммунистам. Казалось бы, мир уже разрушен, но неугомонные люди, вместо того, чтобы объединиться и, помогая друг другу, попытаться выжить, и в метро продолжают устраивать кровопролитные войны и конфликты... Идиоты. Нас даже трагедия сплотить не смогла. Нам бы власти побольше, да идеологию слаще! Видишь тут тысячеликий герой и его путь украшены чем-то другим. Декорации красивые. Со смыслом всё. Понял?
- Ага. Только, что с критикой? Я слышал, что книга частично пустая. Придираются?
- Я ж говорил. Тогда авторов было, меньше, чем людей живущих в метро. Есть грешок такой у него. Дебютный, но он же старался. Понимаешь? Ну вспомни, сколько авторов тогда было? И их не радиация положила, а жизнь и отсутствие перспектив. Капитализм внутри социализма спрятанный. Уууу! Проклятые! Ничего. Скоро мы им покажем. А в книге-то... Здесь есть философия, поводы думать, про судьбу, про человека, про путь... Но это рассчитано на молодежь или тех, кто сам способен додумать множество смыслов, глубинных пластов. Средний отбросит и не станет читать. Не поймёт. В книгах в идеале, чтобы вдвоём были умные или глупые. Автор или читатель, того, что он наскребает на листиках и сдаст в типографию. Но если писатель претендует на умного, а читатель умнее... Будет беда. Или сам додумает в дырах, чего один не задумывал или сравняет с землёй. Я тут много смыслов вижу. Наверное, я буду из первых. Даже в концовке... Ой он в ней закрутил!!! А игры какие... Ну хотя бы за задумку здесь можно оценку-то приподнять. За вселенную. Культовость уже для сегодня великую.
- Значит читать?
- Читай. Не пожалеешь. И ужасов получишь и поводы думать и с героям параллель от себя проведёшь! Язык не самый богатый, но какой есть в арсенале. Герой не самый интересный, но не тошнит. Банальность? Нет их по сути, не считая пути геройского. Это уже от того сколько за жизнь ты прочёл зависит и от внимания. Книга должна учить, развлекать, увлекать и рассказывать. Эта справляется вроде бы... Рекомендовать её можно... И вообще..."Читай хорошие книги!" (с) О другой части на днях расскажу. Приходи на чай из грибочков.
- Ядерных?
- Ага. Ну ты юморист, конечно! Иди давай! Послезавтра! А пока успей прочитать хотя бы половину от этой.

Меня привлекает тема постапокалипсиса, наткнувшись в интернете на списки произведений данной тематики вышла на серию книг Д. Глуховского о выживших в метро после ядерной войны. Я читала не только "Метро 2033", но и продолжение. Конечно, эти произведения легко читаются, увлекательные и очень подойдут скоротать время. Развлекательную функцию они выполняют на 5 баллов. Но мне совершенно не понравилась шаблонность книг. Во-первых, образы героев будто под копирку с голливудских боевиков сняты: в первой книге мы видим героя-избранного, который должен всех спасти, во второй книге в центре повествования жестокий убийца, сердце которого пытается растопить очаровательная дама (им же и спасенная). В третьей книге к нам возвращается наш избранный уже в роли человека, которого никто не понимает, однако столкнувшись со всеобщим презрением, он не устает доказывать свою точку зрения (что выжившие есть вне метро) и о чудо, в итоге все признают, что но был прав. Во-вторых, шаблонность кроется в самом сюжете, герои постоянно висят на волосок от смерти и в последний момент их обязательно спасет какой-то счастливый случай... Такую скучную и избитую интригу даже комментировать много не хочется.
Вывод: ради развлекаловки прочесть можно, но не более.

- Сколько там ещё?
- Много!
- Очень?
- Да.
- А сейчас?
- Столько же...
- Что происходит?
- Ничего интересного...

Диалог написанный выше это примерное содержание мыслей, практически любого здравомыслящего читателя, второй книги культовой трилогии, посвященной событиям в пределах московского метрополитена. Для тех, кто не в курсе всех происшествий внутри этой вселенной, хочется признаться, что их выход из комы внушает веру в современную медицину и способности человеческого организма, однако краткое содержание романа известно, наверное, любому, кто способен читать даже надписи на ветхом заборе.

Начало сюжета достаточно банальное, учитывая первую часть, где происходило погружение в рамках вселенной и давалось объяснение каждой детали. Здесь читатель уже просто обязан знать базовые вещи, чтобы продвигаться в запутанных дебрях написанных букв.

Действие сиквела, как и в первоисточнике, разворачивается на станциях и перегонах московского метрополитена. Сюжет перемещается из центральной части метро, описанной в романе «Метро 2033» за пределы Кольцевой линии (Ганзы). Главной в сюжете становится станция «Севастопольская», которая является самой южной обитаемой точкой метро. Каждый день её жители вынуждены отбивать атаки монстров — мутантов, нападающих со стороны станции «Чертановская».

Однажды караван, который должен был привезти из «большого метро» патроны и продовольствие, не вернулся. Связи с «Тульской», ближайшей обитаемой станцией, нет. Несколько человек — Гомер, Ахмед и загадочный хладнокровный «бригадир» Хантер отправляются на поиски пропавших. Ведь если связь с «Ганзой» будет прервана, то без поддержки и снабжения «Севастопольской» рано или поздно суждено пасть под натиском монстров...

Через всю книгу происходит развёртывание данных событий и их определённое завершение без глубоких философских пассажей и скрытого смысла, что бы высокопарно не заявлял сам автор трилогии. Моё мнение читателя в корне перечёркивается его определениями составляющих книги. В моих глазах во многом эта часть отдаёт скучной графоманией, вместо пути тысячеликого героя и глубоких скрытых посылов.

По словам автора, «Метро 2034» в корне отличается от предшественника прежде всего самим стилем написания и подачей сюжета, что действительно является правдой. "Первая книга считалась более легкой в восприятии, понятной и доступной многим, и от этого увлекательной. Текущее же произведение написано сложным, жёстким языком, повествование наполнено различными метафорами и аллегориями, философскими рассуждениями. Описанию окружающего мира посвящено существенно меньше времени, притом описания ведутся преимущественно в сравнениях с эпосами («река времени» и т. д.), чем в первой книге, сюжетные линии более сложны и непредсказуемы, и развиваются довольно неспешно, порой одно событие занимает две главы или более." - говорит о книге сам автор. Однако в моих глазах это выглядит не более чем, куском неинтересной истории, ответвлённой от основных событий из первой части, где нам представлялся главный герой, который существовал во имя спасения части людей. Я не проникся к героям и не был готов к смене вектора главного персонажа. Мне не было жалко новых героев, они скорее вызывали раздражение и не выполнили необходимую функцию. Схема сюжета на самом примитивном уровне выглядит как существование проблемы и поиски выхода с применением определённых решений. Читать это было скучно и душно, несмотря на заигрывания с изумрудным городом и подавляющем отрезанным меньшинством, что обречено на страдания. Второстепенные персонажи занявшие место основного не до конца выполняют свои функции, словно некоторые люди, которые получив продвижение по службе не в силах вынести ношу ответственности. Ответвления отдают графоманией и буквами ради написанных букв.

Резюмируя, мне кажется, что книга целиком проигрывает первой части в плане интереса повествования, здравого смысла, героев и прочих вещей, но служит мостом для прочтения третьей книги. В моих глазах оплаченный наперёд гонорар за новую книгу сильно повлиял на её составляющее и качество написанного материала. Рекомендую читать только тем, кто хочет проглотить трилогию целиком. Спойлер: "Третья часть гораздо лучше, чем эта и в каком-то смысле превосходит первый роман." На эту книгу, среди списка друзей есть множество более высоких оценок и я возможно чего-то не понял или уровень моего восприятия текста был не столь проникнут эмпатией, но это моё скромное мнение, которое хотелось бы озвучить для потенциальных читателей этой прекрасной трилогии. Да... Я в целом не упоминаю про несостыковки, про невозможность выращивания, жизни без света, вариаций облучения и так далее. Оставлю это для любителей графомании и высказываний в стиле протяжного: "Фиииии!". Проблема этой книги в чём-то другом, как и проблема данной вселенной. Автор хотел выйти за рамки, не повторяться, но в моих глазах свернул не по той ветке метро. Сделал ненужную пересадку и теперь ему нужно вернуться обратно, чтобы оставить только приятные впечатления от произведения в целом. Забегая вперёд... У него всё получится в третьей части трилогии. Как всегда...

"Читайте хорошие книги!" (с)