Great Expectations

Честно говоря, был какой-то неосознанный и потому трудноформулируемый страх перед чтением этой книги. То ли опасался вязкой томительной скучности, то ли затянутости и нудноватости, то ли проблем с выразительностью языка, то ли ещё чего-то. Однако книга сумела войти в доверие буквально сразу, т. е. уже к концу второй главы. А если кому-то (чему-то) доверяешь, то ведь это уже совсем другое дело, верно?

Стиль, в котором Диккенс сотворил этот роман, я бы охарактеризовал как сентиментально-романтический реализм. Потому что сентиментальности, а порой и просто откровенных сантиментов в романе преизрядно. Сложно найти персонаж, который был бы напрочь лишен этой черты темперамента, и даже те герои, кто почти всё время своего пребывания на страницах книги отличались бездушием и чёрствостью, даже они к финалу стали агентами-перевёртышами и вывернулись наизнанку — мисс Хэвишем, Эстелла, миссис Джо Гарджери... Наверное, единственно кто не сделал этого, был негодяй-каторжник Компесон, злой гений всей интриги романа, да и то потому, что утонул во время очередного злоугодного дела и ему просто не представилось возможности раскаяться и покрыть слезами чело главного героя. Он, да ещё начинающий негодяй Орлик.

Ну, а где сентиментальность, там жди и романтику. Конечно, это не романтика «дальних странствий» и «белого безмолвия», это правильнее назвать романтизмом. И наш рассказчик и одновременно главный герой Пип (наконец-то мы добрались до его имени) чрезвычайно романтическая натура, и его благодетель-каторжанин Абель Мэгвич, как бы странно это не выглядело, не лишён романтического духа, и богатенькая затворница мисс Хэвишем, и другие персонажи романа тоже. Правда, вкупе с ними в романе есть и носители практической составляющей жизни — адвокат Джеггерс и его помощник Уэммик, да и друг Пипа Герберт в конце-концов оказался вполне реалистично воспринимающим жизнь человеком (хотя поначалу он тоже долгое время «присматривался» к делу, не делая попыток этим делом заниматься), однако и они то и дело обнаруживают в своих поступках этот самый романтизм.

Но в реалистичности основной темы романа и всего внешнего антуража сомневаться тоже не приходится, потому что как ни крути, но Диккенс описывает нам совсем реальный мир того времени, со всеми его нюансами и особенностями, отличительными чертами и свойствами, с веяниями времени и с системой ценностей разных слоёв английского общества. Правда делает это автор отчасти опосредованно, включая приметы времени в сюжетную линию в виде вкраплений — описаний, упоминаний в диалогах, просто рассказывая читателю о тех или иных нравах, — выводя из всего этого тенденции и генеральные линии. Да и психологически роман весьма достоверен — с учётом поправок на саму эпоху.

Конечно эта книга стопроцентно моралистична и поучительна. При этом мораль каждой описываемой в романе ситуации и поведение практически каждого персонажа настолько откровенно назидательны, что совсем не требуют глубоких осмыслений или догадок-открытий — всё на поверхности, всё в словах самих персонажей или в авторском тексте.

Однако эта назидательность, поучительность и моралистичность вовсе не делают книгу утомительной или зевотно-скучной. Конечно, добрую половину книги события раскручиваются медленно и неспешно, однако постепенно острота сюжета нарастает и роман приобретает черты уже приключенческого — совсем немного, но тем не менее…

А более всего запомнились авторские слова в романе, где Диккенс с явной усмешкой говорит о высокомерии английского общества в отношении всего остального человечества — ну как тут не вытянешь ниточку сопоставления с нынешними временами…

Очень смешная и очень грустная книга.
О сюжете говорить не буду, наверно, все в большей или меньшей степени с ним знакомы.

Это история о юноше, слишком положившемся на свои "большие надежды". Пип здесь скорее жертва обстоятельств. Так уж вышло, что он оказался достаточно умным и тонко чувствующим, чтобы однажды сказанные жестокие слова проросли в его душе, чтобы прикосновение к другой жизни пробудило желание большего, чем уготованная ему судьба подмастерья кузнеца.

Сам Пип, к сожалению, тоже не образец добродетели. Многие в его ситуации повели бы себя более достойно. С другой стороны, многие в его ситуации повели бы себя гораздо хуже. Да, он некрасиво вел себя по отношению к Джо. Но ведь он, по сути, был ещё ребенок, чувствительный к мнению окружающих, боящийся насмешек над самим собой и тем, что дорого ему. Да, он глупо транжирил деньги. Но кто бы научил его обращению с деньгами и здравому ведению хозяйства?

Радует, однако, что герой сохранил твёрдые моральные принципы, не позволил себе преступить некоторые нравственные устои. А ведь сколько людей на пути к богатству перешагивают даже через жизни, не говоря уж о чести.
Ещё больше радует, что Пип не утратил способность почувствовать и понять свои ошибки, не разучился стыдиться и каяться. Что смог не ожесточиться против тех, кто сделал его несчастным.

Пип добрый и бескорыстный молодой человек. Пусть из больших надежд его ничего не вышло, но он сумел употребить хотя бы часть доставшихся ему средств, чтобы помочь другу. И горевал он не о потере состояния, а о потере человека, не видевшего от жизни ничего хорошего.

Герою и не было места в том мире, куда он мог бы попасть. Пип не расчетлив, не высокомерен, в нем нет эгоизма, он чувствителен к чужим несчастьям. Плохо, что его выдернули из той, прежней жизни, вернуться к которой он уже не сможет. Хорошо, что он научился ценить старых друзей и обрёл новых. Он нашел себе новое место в жизни, и хотя конец романа не очень-то оптимистичен, можно надеяться, что однажды Пип сможет стать счастливым.

Сюжет романа довольно строг, нравоучителен и даже мрачен. Однако, эта тёмная нить вплетена в полотно пусть не красочное (книга производит "серое" впечатление), но пестрое и веселое. Диккенс высмеял практически все явления английской жизни, какие попались ему на пути. Над чем только он не острил. Над угодливыми кабатчиками и безмозглыми аристократами-снобами. Над напыщенными самодовольными болтунами. Над сельскими школами. Над самодеятельными театрами и их публикой. Над судами и всей системой правосудия. Да над самими англичанами в общем и целом.
Например, этот пассаж уморил меня настолько, что я сделала закладку и каждые две минуты возвращалась его перечитать. Полюбуйтесь:

И этот тонкий юмор нет-нет да и блеснёт в блеклом пейзаже Лондона и родного Пипу болотистого захолустья.

Мне понравился роман. Умеренно объёмный (при тогдашнем подробном, многословном и несколько витиеватом стиле письма - вполне лаконично получилось). Слог достаточно легкий, без чрезмерных словесных кренделей. Сюжет довольно увлекательный, особенно мне понравилась первая часть, дальше стало маловато действия. Сопереживание персонажам присутствует. Они хоть и не блещут многогранностью и глубиной характеров, но и не картонные фигурки. Есть над чем серьёзно поразмыслить и над чем посмеяться. Отсутствие слащавого хэппи-энда книге в плюс, как и оставленная читателю надежда на что-то хорошее.
За что снизила оценку: не понравился выверт с Орликом ближе к концу книги. И вообще, роль этого персонажа в романе весьма сомнительна. Конечно, без него у героя на жизненном пути не было бы ни одного настоящего мерзавца - неправдоподобно, но вот такая бессмысленная озлобленность, не желающая органично вписаться в сюжет, ничуть не лучше.
Ну и, как ни крути, можно было покороче. Есть "пустые места", без которых роман ничего не потеряет. Впрочем, если учесть, что автор писал его "на ходу", публикуя в еженедельном журнале, - очень неплохо получилось.

Вывод. Хорошая книга. Поучительная, но не занудная. Беглые каторжники, обманутые ожидания, бессердечная красавица, настоящая дружба, терзания совести и муки разбитого сердца, возвращение блудного сына с повинной и прочие ингредиенты складываются в весьма удобоваримое блюдо, сдобренное английским юмором.
И очень даже советую.

P. S. Сериал (бог ведает, какого года) с Гарри Ллойдом в роли Герберта, просмотренный задолго до прочтения романа, мне тоже показался всем хорош, кроме артиста, взятого на главную роль.

Книга для уютного вечера, когда за окном льёт дождь, а в руках чашка горячего шоколада. Именно так читается  любая классика - без спешки, вдумчиво и смакуя каждую главу.

Роман описывает несколько лет жизни мальчика Пипа, он сирота, живёт у близких родственников и ему выпадает шанс навсегда изменить свою жизнь - стать джентльменом и завоевать сердце красавицы Эстеллы.

Я наблюдала, как взрослеет мальчик и меняется его личность. Не в лучшую сторону.. Надежды у каждого человека имеют личные мотивы, но когда цели в жизни не соответствуют внутренней личности и когда стремишься выпрыгнуть из той среды, где ты рос - смотрится это нелепо и имеет фатальный исход. Получился Кармический финал - за что боролся, на то и напоролся..

Рекомендую к чтению, как и всю мою любимую классику, местами книга становится скучной - не спешите бросать, растяните чтение и все пойдёт своим ходом, вторая часть романа поглощает полностью.

Не возлагала на эту книгу больших надежд, и мои ожидания не оправдались.
Почему-то ждала от Диккенса какой-то древней тягомотины, а получила роман в духе времени, написанный легким современным языком, о превратностях судьбы и взрослении.
То ли благодаря переводу, то ли по другим причинам у Диккенса оказался очень современный язык, без анахронизмов, мало устаревших оборотов, и с юмором. История разворачивается живо и занимательно.
Представляла себя немного англичанкой, ждущей очередного выпуска еженедельного журнала, чтоб узнать продолжение истории Пипа.
И сюжет оказался совсем не обременённым философскими отступлениями, что также, к счастью, не оправдало моих надежд.
Приятно и интересно, что обо всем самом важном написано будто вскользь, к слову. Все переживания героев, причины их поступков обозначены мягко, ненавязчиво.
Самая яркая героиня книги, конечно, мисс Хэвишем. Такая застывшая печаль с долей безумия, переходящая в ненависть и раскаяние.

(А Джин Симмонс сыграла в кино роль мисс Хэвишем через сорок лет после роли Эстеллы)
Хоть я не понимаю такие всепоглощающие страсти в жизни, книги они украшают.
Очень понравились второстепенные персонажи: Уиммик с его Престарелым, домом и щелью - ртом в конторе; Памблчук с его самомнением, забавный мальчишка Трэбба, и мистер Уопсл для которого не открылись двери церкви, но зато он открыл двери театра. И вместо декламации проповедей, начал декламировать Шекспира. Ну, как уж умел.
А Пип, что Пип, всё случилось так, как должно было случиться. Это известная ошибка родителей, воплощать в детях свои мечты. Не приносящая счастья ни родителям, ни детям, увы.
Английское общество было и осталось классовым. Родился на улице - здравствуй бродяжничество и тюрьма. Нет денег у родителей на хорошую школу - так и будешь недоучкой разнорабочим. Сумел за что-то зацепиться, сиди и не высовывайся, нет тебя в книге пэров.
Что может быть плохого в мечте о лучшей жизни, о лучшей доле. Все романы об успехе начинаются с такой мечты. Все романы о неудачах, начинаются с неё же.

Помню, я читала, что современники упрекали Диккенса в предсказуемости сюжетов, тут бы я поспорила с ними! Хотя знакома я у писателя, конечно, далеко не со всеми произведениями, поэтому с радостью (ура-а-а!) предвкушаю дальнейшие встречи с его книгами.

Роман "Большие надежды" подарил мне несколько счастливых дней. Что особенно понравилось - герои: чудесный добрый Джо, великодушная умница Бидди, верный друг Герберт, ответственный работник и добрый семьянин Уэммик и другие, столь же достойные персонажи. Редкие исключения в виде отрицательных фигур необходимы были автору для движения сюжета.

В романе много юмора, он украшает книгу и не дает повествованию скатиться к драме. Стоит только вспомнить суровое воспитание Пипа его сестрой "своими руками", вроде и печально, а улыбаешься.

"Большие надежды" - книга о торжестве справедливости. Все герои получили по заслугам, и не в денежном эквиваленте, а по показателям человеческого счастья. Опять же автор нам еще раз напомнил, что счастье не в деньгах. Вот мисс Хэвишем - богатая леди, а где же тогда в ее жизни радость? Отсутствует, от слова совсем. Есть злорадное торжество от созерцания зависти жадных родственников, есть желание отомстить, но света и любви не было и нет в ее жизни. Диккенс дает своим героям возможность получить награду за добрые дела и возмездие за злые.

Роман похож на сказку, в нем свет побеждает тьму, заблуждения и ошибки приводят к осознанию и исправлению, мир находится в гармонии, и люди приходят друг другу на помощь. Смотрю на современных англичан (может, там есть и другие?) и вижу, что не по Диккенсу они живут, а жаль.

Я не люблю читать о мальцах, которые входят в мир взрослых, выдавливая прыщи. Из-за авторского лицемерия или сюжетного наставления (а-ля "Над пропастью во ржи"), не знаю, почему. Если бы не участие в книжной дуэли, я бы попросту не дочитал эту тягу к пустому алфавиту. Такую простую… от банальности которой, щемит зубы. Если бы в свои 15 лет я открыл бы великие надежды Диккенса, мне бы понравилось. Наверное. Я бы развалился под летним кустом сирени, грыз сливу и перелистывал солнечные страницы. Но сейчас мне было жаль потраченного времени. Я понимал, что этот роман не дает мне ни интересных женских образов, ни конфликтов зрелости. Одно пустословие. Воспитание… Отсутствие рассуждений вне сюжетной рамы. Оду браку, судебной системе, заблуждению и раскаянию писатель напел. Но я удивлен, что Диккенс не закинул религиозный костыль в багажник своего романа. Так сказать, истинную веру, как это любил делать, например, Толстой с Крониным. Хотя вначале тема прослеживалась. Юного Пипа отправляли к звуку колоколов по церковным деревенским тропкам… Но далее, Пипа захватывает любовь.

С любовью или похотью, кому как нравится, на Пипа падает и денежное состояние. Теперь можно не ковырять прыщи на деревенских болотах, а делать это в Лондоне. Можно получить воспитание и образование джентльмена… Казалось бы, мечты становятся былью. Перед тобой открыта природа мира, люди… Но на этом интересное в книге для меня закончилось. В романе нет глубоких бесед о литературе, философии, писателях, женщинах. Хуже всего, что этот увесистый кирпич лишен интеллектуального веса. Если в начале был уют и юмор, а что бы я не говорил, но читать об истеричке-сестре было забавно, то дальше осталась лишь дичайшая тоска. Сюжет оказывается ведром, из которого на тебя выливают телевизионные интриги 90-ых. В стиле "Джулиана – моя дочь, а Ромео – пятый убийца". Помню, на какой-то минуте у меня возникло ощущение, что я читаю попсовый триллер, где в подвал Кинг кинул не себя, а прыщавого Пипа…

В конце не остается ничего кроме сюжета. Один сюжет, сюжет, сюжет.
У каждого персонажа есть одна деталь, которая его дополняет. У бабки – это клюшка, которой она постукивает каждый раз, как Диккенс ее вспоминает. У Джо – трубка, у Эстеллы – ничего (а ей и не нужно, ведь ее сердце такое холодное…) Как-то грустно от этого. Я искренне хотел говорить про книгу в тонах доброты и романтики, но кроме злости у меня ничего к этим страницам нет. При этом образ идеального читателя говорит мне, мол, не все так плохо. В романе есть поиск смысла, разочарование, любовь… Есть игра символов… Но все это убивает объем листов и странный сюжет.

Хотелось бы выделить идею, которая почти лейтмотив – не все ошибки можно исправить.
Как мне кажется, Диккенс неплохо это показал в воспитании образа Эстеллы. Женщине разбили сердце, и она создает жестокую девицу. "Разбивай им сердца, Эстелла" – кричит она. В этой книге не один Франкенштейн. Их два. Пип и Эстелла – статуи чужих надежд.
И как это наивно, возлагать свои надежды на тропинки детей. Вне зависимости от мотивов и поисков смысла. Это ли не эгоизм, тщеславие и глупость? Иногда ко мне приходит мысль, а не лучше ли взять молот и бренчать в кузнице, как это делал Джо? Ведь жизнь такая штука, обязательно где-нибудь накосячишь. Но хотя бы в кузнице ты можешь исправить затвердевший металл. Это, кстати, еще одно очко в пользу Диккенса. Джо – третий творец в романе, только он не ударяет молотом по головам людей.

Идея книги шикарна. Мне нравится. Именно поэтому я и поставил 4-ку.
Это навело меня на мысль, что твоё становление не исключает влияния творца - волшебника из страны Оз.

*Прочитано в рамках игры Книжная дуэль

**Мелодия для этого дуэлянта - Two Steps From Hell - Love & Loss

Странное дело... Читаешь Диккенса в юности - и удивляешься его фантазии, поворотам сюжета, повзрослев, прочитав массу умных книг, читаешь другие его романы - и этот автор снова умудряется придумать такие сюжетные ходы, которые никак не приходили тебе в голову. Конечно, забавно что всегда всё совпадает, все вовремя "случайно" встречаются и все друг другу родственники, но не чувствуется в этом фальши - так мило всё это выстроено, так трогательно всё идет к финалу, к морали...
По себе ощутила, что мне нравится медленно читать Диккенса. Останавливаться. Делать паузы. Все-таки XIX век жил существенно медленнее, чем нынешний. И такая неторопливость легче помогает погрузиться в повествование, вникнуть в обстоятельства жизни Пипа, проникнуться его привязанностями и вдохновиться надеждами. Правда, тут во мне все-таки настойчиво заговорила женщина ХХI века, и, поняв его желание выйти из простой среды, найти для себя интересное дело, разделить главной привязанности Пипа я не смогла.
Всю книгу я честно пыталась понять: за что он так преданно и навсегда полюбил Эстеллу? Как взрослая женщина я не могла не посочувствовать сиротке, ребенку, который стал игрушкой в руках чужого богатства, чужой мести и чужого безумия... Но эта девочка к моменту знакомства с Пипом под воздействием воспитания мисс Хэвишем уже успела стать равнодушной, бесчувственной, злой и холодной. Что - кроме красоты, конечно - могло так сильно привлечь к ней этого доброго, искреннего и бесхитростного мальчика? Не знаю. Но, пожалуй, это единственное сомнение, которое мне мешало. Все остальное - внезапная благодарность беглого каторжника, куча странных совпадений, заламывание рук, слезы, раны и страдания - вполне соответствовало ожиданиям. К слову, почему-то я, в отличие от Пипа, сразу усомнилась в его "больших надеждах" и заподозрила реального дарителя... Видимо, ХХ век с его цинизмом сказывается. :(
Диккенсу замечательно удаются образы - Джо, Герберт, мистер Джеггерс, Уэммек, мисс Хэвишем, Бидди, все эти, и многие другие - в том числе совершенно второстепенные персонажи, выглядят вполне живыми и достоверными. Ну разве что демонический злодей Орлик - слишком демонический, чтобы в него можно было поверить...
Конечно, я очень злилась на Пипа в связи с его неблагодарностью по отношению к Джо. Но это ведь тоже правда - совсем не каждый наш родственник заставляет гордиться собой, и так непросто любить его, невзирая на недостатки... А уж знакомить его со своими "высокородными" друзьями и знакомыми - совсем не всегда хочется. Да что там, некоторые и родителей своих стесняются. :) :(
Словом, это - настоящая классика. Такая книга, которую можно назвать вневременной. Та, которая поднимает множество важных вопросов, а затем позволяет читателю любого возраста перейти к самостоятельному поиску необходимых ответов. И поэтому отдельно мне симпатичны Пип и Герберт тем, что они меняются, ищут, ошибаются. Они растут и вырастают на наших глазах. В отличие от той же Эстеллы, которой, впрочем, добрый Диккенс тоже дал шанс на счастье, переписав в этом романе первый, совсем уж безнадежный финал...

Часто так бывает, что, прочитав одно произведение автора (скорее всего, самое его популярное), мы словно успокаиваемся, ставим мысленную галочку, мол, теперь я знакома с автором. Так было и у меня. Однако за последнее время мои читательские привычки изменились, стали более вразумительными что ли. Ушло стремление гоняться за новинками и появилось желание вернуться к «мамонтам». Я не так уж много читала Диккенса, но точно знаю, что люблю. И хотя я с большим опозданием заявилась на эту вечеринку (эта книга тяжёлым грузом лежала на дне моего списка аж десять лет) приятное чувство маленькой победы управляет мышцами моего лица, вызывая неконтролируемую улыбку.

Скажем так, были у меня определённые ожидания от этой книги. Зная о мальчике-сироте, внезапно получившем состояние, я рисовала себе картинки а-ля «Пигмалион», однако не тут-то было. Диккенс решил сосредоточиться немного на другом. На мой взгляд, Пип уже обладал качествами джентельмена и без денег и положения в обществе. Об этом же потом скажет его друг Герберт:

У него с лихвой было в запасе доброты души и чувства справедливости. И хотя у Пипа не было родителей и сестра его только и делала, что без конца его унижала, он как-то умудрился не ожесточиться, хотя, конечно, впереди его ждала огромная работа по совершенствованию себя.

Мне нынче не хочется погружаться в сюжет. Отмечу только, что в течение повествования я удивилась очень много раз. И от Диккенса я как-то этого не ожидала. Вопросы, которые он ставит, не новые, но мне понравилось, каких героев он создал, чтобы на них ответить. Удовольствие я получила даже от самого диккенсоновского языка. Он слегка изощрённый, но в то же время живой. Я чувствовала невероятную близость к английскому классику, потому что у меня есть волшебная возможность читать этот роман на том языке, на котором писал сам Диккенс.

Как оказалось, Диккенс поменял концовку после того, как ему указали на её излишнюю унылость. Но, если подумать, Пип заслужил немного счастья: настоящего, не измеренного деньгами или положением. И его чувства к Эстелле принадлежали ему с самого начала: никто их ему не навязал, как практически всё остальное в его жизни. Один из исследователей отметил, что «it would be an inadequate moral point to deny Pip any reward after he had shown a growth of character», в то время как другие считали изначальный итог романа «более естественным». Я, пожалуй, голосую за надежду. За большую надежду на счастливое будущее Филипа Пиррипа, пусть даже на совсем крошечное.

Болота и топи, старое кладбище. 

Пип, мальчик шести лет от роду, стоит у могил родителей и пытается представить какими они были при жизни. Буквы имён расплываются и рождают перед его взором нечто новое. Чёткий, но не вполне объективный образ отца с матерью.

И тут, в таком мечтательном, отнюдь не удручённом состоянии ребёнка настигает беглый каторжник. Грубостью и хитростью добивается от Пипа того, чтобы он принёс еду и напильник к следующему утру.

Спасения искать не у кого, как и совета. Ведь воспитывает его "своими руками" старшая сестра, видная и жестокая женщина. Любое слово в её сторону могло вызвать длительную порку плетьми.

Остаётся подчиниться преступнику, да жить с этим грузом. Надеяться, что когда-нибудь всё изменится.

Благо есть ещё несколько человек на свете, кто помогает ему оставаться в светлом расположении духа. Муж сестры, да добрая соседка.

А потом...
Потом всё меняется.

Случаются неожиданные знакомства со знатными и экстравагантными личностями. Настигает первая влюблённость, опасная и вспеглощающая. Появляется неизвестный благодетель, сделавший из Пипа богатого джентльмена.

В общем, деревенская кузница сменяется лондонскими пейзажами. И милый домашний мальчик становится эгоистичным денди страдающим от склонности к самообману.

Невероятные совпадения окружат жизнь Пипа и сделают её невыносимой.

  _
Весьма достойное произведение, скажу я вам! Слог автора превосходен. Атмосфера романа таинственная, мрачная, гнетущая и интригующая.

Внутренний мир, метания героев показаны безупречно. Поступки персонажей поражали и их хотелось тщательно анализировать перед тем, как идти дальше по сюжету.

До сих пор лучшим романом прочтенным мной у Диккенса была "Повесть о двух городах", но теперь у нее появился сильный конкурент - "Большие надежды" гораздо насыщеннее в сюжетном плане, где ясно увязана простота изложения с глубиной мысли. Если многие работы Диккенса были отражением трагического реализма, в котором он рассматривал основные проблемы низших слоев общества, то "Большие надежды" сохраняет фирменную дикенссовскую "мрачность", но разительно отличаются своим несколько юмористичным подходом к изображению английской аристократии. Местами, эта юмористичность ударяется в абсурд, как например, было показано в семейной обстановке Мэтью Покета, что становится и смешно и грустно одновременно.

Большие надежды словно огромные мыльные пузыри - блестящие и увлекательные снаружи, но совершенно пустые внутри. Нельзя сказать, что ослеплен ими был только несмышленый Пип, каждый герой романа так или иначе находится во власти собственных "больших надежд". На мой взгляд, роман выигрывает не столько сюжетом, сколько благодаря колоритности своих персонажей - их уникальные характеры и истории жизни, формируют ту непередаваемую химию взаимоотношений, за которыми иногда следить занимательней, чем за развитием сюжета. Например, интересно противопоставление двух второстепенных, но ключевых героев романа - мисс Хэвишем и каторжника Мэгвича. Оба они обижены судьбой, но из своего несчастья извлекают две похожие и, одновременно, противоположные идеи, ставшие целью их жизни - богатая, благородная мисс Хэвишем решает вырастить из чужого ребенка, злую "разбивательницу сердец", которая будет мстить за нее всем мужчинам, а выросший в нищете и бродяжничестве Мэгвич, мечтает вырастить "настоящего джентльмена" из чужого мальчика, который знанием, воспитанием и богатством будет не чета всем тем благородным господам, ни во что не ставивших Мэгвича.

Пип, маленький деревенский мальчишка, выросший в доме кузнеца. Он наивен до глубины души и встреча с Эстеллой, накладывает на него отравляющие последствия раньше, чем в его маленьком сердце зарождается любовь к ней. Испытываемые им чувства сложны - Пип страдает от стыда и унижения, возникающего от презрения Эстеллы и одновременно с этим, полностью оправдывает ее и стремиться к ее уровню.

Эстелла, словно живое олицетворение своего имени, "звезда" всего романа. Она блистательна, холодна и недосягаема, однако, я не могу согласиться с канонически принятым утверждением, что у Эстеллы "не было сердца" и она была не способна любить. У меня сложилось впечатление, что она любила, но не осознавала этого. Она не ответила взаимностью на чувства Пипа, но и отказалась разбивать ему сердце, как не задумываясь поступала с другими влюбленными в нее. Ей хотелось быть с ним настоящей, искренней, она сама искала его общества. Холодное сердце подразумевает под собой неспособность к каким-либо проявлениям чувств, но разве не яркой ли иллюстрацией прослужил момент, когда проезжая мимо стен тюрьмы, Эстелла, узнав что это, тихо произносит "Несчастные!". Априори она не знает о своем происхождении и какую роль сыграла тюрьма в ее жизни, но сердце ее чувствует и она жалеет всех, кто заключен за стенами тюрьмы, виновных и невиновных, потому что она способна на это!

Желание Эстеллы выйти замуж (неважно за кого) обескуражило своим противоречием той роли, которую ей предопределила мисс Хэвишем. Все-таки образ "безжалостной разбивательницы сердец" предусматривает какой-то нейтралитет от серьезных отношений, - она представляется независимой и самодостаточной, способной однажды взять и исчезнуть из жизни мужчины, который был ей окручен. Женщина, на которую ни у кого нет прав, кроме нее самой, которая сама себе хозяйка, лакомый кусочек, который все хотят, но не могут ухватить. Эстелла же невероятно быстро "складывает копья", буквально на пике своей красоты и популярности, вдруг решается на такой шаг, как замужество. Вполне вероятно, что и этот поступок Эстеллы несет более глубокий контекст, чем она сама озвучила. Что если эта роль, ради которой ее растила мисс Хэвишем, оказалась ей совершенно чуждой, ведь она удовлетворяла только больное эго мисс Хэвишем, а сама Эстелла не испытывала той ненависти к мужчинам, чтобы хотеть уничтожать их снова и снова, ей было просто все равно и очень утомительно.

Последняя сцена встречи с Пипом во дворе дома мисс Хэвишем, говорит о большем, чем то, что обсуждают герои. Само присутствие Эстеллы на этом месте говорит о том, что оно имеет для нее значение, она прощается с ним, прежде чем оно измениться до неузнаваемости после продажи. Она признается, что часто думала о Пипе и о том, что не смогла оценить. Не стоит громко заявлять, что Эстелла смогла полюбить его спустя время, но то что она действительно изменилась - это не оставляет сомнений. Теперь, будучи свободной от своего долга мисс Хэвишем и получив жизненный урок, Эстелла готова к новой жизни и, возможно, открыта новому чувству.

Бидди, стойкий полевой цветочек, простая девчушка, которая не случись больших надежд Пипа, была бы ему предназначена. Мне захотелось упомянуть о Бидди, так как она не случайный второстепенный персонаж, затерявшийся в прошлом Пипа, а противоположность Эстеллы. Из главного разговора Бидди и Пипа, складывается впечатление, что по замыслу автора, будто когда Пип, хлебнув высокой жизни и хладнокровия Эстеллы, должен был понять, что настоящее счастье, равная пара ему была всегда Бидди. К близким выводам приходит и Пип к концу романа, однако концовка, на мой взгляд вышла достаточно хорошая. Пип действительно не смог полюбить Бидди, хоть и пришел к тому, что им лучше всего было бы быть вместе, он произносит это с теплотой и с какой-то обреченностью в тоне. Все произошедшее оставило неизгладимый след на личности Пипа, и начать все с чистого листа, мне представляется, невозможным. Есть какой-то шаблонный сентиментализм в развязке истории Бидди, когда все хорошие герои женятся, заводят кучу милейших детишек и живут-поживают. Но такой итог непременно лучше, чем если бы судьба по замыслу автора толкнула Бидди во власть Орлика.

Что сказать в заключение, каким бы сказочным мог бы не показаться этот роман, все-таки он во многом реалистичнее многих других романов Диккенса. Его положительные персонажи имеют вопиющие недостатки и ошибаются, как все смертные, его отрицательные персонажи могут быть очень двузначными, а убеждения переосмысливаются. Иногда может напрягать череда роковых совпадений, до миллиметра предопределивших жизнь Пипа, но и это, пожалуй, можно списать на жизненную непредсказуемость - никогда не знаешь, что ждет впереди.