Любопытно, как любая фантазия
Признаюсь, я пропустила в аннотации одно слово, а оно могло бы меня немного подготовить. Есть ещё послесловие, а в нём – дополнительная деталь, которая добавляет понимания. Однако же вопросов всё равно осталось много. И славно.
Но – по порядку.
Во-первых, Look-in, упомянутый в аннотации как место первой публикации комикса (мне кажется, до графического романа ему бы ещё подрасти) не просто «легендарный британский журнал», а Junior TV Times, журнал для подростков, примерно12+ (сама книга почему-то 16+, кстати). Возраст ЦА объясняет отсутствие многих живописных подробностей общественной и личной жизни героев, нулевой уровень психологизма и странности с хронологией, которая, кажется, не была важна для авторов.
Журнал выходил еженедельно в 1970-1990 годах и, видимо, был реально культовым: программа первого коммерческого ТВ с потенциально интересными для ЦА шоу, новости из жизни знаменитостей, эксклюзивные интервью (звёзды телесериалов, популярные музыканты, футболисты и автогонщики), интерактивный элемент в виде головоломок и конкурсов. Но самыми любимыми у читателей, судя по всему, были постеры героев выпуска и комиксы (на основе тв-шоу: The Bionic Woman, ALF, The Famous Five, Magnum, P.I., Robin ofSherwood, Inspector Gadget, Garfield, Scooby-Doo, Charlie's Angels, Battlestar Galactica и т.д.; реальные истории из жизни знаменитостей и даже что-то типа приключенческих фанфиков о музыкантах из Madness и Bucks Fizz, насколько я поняла).
И вот однажды среди всего этого веселья появляется история The Beatles от Агнуса Аллана и Артура Рэнсона.
Второй момент, который хорошо бы иметь в виду при чтении комикса, это год, когда комикс печатается впервые: 1981. Почему это важно? Потому что не всё, что мы знаем сейчас, было известно тогда. Потому что буквально только-только, в конце 1980, погиб Джон Леннон, и тут же начала (временами довольно агрессивно) формироваться легенда о святом бунтаре. Очень любопытно наблюдать, как из возможных вариантов автор сценария выбирает те, которые отвечают его представлениям. Особенно забавно, когда выбор делается не между сторонними источниками, а между высказываниями самого Леннона, который, среди прочего, известен тем, что легко может в одном интервью по одному и тому же поводу выдать диаметральные мнения.
Где-то автор сценария, возможно, ориентируется на книгу Филипа Нормана, которая как раз в 1981 вышла (видимо, нужно уже до неё добраться, чтобы точно понимать такие вещи), но в целом создаётся впечатление, что его знания сами по себе обрывочны и непоследовательны, т.е. он просто собрал в кучу то, что почерпнул из книги Пита Беста (даже не Хантер Дэвис, судя по всему) и СМИ, да и ладно.
То есть этот комикс выглядит документальным (потому что рисунки в большинстве созданы на основе известных фото), но таковым является в довольно условном смысле. В некоторых случаях для первого (или единственного) знакомства с историей группы это не так уж важно, но иногда действительно важно. Впрочем, я не думаю, что найдётся много людей, которые готовы считать комикс из развлекательного подросткового журнала исчерпывающим источником.
Например, случайному читателю, скорее всего, будет без разницы, кто именно посоветовал Джону собрать группу, как она называлась, каким образом они оказались The Beatles в известном составе, поэтому на несоответствия тут можно закрывать глаза.
Но если читать помедленнее и отслеживать, как из маленьких деталек формируются образы героев, окажется, что даже это важно. Потому что, представьте себе, у нас получаются, например, разные Джоны, если один из них всегда принимает все решения сам, а другой способен прислушиваться к словам друзей.
Некоторые забавные моменты, подозреваю, возникли на этапе перевода и редактуры у нас, но с некоторыми я не уверена: возможно, так было в оригинале, сравнить у меня возможности не было.
Например, когда перед туром по Шотландии парни придумывают себе псевдонимы, Пол планирует зваться Карлом Харрисоном, а Джордж – Полом Рамоном! (а Джон демонстративно отказывается, хотя многие помнят, что он был Долговязым Джоном Сильвером). Возможно, реплики перепутали в оригинале, но теоретически наши при публикации могли бы сделать сноску, что это, мягко говоря, не так.
В ответ на вопрос Пола: «Эй, Харрисон, может, твой отец прокатит нас в кабине?» Джордж отвечает: «Это против правил, Маккартни, мне и то нельзя». Почему «нас» и «меня» противопоставляются вдруг? Но потом я вспомнила дивное «Give us a kiss» из «A Hard Day's Night» и заподозрила, что в оригинале комикса это «us» тоже было в значении «меня».
Минут пять смотрела на реплику Джона: «Спасибо, Мэт», пытаясь понять, что тут вообще происходит. Потому что это было ответом на реплику персонажа, который по всем признакам (внешне и по сути истории) является Полом. В конце концов до меня дошло, что, видимо, в оригинале было «mate», приятель.
Или как Джон и Йоко познакомились «на выставке её картин». Ну, это не совсем картины, если вы понимаете, о чём я.
Кстати, про Джона и Йоко. Видимо, желая защитить неокрепшие юные умы от тлетворного влияния реальности, авторы комикса не упоминают о разводе Джона и Синтии, поэтому складывается загадочная ситуация, когда Джон женится на Син, через некоторое время знакомится с Йоко и женится на ней.
Видимо, этими же благими намерениями вызваны комментарии вроде «музыкантам почти ничего не угрожало» (о концертах в местах, где они получали по шапке не раз); «Ураганы» и битлы в Гамбурге устраивают конкурс «кто круче отстучит мелодию» и случайно ломают сцену (хотя они её специально доламывали, чтобы вынудить хозяина отремонтировать); предложение поучаствовать в «Королевском варьете» они приняли с восторгом (хотя, помнится, согласились только после того, как Ринго сказал, что он не против порадовать свою маму, ха-ха); гастроли они прекращают просто потому, что устали (и никаких писем с угрозами смерти, которые летают за парнями с Японии, демонстративных взрывов и стрельбы на концертах, а также ударов током и прочих «неудобств» тура по США).
Про Apple, с историей которой связано буквально всё, тоже не рассказывают. Наверное, чтобы не перегружать «деловой» информацией. Что не мешает цитировать показания Ринго в суде (не уточняя, естественно, что это они, а значит могут преследовать какую-то цель).
Иногда автора сценария хочется покусать, потому что если ты формируешь в чьих-то головах кусок картины мира, то можно бы проверить информацию. Иначе мы получаем любопытное: Джордж учит басиста Стю играть на гитаре («экспресс-курс»!), Брайан сообщает Джону о результатах поисков контракта (когда сам Брайан говорил, что звонил Полу, чтобы тот оповестил остальных), Magical Mystery Tour исключительно проект Пола, Джордж Мартин сообщает, что его не устраивает Пит Бест, Пол горячо поддерживает изгнание барабанщика, а Джон находит замену Питу Бесту.
И я не всегда понимаю логику, по которой что-то остаётся в истории, а что-то выкидывается. Например, я бы могла обойтись без информации про Томми Мура, который не пришёл на прослушивание, поэтому его заменил Джонни Хатч, но где в истории Джимми Никол, который заменил в части мирового тура Ринго, где Пит Шоттон, который был лучшим другом Джона и поддерживал все его безумные начинания, включая создание группы, и где Айвен Воэн, который играл в группе Джона, был другом Джона и Пола и без которого, как говорили они сами, могло бы ничего не быть?
Но я была рада увидеть, что Пол с детства – фанат автобусов, а Джордж был единственным, кто не сомневался, что в США у них всё получится!
Самым же любимым у меня стал момент, когда в самом начале все полны энтузиазма, и только Пол сомневается: «Ну не знаю. Бас-гитарист, который не умеет играть, и барабанщик, которого мы держим из-за барабанной установки. Что из всего этого выйдет?»
31 понравилось
