Девушка, которая должна умереть

Самая слабенькая книга из цикла и наименее мне понравившаяся. Казалось бы, достаточно часто завершение истории бывает эпичным, ты счастлив за героев и книга более-менее нравится. Так вот, в этом случае у меня получилось "менее" нравится. Даже предыдущие части увлекли куда сильнее, чем эта. А тут - полный провал с сюжетом и концовкой - не впечатлило совсем.
Лисбет Саландер продолжает бороться с демонами прошлого. И Микаэль Блумквист тут и помощник, и зачинщик некоторых особо острых моментов. Парочка мне, как и прежде нравится - оба харизматичные, с невероятным везением, готовые на все, чтоб получить желаемое и выпутаться из неприятностей. Но стиль автора снова все свел на "нет" - мешанина событий и посторонних историй просто не дала мне насладиться основным сюжетом - историей борьбы Лисбет с сестрой - слишком автор запутал, захотел вместить в книгу все непонятные моменты, тревожащие его на протяжении всей истории. Да и как показали три книги, поклонницей стиля Лагеркранца я в принципе себя не могу назвать. Весь мой энтузиазм держался исключительно на симпатии к героям Ларссона. А эта нелепая история с Эверестом, идущая параллельно с историей героев, вообще повергла в уныние - ни капли не интересно. Она закручена, перенасыщена героями и их злодействами, растянута во времени и повествовании - не сложилось у автора с детективной линией.
Получается, спасибо автору, что закончил мучать любимых героев и успокоился на этом. Продолжения не надо, спасибо, и так было в конце не очень.

Сильная история заслуживает либо сильного финала, либо открытого. К несчастью, "Девушка, которая должна умереть" - это книга, которая не должна была появиться.

Плохо абсолютно всё. Во-первых, Лагеркранц, удачно завершивший четвёртую и не менее удачно написавший пятую части  Millenium, вдруг совершенно сдулся и выдал нечто настолько жалкое и нелепое, что оправданий этому просто не найти.

Сюжет... высосан из пальца. Интрига насильно притянута за уши. Персонажи неузнаваемы. С чего это Блумквист из энергичного, порывистого лёгкого на подъём, отчаянного правдолюба вдруг превратился в полудохлую ленивую рыбу? Нет, он по-прежнему может получить любую женщину через минуту после знакомства, Но это и всё. Работать он не хочет, к телефону подходить не хочет, письма не читает, сообщения не прослушивает и т.д. и т.п.

Но и вялого настоящего Лагеркранцу недостаточно. Он вдруг удумал переписать прошлое главных персонажей. Я вот отчётливо помню, как в первой книге, написанной Ларссоном, Лисбет Саландер навещает в больнице больную мать. И как та называет её Камиллой, а Лисбет вспоминает о том, что с самого детства её сестру обожали буквально все. Здесь же, сюрприз-сюрприз, мы с удивлением узнаём, что Агнета (мать) любила только Лисбет, а Камиллу буквально ненавидела, всегда была против неё и всегда защищала только Лисбет. Это вот всё с какого потолка?

Нельзя обойти вниманием и перевод. Я уже почти приучилась не обращать внимание при чтении на перепутанные не и ни. Уже даже почти не вдрагиваю, увидев такое знакомое "не причём". Но эта книга порадовала меня неожиданным.

Итак, победителем сегодня становится встретившаяся в романе дважды (дважды!) фраза.... Та-да-да-да-а!
"НЕЗАДОЛГО ПОСЛЕ ТОГО КАК"
Это вот как вообще? Из какого
языка к нам пришло это "незадолго после"? Это не по-русски, я точно знаю.

Словом, эту книгу не следовало писать, не следовало переводить, не следовало редактировать (хотя никто, похоже, и не пытался), и уж конечно, её не следует читать.

Стиг Ларссон умер, но дело его живет. Хотя книги, написанные Дэвидом Лагеркранцем в продолжение трилогии Миллениума с оригинальной серией сравнивать не стоит. Его Лисбет Соландер отличается от покорившей мир Девушки с татуировкой дракона, как гипсовый слепок от античной статуи: форма та же, и по цвету почти совпадает, только жизни нет. Да вы ведь и не ждали, что будет то же самое?

И довольно о грустном, у книги масса достоинств, не последнее в ряду которых наличие аудиоварианта. Исполнение Игоря Князева само по себе роскошный подарок читателю. Продолжу о хорошем. Когда я говорю, что не люблю "сделанных" книг, это верно для всех жанров, кроме детектива. Хороший должен быть ладно скроен, крепко сшит, иметь все хвосты подобранными, а следы заметенными.

С этой точки зрения "Девушка, которая должна умереть" хороша: всякая деталь на своем месте и двигает сюжет в заданном направлении, все развешанные по стенам ружья стреляют в нужный момент, все вместе создает впечатление цельной, хотя несколько пестроватой картины. Которая играючи впрягает в одну повозку коня русской мафии и трепетную лань сестринской ненависти-любви. Мало того, яку гималайской экспедиции, единорогу ДНК-исследований, темной лошадке игр спецслужб - всему найдется место, и вся пятерка в согласии попрет повозку к финишу.

В соответствии с каноном, переплетая судьбы министра обороны и сумасшедшего бомжа, российского спецслужбиста и невероятной красотки, перемещающейся по миру в собственном Джете (чего мелочиться?) с судьбами, вы уже догадались, Лисбет Соландер и Микаэля Блумквиста. Немалым бонусом для меня лично явилось отсутствие натуралистических подробностей с расчлененкой в промышленных масштабах, на которую горазд скандинавский детектив.

Книга не чужда просветительства, любопытный и неленивый читатель почерпнет кое-что для себя о новейших достижениях в области ДНК-исследований: Y-хромосома и всякое такое. Читать можно, а слушать даже рекомендовано.

Хорошо помню, с какой опаской бралась в 2015 году за первый результат эксперимента Лагеркранца с продолжением "Миллениума" и какое разочарование тогда получила.
Новый автор похождений Блумквиста и Саландер, подхвативший знамя после внезапной смерти Стига Ларссона, эту парочку придумавшего, писал как будто более гладко и мастеровито, но отчаянно проигрывал по части дерзости. Криминальный замес от этого получался слабеньким, очень уж аккуратным, чуть ли не дистиллированным, со старомодными интеллигентскими выкрутасами вроде поминания любимых книг каждого персонажа и яростным противопоставлением "настоящей журналистики" якобы априори до нее не дотягивающим цифровым СМИ.
Откровенно напряг и наметившийся новый виток с адскими родственниками Лисбет - на сцену вместо социопата-отца Залаченко вышла сестра Камилла, и она тоже - сюрприз! - как всякий уважающий себя книжный западный социопат имела связи с русской мафией.

В итоге впечатления оказались таковы, что от чтения следующей книги я сознательно отказалась.
И тут вдруг шестая - и теперь уже точно последняя для Лагеркранца.
Пришлось снова расчехлять старые опасения и вместе с ними выдвигаться на финальную битву за будущую оценку серии.
Если кратко: тут всё примерно так же и то же.
Плюс невозможность отмахаться от ассоциаций с "Мерзостью" Симмонса.
Окончательно минус хоть какое-то оригинальное прочтение и/или завершение истории.

В жарком летнем Стокгольме неадекватный бомж-коротышка, отчего-то одетый в дорогой голубой пуховик, пристает к прохожим с конспирологическими теориями, а потом внезапно умирает от передозировки.
Опознать его у властей не получается, однако смерть нищего похожа на убийство, а в кармане куртки внезапно обнаруживается бумажка с номером телефона знаменитого журналиста Микаэля Блумквиста.
Сам Блумквист тем временем занят темой российской "фабрики троллей", которая, однако, вскоре забудется вплоть до самого финала, да и там всплывет лишь обрывочно - скорее как необходимость помянуть, чем как полноценное расследование (так что возбуждаться на тему анти-каких-то там настроений здесь на самом деле поводов не больше, чем раньше с Залаченко и его относимостью к национальным спецслужбам).
Пока Микаэль будет пытаться понять, что не так с историей о бомже в пуховике, Лисбет продолжит крестовый поход против сестры Камиллы, не забывая присматривать за старым другом.
Запутанный заговор привычно сведет вместе высокопоставленных политиков, хакеров, банду мотоциклистов и знакомых с давних пор полицейских, но ближе к концу разрулится почти без расследования - одним лишь пространным признанием ключевого игрока и традиционной мэри-сьюшностью Саландер.
А еще здесь будет живописание восхождения на Эверест

, каковое, как мы хорошо помним по Симмонсу, будто вообще только ради таких штук обычно и происходит.

Вся книга, как и её эпилог, в итоге оставили у меня странное послевкусие.
Вот вроде бы неплохая развлекательная история получилась, кое в чем даже познавательная (если про особую мутацию генов у проводников-шерпов, конечно, не брехня), но есть и какое-то сомнение - стоило ли оно того вообще?
Нужно ли было заводить героев на новый, слишком во многом однообразный круг после трилогии за авторством Ларссона?
Стоило ли давать Лисбет еще один повод для сомнений и мести, расшатывая её и без того сложную психику и вообще явственно выведя девушку на второй план?
Чего уж такого замечательно свежего совершил Блумквист, кроме пары необъяснимых поступков и создания впечатления выгоревшей суперзвезды?
И как, наконец, издатели за жаждой наживы упустили главное - почти полную утрату персонажами былого драматического эффекта, который и без того подтух за давностью лет создания первоисточника?

Приятного вам шелеста страниц!

P.S. В конце 2023 года "Миллениум" продолжился книгой нового автора - Карин Смирнофф (Karin Smirnoff).
В некоторых зарубежных рецензиях аккуратно пишут, что это "шаг в более правильном направлении", но я уже, честно говоря, не особо склонна в это верить.

Почему-то каждая новая книга, продолжение этой серии после третьей, написанной еще Ларссоном, была для меня сюрпризом. Тоже самое было из данным произведением, наткнулась на него на ЛайвЛибе чисто случайно. Хочется отметить, что продолжение предложенное Лагеркранцем, я всегда воспринимала скорее как фантазия на тему, поэтому особых ожиданий у меня к данным книгам никогда не было.
Я просто радовалась возможности узнать о новых приключениях полюбившихся героев, пусть и немного искаженных в своих поступках под пером нового автора.
Можно было бы много к чему придраться, но не хочется. Читалось в большей своей части довольно быстро. Нам в который раз показали противостояние Лисбет и ее прошлого ( в том числе и с ее родной сестрой) с одной стороны, и расследование Микаэля Блумквиста с другой (со своими загадками, тайнами, интригами).
Понравилось мне в целом, как сплели все ниточки сюжета под конец повествования, но если бы серия продолжалась и дальше не знаю, хотелось ли бы мне продолжать...

Это, с позволения сказать, продолжение трилогии настолько же похоже на книги Ларссона, насколько медвежий стейк похож на русское национальное блюдо.

Да, стиль Ларссона был небезупречен, он писал суховато, иногда даже канцеляритом, иногда даже создавалось ощущение, что он пишет не художку, а новостной пресс-релиз. Но в его книгах всегда была четкая и ясная структура повествования, был закрученный сюжет, психологизм, драма, конфликты, социалочка.

Из всего этого наследия Лагеркранц не унаследовал ничего. Детективные линии разваливаются - слишком перемудренные, слишком детальные, остросюжетность вроде есть, но описания настолько скучны, что не увлекают, главная героиня вместо живого человека превратилась в недосягаемую мерисью без какой-либо уязвимости (а в ее уязвимости и было очарование). Конфликтов интересов нигде нет, социалочка пропала, герои картонны. Кроме того, автор явно плавает в теме IT, не в силах отличить даже сисадмина от программиста, и вынужден оперировать какими-то абстрактными понятиями, типа "профессора компьютерных наук", что выглядит пафосно, глупо и наивно.

В сухом остатке имеем плоховато написанный детектив с высокими авторскими притязаниями, скучный и наивный.

Не рекомендую.

Это ужасная книга, которая убивает все, что создал Ларссон. У меня до сих пор стоит перед глазами сцена, которая характеризует всю эту книгу. Это когда Камилла увидела свое обезображенное лицо и застрелилась. Это прям метафора о том, во что превратился цикл, когда его доверили Лагеркранцу.
А во что он превратил героев!? Они почти буквально тащат в постель все, что движется. Одна только Эрика целомудренно разводится, хотя спрашивается для чего, если Михаэль успел себе завести Катрин, скучая по Лисбет.

В руки Лагеркранца попал кусочек янтаря с мухой внутри. Красиво, загадочно, необычно... Но почему-то Лагеркранц решил, что вытащив эту самую муху, он получит нечто новое.
Именно "нечто" мы получили. Разберу подробнее.

1. Авторский слог
Не знаю, может, конечно, и переводчик накосячил, но даже "Девушка, которая застряла в паутине" с ее изобилием каких-то непонятных спецслужб оставила после себя более приятное впечатление.
Почему-то за три книги о "Миллениуме" Лагеркранц ослабел. Практически никаких описаний, никаких попыток напитать текст какой-то атмосферой, очень затянуто, притянуто за уши (об этом чуть позже)...

Диалоги слабы, а некоторые персонажи - сплошное клише. То, за что все так любили Стига Ларссона, и то, что довольно неплохо повторял Лагеркранц ранее кануло в Лету.

2. Сюжет
Наверное, главная претензия кроется именно здесь.

По улицам Стокгольма разгуливает очень странный бродяга, облаченный в зимнюю куртку (летом), расклеивающий странные объявления и пристающий к прохожим со странными высказываниями.
И вот, бедолагу обнаруживают в парке мертвым, а в его кармане - записка с номерами, первый из которых принадлежит Микаэлю Блумквисту, который, узнав о смерти нищего, бросает все свои дела и летит, сломя голову, расследовать, что же там с ним случилось.

Лисбет же решает объявить войну своей сестре и остаткам империи своего отца.
Всё. Больше и сказать нечего.

И на первых ста страницах ты действительно ждешь какой-то завязки - финал же, все-таки, - и в какой-то момент даже получаешь вполне неплохую историю, которую оборачивают

.

Развязка истории не оставляет приятных впечатлений и уж тем более не вызывает положительных эмоций.
Она никаких эмоций не вызывает.

3. Маленькое "экранное время" для главных героев
Еще в предыдущих книгах Лагеркранц старался разбавить историями других, собственноручно выдуманных, персонажей. Но находилось время и для Микаэля с Лисбет. Все-таки, какой "Миллениум" без них.
Здесь же они появляются довольно редко, да и, к тому же, занимаются чем-то абсолютно бессмысленным.

4. (Не самый большой минус, но все-таки) Оформление книги
Я не понимаю, с какой целью последнюю книгу в серии (я надеюсь) выпускают в другом издании.

Зачем менять это

на это
.

Тут, конечно, дело вкуса, но "Девушка, которая должна умереть" не сочетается со всей остальной серией (какое удачное выражение)

5. Самое главное. Разрушение образа.
Да. К сожалению, то, что пророчили Лагеркранцу с самого начала работы с "Миллениумом", случилось.

Микаэля зачем-то превратили в безмозглого Казанову, который за всю книгу сам ни к чему не пришел.
Лисбет Саландер - вообще отдельный разговор.

Кто-то говорит, мол персонажи так развиваются, но, как по мне, это совсем не развитие.

"Миллениум", который столь бережно и нежно возводил Стиг Ларссон, превратился в ничто.

И прав был Лагеркранц только в одном: