Отзывы о книге Машина пробуждения

Аннотация "Машины пробуждения" обещает новый вариант проживания "по ту сторону", начало самой книги явно намекает на существование реинкарнации и готовит к величайшим духовным открытиям - но в итоге история превращается в безразмерный сосуд мерзости, бессмысленности, неоткрытия задуманного при большой такой претензии на инсайтосоздание.

Обычный житель Нью-Йорка Купер однажды просыпается после смерти в футуристичного рода городе Неоглашенграде и узнает, что смерть - это не смерть в нашем понимании, это просто переход в другую вселенную. Чтобы что - неясно даже в конце истории (принять, простить, смириться?). Герой очень сильно отличается от живущих в этом месте, поскольку он впервые оказывается в следующей жизни, тогда как все остальные уже давно умирают и возрождаются в иных местах. Остальные - это не только обыкновенные люди, но и трансформирующиеся души - то в животных, то по своему желанию в иные измерения (в тексте это неожиданно вдруг всплывает), то в чужие тела (немальчик Никсон). Мотивация всего вообще, в принципе, не понятна - ладно мстить матери, переставшей быть той, с кем ты росла, но зачем переделывать себя в машину, чтобы достичь Смерти (не смерти, а именно настоящего упокоения) - ведь этот механизм способен передавать энергию между объектами; из каких побуждений нужно было ничего не понимающему и, собственно, не ощущающему свое шаманское предназначение, главному герою уничтожать носителя этого механизма, сектантов, мешающих данному действу, открывать темницу, где, оказывается, долгое время царила возможность умереть окончательно...

Какой смысл у этой истории? Обнаружить, что со смертью ничего не заканчивается, жаждать иметь возможность все же почить, а потом смириться с бесконечным существованием в бытие, без возможности попадания в небытие? Кажется, это и есть наша обыкновенная реальность - зачем же писать столько странных псведофилософских диалогов, превращать героев то в однополотянущихся, то в квадратных существ, то в кровавых шлюх, то в погребальных девок? Для чего давать сотни имен одному и тому же герою, который то божественне, то низменно человечен - неоправданной сюжетом грязи тоже хватает: все сводится к влагалищам, проникновениям и частям одних в телах других (тот самый механизм пробуждения)? Метафоры эти слишком топорны и откровенны в нечистотности; персонажи, коих очень много (+ добавьте по сто имен на каждого), не выделяются особой миссией (даже если ради этого произошло невероятное) из массы других; итог, который должен был бы открыть глаза живущим на Земле на автомате, потерялся в хаотичности бреда, из которого соткан роман.

Одни вопросы без ответов на уме после прочтения - замысел был актуален (этот вопрос всегда интересует людей), но что произошло с воплощением? Из каких переживаний вытекло то, что излил автор на бумагу - быть может, он и сам болен сварнингом, описанным в этой истории как сумасшествие, связанное с невозможность справиться с экстатическими волнами, затопляющему изнутри из-за внешних триггеров?

Большего бреда я, кажись, в жизни своей не читала! Причем, говоря "бреда" я имею в виду не чушь (хотя и ее пожалуй тоже), а именно бред, типа как при температуре 40+. Знаете те кошмары под ЛСД, которые запоминаются на всю жизнь, вроде "Чтобы победить вампиров, нужно закидать их одеждой зараженной триппером" (хотела бы сказать, что придумала это для примера, но...) Вот и наш автор смешал ВСЕ! Вот прям все вообще в жизни в единый котел, потом размешал и добавил ещё горсточку Всего.

Пересказывать сюжет у меня нет ни сил, ни понимания, что ж там произошло. Мультиверсум, древние божества, шаманизм, некроманты, феи, знаменитости, петрахушки и самый невозмутимый герой ЭВЕР!

Однако! Хочу заметить что книгу я дочитала. Да кринжовала, да половину не поняла (не уверена что смогу перечитать ради того чтобы хоть что-то встало на места), но дочитала! Далеко не каждую книгу мне хочется дочитывать. Тут же прям тянуло узнать "Какой ещё ереси накрутил автор?"

Повторюсь, главные герой Самый Невозмутимый Герой попаданец. Вокруг него творится лютая дичь, но он вырос в Нью-Йорке, видимо и не такое видовал??

Конец книги почти открытый... и не совсем тот на который я надеялась (хотя, комон ни на что я не надеялась, просто сидела и причитала "Матерь котья, ты шо крейзи автор?").

Советовать не могу никому. Разве что вы любите всякое хрючево приправленное отсылками, цитатами и аммажами на всю культуру мира. Вот как-то так, да. Пойду почитаю что-то обычное, мне нужно вернуть мозги на место...

Я откровенно не понял источников шума вокруг этого произведения. На мой взгляд, здесь всё очень плохо:

• - Расплывчатый сеттинг, построенный вокруг неоригинальной идеи — город, занимающий абстрактно уникальную позицию по отношению к метавселенной, равно как и уникальный ресурс, принадлежащий этому городу, идеи совершенно неоригинальные и неоднократно обсосанные.
• - Картонные характеры персонажей, большинство черт которых выглядят не просто роялями в кустах, но ещё и такими, на которых никто не играет. Это касается не только протагониста, но большинства персонажей вообще: не меньше половины упоминаемых черт персонажей не имеет никаких предпосылок и не получает никакого развития.
• - Совершенно неубедительный сюжет, который не только не вызывает никакого вовлечения, но и не имеет практически никакой логики в развитии; последовательность рассуждений и действий персонажей носит характер броуновского движения.
• - Язык довольно плоский и бедный, и хотя ничего особенно плохого в нём нет, восторгаться тоже нечем.
• - Отдельно стоит отметить то, что скорее всего по замыслу автора должно было составлять «фишку» романа — размещение его в одной метавселенной с Землёй, и этот замысел просто не работает. Исторические персонажи торчат из текста как плохо забитые гвозди из старого забора; ситуацию не спасает и то, что подавляющее большинство персонажей взято из американской культуры — у большинства не-американских читателей Уитмен и Никсон вряд ли вызовут живой отклик, да и связь литературных персонажей с историческими прототипами заключается преимущественно в одноимённости.

Я потратил на чтение этого произведения несколько часов на протяжении трёх дней, и каждого из этих часов мне мучительно жаль.

Путь «Машины пробуждений» Дэвида Эдисона к российскому читателю настолько же тернист, как и у «Каузального ангела» Ханну Райаниеми. Роман Эдисона анонсировали еще в 2014 году, однако что-то там не срослось, и в результате книга вышла только 2019-м. Но стоила ли она такого долгого ожидания? Перед нами история американца Купера, который попадает в Неоглашенград, место Истинной Смерти. Дело в том, что со смертью для человека ничего не заканчивается, он продолжает свой путь в иных мирах, перерождаясь снова и снова. Но всему приходит конец, и если ты прожил достаточно долго, то можешь попасть в место, типа Неоглашенграда, где и умрешь в последний раз, уже насовсем. Проблема в том, что в последнее время Истинная Смерть дает сбой, и город все больше наводняют Умирающие, которые не могут умереть окончательно. А еще среди людей распространяется таинственное явление «сварнинг», которое причиняет муки всем, кого коснется. Очевидно, что разбираться во всем происходящем придется Куперу. Концепция, в общем-то, интересная. Красоты Неоглашенграда восхищают, большинство авторских идей довольно любопытны. Проблема в том, что автору не хватило опыта раскрыть свои задумки в должной мере. Начнем с сюжета. Строго говоря, «Машина пробуждения» – это роман о «попаданце», причем сам по себе достаточно банальный. Первая половина книги вообще перекликается с историей Маугли, что довольно странно. Судите сами: главный герой попадает во враждебную среду, где он априори слабее всех остальных, там над ним берут шефство сильные покровители (у Купера – это Сесстри и Эшер, у Маугли – Балу и Багира) и начинают учить его жизни в новых условиях, а затем главного героя похищает банда существ, желающая его использовать в своих целях (Бандерлоги и «Отток», соответственно). На этом сходство заканчивается, и я не думаю, что оно было сделано осознанно, но уже понятно, что сюжетная канва не блещет оригинальностью. В книге есть неожиданные повороты, но половину из них легко предсказать, а вторая половина оставляет равнодушным, потому что она касается персонажей. Да, с персонажами тут все плохо. Купер, Сесстри, Эшер и почти все прочие действующие лица - картонные донельзя. Автор регулярно наделяет их все новыми и новыми чертами характера, которые то противоречат старым, то вообще проявляются один раз за книгу и о них все забывают. Возьмем Эшера: крутой здоровяк, голыми руками способный раскидать целую толпу врагов, иногда циничный, частенько думающий о сексе (строго говоря, в разной степени сексуально озабочены тут почти все персонажи, даже прожившие несколько тысяч лет). В какой-то момент Эшер, желая спасти Купера, попадает в западню, затем встречает своего старого друга/врага и происходит вот это:

«– Не это я имел в виду, – скорбно покачал головой Эшер. По лицу его струились слезы. Он пролил их столько, что по их волнам можно было бы отправиться в плавание…»

Затем Эшер начинает рыдать. И это единственный раз, когда этот персонаж проявляет сентиментальность такого уровня. Зачем вообще было рыдать остается вопросом. Теперь перейдем к Сесстри. Ее внешний облик автор описывает нам четыре раза глазами трех персонажей. И три описания из четырех подчеркивают ее опасность и сексуальность. Зачем так на этом акцентироваться – не понятно. Хотя автор в целом любит самоповторы, у него одна и та же мысль может звучать из уст разных персонажей по три-четыре раза. Ну и Купер. Главный герой получился самым неинтересным во всей этой компании. Все что про него можно сказать – он полноватый мужичок из Нью-Йорка, который половину книги распускает нюни и подтупливает, а вторую половину книгу внезапно эволюционирует в крутого мужика и дерзит всем налево и направо. Он не вызывает сочувствия, а когда понимаешь, что его постоянно оберегает воля автора, пропадают и малейшие опасения за его судьбу. Интересная задумка была с персонажами второго плана, которые являются реальными историческими личностями. По крайней мере было любопытно взглянуть на Клеопатру и Никсона под другим углом, вот только вставляет слишком много землян в свой сеттинг Мультиверсума, который не предполагает подобного из-за своих масштабов. В результате основная задумка громаднейшей метавселенной не работает, потому что все выглядит слишком местечковым, а насчет главного зла сильно сомневаешься, что оно может угрожать хотя бы целому миру, не говоря уже о Вселенной или Мультиверсе. При этом есть второстепенные и третьестепенные персонажи, которые у автора получились интересными. Наверное, потому что им уделено не так много внимания. Образ главного зла сам по себе хорош, образ Теренс-де-Гиса получился забавным, образ Чезмаруль запоминается. Еще в романе есть неплохой почти детективный подсюжет с происходящим под Куполом. Как раз он содержит и интригу, и интересных персонажей. Про язык повествования сказать можно только то, что он не представляет из себя ничего особенного. Хотя временами в тексте можно наткнуться на пассажи, в духе:

«могучие мускулы его разума сжались в том смысле этого слова, что был недоступен пониманию смертных».

Подобное мне, как простому смертному, видимо тоже недоступно пониманию, но такое встречается не часто. В романе есть любопытные идеи. Есть живые персонажи. Но это все тонет под грудой самоповторов, картонных героев и весьма слабого сюжета, который в итоге даже не на все вопросы дает ответы. Более того, про часть проблем автор как будто забывает, и они так и остаются просто фоновым шумом.

Многие сравнивают книгу с творчеством Чайны Мьевиля, у меня же первая ассоциация была с Перебоями в смерти Жозе Сарамаго. Только Машина пробуждения не локальная притча, а глобальное фэнтези с идеально прописанным и детально продуманным миром. Миром, где смерть не является чем то эдаким, чем то, что волнует и будоражит мысли людей, а стала обыденностью и даже развлечением. Понимаешь это не сразу, и первые страницы взираешь на мрачные описания и действа с некоторой оторопью - украшения из младенцев, проститутки, которые за небольшую мзду разрешают себя убивать, смерть за повторно надетое платье (не комильфо). Наслаждайтесь. Ведь смерть это далеко не самое страшное, что может произойти с героями в Неоглашенграде, самое страшное это конечно отсутствие смерти, невозможность умереть, даже очень этого желая, да и перенаселение душ, которые по прежнему прибывают, тоже грозит апокалипсисом. Вот примерно в такую нелегкую минуту в городе оказывается Купер. С обычной, абсолютно смертной планеты, которая, удивительно, но названа в честь грязи - Земля. И именно его глазами мы первый раз видим Неоглашенград. Если вы знакомы с картиной Брейгеля "Детские игры", то можете представить, какое впечатление производит город на обывателя - красиво, весело, задорно, но стоит лишь немного приглядеться, как понимаешь, что все далеко не такое, каким кажется. И сразу хочется отметить, что это не история про попаданца, главный герой здесь далеко не Купер. Все главные герои уже давно и несчастливо живут в этом мире. Купер всего лишь инструмент. Изначально инструмент автора для знакомства читателя с миром, а в дальнейшем инструмент для персонажей в достижении своих целей. Каждый плетет одну паутину, с разных концов приближаясь к центру, венцом которого и оказывается наш земляк. К слову, интриг в книге немного, но те, что есть - настоящие жемчужины, они аккуратно размещены по тексту и удерживают интерес к происходящему. На мой взгляд, главной тайной было появление Купера, не столько для чего, а как (вспоминаем загадку про пупок)? Само повествование богатое, у автора красивый насыщенный язык, а яркие описания погружают в историю с головой, заставляя работать фантазию на пределе. Много исторических личностей, начиная от Курта Кобейна и заканчивая Клеопатрой. А один из президентов США и вовсе входит в число главных героев. Важное, на что стоит обратить внимание - большая часть действующих персонажей принадлежит божественным, царским и просто привиллигированным классам, если можно так выразиться, посему мысли и диалоги часто перенасыщены высокопарными речами, философскими рассуждениями, в том числе о религии. Простых понятных диалогов здесь практически нет. Последнее, о чем хочется сказать - не обошлось в книге без ЛГБТ героев, Эдисон, как и многие современные авторы, не прошел мимо. И по его мнению, если встречаются два гея, они обязательно начинают тут же спариваться, называть друг друга шлюшками и членососами, заправляя фразочками, типа "член тебе в рот". Пошло. Грязно. Не могу советовать данное произведение всем на прочтение, уж больно оно неоднозначно. Но сама с удовольствием буду читать другие книги автора, если таковые будут.