Коллекционер

Итак, перед нами ещё одна версия истории о красавице и чудовище. Но у этой сказки печальный конец.

Я читала книгу в шахматном порядке: первую главу, затем четвёртую, затем вторую, потом третью и вторую. Произведение написано в форме дневников и такое чтение получилось вполне уместным. Хотя, возможно нужно было следовать за автором, всё-таки он расположил повествование именно в таком порядке. Но автором я осталась недовольна. Роман сильный, герои выписаны реалистично, язык отражает суть каждого – это сделано мастерски. К таланту писателя претензий нет, нет претензий у меня к задумке и её воплощении, и всё-таки мне кое-чего не хватило. Дочитаете до конца – узнаете.

Миранда. Сразу начну о ней. В тексте всячески подчёркивается её особенность, уникальность, эксклюзивность, если хотите. Необыкновенная девушка – внешне прекрасная и духовно обогащённая, весёлая, радующаяся жизни и добрая настолько, что не может причинить зла никому. Именно такая личность привлекает маньяка? Не надо выделяться из толпы, чтобы тебя не похитили? А ещё помните, такая оправдательная «шутка» была для маньяков – не надо носить мини-юбки, чтобы не провоцировать психов? Даааа! Надо быть серым, незаметным, «не выделяться из массы» и тогда они победят – маньяки. Серая масса моральных уродов, которые красоту могут лишь душить, а не сотворять. Я очень надеялась, что Миранда сможет сбежать. И даже, возможно, убить своего мучителя. Но потом поняла, что это невозможно. А когда прочитала её дневник, убедилась, что верно поняла суть героини и согласна с автором, что он написал для неё такую судьбу. Другой с таким характером в такой ситуации, в которой она оказалась, быть не может.

Калибан. Вслед Миранде буду называть его так. Я читала предисловие, в котором написано, что автор не очень-то обвиняет своего маньяка в том, что он такой. Он вырос в не самых хороших условиях, откуда ему научиться ценить прекрасное, быть эмпатичным, любить людей? Я не согласна с автором. Даже в семьях «неблагополучных» вырастают достойные люди. И в самой благополучной может вырасти садист. Так что оправданий ему не вижу.

Откуда берутся маньяки? Я давно задавалась этим вопросом. Когда смотрю на малышей – они все такие милые, безобидные крошки. Но вот, они растут и становятся иногда злыми. Да, бывают злые дети. Которые издеваются над кошками и другой живностью, а в толпе могут выбрать жертву – это проявляется ещё в детском саду – и начинают её гнобить. Сейчас это называется буллинг. По-русски – травля. Но ещё хуже, когда внешне ничем неприметный человек, который всегда подчёркнуто вежлив и подобострастен перед вышестоящими, оказывается таким маньяком как Калибан. Который тщательно продумывает план похищения и реализует его, который даже бровью не ведёт, что убил человека. Настоящий душегуб. Который вошёл во вкус и хочет продолжать.

Ч.В. Без него картина романа была бы неполной. Миранда превозносит его. Но по сути, он хоть и не душегуб, но... его отношение к ней – это что, любовь? Вот это любовь? Чрезмерная холодность, которой он периодически окатывает её – это любовь? Странная любовь. А, может, действительно, всё дело в Миранде? Она просто магнит для лиц с отклонениями? Может жертва как-то по-особенному ведёт себя? Посылает какие-то сигналы своим будущим мучителям? Или она всё-таки ни при чём? Конечно, для полноты картины не хватает дневника художника. Интересно, что за мысли живут в его голове. Он вроде бы их озвучил Миранде, но дневнику, я уверена, поведал бы самое сокровенное.

У меня к вам несколько вопросов, уважаемые читатели:

1. Достоин ли Калибан сочувствия? Или наказания и какого, если да? Побудьте прокурором или адвокатом. Интереснее, адвокатом, конечно.

2. Что вы думаете о художнике из романа?

3. Что вы думаете о Миранде? Участь таких уникальных личностей – никогда не состариться? Может, такие люди не приспособлены к жизни и их участь умирать рано? Как тонко чувствующих, слишком много понимающих? Или ситуация с Мирандой – исключение, она бы прожила долгую и счастливую жизнь замужней дамы и матери троих детей, если бы не попалась на глаза маньяку?

4. Хотели бы увидеть спектакль по книге «Коллекционер» Джона Фаулза? Мне кажется, эта история - превосходный материал для театра. И постановки по этой книге есть, как я сегодня посмотрела в афишах. В театр на такой спектакль я бы сходила. А кино по этому сюжету смотреть не хочу. Мне кажется, театр будет честнее.

Миллион вопросов для раздумий оставил нам автор. Ответы каждый из читателей находит для себя сам. Роман великолепный и, конечно, не просто так он принёс своему создателю славу и открыл двери в мир большой литературы. Но чего же мне всё-таки не хватило?

Мне не хватило пятой главы. И хотя бы одного предложения в ней. Одной строчки. О том, что Калибан раскрыт как преступник. И наказан. Потому что всякое зло должно быть наказано. Без исключений. Я бы посадила его в такую же одиночную камеру. Но будет ли это наказанием для того, у кого в душе бездонная пустота?

В Коллекционере Джон Фаулз действительно поднимает множество философских и моральных вопросов, и каждый из них можно рассматривать с разных точек зрения.

Одержимость — это одна из центральных тем. Фредерик, главный герой, одержим не просто идеей коллекционирования, а стремлением контролировать жизнь другого человека, сделать её частью своей «коллекции». Он не воспринимает Мириам как личность с её желаниями и правами, а как объект, который должен быть сохранён и, возможно, «улучшен». Это одержимость настолько глубока, что для него похищение и изоляция становятся актами заботы, не насилия. Этот момент важно подчеркнуть: для Фредерика его действия кажутся оправданными, что приводит нас к вопросу — как далеко можно зайти в своих мыслях и желаниях, пока не нарушатся моральные границы?

Власть в романе проявляется через контроль, который Фредерик пытается установить над Мириам. Она лишена свободы, её выборы полностью игнорируются. Но одновременно, и сама Мириам в какой-то момент начинает искать способы влиять на Фредерика, пытаясь использовать его слабости. Это как игра силы, где оба персонажа манипулируют друг другом, даже если один из них физически ограничен.

Манипуляции — это ключевое оружие обоих героев. Фредерик манипулирует не только Мириам, но и своим восприятием мира, оправдывая свои поступки. Он строит для себя реальность, где его действия кажутся правильными. С другой стороны, Мириам тоже манипулирует им, играя на его чувствах, на его представлениях о её беспомощности. Оба персонажа пытаются манипулировать друг другом, но в итоге остаются в ловушке своих собственных заблуждений и желаний.

Моральные границы — это вопрос, который поднимается на протяжении всей книги. Где заканчивается личная свобода и начинается насилие? Фредерик верит, что он действует с хорошими намерениями, что делает его действия ещё более ужасающими, ведь его моральная система позволяет оправдать преступление. Это сильно контрастирует с Мириам, чьи моральные ориентиры остаются непоколебимыми, несмотря на её заключение. В итоге, Коллекционер показывает, как легко можно пересечь грань между нормой и патологией, между заботой и жестокостью, между любовью и контролем.

Что же автор хочет сказать? Возможно, это размышление о том, как человек может потерять связь с реальностью, когда его желания и стремления становятся слишком интенсивными. Фаулз заставляет нас задуматься, на что способен человек, если он отрицает права другого человека и утверждает свою власть. Он также говорит о хрупкости личных границ и о том, как легко можно поддаться манипуляциям, когда находимся в уязвимом положении.

Коллекционер Джона Фаулза — это произведение, которое затрагивает самые темные уголки человеческой природы. В нем переплетаются физическая и психологическая борьба, драма одиночества, манипуляции, а также размытые грани между жертвой и насильником. Это книга, которая пугает не столько своими событиями, сколько тем, как тонко и безжалостно Фаулз проводит нас через психику своих героев.

Основное внимание автор уделяет двум ключевым персонажам — Фредерику Клеггу и Мириам. Фредерик, мужчина с психическими отклонениями, похищает молодую женщину и заключает её в подвале своего дома. Его сила — физическая, его оружие — изолированность. Он обладает властью над Мириам, но его неуверенность, комплексы и эмоциональная незрелость делают его уязвимым. Он способен контролировать её физически, но он не может управлять её душой.

Мириам, в свою очередь, это образ женщины, которая, несмотря на свою физическую слабость, имеет невероятную внутреннюю силу. Она не пытается сопротивляться ему открыто, но её молчаливое психологическое сопротивление и способность манипулировать своим похитителем — это те орудия, которые она использует для борьбы за свою свободу и достоинство. Она не пытается физически победить его, но с каждым своим молчанием и каждым шагом внутрь его сознания она уничтожает его морально. Её психологическая сила — это её оружие, которое, в конечном счёте, не даёт Фредерику удовлетворения от его победы.

В этом контексте, Фаулз мастерски выстраивает динамику взаимоотношений между персонажами. Мужская физическая сила и женская психологическая мощь противопоставлены друг другу, но никто не выходит из этой борьбы победителем в традиционном понимании. Это произведение напоминает, что "сила" не всегда проявляется в теле, но и в уме, а иногда молчание может быть более разрушительным, чем самые сильные слова.

Роман также затрагивает одну из самых пугающих тем — зло, которое может быть совсем рядом. Фредерик кажется обычным человеком, но его действия говорят о глубоком внутреннем разладе и о том, как легко человек может сломаться, если его психология не выдержит определённых условий. Это зло не проявляется в откровенной жестокости, но в его скрытой и тщательно продуманной манипуляции.

Открытый финал романа оставляет читателя с ощущением тревоги и пустоты. Мириам не выживает, а Фредерик остаётся морально уничтоженным. Этот финал ещё более подчеркивает смысл произведения — зло может оставаться безнаказанным, и порой его последствия не столь очевидны и на поверхности. Это не просто физическая смерть Мириам, это смерть её свободы, её индивидуальности и надежды на спасение. Это также смерть надежды на возмездие для Фредерика, который, по сути, остаётся без моральной победы.

Однако именно этот "открытый" финал вызывает у читателя необходимость размышлений и выводов. Фаулз не даёт нам чётких указаний, что будет дальше. Он оставляет нам пространство для интерпретаций, для поиска ответов, для того, чтобы мы сами попытались осмыслить весь этот психологический лабиринт.

Психологический абьюз, физическое насилие, молчание как форма сопротивления — Коллекционер заставляет задуматься о том, что на самом деле определяет отношения силы между людьми. Это произведение, где зло не всегда является очевидным и не всегда остаётся наказанным. Но оно несомненно оставляет след в душах своих читателей.

Одним из самых мощных приёмов Фаулза является контраст спокойного, даже размеренного тона повествования с ужасами, происходящими в истории. Это создает невероятное напряжение. Фредерик, главный герой "Коллекционера", не кричит и не делает ярких эмоциональных заявлений. Он рассказывает о своих действиях так, как если бы это были обычные, рациональные поступки. Это делает его ещё более пугающим: он воспринимает насилие и контроль как естественные, нормальные вещи.

Аудиоформат усиливает эффект, потому что голос чтеца передает спокойствие, которое обманчиво. Ты, как слушатель, словно переживаешь всю эту жуть с ощущением полной изоляции. Именно так и воспринимает Фредерик свои действия: как что-то личное, спокойное, не требующее оправданий.

Спокойное повествование заставляет нас задуматься: что бы мы сами подумали, если бы столкнулись с такой ситуацией? Может быть, спокойный подход делает ужас ещё более реальным и пугающим, потому что он не нуждается в внешнем осуждении — он уже внутри нас.

Этот эффект — в чем-то даже более тревожный, чем громкие и экспрессивные сцены насилия, потому что заставляет нас самим осмысливать происходящее, а не просто воспринимать его как часть развлекательной истории.

Дневник Миранды — это совсем другой уровень ужаса. Если в первой части Фредерик кажется просто странным, но жалким, то через её глаза он превращается в настоящего монстра.

Страшно то, как она пытается понять, найти в нём хоть что-то человеческое — и как постепенно осознаёт, что перед ней пустая оболочка, неспособная ни любить, ни чувствовать.

Её мысли, её борьба, её надежды — всё это делает её живой, настоящей, а он на её фоне становится ещё более жутким, бездушным, механическим.

И самое страшное, что её история напоминает реальность — ведь такие «коллекционеры» существуют. И от этого мороз по коже.

Это тот случай, когда книгу хочется закрыть, но невозможно перестать слушать.

Дневник Миранды — это крик живого человека, который сталкивается с абсолютной пустотой. Она пытается разумом, эмоциями, искусством достучаться до Фредерика, но всё это — в никуда. Он не понимает, не чувствует, не осознаёт своей чудовищности.

И финал… Он просто леденящий. Страшнее, чем любой хоррор, потому что реалистичен.