Маэстро теней

Казалось бы, конец трилогии, и страсти и эмоции пойдут на спад? Не-не, снова познаешь все страсти с Маркусом и Сандрой, что я даже боюсь открыть новые книги Карризи и разочароваться в нем как в авторе.⠀
⠀
Берем ливни на 80+ часов, полностью отключенное электричество, фоном ставим Рим, в котором еще много столетий назад завещали не выключать свет никогда. Никогда аж три раза. Что будет? Маленький апокалипсис, и у Карризи хорошо получилось передать атмосферу падения Вечного города. Как люди теряют лоск цивилизации, как все привычные и милые сердцу технологии превращаются в тыкву. ⠀
И вишенкой на торте пойдут Маркус и Сандра с достаточно необычным расследованием, которое оказалось для меня в новинку. Противник всегда оказывается на несколько шагов впереди, и ты не имеешь представления даже о примерной личности. А также по пути есть подсказки, и почему они тут появились, и большинство действующих лиц в растерянности. ⠀
Что же происходит? Кто стоит за всем этим? Быстрее узнавай.⠀
⠀
Я книгой довольна, так как выстрелил поворот, заложенный в первой книге, но я не получила ответ на еще вопрос, к сожалению. Финал для меня остался неопределённым, и мне хотелось бы узнать, что будет дальше с Маркусом. Пусть и довольна, но местами я не верила в эту книгу, но будем честны и откровенны - а всегда ли хорошая книга вызывает ощущение "верю"?⠀

Тьма живёт внутри каждого из нас. Мы не замечаем, но она контролирует наши действия, подчиняет себе, с каждым днём всё глубже проникая в наши души. Пятьсот лет назад римский папа Лев Десятый издал буллу, согласно которой Рим "никогда никогда никогда" не должен погружаться во тьму. Время шло, указ забывался. И в наши дни на одной из римских электростанций произошло ЧП, в результате которого город должен был на 24 часа погрузиться во тьму. Без света. Без энергии. Без газа. Город погрузился во тьму и тьма проснулась в каждом из нас. Рим уничтожается пустотой, беспорядками, наводнением - разлившимися водами Тибра. Словно сейчас, в XXI веке, наступает судная ночь. Закончится ли она? Наступит рассвет? И сколько жизней он унесет?
⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀
Это третья книга из цикла про Маркуса и Сандру, и она уступает предыдущим двум книгам. Но несмотря на это, очень хочется, чтобы Карризи не завершал так историю. Много вопросов, мало ответов. Ещё столько всего не охвачено! Больше всего мне понравилась первая книга - "Потерянные девушки Рима"и дальше по возрастающей. Но это не значит, что книга плоха. Нет. Здесь много захватывающих дух моментов - религиозные культы, изощрённые казни, похищение детей, серийный убийца, монахиня, нарушившая обет. Здесь главным выступает Рим во всей своей ужасающей красоте, открывающий столь длительно скрытую правду.

Чистосердечное признание в загуле содержится в "Примечании автора".
А виноваты во всём голландские футбольные хулиганы, которые разгромив площадь Испании в Риме, подкинули Карризи пищу для размышлений. И вместо того, чтобы основательно проработать домашку по литературе, автор просто-таки заболел идеей о возможности разрушить Рим меньше чем за сутки.
Довели вандалы человека до того, что маэстро сдвинул приоритеты в пользу техногенных и природных катаклизмов. Целый год(!) Карризи со страстью изучал возможости уничтожить "Вечный город".
Но, мастерство, как говорится, не прогуляешь. И блестящая детективная линия тому подтверждение. Хотя, надо сказать, что воспринимается она скорее как черновик к книге №3. Нет в этой истории, я бы сказала, некой духовной связи с предыдущими частями.
Но для меня минусов во всей этой истории нет. Просто так вышло...
Остаётся надеяться на то, что во время работы над книгой №4, где-нибудь на площади Венеции, не произойдёт высадка инопланетян и наш маэстро не устроит себе новые каникулы.

Третья часть цикла про Маркуса и Сандру, и я думала, что она расставит все точки, но нет. Я ждала большего. И, как минимум, такого же изящества истории как в первых двух книгах.

В Риме на сутки отключается электроэнергия, и город погружается во тьму. Творятся насилие и беззаконие. И в этих условиях Маркус и Сандра вновь ведут вместе расследование против преступлений, о которых знают лишь те, кто обязан хранить тайну исповеди.

Сюжет осложняется тем, что Маркус ведет расследование против себя самого. Он уже не слепо ведом делом пенитенциария, а действует по своему разумению. К нему в голову пробрался его наставник, который сидит взаперти в подземельях Ватикана. Они вместе рассуждают о природе добра и зла.

Сандра оставила работу в полиции, но ее привлекли к делу, потому что знали, что она с Маркусом знакома. Вообще в этой части Сандра сильно изменилась. У нее будто пропал стержень, она плывет по течению. И наверно, так и есть. Она устала бороться со своими демонами. Девушке будто хочется покоя. Но прошлое ее не отпускает, и поэтому равновесие она может найти только рядом с Маркусом.

Расследование самой книги интересное, как обычно, с церковной подоплекой. Догадаться, в чем там дело, - сложно. Надо читать до конца. След из трупов приводит к неожиданным открытиям.

Но мне больше хотелось бы порассуждать о концовке книги. Автор на протяжении всей трилогии круто поиграл с серой моралью. Он размыл все границы морали вообще. Был убийца, он все забыл и стал потом тем, кто расследует преступления. Была полицейская, которая решила, что ее работа не помогает делать мир лучше, все равно кошмаров слишком много, и решила уйти. В третьей книге нам показали полицейского, который не прочь сам воспользоваться положением несчастной женщины, совершить убийство, принять наркотики. То есть, вроде бы положительный герой, но мораль такая смещенная.

Считается, что априори ребенок всегда невинный. Маркус спас невинного ребенка и ради этого он совершил убийство. Он посчитал, что оно того стоит, чтобы спасти невинную душу. Но ссылаясь на вторую книгу, возникает такой вопрос: а действительно ли душа невинна? Потому что вспомним тех детей, которые были в этом институте Кроппа: там же настоящие монстры росли. Соответственно, тоже не факт, что Маркус спас кого-то хорошего. Мы снова возвращаемся к двоякости всех действий героев и той самой серой сомнительной морали.

Маркус всегда говорил, что злу проще всего прятаться в сумерках, на границе света и тьмы, и что он сам именно там и живет. Вот и получается, что все герои книги - сумеречные. То есть, в принципе, концовка очень логичная, что не восторжествовало ни добро, ни зло, также в пределах этой серой зоны все и продолжает происходить.

Очевидно, что Маркус и Сандра (да, они наконец вместе!) дальше будут идти по жизни рука об руку. Понятно, что Витале будет заниматься всеми своими делами. Кардинал никуда не делся, все у него продолжается. Да, у всех произошли какие-то изменения, они, возможно, что-то для себя переоценили в голове. Но, в целом, все как было, так и осталось.

Я очень ждала настоящего пенитенциария - Шалбера, который пропал в никуда еще в первой книге, - но нет. Думаю, нам это оставили как символ, что орден все равно еще есть, он действует, просто они ни друг друга, ни друг о друге не знают, как и было заявлено. И Маркус не последний, не единственный.

В принципе, концовка нормальная, меня устраивает. Конечно, если бы написали эпилог, где пять лет спустя все счастливые, все получили по заслугам, наверное, он бы не вписался в серию. А так, как сейчас, мне кажется, что подходит идеально. Но у меня есть стойкое ощущение, что планировались еще книги в цикле, и по каким-то причинам, они не вышли.

В общем, на самом деле, много там есть над чем подумать. Особенно с учетом неоднозначного финала.

8 из 10.

Несмотря на Постскриптум, в котором автор разъясняет достоверность созданной им картины разрушения Вечного города и морального разложения человеческих масс ( от которых, конечно же, можно ждать чего угодно, особенно в стрессовой ситуации) хочется отметить, что подобное моделирование зависит слишком от большого количества факторов, большинство из которых осталось неучтенным. Но это так, филлипика, поскольку перед автором не стояло задачи написать научно- исследовательский труд о прогнозировании техно- Апокалипсиса с природным и психопатическим элементом, а всего лишь художественный мистико- религиозный детектив.
Итак, по ночному городу Риму, переживающему зараз несколько катастроф техногенного, природного и психологического общественного характера, мечутся персонажи. Двое условно положительных и один условно отрицательный. Парочка недодетективов спассает - нет не мир- Рим и действуют они периодически в одиночку, и у них как и у Роберта Лэнгдона всего одна ночь для решения проблемы, из- за чего они скачут галопом и гоняют на транспорте, поворачивающимся им по руку и чудом не пострадавшему либо худо- бедно, но выполняющему свои функции.
Героиня в моменте щеголяет в вечернем платье на которое накинута куртка ( привет Элис с ее красным платьем и кожанкой!). Кстати, "муравейник" как штаб принятия решений, изолированный от зараженного "чумой" города здесь тоже наличествует.
Герой, несмотря на свое странное призвание, которое, вроде как обязывает его к выдержке ихолодному рассудку, постоянно сбивается на эмоции от слёз до оскорблений оппонентов, что выглядит странно длябесстрашного борца с Тьмой и теми, кто в ней. Героиня же выбирает очень своеобразный й путь для борьбы с душевными ранами ( опять!), да еще и демонстрирует признаки мании величия. Оба героя в беседе с полицией на каком то этапе бросаются словами о том, что только им дано спасти Рим, хотя о происходящем знает куча народа и без них и даже о главной подоплеке истории. А еще им ужасно везет, всегда и во всем. Главные катастрофы проходят даже не фоном, а за кадром и автор устами разных персонажей и собственным текстом постоянно повторяет об ужасах, творящихся на улицах города, о толпах разъяренных мародеров (не сектантов, а таких обычных среднестатистических преступниках), о кровавых преступлениях, о разливе Тибра, затопившего полгорода, многомиллионного, надо сказать и огромного города. Но! Главные герои лихо скачут, как уже было отмечено, сквозь все препятствия, никого не встречают, за исключением нескольких человек, от которых быстро спасаются, пренебрегая собственными травмами и один раз с помощью союзника- типа недруга ( как всегда разобраться не судьба, лучше пафосно попредъявлять собственную крутость и лихость, ни на секунду не усомнившись в собственном превосходстве) и даже наводнению, застигшему их в катакомбах не под силу остановить их.
Сама детективная составляющая слабая, наверченная без логики, а исключительно нагромождающая несуразное количество загадок. Плюс автор постоянно перечисляет к месту и не очень громкие имена художников, архитекторов, их произведения и работы. Если он хотел этим лишний раз напомнить, что это ведь РИМ!, так это выглядит достаточно нелепо и постепенно приедается.
Тут же еще очень нелепые способы распространения замысловатого наркотика, вобщем семь казей египетских на Рим свалились.
Ну и все странные ходы перечислять будет очень долго. Но вот, например, герои находят чемодан, в нем одежда для мальчика, они ее раскладывают и выясняется, что там десять комплектов одежды! И они делают вывод, что последний комплект для мальчика двенадцати лет!- а значит, тот кого они ищут жив, ведь ему сейчас как раз должно быть двенадцать! Ну окей, мальчик и впрямь жмв и уже даже спасен, как мы узнаем в конце, а чемоданчик это им намек такой. Но сама логика их догадки - все мальчики двенадцати лет ведь исключительно одного роста, а как иначе. А когда героиня бегает на двенадцатисантиметровых каблуках и весьма успешно удирает от погони в полной темноте с непонятно каким мусором под ногами поспевая при этом за мужчиной не обремененным неустойчивой обувью , такого опыта автор не проводил, видимо. Впору вспомнить побег героини на таких вот шпильках от гигантского динозавра, тоже лихо мчалась и ведь удрала!
Герой поворачивается спиной к героине и открыв глаза улыбается, глядя на нее, сова позавидует такой способности.
Шаблон на стереотипе и клише погоняет. Герои с тяжелой судьбой, страдающие от бед личных и вселенских, мазохисты, несущие бремя тайной взаимной страсти с неуравновешенными характерами, которых призывают опытные специалисты, внезапно пораженные тупостью, для спасения мира, Рима или чего помельче. Похоже, что вменяемые, здоровые люди для спасения всего и вся категорически не годятся, в лучшем случае маячить где- то на максимально удаленном плане в виде мебели и наивно заглядывать главным героям в глаза, в рот и восхищаться их беспредельной вымуенной крутостью. Вот такой он, современный детектив. Массовый и беспощадный.
А здесь еще и откровенно абсурдный.
Персонажи изъясняются очень пафосно с изысканными построениями фраз, никак авторам не добиться баланса между литературной вииеватостью и простецкой грубостью и продемонстрировать навыки общения героев на обычном разговорном языке.
Ни одного по настоящему адекватного персонажа или хотя бы самого обычного не загруженного переизбытком всевозможных пороков.
Совершеннейший бред.

Завершение трилогии про Маркуса и Сандру получилось каким-то бестолковым, смазанным и бессмысленным. Если предыдущие две книги меня сильно радовали, то здесь я постоянно думала: «Ну какая чушь! Не может быть, чтобы автор сам в это верил!». Я совершенно не поверила в авторское фан допущение, мир Маркуса и католической церкви откровенно гротескный и пафосный. Из книги пропало напряжение и интрига предыдущих. Все сюжетные повороты шиты белыми нитками. И, если в первой книги вот-это-поворот с Маркусом сработал и произвел впечатление, то здесь последние страницы выглядели для меня как «получайте ваш сюрпрайз и досвидания» от автора, который сам уже устал от своей истории.

К чему было выпускать маньяка? Зачем разрушать Рим? Ну прям за одну ночь? Вы мне хотите сказать, что население Рима сплошь маньяки, варвары и наркоманы? Запланированный блэкаут на один вечер (!) и такие разрушения, ну камон!? Я что для тебя, шутка какая-то?

Мистика, наркотики, заговоры, снова потеря памяти, как главный элемент сюжета, все это уже было в предыдущих книгах, и здесь оно даже обыграно лениво и без старания. Какие-то облатки, которые делают из людей агрессивных зомбаков, и они идут убивать и рушить Рим… ну не верю я. И Маркусу с Сандрой не верю, даже в их отношениях все быстро, сумбурно и «на отвали».

Впечатление от цикла осталось смазанным и скорее неприятным, и только из-за этой книги. В каком восторге я была от первой, и такое разочарование от последней… С автором, наверное, заканчиваю, цикл про Милу Васкес брать не хочу, больше книг - больше пространства для авторского бреда.

Советовать эту книгу могу только неопытным читателям, которые готовы верить в любые невероятные допущения автора, не подвергая сюжет логическому анализу.

Я закончила перечитывать трилогию про Маркуса и Сандру и, прежде чем говорить о завершающей книге, хочу сказать несколько слов о трилогии в целом.
Для меня первая книга – это по-настоящему крутая, цельная, крепко сбитая история. У меня даже сложилось такое впечатление, что автор изначально задумывал ее, как одиночку. В конце не остается вопросов без ответа, каждая ниточка в итоге к чему-то приводит (почти каждая, но об этом будет ниже). И послесловие автора только усиливает мощнейшее впечатление от самой темы детектива – священник-криминалист, пенитенциарий, да ни у кого такого раньше не было! (да, есть классические детективы про отца Брауна, но там совсем иной масштаб, их и сравнивать некорректно)
Вторая книга самую малость уступает первой, но только тем, что в ней автор не придумывает ничего нового, а развивает идеи первой книги (но не все, об этом, опять таки, ниже). Сюжет в ней очень порадовал, а концовка, где события происходят в Африке, вообще выше всяких похвал. Было интересно читать!
С третьей же книгой все сложнее, чем с предыдущими. Да, здесь есть эпический масштаб событий, интересное расследование, развитие отношений персонажей, но есть и целая куча но. Я поставила книге 5, мне она понравилась, но есть куча оговорок, о которых сейчас и пойдет речь.
Во-первых, у Маркуса снова амнезия. Автор, ты серьезно? Вся первая книга была построена на этом приеме! Неужели нельзя было придумать что-то новое? Во-вторых, автор внезапно вспомнил, что наш герой страдает носовыми кровотечениями. Во второй книге об этом вообще не упоминалось, а вот в третьей у него снова льется кровь, причем именно в те моменты, когда героя нужно подставить под удар инспектора Витали, то есть, в первой половине книги. Во второй половине – ни слова об этом. В-третьих, в конце первой книги мы узнаем, что наш герой – не настоящий пенитенциарий Маркус, а маньяк, который меняет личности. На мой взгляд, в концовке был намек на то, что Маркус осознал этот факт. Но ни во 2, ни в 3 книге нет никаких последствий от осознания этого факта, ни для нашего героя, ни для нас, читателей. Автор забил на эту крутую деталь. Возможно, это влияет на тот факт, что Маркусу очень хорошо удается охотиться в тенях, ведь он и сам по своей природе представитель «теней». А, ну и было упоминание, что Маркус вдруг понял, что ему не впервой угрожать кому-то физической расправой (это было во второй книге).
Еще мы знаем, что со времен первой книги за Маркусом должен охотиться лжеШалбер, еще один пенитенциарий, воспитанник наставника Маркуса. Но этот герой пропал с концами, жаль, хотя мне видится в этом даже что-то драматичное. А в конце третьей книги уже инспектор Витали составляет на Маркуса фоторобот и начинает за ним охоту. Но есть вопрос, зачем? А главное, нафига? Чтобы показать, что Витали – тот еще мерзавец? Но мы это и так знаем, каким ему еще быть на такой работе. Нагнать напряжения? Вопросы без ответа.
Сюжет про Рим, который захлестнуло стихийное бедствие и в котором отключили на сутки электричество, выглядит фантастичным, но автору очень хорошо удалось передать масштаб катастрофы и чувство обреченности. Карризи вообще любит вплетать нотки мистики в свои романы, и мне это нравится. Это его фишка.
Теперь про концовку. К моменту перечита я уже успела забыть, что Ирриага оставил своего сына в живых. И этот факт меня так обрадовал, что вся книга для меня предстала немного в другом ключе. Значит, Маркус не зря пролил столько крови. И кстати, мотивация скрыть, что мальчик жив, даже от Маркуса, вполне ясна и объяснима.
И, та-дам, для тех, кто, как и я, с придыханием следил за развитием отношений Маркуса и Сандры, автор подготовил кульминацию. Если в первой книге было только объятие, да и то, назвать его любовным язык не повернется, во второй это был уже поцелуй, то здесь нам таки выдали постельную сцену! И только мы порадовались за героев, как нам сразу кирпичом в лицо летит факт осознания – Маркус убийца! Бедолага Сандра, только-только на нее снизошло ощущение покоя и счастья. Автор, как и всегда, безжалостен.
Далее нашу парочку уже не упоминают, их финал – открытый, но, конечно, понятно, что они сбежали куда-то вместе. После сцены близости мы понимаем, что теперь они всегда будут вместе.
Ах, да, у нас тут есть сбежавший Корнелиус. И нам очень непрозрачно намекают, что продолжение следует. Однако, я рада, что продолжения нет. Оно просто ненужно. Если с детективной точки зрения еще и можно что-то придумать оригинальное, то вот с точки зрения развития отношений Маркуса и Сандры – вряд ли. Не хочется видеть каких-то метаний в стиле мыльной оперы. Теперь их нужно просто отпустить.
*а сколько раз бедному Маркусу ломали нос и били по голове за эти три книги... Уму непостижимо, как он вообще выжил, хаха.
Бонус к рецензии - я пофантазировала, как мог выглядеть Маркус на фотографии, сделанной Давидом, и нарисовала его.

В целом, трилогия – прекрасна, а первая книга в ней – лучшая. Выше нее автор не смог прыгнуть, да и мало кому такое удается. Во второй книге классно развиваются некоторые темы из первой (но не все), ну а третья берет своей масштабностью. Я очень люблю эту серию, уже скучаю по героям. Но нужно уметь вовремя останавливаться, иначе получится, как с 4 книгой про Милу Васкез.
И отдельно о работе переводчика и редактора. На протяжении всех трех книг если в сюжете появлялась какая-то деталь, условно "записка, которую персонаж А передал персонажу Б в месте В", то по всему ходу повествования об этой записке будут говорить только так, совершенно не меняя фразу! Как будто читатель настолько тупой, что не может запомнить, при каких обстоятельствах к герою попала условная записка. Ну, ладно, во второй раз упомянуть об этом, или же несколько раз проговорить место (все таки, названия римских достопримечательностей тяжеловаты для запоминания), но повторять эту информацию из раза раз по всей книге? Да, в той же самой Америке авторы реально считают своих читателей дебилами без памяти и постоянно повторяют одну и ту же информацию, но на то и нужен редактор, чтобы вырезать лишние, перегружающие элементы из теста при переводе. И второй момент. По тексту постоянно можно встретить такие излишества, как "электрический фонарик", "пульт дистанционного управления от телевизора", и т.д. Читатель в состоянии понять, каким пультом переключают программы на телевизоре и какого рода фонарик в руках героя. Такие детали делают текст сложным, странным для восприятия русскоговорящего читателя. А еще я чуть голову не сломала, гадая, что за "рефлекс" такой, на который Сандра делает фотографии. Гуглила-гуглила, нашла какие-то двухобъективные фотоаппараты, кучу статей про фотики для криминалистов, вроде как даже есть фирма Reflex, но в тексте-то это название в кавычках и с маленькой буквы! По итогу я скачала итальянскую версию книги, нашла там этот кусок, забила в переводчик, и поразмышляв над результатом, сделала для себя вывод, что это аналог для нашей "зеркалки", зеркального фотоаппарата. Переводчик и редактор должны снимать трудности для читателя, а не создавать новых.

Есть такие события, которые помогают людям раскрыть свой потенциал. Ни для кого не секрет, что в тишине ночи тайны раскрываются легче, но Донато Карризи хотел раскрыть такие ужасные секреты, что естественный приход сумерек его не устроил, и пришлось отключить свет в Риме а целые сутки, чтоб дать свершиться всему, что было задумано.

Поскольку времени на все события было не так много - blackout продлился не так уж долго (хоть и принес катастрофические последствия), главным героям пришлось действовать крайне быстро и в экстремальных условиях. Этот роман получился очень кинематографичный, кстати - до этого момента я не ловила себя на такой мысли в отношении книг Карризи, но именно на основе "Маэстро теней" получилась бы великолепная экранизация.

Маркус и Сандра не общаются уже долгое время, но между ними по-прежнему есть связь - и она только крепнет, но никто не должен об этом знать, и даже они оба пытаются это отрицать в те моменты, когда не нуждаются друг в друге. И вот по воле случая, их пути снова пересекаются - то ли их столкнули специально, но ли судьба так распорядилась, то ли они сами этого хотели, тут уж автор даёт нам право выбора версии.

С отключением электричества в Риме начинаются беспорядки, но ещё за несколько часов до этого в полиции появляется повод для тревоги - обнаруживает себя новый убийца, который демонстрирует свое действо органам правопорядка с призывом, что это только начало, и дальше уже не только обезумевшие жители мегаполиса начинают свои бесчинства, но и убийца методично подбрасывает новые жертвы, а ещё есть пропавший ребенок, которого тоже неплохо было бы найти. И вот во всём этом водовороте событий Маркус и Сандра пытаются хоть как-то разобраться и свести всё воедино, но правда, с которой они столкнутся, окажется невыносимой.

И опять, уже традиционно для этого цикла, многое завязано на религии, культах, обрядах и вольных трактовках слова божественного. Тут уже меньше занимательных фактов из прошлого, автор увлекся настоящим и не даёт отвлекаться - ибо происходящее и так не даёт покоя. Читалось легко, с интересом и в ожидании той вишенке на торте, которую Карризи всегда оставляет на последнюю страницу - я не обманулась, финал оказался достойным.

Как по мне, эта книга показалась чуть слабее предыдущей, и всё-таки менее реалистичной, а может, наоборот - мне не хотелось бы верить, что в случае перебоя с электричеством люди действительно окажутся именно такими, как в этой книге, ибо страшно. Здесь получилось больше триллера, чем детектива как такового. Но я надеюсь, что автор ещё вернется к этой парочке - история определенно ещё не окончена...

Пожалуй, это самая слабая книга серии про Маркуса и Сандру. Даже немного обидно.

Рим снова погрузился в хаос. Вечный город снова разрушен. Людьми, природой. Будто в наказание за все тайны, спрятанные глубоко внутри. Как же Карризи понравилось тыкать в грязь лицом служителей церкви, какими же извращенными он их представил читателям! А какую историю выдумал! Что аж сам себя запутал. Пропавший мальчик, предостережение Папы за долго до событий, вынужденный выживать из-за энергетического коллапса город, и страж, не позволяющий тьме вырваться наружу. Всё это переплелось в невероятное расследование с кучей неизвестных. Но стоило ли оно того?

Маркус... Разочарование. Сильнейшее. Очевидные подсказки, хождение вокруг да около, а все ради чего?
Сандра... Баба с яйцами) Ее роль в этом расследовании вообще казалось бессмысленной. Лишь бы снова свести её с Маркусом? Оно, конечно, стоило того. А что дальше?
Витали... Ох, уж эта тайная лошадка! Столько шума из-за него. Пожалуй, он единственный, кто заставлял меня хоть что-то чувствовать к книге.

Как итог - оценка. Не так уж и мало, всё - таки люблю я закрученные сюжеты. Но не настолько... Не настолько.

После прочтения книги сложилось впечатление, что я в очередной раз перечитываю Дэна Брауна. Только с другими  героями. Местами книга напоминала мне фильм "Судная ночь".

Во время дождя перегорает электростанция и власти Рима решают отключить  электричество на одну ночь. О блэкауте предупреждают жителей и каждый начинает к нему готовится по-своему.

На фоне всего этого безумия  Маркус и Сандра вновь встречаются и приступают к очередному расследованию. и по логике (раз это последняя книга в серии) должен быть красивый, логичный финал, но не тут то было. Осталось впечатленьеце, что автор планировал продолжать серию.

Прошлое Маркуса не раскрыто, враг сбежал и не пойман, любовная линия осталась не закрытой.

Вот не пошла мне эта серия Карризи, в отличие от "Подсказчика"

Посмотрим, что будет в других книгах)