Последнее волшебство. Недобрый день. Принц и паломница

Отдохни, волшебник, пока гаснет огонь в очаге,
Гаснет край небес, и все
Пропадает за солнцем вслед.
Довольствуйся малой искрой угольев в очаге
И дыханием мороза за порогом.

Отдохни, волшебник, пока догорает огонь,
Здесь твой дом, и давно здесь знаком тебе каждый предмет,
Кружка меда, кувшин, арфа в старом чехле -
Дотронься, она запоет о музыке....

Отдохни, волшебник, пока догорает огонь,
Еще один вздох, еще мановение ока -
Ты увидишь свой прежний сон: журчащий ручей и горящий огонь,
Меч, юный король и белая лошадь.

С этой песни на стихи Мэри Стюарт в переработке Анастасии Паписовой началось мое знакомство с циклом о жизни Мерлина. Бывает так, что слушаешь изо дня в день песню, которая очень нравится, потом находишь ее текст в интернете и с удивлением понимаешь, что песня несет дополнительные смыслы и что она не просто об абстрактном волшебнике, а о Мерлине. Эта песня кажется мне квинтэссенцией третьей книги цикла. Вот именно этот образ уставшего волшебника, почти вся жизнь которого осталась позади, а впереди - лишь одиночество, музыка и воспоминания...
Каким только нам не показывали Мерлина - забавным чудаком, коварным интриганом, могучим чародеем... А Мэри Стюарт удалось самое сложное: показать его обычным человеком. Сыном, мечтающим заслужить похвалу отца. Отцом, отпускающим повзрослевшего сына в свободное плавание - вот это получилось особенно тонко, без внешнего надрыва, но отчетливо и так, что сразу понимаешь, кем стал для волшебника его воспитанник. Влюбленным, обретшим наконец счастье в любви. Стариком, принимающим неизбежную старость и чувствующим, как по капле уходит его волшебство.
Последняя книга о Мерлине оказалась не такой волшебной, как вторая, но понравилась больше, чем первая. Бывали моменты, когда действие провисало, но мне удалось попасть в ритм книги и не скучать даже в таких моментах. Автор очень удачно обходит "подводные камни" легенды. Избиение младенцев? Было такое, не отрицаем, да только не виноваты в этом ни Артур, ни Мерлин. Измена королевы Гвиневеры с Ланселотом (в данном случае - с Бедуиром)? Было и такое, да только не было в том урона королевской чести, ибо все происходило с согласия и одобрения Артура. Мерлина живьем замуровала в пещере коварная Вивиана (Нимуэ)? И это было, да только все было совсем не так... И мне нравится, что третья книга кончается на хорошей ноте. Мерлин - такой, как он здесь - заслужил счастливый конец.
Трилогия о жизни Мерлина дочитана, но трилогия оказалась... пенталогией. Я буду, разумеется, читать продолжение цикла, но возмусь за него не сразу. Ведь там уже не будет Мерлина.

Читая первые три книги серии "Жизнь Мерлина" я поразился больше всего тому, как Мэри Стюарт смогла показать Мэрлина с несвойственной для него стороны - не как могущественного колдуна, которого мы привыкли видеть в массовой культуре, а как довольно простого человека. Его сообразительность и ум вкупе с тягой к знаниям возвысили его среди остальных людей и принесли славу волшебника. Эти книги опираются на исторические знания о той эпохе: событиях, обычаях, менталитете. Как правило, мы не задумываемся о том, как сильно жизнь людей отличалась прежде, как много было суеверий и как мало было нужно, чтобы прослыть чудотворцем в те далёкие времена. Опять же, моя любовь к альтернативным взглядам на известные истории осталась в восхищении от прочитанного.

Пройти мимо книги про Короля Артура? Нет, не слышала)
Это третья книга цикла, в которой как ни странно только начинают происходить всем нам знакомые события. Повествование в произведении ведется исключительно от лица Мерлина, который за все прожитые годы уже стал неторопливым и не конфликтным старцем. Вместо дерзких приключений он мечтает о том, кому он сможет передать свои знания и о спокойствии. Магии здесь так же не много, а больше размышлений в яблоневом саду и желания встретить тихую старость. Однако, молодой король еще только восходит на престол и ему никак не обойтись без помощи мага. Поэтому приключений будет все равно много. Покорение земель, любовь, предательство и коварство ну и конечно же дружба протянувшаяся сквозь века.
Тем не менее нам очень хорошо показано взросление самого короля Артура, который из неуверенного мальчишки превращается в одного из самых могущественных правителей. Так же нам здесь покажут становление Камелота и появление рыцарей Круглого стола. Но все это видно словно из далека. То есть мы не являемся непосредственными участниками событий а о большинстве событий узнаем вместе с Мерлином благодаря слухам и донесениям. Плюс в книге просто огромное количество шокирующих фактов. Ну то есть понятно, что в настоящее время мы уже не сможем узнать что правда а что вымысел, и каждый волен на вольную трактовку. Но некоторые моменты все равно вводили меня в ступор.

От трилогии про Мерлина меня было не оторвать: во-первых, с детства любимая и многократно исследованная тема короля Артура, бередящие душу географические имена Дифед, Тинтагель и прочее. Во-вторых, по ходу действия я понимала откуда автор что берёт (а потом правильность моих предположений подтверждалась послесловием в конце книги), в этом тоже есть своя прелесть. В-третьих, написано всё живо, интересно, прекрасное на мой взгляд объяснение природы сил Мерлина. Вообще, могу сказать, что данная версия легенды мне очень нравится своей сказочностью и добротой, но без излишнего ухода в средневековую галантность.

Наконец, впечатлившись отзывом jeannygrey решила нормально прочитать трилогию Мэри Стюарт про Мерлина.

История короля Артура и его рыцарей для меня - самая легендарная легенда, потому что самая живая и красивая. Артур - великий король не потому что сверхчеловек с Предназначением, а обычный человек не только с Предназначением, но и со своим характером, ошибками, страстями и любовью, и именно это делает его в конечном итоге по-настояшему Великим.

Стюарт в своей трилогии добавила реалий Британии пятого века - едва утратившей статус дальней римской колонии, где языческие старые боги все еще живы, но постепенно уступают место христианству. И надо отдать автору должное - несмотря на псевдоисторичность и минимум волшебства ощущение Легенды осталось - как мы знаем, попытки сделать историю об Артуре целиком историчной успехом не особенно увенчались.

Переворачивать последнюю страницу очень грустно, но ты знаешь, что Мерлин, Артур и другие герои этой истории оживут снова - более того, они живы всегда - в книгах ли, картинах, фильмах, песнях, сериалах. И пусть каждому автору они видятся по-своему, он добавляет новые штрихи и новую жизнь к этому полотнищу, которое не дает творческим людям покоя уже почти полторы тысячи лет :)
А в общем - крайне рекомендую любителям как легенды, так и фэнтези и истории вообще.
Для меня трилогия встала в один ряд с совершенно чудесным и не менее печальным и эпичным "Королем былого и грядущего" Теренса Уайта.

Если передо мной когда-нибудь встанет выбор знать будущее или нет, я предпочту остаться в неведении. Пророчества до смешного парадоксальны. Стремясь избегнуть судьбы, люди, наоборот, приближают ее всеми своими действиями. Возьмем, например, Лая и Эдипа. Если бы Лай, наплевав на пророчество, оставил бы ребенка у себя и воспитал при дворе, то вряд ли бы Эдип убил собственного отца и женился на матери. Вот и «День гнева» - это история о том, как человек безуспешно пытается избежать судьбы. Несмотря на все уверения Мордреда в верности королю, несмотря на симпатию Артура к нему, груз пророчества давит на них. Именно знание, что «Мордред – погибель Артура» приводит империю к краху. Но, в свойственной ей манере, Мэри Стюарт пытается найти «исторические корни волшебной сказки»)) и разобраться в мотивах Мордреда. По ее собственным словам не обелить Мордреда, но добавить к его «черноте» вечного злодея несколько «серых тонов».

Кстати, о Мордреде. Мордред Мэри Стюарт - хладнокровный, проницательный, честолюбивый человек. Наблюдательный и подмечающий слабые места людей. Юноша, готовый бросить вызов богам, сказать " Я человек. Я не стану". Готовый даже покончить с собой, лишь бы изменить судьбу. Но честолюбие, вкус власти, нежелание уступать трон не дадут ему свернуть с намеченного судьбой пути. И он "навсегда останется заклеймен как предатель".

В четвертой части сменился рассказчик. Мерлин исчезает и появляется «всезнающий автор». Лично мне новый способ повествования понравился. Все-таки интерпретация легенд об Артуре с точки зрения Мерлина довольно неожиданное, хотя и интересное решение. Мерлин, кстати, исчезает от слова совсем. Я все-таки надеялась на появление Мерлина, даже на то, что он проскачет мимо героев поздно ночью и на этом дело кончится, была согласна. Но увы, в «Дне гнева» Мерлин, так сказать, «внесценический персонаж». Теория же что Мерлин и Нимуэ одно целое, что Мерлин –это вообще обезличенная сила, мне не очень по вкусу. Все-таки в моем представлении это совершенно разные персонажи.

Интересно, что будет в последней части, ведь история логически завершена. Как говорится, «все умерли». Хорошо, что хоть могильщиков не понадобилось вводить, чтобы закончить роман))).

Я не стала снимать одну звезду за то, что порой роман по ощущениям был затянут до невозможности. Спасибо усвоенному еще в детстве умению пробегать глазами описания и выискивать более интересное зерно. Не спорю, бесконечное описание природы, смены времён года должно было дать понять, что для Мерлина время идёт и он уже не тот, что прежде. Стал стариком, которому, тем не менее, оказались не чужды желания юности. Только вот описано это было приятно, нежно, без пошлости учитывая разницу между волшебником и его возлюбленной. Наверное, мне проще было воспринимать Вивианну/Нимуэ как его ученицу, да и хотя бы раз в жизни даже волшебники должны влюбляться. Почему это не случилось раньше писательница прямо сказала: Бог не даёт и магию, и удачу в любви одновременно. Нужно чем-то жертвовать. Артур наконец стал показывать себя как правителя, а не только воина метущегося по стране туда-сюда, бывали моменты, когда он даже не спрашивал мнения Мерлина. Противостояние волшебника со злой ведьмой Моргаузой - это то, ради чего я временами заставляла себя читать книгу. Эта женщина интересный антоганист, когда как Моргану вообще практически не было видно. Момент с избиением младенцев был жуткий, как и сумасшествие Мерлина.

Король Артур на троне. Мудрый Мерлин рядом. Вроде бы Британию ждёт светлое будущее, но даже лучшим из лучших свойственно ошибаться.

Как и в предыдущих отзывах на цикл «Жизнь Мерлина», начну с того, что я понимаю, почему у этих книг так много восторженных отзывов и поклонников. Однако третья книга окончательно убедила меня: цикл — не для меня. Уже тот факт, что во время прочтения я начал придираться к мелочам (например, две Гвиневеры, потеря Мерлином магии в начале книги и т.д.), говорит о том, что история не запала мне в душу. Я так и не проникся магией Мерлина.

Завязка книги внушила мне надежду: интриги Моргаузы против Артура и Мерлина, угроза саксов, маячащий на горизонте Грааль. Казалось, что впереди насыщенное событиями повествование. Но затем Мерлин теряет свою силу, получает тяжёлое отравление, и действие книги перескакивает на пару лет вперёд. Многое из интересного остаётся за кадром, а читатель остаётся наедине со страданиями Мерлина. Это, вероятно, объясняет, почему цикл называется «Жизнь Мерлина», а не «Приключения Мерлина».

Вкратце: цикл оказался не для меня. Я завершил трилогию только ради закрытия гештальта и моей любви к Легенде об Артуре.

Финальная оценка: 3 из 5.

– автор коротко о своих последних романах, чей совокупный объём превышает 800 страниц.
Тут к месту будет одна старая шутка:
«Как выглядит дорогой блокбастер? – В кадр влетает машина, врезается в другую. Взрыв, обломки в слоумо, которые камера показывает с нескольких ракурсов.
Как выглядит дешёвый блокбастер? – Через экран пролетает автомобиль, за кадром слышны звуки столкновения и взрыва.
Как выглядит очень дешёвый блокбастер? – Стоит парень, к нему подбегает другой: «Слышь, чувак, там сщас тачка взорвалась!..»

Итак, два фэнтези-романа и повесть, артуриана через призму истории (если пользоваться авторским определением)… В общем, фэнтези через призму истории (что бы это ни значило). Романы – прямое продолжение приключений Мерлина и Артура, о которых повествовалось в «Хрустальном гроте» и «Полых холмах». В продолжении добавится ещё несколько новых персонажей – волшебница Нимуэ (преемница Мерлина), Мордред (сын Артура от сестры Моргаузы), а также Сашка и Алиса (влюблённые, о которых забабахали приквел ко всей тетралогии).

«Последнее волшебство». Очень дешёвый блокбастер.
Эх, Мерлин, Мерлин… Каким ты был, таким ты не остался… У тебя была цель, были стремления, магия была, в конце концов! А теперь ты больше походишь на королевского секретаря, который то сидит на «удалёнке» дома и принимает звонки и почту, а то выезжает в рабочие командировки. Если бы не взаимоотношения Мерлина и Артура (который по-прежнему считает мага своим отцом), в романе ни нам, ни персонажам в общем-то нечем было бы заняться.

А всё из-за того, что в основу сюжета окончательно легла и всё подмяла под себя логика фатума (от судьбы, мол, не уйдёшь). И все главные герои заранее с ней согласны и даже не пытаются сопротивляться. Насколько же уныло смотрится сплав по реке рока всех этих безвольных тел!
Фатум определяют некие то ли боги, то ли единый Бог (не христианский, кажется). Персонажи в этом придерживаются разных версий; автор не придерживается ни одной: ей не интересно. И ни одному из них не известно, зачем боги устроили битву экстрасенсов длиной аж в четыре романа.
Мерлин получает предсказания от некоего единого Бога, который состоит из всех богов, существующих на свете. Именно он подсказывает Мерлину, как обойти козни Моргаузы и её Богини. Выходит, у единого Бога раздвоение личности, что ли (Богиня ведь, получается, – тоже его часть), и он сам себе строит козни? Сам строит, сам и нейтрализует?

«Последнее волшебство» – по сути не роман о герое, а цепочка небольших историй-происшествий, большая часть которых происходит со знакомыми Мерлина. Сам же «маг» – максимально серое, невыразительное существо без внятного сюжетного предназначения. В фэнтези схожую роль обычно выполняют всякие летописцы и хронисты. Автор окончательно запуталась в том, зачем же существует магия в её повествовании. Если бы Мерлина нужно было вдруг сделать обычным человеком, а его предсказания – инфой разведчиков и шпионов, роман пришлось бы лишь слегка подредактировать!

Любовь Гвениверы и Бедуира (Ланселот в это уныние вписываться отказался) осталась за кадром, очень интересный персонаж Кадор Корнуэльский так и не показался и помер тоже «за кадром». Так же внезапно возник и тут же умер мальчик-раб, к которому мгновенно привязалось сердце Мерлина. А ведь читателю даже проникнуться ситуацией не дали – малец уже утоп.

Повествование то тащится со скоростью старой клячи, а то делает резкие рывки.

Бросить бы да не мучиться, но у автора отличный слог, богатая изобразительная палитра, зоркий, наблюдательный глаз. Она явно талантливый рассказчик, но на «коротких дистанциях» (что вполне покажет последняя повесть). Роман она не «вывозит». Ей явно нечем его наполнить, удержать на плаву. Отлично прописанные сцены тонут в киселе передвижений с места на место, бытовухе и разговорах. Но это же роман о волшебнике Мерлине и короле Артуре, о битвах и заговорах! А не о красивых (действительно красивых) пейзажах, о жанровых сценках (очень хорошо прописанных) с неспешными домашними разговорами, неспешными плаваниями или поездками, проходящими в неспешных домашних разговорах и рассматривании красивых пейзажей. За всем этим давящим, обильным декором с трудом просматривались поиски внебрачного сына Артура и по совместительству его будущего убийцы – Мордреда, которого долго ныкала хитрая маманя. Под конец в повествовании появится новый персонаж – Нимуэ, но её роль сведётся к дублированию роли Мерлина.

Действительно интересный эпизод был связан

. Это был единственный раз (!), когда Мерлин был поставлен перед сложной задачей, от которой зависела его жизнь и с которой он должен был справиться самостоятельно. Единственный раз за весь нехилых размеров текст!

В этом романе (да и других тоже) нет не только магии, но и религии (особенно позабавил священник, который на вопрос Мордреда, как ему снять родовое проклятие, спокойно сказал: «Так это вам не ко мне, а к магу Мерлину» – и показал дорогу). А всё потому что нет первобытно-мистического взгляда на мир. Весьма опытный человек в показе разных сюжетов через призму истории, Вальтер Скотт, писал, что рассказ о давно прошедших временах следует начинать с реконструкции мировоззрения, а не материальной культуры. Но М. Стюарт про этот совет, похоже, не слышала, хоть и работает в схожем жанре. Именно поэтому у неё не получилась ни историческая артуриана, ни фэнтезийная. А получилась артуриана с современными людьми, неубедительно изображающими древних.
Птицы в её романах – это просто птицы, терновник – всего лишь куст, о который можно оцарапаться, дорога – средство удобного перемещения из точки А в точку Б, море – место, откуда берётся рыба. В общем, окружающий мир – источник полезных ресурсов и генератор красивых пейзажей. Нет ощущения невидимой жизни, которая бережёт твой дом (или вредит ему), скрывается в чашечках цветов, несётся через пашню в маленьком пылевом вихре, смотрит на тебя из грозовой тучи или уносится в чащу белым оленем с рубиново-красными глазами. Если в первом романе автор ещё пыталась что-то такое изобразить, то теперь все попытки бросила.

«Недобрый день». Дешёвый блокбастер.
Да уж, дольше века для меня длился этот день. Проблемы у романа остались те же, список недоумений пополнился:

• Книги о магии. Серьёзно? В этом мире они есть? Откуда? Кто их писал? Почему маг Мерлин о них ничего не слышал, но Моргауза пользуется только так? Зато… пейзажи красивые есть.
• Всё самое интересное, как правило, происходит где угодно, но только не в том месте, где находится герой. Он рассказывает… ему рассказывают… А мы вынуждены слушать этот бесконечный трёп. В лучшем случае герою дадут посмотреть на происходящее из кустов. В этом романе (так как Мерлин списан в запас) в роли наблюдающего выступает Мордред, который здесь вроде как Штирлиц-двойной-агент. Главному герою всего два раза дадут совершить важные для сюжета поступки (по меркам данной тетралогии это очень много!), а в остальном он так же нищ, т.е. лишен возможности поучаствовать в каком-либо конфликте. У автора правило: взаимодействовать ни с чем нельзя, можно «я только посмотреть» или «я только спросить»! Зато вон пейзажи какие!
• Оказывается, дар предвидеть будущее – вообще не магия. Им в Британии обладает каждый пятый. А что же магия?.. Всего лишь способность зажигать огонь щелчком пальцев. Так что Мерлин и Нимуэ, получается, и не волшебники вовсе. Зато… не хотите ли ещё немного пейзажей или интерьерных описаний? Пейзажи – это ведь так интересно.
• Грааль. Что страшного стрясётся, если он попадёт в руки Моргаузы или её сюжетного двойника – Морганы? Пейзажи, наверно, испарятся… Сложно сказать…
• С каких это пор умение влюблять в себя мужчин и бодяжить афродизиаки – это магия и сильномогучий оккультизм? Ответьте голубая даль и немолчно шумящие травы с глазами маргариток, ответьте жаворонок и малиновка, что стыдливо скрываются в тени цветущего боярышника! Но нет мне ответа. А пейзажи есть.
• Почему ожидаемая «Битва экстрасенсов» превратилась в шоу «Пусть говорят»? Чем разрешится вновь наметившийся конфликт между англами и саксами? Тут даже описания природы бессильны что-либо объяснить.

  В итоге имеем вялотекущее повествование, смахивающее на конспект вымышленного учебника истории, которое изредка вздрагивает, как от удара хлыстом, сюжетными потрясениями. Потрясениями, к которым не ведёт ни одной тропинки, просто автор почему-то не удосужился об этом раньше упомянуть.

  Бац – Моргаузу убили (коварную и хитрую колдунью можно было просто зарезать?!! а возни-то было!), бац – Мордред, оказывается, не единственный претендент на престол (вся страна это знала, только читатель с Мордредом были почему-то не в курсе), бац – он уже влюблён в Гвиневеру (хотя до этого считал приёмной матерью и даже не особо-то и внимания на неё обращал, но автор сказал: «Надо, Федя, надо. Но только посмотреть!»).

  Нормально прописанного конфликта (а какой может быть конфликт, если от судьбы не уйдёшь и никто даже не пытается?) тоже не заведётся. Злодеи обезвреживаются без помощи главных героев, положительные персонажи не могут помереть, а могут только «как бы помереть». Прочие окочуриваются «за кадром» раньше, чем у них получается раскрыть свой сюжетный потенциал.

  «Принц и паломница». Дорогой блокбастер, но все деньги ушли на графон.

В послесловии «от автора» М. Стюарт объяснила, что работала по своеобразному ассоциативному методу. Раз это история про Ансеруса-паломника, то надо показать Иерусалим, а раз есть Иерусалим, надо ввести Христа, а раз есть Иисус, то должен быть Грааль, а раз есть Грааль, надо упомянуть Тур и Меровингов, а раз есть Меровинги, надо… И пошло-поехало-разлилось. Горшочек, не вари больше!

Какая рука удержала автора от того, чтобы превратить эту повесть в такое же перекачанное жанровыми сценками, разговорами и светлыми далями, битком набитыми плетистыми розами, вереском, берёзками, остролистом, лютиками, клевером и прочей ботаникой, чудовище – не знаю, но огромное этой руке спасибо.