Dio di illusioni

С этой книги началось мое знакомство с автором и пока на ней же и закончится. Все было бы прекрасно, если бы не банальный, скучный конец, абсолютно непредсказуемый для меня в данной истории. До последних страниц книга читалась на одном дыхании - нагнетающая мрачная атмосфера, повсеместные намеки на мистику и древние ритуалы, закручивающийся полудетективный сюжет, образный язык автора, развязка казалась будет просто ошеломительной. В каждой мелочи, поступке,намеки героев я пыталась угадать, что же все-таки случилось на самом деле, уверенная, что автор закрутил сюжет так, что мне не смотря на наблюдательность не удастся угадать развязку. Я перебирала в голове варианты про жертвоприношения, вечную жизнь и что-то ещё, что не умещалось в сознании, совершенно однозначно уверенная, что автор меня готовит к фееричной концовке, предвкушала насколько сильно буду поражена ее фантазией и мастерством удивлять. О да! Я была удивлена. Такой простенькой развязки я никак не ожидала, вся история мгновенно из будоражащей, захватывающей, превратилась в глупую, примитивную, про запутавшихся переподподростков. Разочарование, занавес. Оценку 3 поставила за приятное ощущение интриги на протяжени все книги, за хорошо написанный текст, в том числе за такие фразы как "скрипучий механизм его лица пришел в движение и откуда-то с пыльной верхотуры, лергаясь и зависая в воздухе, показался картонный задние к сцене узнавания".

Продолжаю знакомится с детективами зарубежных авторов. Данный жанр для меня новый. Было необычно и круто оказаться по другую сторону преступления - все произведение написано от лица одного из преступников-убийц. На ум пришла сразу книга Ф.М.Достоевского “Преступление и наказание”. Для меня, как для читателя, который только знакомится с жанром детектива данный прием свеж и нов.

Группа студентов, изучающих греческий язык и литературу убивают шестого. Зачем и почему? Случайность или намеренность? Избегут наказания или Фемида покарает виновников?

Когда читаешь книгу Донны, то думаешь не о том, кто убийца (ведь секрет уже раскрыт на первых 3 страницах), а о том, удастся ли преступникам избежать наказания, как они подошли к мысли об убийстве, что они чувствуют, когда общаются с родственниками жертвы. Меняется сознание, и ты уже переживаешь не за добрую, хорошую сторону, а пересекаешь линию и оказываешься на стороне плохих парней.

Все действующие персонажи очень колоритны, у них есть нечто общее и в то же время они радикально отличаются друг от друга. Герои различаются происхождением, материальным положением, каждый наделен своим характером. Как же пять совершенно разных людей, имеющие так много различий отлично ладят между собой и умудряются так тесно дружить? За ответом обращаемся к книге.

Читая это произведение, не замечаешь как шелестят страницы от того, с какой скоростью ты “глотаешь” прочитанное. Хочется быстрее узнать развязку, чем же все закончится, ведь финал уже предопределен вначале. Оторваться практически невозможно. Но хотел бы предупредить, что первые 160-170 страниц очень монотонны, без особой динамики. Самое главное - не бросать чтение на этом отрезке, ведь в дальнейшем открывается чудесный мир действия, опасности, проверки прочности дружеских связей и суть самОй “Тайной истории”.

Приятное знакомство с автором, спасибо за произведение. А я уже прикупил еще одну книгу Донны.

Свой первый роман Донна Тартт писала восемь лет. Она начала его, будучи студенткой второго курса университета. Роман был опубликован, когда Донне было 29 лет. И это просто поражает. Написать такое объемное, интересное произведение с отсылками к древнегреческим и не только текстам в таком юном возрасте – по-моему, это впечатляюще.

«‎Тайная история»‎ — роман для книжных гурманов. Сложный, с огромным количеством отсылок к другим авторам и произведениям, с особой атмосферой. Его можно прочитать просто как интересный роман, а можно читать неспешно, искать информацию о тех писателях и поэтах, которые упоминаются на страницах книги, искать параллели с другими произведениями — так делала я.

Первой такой отсылкой является само название, о чем сообщается в сноске на первых страницах книги. Это работа византийского историка Прокопия Кесарийского под названием «‎Тайная история», которая представляет собой «злобный, неслыханно скандальный памфлет на императора Юстиниана, его жену Феодору и весь правящий класс Византийской империи» (спасибо, Арзамас). И уже в свете этой отсылки «‎Тайную историю» можно читать под интересным углом, ведь Донна Тартт точно также, как Прокопий, рассказывает поистине странные, ужасные вещи о своих героях.

В самом начале мы знакомимся с рассказчиком, юношей по имени Ричард Пейпен, жизнь которого складывается довольно скучно до поступления в колледж. Там Ричард встречает компанию, которая сильно отличается от остальных студентов. Пятерка держится обособленно, изучает не что иное, как древнегреческий язык — то же, что изучал Ричард до поступления в Хэмпден. Ричард загорается идеей присоединиться к группе, но узнает, что преподаватель отбирает студентов лично и попасть в число его учеников не так-то просто. Но Ричарду это удается. Постепенно Ричард вливается в группу, узнает каждого из сокурсников и оказывается, что не такие уж это простые ребята.

Роман начинается с пролога, в котором Ричард сразу заявляет об убийстве, которое совершили они с друзьями. Таким образом читатель сразу знает, чем закончится история и кто является преступником. Это позволяет сконцентрироваться не поиске убийцы, а на том, чтобы попытаться проследить мотивацию убийцы. Каким образом пятеро студентов дошли до преступления? К чему это их привело? (Чувствуете, немного повеяло Достоевским?)

Удивительная книга — в ней нет ни одного персонажа, которому я бы сочувствовала. Каждый студент Джулиана Морроу (так зовут того самого преподавателя древнегреческого языка) имеет изъян, который на корню рубит всякую симпатию. Так, например, Ричард, не имея денег, врет своим новоиспеченным друзьям и прикидывается, что он из обеспеченной семьи.

Лидером загадочной пятерки является Генри, пожалуй, самый преданный фанат древнегреческого языка и культуры. Он настолько поглощен древним миром, что удивляется простым вещам, которые стали доступны благодаря прогрессу.

Есть близнецы, Чарльз и Камилла. Кроме того, что они, как и вся пятерка, держатся высокомерно, у них есть свои тайны, о которых я не буду рассказывать, чтобы не испортить вам удовольствие от чтения. Поверьте, когда эти тайны откроются, вы сильно удивитесь. Я сидела с открытым ртом.

Фрэнсис — психически нестабильный юноша нетрадиционной ориентации. Он и Ричард, наверное, самые безобидные ребята в группе.

Банни — тот самый персонаж, в убийстве которого признается Ричард в начале романа. Банни сильнее остальных вызвал во мне отвращение. Мелочный, мерзкий, отпускающий сексистские шуточки в адрес своей же подруги. Он постоянно тянет деньги из Генри, живет за счет друзей и ничего не отдает им взамен. При этом все его за что-то необъяснимо любят. Тут у меня, кстати, самый большой вопрос — за что вообще любили Банни? Каким образом такой человек как Генри сделал Банни своим лучшим другом? Почему? Я так и не поняла мотивации. Возможно, пойму, когда перечитаю книгу.
К слову, и преподаватель, Джулиан, который сначала ослепляет читателя так же, как он ослепляет Ричарда на первом занятии, оказывается весьма мерзким типом, который не только подталкивает учеников к некоему событию, о котором опять же я не буду здесь распространяться, но и попросту сбегает, узнав, что сделали его студенты.

В романе полным полно отсылок к древнегреческим философам и произведениям. Все это не случайно, ведь и сама Донна Тартт изучала классическую филологию в университете. И копаться во всем этом богатстве можно годами. Я искала только общую информацию, но можно, например, читать те тексты, которые упоминаются в романе. Помимо ссылок на древних греков, есть отсылки к Данте Алигьери, поэту Т.С. Элиоту, Френсису Фицджеральду и другим писателям и поэтам. А еще в романе есть прямая отсылка к Ф.М. Достоевскому — к роману «‎Преступление и наказание».

О чем же первый роман Донны Тартт?

Дочитав до последней строчки, я записала следующий вопрос: дает ли право поганая натура человека другим решать, имеет ли он право жить? (Тварь ли я дрожащая или право имею?) Для меня это одна из центральных тем в романе.

В интервью 1992 года Донна рассказывала, что любит книги об убийствах, они есть во всех ее любимых книгах. Кроме этого, Донна вдохновлялась «Илиадой» Гомера, в которой, по словам писательницы, есть огромное напряжение. Начиная читать «Илиаду», читатель точно так же знает, чем все закончится, и тем не менее читается она с интересом и держит читателя в напряжении до самого конца. (Тут я передаю привет Мадлен Миллер и «Песни Ахилла».) Именно это хотела с помощью своей работы исследовать писательница — как создается это напряжение.

Мне показалась немного затянутой часть книги после убийства Банни, когда герои отправились в дом его родителей на похороны. Концовка, напротив, была стремительной: открылись новые стороны некоторых персонажей, произошли неожиданные события (не хочу открывать вам развязку), в которых можно найти намек на философию Ницше.

Одна из полюбившихся мне цитат романа: «Глубокое знакомство с одной книгой лучше, чем поверхностное с сотней.» Именно такую книгу написала Донна Тартт. С первого раза невозможно уловить все знаки, все подсказки. И я точно знаю, что вернусь к роману, чтобы разобраться в нем лучше. Кстати, сама Донна в интервью рассказывала, что читает одни и те же книги, это позволяет увидеть их с разных сторон и понять, как они устроены.

Несмотря на объем, книга читается легко, страницы пролетают незаметно. Помимо всего прочего, она написана потрясающим языком (браво переводчикам!). Читать ее не только интересно, но и приятно, я выписала много интересных, необычных фраз: «темные, теплые, как кровь, воды дремоты», «уютный мир чужих людей и подслушанных за день разговоров», «невыносимая синева неба» и еще три страницы блокнота.

Несмотря на определенные вопросы к персонажам и отвращение к ним, «‎Тайная история» мне понравилась. Это было хорошо, красиво и умно. С первых же страниц захотелось углубиться в текст и не просто прочитать его, но детально изучить. И у меня есть еще вагон мыслей по поводу «‎Тайной истории», но нет столько символов в рамках одного поста в Инстаграм (даже с учетом карусели).

Атмосферная, темная, тягучая, эта книга отлично подойдет для чтения промозглыми осенними вечерами. Поэтому, если еще не читали, рекомендую взять на заметку.

Роман американской писательницы Донны Тартт «Тайная история» вышел в 1992 году и сразу стал бестселлером, завоевав популярность у читателей и исследователей. «Тайная история» – это университетский детектив, написанный с точки зрения убийцы. С первых страниц читатель узнает, кто и кем убит, а вся книга посвящена объяснению этого поступка и изображению его последствий. Роман представляет собой интертекстуальное произведение, отсылающее к целому ряду источников, наиболее важными из которых являются античные трагедии, работы Ницше и романы Достоевского.

По сюжету романа группа студентов-античников изучает античную культуру в Хэмпденском колледже под руководством гениального ученого Джулиана Морроу. В группе всего шесть человек, они работают только с одним преподавателем, Морроу, и под его водительством глубоко погружаются в античность. Они не только изучают древнегреческий и читают античных авторов в оригинале, но и под влиянием своего преподавателя пытаются повторить дионисийскую мистерию, войти в вакхический экстаз с помощью древних оргиастических практик: самоистязание, одурманивание сознания вином и наркотиками, сексуальные оргии. Когда им наконец-то это удается, в ходе мистерии они случайно убивают человека, местного фермера. Чтобы скрыть это убийство, совершенное бессознательно, студенты сознательно планируют и осуществляют убийство своего одногруппника, который не участвовал в мистерии, но догадался о происшедшем. Именно это второе убийство в центре повествования в романе Донны Тартт. Юридического наказания студентам удается избежать, но писательница показывает саморазрушение персонажей в мире, сломанном в своей сути в результате их поступка.

Самым важным текстом для «Тайной истории» является роман «Преступление и наказание» Достоевского. Влияние романа прослеживается не только в общности темы, которая так или иначе затрагивается в любом детективном произведении, но и в развитии сюжета как антитезиса сюжету «Преступления и наказания», а также в оформлении авторского голоса в романе так, как это делал Достоевский. Рассмотрим эти моменты ближе.

В романе Достоевского студент Раскольников задается вопросом о праве на убийство: «Тварь я дрожащая или право имею?». После убийства старухи-процентщицы он понимает, что сама постановка вопроса показывает, что он не относится к сверхлюдям, имеющим право на убийство, у него есть совесть, которая не замолкает, несмотря на рациональные доводы. Признание своей вины становится для Раскольникова началом долгого и мучительного перерождения, в результате которого отвергнутая разумом идея о ценности любой человеческой жизни становится его внутренним чувством. Раскольников не просто понимает, что он виновен, но он на эмоциональном и рациональном уровне осознает, что убийство разрушает душу убийцы и ломает самые основы универсума. Заповедь «не убий» записана в онтологических основах мироздания. Так приятие христианской идеи о братстве всех людей и бесценности человеческой жизни позволяет Раскольникову восстановить прореху в мироздании и возродиться к новой жизни.

Инверсию буквально каждого из этих мотивов мы видим в романе Донны Тартт. Ее герои также студенты, что является еще одним сходством с произведением Достоевского. Однако эти студенты не задаются вопросом, имеют ли они право на убийство, они заранее и полностью уверены, что уж они-то конечно право имеют. Убийство фермера не заставляет их ужаснуться и внутренне отшатнуться от содеянного, они просто ищут способ замести следы, ничуть не рефлексируя по этому поводу. Перед нами коллективный антигерой Раскольникова – студент, право имеющий.

Этому коллективному антигерою удается то, что не удалось Раскольникову: он не просто удачно совершает убийство, он еще и избегает разоблачения и признания вины. Порфирия Петровича в американском романе нет, студентам удается спрятать концы в воду, они остаются безнаказанными, на них даже не падает подозрение. Однако в результате все персонажи становятся на путь саморазрушения, ни одному из них не удается наладить нормальные отношения с людьми и встроить свою жизнь в структуру мироздания. Каждый из персонажей тем или иным способом уничтожает себя: самоубийство (Генри), попытка самоубийства (Френсис), алкоголь и наркотики вплоть до полной десоциализации (Чарльз), самонаказание в виде отказа от радостей жизни и общения с людьми (Камилла), одиночество (Ричард). Таким образом, Донна Тартт доказывает от противного ту же идею, которую высказал Достоевский в своем православном романе: каждая жизнь бесценна, убийство разрушает человека и мир.

Помимо инвертированного сюжета, идейное влияние Достоевского сказывается в оформлении авторского голоса в романе. История рассказана от имени студента Ричарда Пейпена, все персонажи даются с точки зрения этого репортера. Автор, сама Донна Тартт, появляется в романе на метауровне – ей принадлежит название и эпиграфы, причем первый эпиграф взят из Ницше, что указывает нам на источник идеи о сверхчеловеке в романе. Но есть еще один момент, когда в герметический мир романа проникает голос автора, и это делается тем способом, который практиковал Достоевский.

Как указывает исследователь творчества Достоевского Татьяна Касаткина, «в произведениях Достоевского самые ключевые, с точки зрения определения авторской позиции, места текста будут обозначаться словами «сказал непонятно зачем», «почему-то сказал» и т.п., за которыми как раз и следуют слова, не имеющие ни причины, ни цели в дискурсе и потому всецело переводящие нас в область, в которой существует авторская позиция».

В романе Донны Тартт тоже есть такой момент, когда рассказчик Ричард Пейпен мысленно произносит слова непонятно зачем, непонятно почему, никак не связанные с верхним слоем событий. Происходит это при встрече на поминках с семьей убитого студента. В этот момент в голове Ричарда сама собой всплывает фраза: «Это я убил тогда старуху-процентщицу и сестру ее Лизавету топором и ограбил». Эта фраза Раскольникова – краткий конспект сюжета «Преступления и наказания». В романе Донны Тартт эта фраза выражает авторскую позицию, авторское объяснение того, что происходит в книге: другие персонажи в другом мире повторяют судьбу Раскольникова, и автор показывает, к чему это приводит.

Раскольников по сути задавался вопросом, сверхчеловек ли он. Сверхчеловек – базовая категория философии Ницше. Сходство идей Ницше и некоторых персонажей Достоевского было замечено еще в начале ХХ века, в период первой популярности Ницше в России. Сверхчеловек Ницше – повторяющийся персонаж Достоевского (Кириллов и Ставрогин в «Бесах», Раскольников в «Преступлении и наказании», Ипполит в «Идиоте»). Но если у Ницше сверхчеловек – это цель и задача, к которой нужно стремиться, Достоевский достоверно и обоснованно показывает его крушение, причем страшной ценой. Выходя за рамки человеческого, такие персонажи уничтожают себя и других физически или морально. Раскольникову удалось спастись, обратившись к Христу и приняв свою человеческую природу. Сверхчеловеку Донны Тартт спастись не удалось, потому что вместо Христа он общался с Дионисом. Рассмотрим эту сюжетную линию подробней.

Ницше в романе Донны Тартт появляется на уровне метатекста (в эпиграфе) и в идеях преподавателя Джулиана Морроу, воспевающего дионисийский экстаз. Сверхчеловек как персонаж имеет у писательницы другой прообраз: это Шерлок Холмс. Главный герой произведения Генри описывается так, как Конан Дойль описывает Холмса: высокий, чуть сутулый, невероятной силы, с железной хваткой, имеющий явные дедуктивные способности и мощный аналитический ум. Донна Тартт даже прямо сравнивает Генри с Холмсом, правда, не с Шерлоком, а с Майкрофтом, что оправдано по сюжету. Шерлок не раз говорит, что брат Майкрофт превосходит его как мыслитель, но совершенно не интересуется карьерой и проводит время на покое в клубе «Диоген». Отсылка к античности тут как раз уместна, потому что Генри тоже не интересуется карьерой, не стремится получить диплом, а делает то, что ему нравится: учит древние языки для собственного удовольствия и интеллектуального роста. В рассказе «Конец Чарльза Огастеса Милвертона» Шерлок Холмс говорит, что если бы он, с его аналитическим умом, решил совершить преступление, никто не смог бы его поймать. В романе Донны Тартт этот сюжет реализуется: великий аналитик, более талантливый, чем сам Шерлок, совершает преступление, и никто не может его поймать. Однако это происходит в православном мире Достоевского, и история заканчивается внутренней катастрофой.

Раскольников смог внутренне переродиться, обратившись к Христу. В романе Донны Тартт божество, с которым общаются студенты, – это Дионис. Дионис, бог вина, вдохновитель экстатического оргиазма, почитается в ритуалах, связанных с уничтожением телесности, разрыванием бога на части. В древности ритуал пожирания божества стал залогом возрождения и возвращения на землю. Как оживает после зимы виноградная лоза, так оживет каждый причастный Дионису, отведавший его плоти. Это самое главное известное грекам причастие божественной плоти и божественной силы. Таким образом, омофагия, то есть священное поедание растерзанной жертвы, была в древности религиозным обрядом из дионисова круга ритуалов.

Убив и разодрав на части человека, студенты приобщились к божеству в той древней архаичной форме, которую восхвалял их учитель Джулиан Морроу, соблазнивший их на этот поступок. После такого приобщения к божеству каждый участник ритуала стал сверхчеловеком, которому все дозволено. В своем романе американская писательница наглядно показывает ложность этого пути. Выход за пределы человеческой природы в дионисийской мистерии осуществляется путем телесного отрицания своей человечности, то есть убийства человека. Этот путь позволяет студентам приобщиться к Дионису, увидеть его и общаться с ним. Достигнутое таким образом общение с божеством показывает Диониса как кровожадного демона, который в лице своего служителя Морроу провоцирует молодых людей на убийство и дальше ведет их по кровавому пути. Дионисийский экстаз разрушает личность и уничтожает человека не только во время ритуала, но и в целостности всей его жизни.

Таким образом, обратившись к тематике Достоевского, американская писательница Донна Тартт воссоздала в «Тайной истории» основные сюжетные коллизии «Преступления и наказания». Персонажи ее книги – студенты, ответившие для себя на вопрос Раскольникова, что они имеют право на убийство. Если Раскольников возрождается к жизни, обратившись к Христу и признав ценность человеческой жизни, то герои Тартт гибнут физически и духовно, отказавшись увидеть человека в своей случайной жертве. Духовная сила, ведущая их по пути превращения в сверхчеловека, – это Дионис, языческое божество, выступающее во всей своей грозной силе, враждебной человеку. В романе «Тайная история» для описания сверхчеловека использован как прототип Шерлок Холмс и его более гениальный брат Майкрофт, показано преступление, совершенное великими аналитиком и оставшееся безнаказанным в юридическом плане. Писательница выражает свое отношение к происходящему с помощью заимствованного у Достоевского приема странной фразы, неизвестно почему и зачем произнесенной героем. Эта фраза прямо отсылает к истории Раскольникова и указывает на христианскую проблематику романа.

Самая известная книга в жанре дарк академия не заставила меня почувствовать почти ничего, к сожалению. Но я рада что прочитала её.
Ричард, ничем не примечательный студент, случайно оказывается принятым в невероятно эксклюзивный клуб любителей греческой культуры в университете. И именно с этого момента начинаются все его проблемы. Поначалу учеба кажется сказкой - богатые и утонченные товарищи и преподаватель, который готов уделять им всё свое время и внимание. Кажется что такой расклад слишком хорош чтобы быть правдой.
Донна Тарт ведёт повествование абсолютно неспешно. Мы находимся в классической истории, в древней Греции, нам некуда торопиться. Она по-настоящему хорошо показывает и раскрывает каждого из героев этой истории. Они кажутся уже нашими собственными знакомыми - мы знаем их расписание и привычки, любимое хобби и как они предпочитают проводить время. И они очаровывают нас, так же, как очаровывают главного героя. Вся эта дорогая и изысканная одежда и столь же изысканные манеры ослепляют, а когда блеск тускнет - уже слишком поздно. Эта книга дарит потрясающее ощущение погружения в этот клуб молодых снобов - они лучше других, умнее, выше во всех отношениях. И если ты принят в этот кружок, то ты тоже, верно? Но за каждым роскошным фасадом скрывается гниль и плесень. И мы познакомимся с ней очень хорошо, рассмотрим каждую деталь этой мерзости и вдохнём гнилостный запах полной грудью.
Потрясающе как Донна Тарт описывает эту человеческую неспособность принять своё внутреннее зло. Какую бы мерзость человек ни совершил, он всегда найдет себе оправдание. Каждый в глубине души считает себя героем, а не злодеем. И это и есть одна из самых больших проблем.
Чудо, что несмотря на всю мою огромную неприязнь к героям, авторка всё же под конец смогла внушить мне сочувствие по отношению к ним, жалость и эмпатию. Именно это стало для меня самой впечатляющей частью книги.
Огорчает, конечно, то, что во всей книге есть всего две женщины и те стоят скорее на вторых ролях. Это отражает ситуацию в академических кругах того времени достаточно достоверно, но расстраивает тем не менее.
Удивительно, что до сих пор не существует киноадаптации этой книги. Хочется верить что её всё же снимут - эстетика книги так и просится на экран.

«Тайная история» в отличии от «Щегла» это не роман взросления, который повествует о разных периодах жизни одного героя. Это рассказ одного из участников событий об убийстве, про которое мы узнаём ещё в прологе. 

Закрытая группа студентов: пять парней и одна девушка изучают в университете невостребованное направление - древнегреческий язык. К моему сожалению, в романе недостаёт атмосферы закрытых уроков и духа камерного общества, которое вроде является частью университета, но никто не знает, что у них происходит. Мне не хватила участия преподавателя в жизни ребят. Подразумевается, что Джулиан оказывает большое влияние на своих учеников, но читатель этого не видит. Его личность раскрывается только постфактум в конце романа, когда рассказчик подводит итог. Оказывается, что он был не таким великим, как считали его ученики, но у читателя не могло сложиться мнение о его величии. 

До кульминации о событиях рассказывается линейно и достаточно ритмично. После пика романа создаётся ощущение обратного детектива - читатель знает, кто убийца, и наблюдает, удасться ли ему избежать наказания. Но оказывается, что целью рассказа дальнейших событий является совсем иное. Мы узнаём о героях их скрытые мотивы и изъяны. Вторая часть романа, после кульминации, намного мрачнее первой. В ней много алкоголя, наркотиков и рассказа о саморазрушающем поведение элитных студентов. 

Горе от ума - вот как можно описать причины трагичных последствий. Чувство собственного превосходства, значимости и возвышенности взрастили комплекс Бога в юных умах богатых молодых людей. Никому из компании, в которую попал Ричард, не было необходимости учиться, чтобы в дальнейшим обеспечить своё существование. Такая праздная жизнь полностью свела с ума и забрала ощущение реальности жизни. Высший точки оторванности от реальности достиг Генри. Он совершенно оторвался от реальности и стал фанатичным психопатом, уйдя с головой древние миры. 

«Тайная история» мне понравилась меньше «Щегла». Какие-то моменты показались немного затянуты, нахватало атмосферности. Хотелось увидеть больше переживаний и осмысливания перенесённых потрясений. Много интересных исторических и литературных отсылок, но недостаточно философского мироощущения героев.