Цитаты из книги Муки и радости

Ему все казалось, что в этих поговорках - "Жизнь дана для наслаждений" и "Жизнь есть труд" - нет никакой разницы, что в них один смысл.

- Я хотел бы, чтобы ты переехал к нам и жил в моем дворце. Как член семейства. Отныне тебе надо сосредоточиться только на скульптуре.

• Больше всего я люблю работать с мрамором.

• Никаких благодарностей, никакой радости по поводу переезда во дворец Медичи. Только и речи, что о твоей любви к мрамору.

- Твой Фавн, по-моему, постарел за одни сутки лет на двадцать.

• Скульптор - властитель над временем: в его силах прибавить лет своему герою или же убавить.

"Давид" явился первой круглой статуей из бронзы - их уже не отливали тысячу лет. До того как пришел Донателло, скульптура служила лишь украшением архитектуры - она ютилась в нишах, на дверях, на хорах, на кафедрах. Донателло стал ваять круглые скульптуры первым после древних римлян.

- Черт с ними, с портретами. Я их, видно, не полюблю никогда.

• "Никогда" в твоем возрасте гораздо дольше, чем в моем. Если ты подыхаешь с голода, а герцог Миланский просит тебя отлить свой портрет в виде бронзового медальона...

• Я еще не дошел до такой нищеты.

Истинные цели скульптора - глубина, округлость, размер; обо всем этом живописец может только намекнуть, прибегая к иллюзорной перспективе. В распоряжении скульптора твердый, ощутимый мир реальности; никто не может шагнуть в глубь его рисунка, но любому и каждому доступно обойти вокруг его изваяния и оценить его со всех сторон.

Учитель, конечно, знает, что в какой-то мере его усилия пропадут, но он не может бросить свое дело, иначе пострадали бы все ученики до единого.

Про вереницу холмов, которые окружали Сеттиньяно, говорили, что у них бархатная грудь и каменное сердце.

По умению людей обращаться с камнем можно судить, насколько они цивилизованны.

Скульптура и живопись - это как истина и обман... Если живописец ошибается, что он обычно делает? Латает свою работу, покрывая ее новым слоем краски. Скульптор же должен заранее усидеть в глыбе мрамора именно ту форму, которую он заключает. Скульптор не в силах склеить сломанные части.

Но вы все же признаете, что труд художника тем выше, чем яснее художник выражает истину. А скульптура подходит к истине ближе других: ведь изваянная фигура высвобождается из мрамора со всех четырех сторон сразу.

Первый слой темперы, накладываемой на фреску, в особенности когда пишешь людей молодых, со свежей кожей, надо готовить на яичном желтке, взятом от городской курицы; желток у деревенской курицы яркий, он годится только для тела людей пожилых или смуглых.

- Ведь меня одурачили, правда?

• Правда.
• Почему же ты не предупредил меня?
• Так у нас заведено. Это твое посвящение.
• А что я скажу отцу?
• Ну, а если бы ты и догадывался, что тебя дурачат, разве ты мог бы заставить себя рисовать хуже?

• Да, они били без промаха!

Я родился слишком поздно. Сто лет назад Буонаротти перевязывали свои виноградники колбасами.

Лодовико поглощал сытнейший обед, отодвигал стул от стола, растопыренными пальцами хлопал себя по вздувшемуся животу и произносил ту сакраментальную фразу, без которой прожитый день казался тосканцу тусклым и бесцельным:

• Ну и хорошо же я поел!

Флорентинцы и римляне взаимно ненавидели друг друга. Римляне говорили: "Лучше покойник в доме, чем флорентинец на пороге". А флорентинцы, в свою очередь, нарочито расшифровывали римскую надпись S.P.Q.R. - "Римский сенат и народ" так: Sono Porci, Questi Romani. "Свиньи они - эти римляне".

Италия - это сад Европы, Тоскана - это сад Италии, Флоренция - цветок Тосканы.

Сидит немало дураков по городам своим. Но тот четырежды дурак, кто уезжает в Рим!

- Как ты думаешь, будет отпущена папе Льву на небесах хоть малая доля тех развлечений и удовольствий, какие он позволял себе в Ватикане?

• Сомневаюсь. Господь бог не захочет тратить столько денег.

Чем больше человек, тем больше от него вони.