Избранное

Начну с того, что А.Н.Толстой-фантаст в моем восприятии не так высок как сказочник (Приключения Буратино), бытописатель современности (Хождение по мукам), или исторический романист (Пётр Первый), но это не значит, что он плох в этом качестве, просто в других он еще ярче. Фантаста-Толстого мы знаем по двум романам, написанным в середине 20-х: "Аэлита" и "Гиперболоид инженера Гарина". Прошу, любителей первого из них, не швыряться в меня помидорами, но мне больше нравится второй, что тут сделаешь - сердцу не прикажешь. Хотя оба романа не без художественных недостатков, и не без пересола в плане продвижения идеи мировой революции. Я так полагаю, что Толстой, принявший пролетарскую революцию, в душе был всё-таки троцкист. По крайней мере, Мировая революция в "Инженере Гарине" и межпланетарная в "Аэлите" больше в духе "перманентной теории" Льва Давидовича, чем в сталинском прагматизме сосуществования с миром капитализма. Но, так или иначе, Алексей Николаевич вовремя остепенился и к наступлению коварного 37-го оставил проблемы современности и переквалифицировался в исторического романиста.

Однако, что это такое я пишу - как раз в пресловутом 37-м Алексей Николаевич переработал свой роман "Аэлита" в повесть для юношества по договору с "Детгизом". Во-первых, он его заметно подсократил, во-вторых, выкинул много из откровений Аэлиты об истории марсиан, в-третьих, затушевал "махновское" прошлое Гусева, и в-четверых, поубавил чувственности, все же изначально роман не был рассчитан на юношество.

Но после того "Аэлиту" у нас в стране стали издавать исключительно в формате 37-го года, и то, что я читал именно эту версию, нисколько в этом не сомневаюсь, в "Рамке" 70-х, в издательстве "Детская литература" (в прошлом тот самый "Детгиз").

Помню, что у меня было очень двойственное чувство, мне очень понравилось начало, в том числе и романтическая составляющая, заставляющая талантливого инженера Лося искать душевного покоя в межпланетных полетах, и революционная горячность Гусева. Интерес сохранялся и когда шло описание событий прилета на Марс, первых контактов. Кстати, по тому, как марсиане без особого пафоса, можно сказать, по-будничному, отреагировали на прилет землян, Толстой в какой-то мере предвосхитил Брэдбери, помните, как марсиане упорно не удивляются землянам в первых главах "Марсианских хроник".

Описание марсианского общества, история бывших землян, уроженцев легендарной Атлантиды, - голубокожих горов, потомков магациклов, тоже держало, но вот когда пошла "марсианская революция" стало откровенно скучно, даже будучи пятнадцатилетним, я почувствовал растерянность автора перед возникающей проблемой - изображением "классовой борьбы" на красной планете. Хотя определенная логика в таком подходе была, раз планета красная, она должна быть красной во всех смыслах. Но справиться с такой глобальной задачей автор не смог, получилось довольно натужно и фальшиво. Вот, если бы он перенес акцент все же на возникшие отношения между инженером Лосем и Аэлитой, выйдя за рамки политических маркеров, могла бы получиться более глубокая книга.

Бунин, прочитав "Аэлиту", обвинил автора в пристрастии к бульварной литературе. Что же, если за бульварную литературу считать соответствующую своему времени попсу, доля истины в словах Нобелевского лауреата есть, но я не был бы так категоричен, а вот то, что излишняя политизация вредит хорошей фантастике, под этим я, пожалуй, подпишусь.

Не являясь большой поклонницей фантастики, я всё же решила дать шанс Петру Петровичу Гарину и его гиперболоиду, так как для советской литературы это был если и не прорыв, то, в любом случае, достаточно значимый вклад в копилку социальной фантастики.

Книга начинается как захватывающий шпионско-приключенческий детектив. Талантливый инженер Гарин создаёт смертоносное оружие, и за учёным начинается глобальная охота с целью отобрать оружие, украсть чертежи, а самого Гарина убить. Применив трюк с переодеванием, Гарину удаётся сбежать от преследования. Но дело в том, что преследователей немало, а Гарину во что бы то ни стало необходимо заключить сделку с богатым американским предпринимателем, пока секрет создания оружия не стал достоянием общественности.

Дальше накал страстей увеличивается, и тут уже события принимают невероятный оборот. На фоне калейдоскопа мелькающих стран, погонь, перестрелок и слежек сюжет из шпионского детектива перерастает в какую-то карикатуру на капиталистическое общество. И Гарин, который в начале представляется гениальным учёным, на самом деле оказывается амбициозным властолюбцем и убеждённым мизантропом, единственная мечта которого – завоевать мир и стать абсолютным диктатором.

Толстой очень правдоподобно представил картину того, как оружие массового поражения может быть опасно в руках человека, не отдающего себе ясного отчёта о масштабах возможной катастрофы. Опять же, захват власти путём угрозы использования того же самого оружия, тоже к положительным последствиям привести не может – теряется само зерно рационализма.

Но несмотря на динамичность сюжета, использования феерических сеттингов и абсурдных коллизий, вторая часть мне больше напомнила карикатуры из советского "Крокодила" о проклятых капиталистах и благах социалистического строя.

Неожиданно увлекательный и динамичный роман. Я ожидала увидеть много агитации - что ж, это есть, но для советской литературы 20-х годов совсем незначительное количество. Более того, она даже довольно талантливо вписана в сюжет и имеет смысл. Вообще, "Гиперболоид инженера Гарина" получился очень в стиле раннего СССР: одновременно возвышенно-агитационный и в то же время несколько декадентский, роскошь соседствует с разрухой, старый мир разрушается, а на смену ему должен прийти новый, светлый идеал общественного строя. Этот новый идеал несут, конечно же, вполне однозначные персонажи, герои "без страха и упрёка": неподкупный сотрудник уголовного розыска, бесстрашный пионер, революционно настроенные рабочие. Им противопоставляется "старый мир", представленный во всей красе - персонажи получились очень клишированные, но мне это даже понравилось. Нечасто автору удаётся описать отрицательных персонажей без уклона в абсолютное осуждение или пародийность. Кроме главного антагониста - собственно, инженера Петра Гарина - отрицательную роль играет Зоя - типичная фам фаталь, чьи чары не действуют на положительных персонажей. Зоя будто бы прямиком выплыла из модных салонов эпохи джаза и представляет собой женское воплощение упадка Запада. Мораль романа демонстрирует, что подобные ей женщины - это отживший и вообще деструктивный общественный элемент, который только тормозит нормальное социальное развитие, поскольку ничего не производит, а только потребляет. Вокруг Зои вьются почти все представители противоположного, вражеского лагеря. Например, миллиардер Роллинг, олицетворение "американской мечты". На примере Роллинга демонстрируется, как эта мечта ненадёжна, а ещё - что она завязана на постоянном противостоянии с другими нечистыми на руку дельцами, которые в погоне за властью и деньгами в любой момент могут столкнуть с пьедестала. Понятно, что единственным безусловно положительным мотивом романа является стремление некоторых избранных персонажей к светлому социалистическому будущему, которое уже начало воплощаться на примере СССР. Советская Россия представлена очень уж буквально-идеально, и это бросается в глаза, так как другие страны напоминают, скорее, карикатурные образы и наброшены лишь в общих чертах. СССР же выглядит в "Гиперболоиде" как некий оплот реальности и адекватности. Как негативные образы изображён ряд стран: США - разумеется, как капиталистическая империя, в которой богачи помыкают тупой людской массой. Вся Европа в целом - как загнивающая клоака, из которой США высасывают все силы и ресурсы. Франция - оплот декадентства и разврата, Германия - нищая воинственная страна, мечтающая о военном реванше; а также услужливая Польша, из которой приезжают жадные и подлые паны, помогающие заклятым врагам СССР - белогвардейцам. На фоне этой безрадостной картины действует талантливый авантюрист Пётр Гарин. Его лишь с натяжкой можно назвать учёным - он, скорее, умелый эксплуататор чужих научных открытий. Гарин действует вне каких-либо ориентиров, не принадлежит ни к какому государству и не несёт никаких идей. Всеми персонажами в этой книге так или иначе движут две силы: власть (на службе у которой стремление к богатству) и страсть. Первую воплощает Гарин, а вторую - Зоя. И лишь идейные советские граждане находятся вне этого порочного круга. Помимо очевидных достоинств - довольно увлекательного сюжета, яркого финала и интересного жанрового смешения (роман одновременно напоминает и социальную фантастику, и нуарный детектив, и антиутопию) "Гиперболоид" имеет ряд недостатков. К ним стоит отнести несколько беспорядочный язык повествования. Кроме того, что мне просто не нравится авторский язык (особенно то, что Толстой делает какие-то отталкивающие смысловые акценты - например, "полные белые руки монахини", "он надел костюм на совершенно голое тело" и проч.), он ещё и довольно лихорадочный в самом начале, к нему приходится долго привыкать и втягиваться в повествование. Главы очень короткие, странно и неуместно расставлены смысловые акценты, персонажи в начале меняются так часто, что не успеваешь следить за сюжетом. Есть также сюжетные несостыковки (или мне это так видится): например, как может человек, за которым установлена тотальная слежка, постоянно курсировать между довольно закрытым СССР и Европой? Почему для того, чтобы передать послание с одного конца России на другой, нужно написать его на спине у мальчика (а не вшить ему, например, записку в одежду или просто попросить передать устно...), запретить ему мыться и потребовать, чтобы он преодолел тысячи километров своим ходом? В романе это преподносится как единственный наиболее надёжный способ передать информацию. Думаю, понятно, что надёжность такого способа вызывает большие сомнения. Понятно, что замечания относительно логичности повествования носят лишь характер размышлений, роман всё-таки фантастический и не претендует на правдоподобность. В этом смысле удивительны и постоянные замены Гарина двойником - этот мотив, кстати, напомнил мне знаменитую серию французских романов о Фантомасе (ровесницу "Гиперболоида", между прочим). В этом смысле Гарин не меньший авантюрист, чем Фантомас. Да и вообще их цель и методы её достижения практически идентичны. Фабула романа хоть и проста, но исполнение на удивление талантливое и во многом даже философское (в духе "Осени патриарха" Маркеса): в целом бездарный, но отчаянный авантюрист хитростью приходит сперва к закулисной, а затем и к явной власти, терроризируя весь мир оружием. Поскольку образец оружия есть только у него, а все схемы и чертежи ушли с концами в воду, то угроза вырисовывается вполне реальная. Спецслужбы и олигархи на ушах, каждый по-своему ловит либо приманивает хитреца. Наконец, придя к власти с помощью богатства и оружия, став диктатором, Гарин испытывает неудовлетворённость: как упоительна была погоня за всем этим, и как скучно стало жить в лучах всеобщей тупой преданности, когда достиг всего, чего хотел. А тут уж в дело вмешивается просчёт: Гарин предусмотрел далеко не всё, и вот его система начинает давать сбой... Тут остаётся только одну, прогнившую капиталистическую систему заменить на другую - новенькую и хорошую. Алексей Толстой знает толк в агитации и в свой роман её вплетает ненавязчиво, уместно, так что читать должно быть интересно как развитым подросткам, так и взрослым.