Пастырь мертвецов

Книга прожила у меня на полках около 5-6 лет и её появление на моём книжном шкафу назвать иначе, кроме как «под влиянием высших сил» я не могу. Увидела её в Fixprice за 149 рублей и схапала, не подумав. Так что высоких надежд, принимаясь за чтение, я не возлагала — издательская серия «Русский хоррор» не звучала многообещающе, а первые десять страниц так и вовсе показали, что к содержимому лучше всерьёз не относиться.

Я очень редко бросаю начатые книги, потому что часто сталкивалась с тем, что к середине или к концу истории могла резко изменить отношение с негативного на прямо противоположное. Здесь, увы, этого не случилось.

Казалось бы: тема некромантии (одна из самых любимых, между прочим), Россия нулевых, магия и силы добра и зла — ну разве может всё быть настолько плохо? Может. Может, чёрт побери, и от этого так дико тошно и неприятно, потому что жизнь одна, и тратить её на плохие книги никому не хочется, а потраченного времени на нелепые диалоги, неуклюжие попытки в юмор или задушевность типично русских ребят, карикатурные персонажи и абсолютное недоверие к происходящему у меня как читателя, уже не вернуть.

Некоторые авторы умеют писать убедительно о тех вещах, в которых ничего не смыслят в силу собственного жизненного опыта или ограниченности информационных ресурсов — если говорить, например, о более «криминальной» стороне жизни — но Вильгоцкий даже в городском тёмном фэнтези умудряется звучать неуверенно, и совершенно не умеет приводить нагугленную информацию так, чтобы это не выглядело как впопыхах доделанная курсовая, откуда забыли удалить гиперсылки при копировании и вставке.

Больше всего, пожалуй, расстраивает именно тот факт, что «Ночной дозор» Антона (а история очень смахивает на работу Сергея и, временами, даже пародирует его натийный тон: по-своему, неумело, но пародирует) имел некоторые задатки для достойного фэнтези. У автора классная работа именно с точки зрения структуры: персонажи вводились вовремя и с определённым замыслом, а различные линии повествования уверенно и бодрым шагом двигались к единой точке прибытия — там, где это было нужно, выстрелили те самые чеховские ружья, а где не нужно — молчали и терпеливо ожидали своего звёздного часа. Некоторые из персонажей: домовые, старый маг, тот же чёрт  – сумели заинтересовать, и временами я даже искренне радовалась их появлению на страницах. Сцена финальной битвы так вообще напомнила собой старый добрый боевичок – незатейливый такой, но вызывающий какое-то щемящее чувство ностальгии…и тут уже действительно становится обидно, потому что Вильгоцкий знатно перемудрил: с языком и тоном повествования, который в начале книги вообще звучал как какое-то древнеславянское фэнтези, внезапно зазвучавшее по-современному к 15 странице; с антагонистом, который в итоге сдулся как воздушный шарик и превратился уж в совсем какое-то жалкое и омерзительно незатейливое существо; ну и, конечно, с тривиальной и по-циничному практичной любовной линией, которая больше похожа на какой-то извращённого рода  бартер (видимо, извечная мужская фантазия о простой душой, но всё же обязательно красивой и ухоженной бабе, которая ничего не требует и просто даёт, когда нужно).

Это могло бы быть что-то действительно интересное, самобытное и оригинальное, но отсылки, пасхалки, попытки уместить всё и всех в одну кучу на 400+ страниц и при этом походить то ли на Лукьяненко, то ли на Перумова превратили «Пастырь мертвецов» в очень жиденькую и невкусную солянку. Хотя всё могло бы быть иначе, чёрт возьми! Могло!

(Но когда вспоминаешь, например, то «легендарное» появление богов-покровителей, всё желание сетовать и оправдывать автора пропадает подчистую. Привожу как наглядный пример и последний гвоздь в моей надгробной крышке для захоронения этой книги на домашнем кладбище неудачных истории – может, и вы земли подкинете для неё напоследок)

Изображения богов возникли перед ним в воздухе — будто четыре окна, ведущие в иные миры, открылись перед Киреевым. Это здорово напоминало сетевую конференцию. Когда Егор, обучаясь в Академии, впервые налаживал связь с покровителями, он едва удержался от улыбки, увидев как это выглядит.

— Приветствую вас, Владыки, — склонив голову, произнёс Егор.

— Здравствуй, Грегориус, — сказала Геката.

— Привет, — помахал рукой Один.

— Приветствую тебя, сын Северной земли, — пафосно произнёс Осирис.

— А, это ты, — буркнул Самэди. — Чего надо? 

Очень слабая книга. Автору явно не хватает как мастерства, так и оригинальности. Работа изобилует вторичными сюжетными оборотами, совершенно нелогичными и неоправданными деталями, а так же плоскими, картонными персонажами.

Уже с первых страниц даже самый невзыскательный читатель обязательно споткнется о стилистику. Дело в том, что сначала нам дается эпиграф в виде выдержки из местной ростовской газеты. Это заставляет нас думать, что дело будет происходить в современности, или, максимум, в совсем недалеком прошлом. Однако в начале первой главы, автор вдруг, непонятно с какого перепугу, ударяется в попытку стилизации под речь 19 века. Текст пестрит словечками вроде "купец", "трупогон", "золотарь","градоначальник", "на Руси". К тому же имена героев также подчеркнуто архаичные – Евграф Силантьевич, Никанор... Подобное сначала дезориентирует, а потом, когда натыкаешься на словечко "гопник" – раздражает. Наш писатель то ли стопроцентно глух к русскому языку, то ли до предела безграмотен, то ли абсолютно наплевательски отнесся к тому, что выходило у него из-под пера. Подобная стилистическая чересполосица непростительна даже для сочинения семиклассника.

Что касается сюжета, то он, как я уже упоминал, весьма вторичен. Здесь довольно много отсылок и перепевов произведений Перумова, Лукьяненко и других фантастов. Однако главный недостаток все же не в этом. Главный недостаток в том, что из всего, пусть и ненового, материала автор так и не сумел составить осмысленную и целостную мозаику. Многие моменты не прояснены. Многие интриги выглядят надумано. Много эпизодов вставлено непонятно зачем.

К тому же зачастую поступки героев воспринимаются необоснованно, а то и попросту глупо.

Так, например, совершенно непонятно, зачем Егор просил клятвы у хозяев кладбищ. Они ведь, вроде бы и так не заинтересованы, чтоб кто-то тревожил захоронения в их владениях. Зачем клясться не делать то, в чем и так кровно не заинтересован? Да и если хозяева могут предотвратить подъемы, то почему же тогда мертвецы умудряются вставать? Где были хранители?

Или же почему Егор со своей компанией ввязываются в заведомо проигрышную битву с тысячами зомби? Во-первых, что это даст, во-вторых можно было всего лишь призвать Одина? В-третьих же очень странно читать, как у героя хватает сил скрыть многотысячную мертвую армию куполом невидимости, но не хватает сил ее упокоить.

Непонятна и цель визита к Егору Вадима и Орвиланда. Ничего внятного и важного Егору они не сказали, каких-то поручений ему не дали. Может, им просто хотелось поговорить друг с другом? Тогда зачем это делать именно у Егора? Вроде обоих этих персонажей автор характеризует как существ, без преувеличения, космических масштабов и возможностей.

Глупо выглядит и эпизод с пьяным вампиром Ренальдо. Одно дело, когда этот вампир появляется как эпизодический образ в сцене в "Крыльях...", но когда автор через какое-то время снова его начинает показывать, читатель невольно ожидает, что этот персонаж сыграет в дальнейшем какую-то значимую роль. Но нет. Висящее на стене ружье не стреляет.

По большому счету так и остается неясным, почему Темные вдруг оказываются заинтересованными в существующем в мире положении вещей. Почему имея огромную силу и возможности они вынуждены скрываться от обычных людей? Из страха? Так, вроде, нет. Просто чтоб этих самих людей защитить? Так какая выгода в этом Темным? Вроде особым альтруизмом они не страдают. Автор говорит по этому поводу нечто маловразумительное.

Нельзя причислить к сильным сторонам этой книги и персонажей. Герои здесь откровенно никакие. Они лишены всякой глубины, всякого развития или внутреннего мира. Тусклые и неинтересные картонки.

Единственный, над кем автор более-менее попытался поработать, это главный антагонист Ян Грушницкий. Однако то, что получилось на выходе не выдерживает никакой критики. При всех своих деяниях и всех авторских потугах этот герой не вызывает ни симпатии, ни антипатии. Чем дальше, тем меньше воспринимаешь его как личность, а видишь в нем лишь грубо сработанную куклу с едва прорисованным лицом. Автор наделил этого героя совершенно не вяжущимися друг с другом чертами. Так, с одной стороны он вроде бы талантливый и умный маг (ну не просто так же он столь сложные заклинания применяет и ритуалы), с другой же он совершает откровенно детсадовские просчеты. Чтоб сбрасывать со счетов домовых нужно быть круглым идиотом. Одно дело их не любить или презирать, но вот не видеть их разума - совсем иное. Да и полное непонимание интересов нелюдей как-то не сильно вяжется с разумом и талантом.

Поведение же Яна в финальной битве - неприкрытая авторская лажа. Такое разве что для детсадовского утренника прокатит. Ну ни один человек, который вложил столько сил, времени и ресурсов в некое дело, в то, что стало для него почти что смыслом жизни, не заплачет и не остановится только потому, что три калеки выступили против его армии. Даже если этот человек психически нездоров. Вернее - в случае нездоровья он как раз точно не остановится.

В целом же, повторю свою оценку - очень слабо. Автор не создал ни оригинального замысла, ни интересных героев, ни красивого, художественного оформления. Примитивное чтиво, написанное ужасным языком.

28-летний Егор Киреев по диплому – дизайнер-полиграфист, но по специальности не работает. У него свой маленький книжный магазин, где продают специализированную литературу. Очень специализированную, ведь Егор – некромант высшей категории, если верить покрытому огненными словесами пергаменту, подписанному Тёмным магом.

Его вызывают туда, где мертвяки не хотят лежать в сырой земле, и Егору приходится возвращать восставших. Работа прибыльная, но не любят на Руси некромантов.

Тёмным и Светлым приходится сосуществовать в мире друг с другом и с людьми. Пока однажды не происходит нечто из ряда вон выходящее. И Егору вместе с друзьями приходится встать на защиту этого мира. Всего-то трое. Маг, чёрт и маленькая мёртвая девочка против почти тридцати тысяч оживших трупов... *** Очень интересная задумка у автора: маги и волшебники в современном мире, с поправкой на современные российские реалии, конечно; магические ритуалы, впаянные в кибернетические «примочку»; извечная война между Светом и Тьмой и щепотка нравоучений в стиле «Мы для них стараемся, их защищаем, их спасаем, а они пропивают собственную жизнь».

Повторюсь, задумка очень интересная, хоть и не новая (вспомним Лукьяненко), но исполнение похрамывает, уж слишком много шероховатостей. Япрям нырнула в историю и быстро быстро гребла до самой середины, а потом появилось желание закрыть книгу и отложить, желательно навсегда. В итоге – дочитала, хотя, можно было бы и не дочитывать, а просто додумать, чем всё закончилось.