Мастер текста. Как стать успешным писателем и никогда об этом не пожалеть

Рецензия на книгу «Мастер текста» Александра Мазина Прочитал учебник для писателей Александра Мазина «Мастер текста». Книга по отзывам в интернете вызвала различную реакцию, от позитивной до обвинений в сексизме и высокомерии. Об авторе Александр Мазин - известный писатель и опытный издатель. Мазин, если верить фантлабу, написал более 50 романов. Большая часть из них написана в рамках 10 циклов (от 2 до 14 романов в каждом). На сайте писателя указано, что его книги изданы трехмиллионным тиражом. Кроме того, Мазин участвовал в создании издательств «Крылов», «Астрель-Спб», в последнем он руководит редакцией фантастики. Мазин участвовал в качестве вдохновителя и координатора в нескольких фантастических «проектах» (межавторских циклов), в том числе «Кремль 2222». Александр Мазин также читает лекции в рамках курса «Мастер текста», организованного издательством «Астрель-СПб». В одной из рецензий я уже давал положительную оценку учебнику преподавателя курсов Александра Прокоповича. На курсах Мазин читает лекции по структуре произведения, миссии писателя, вдохновении. О содержании В книге 13 глав и вступление. Четверть объема текста посвящено теме творчества, «дара», миссии писательства. Четыре главы посвящены персонажам, миру и сюжету, финалу. В четырех главах рассказывается об издательском бизнесе. Я уже указывал на причины, почему хорошие писатели не могут написать хорошие учебники для писателей. Книга Александра Мазина представляет собой типичный учебник, написанный опытным писателем для начинающих писателей с типичными достоинствами и недостатками. Мазин, как автор пятидесяти романов, представляет свой опыт, свое видение литературного творчества, свою концепцию написания романов в виде единственно правильной системы. Собственно говоря, именно в этом убеждены и другие опытные писатели и авторы аналогичных учебников: Стивен Кинг («Как писать книги. Мемуары о ремесле»), Рей Брэдбери («Дзен в искусстве написания книг»), Варгас Льосы («Письма молодому романисту»), российские писатели Юрия Никитина «Как стать писателем» и Николая Басова («…Как написать роман»). Все они не представляют, что можно подходить с другой парадигмой, отличающейся от их способа написания романов. Писательский бэкграунд Мазина представляет собой романы в форматах исторический или фантастический боевик. Поэтому его советы в отношении сюжета, персонажей, отражают особенности этих жанров. К примеру, Александр Мазин отрицает необходимость при написании романа управляющей идеи, мол, это мешает творческому потоку. Писатель, который более 20 лет пишет романы в формате мужской боевик даже не замечает, что маскулинная идея «доминирующий мужчина-боец-полководец» является сутью его авторской позиции и определяет драматический контекст всех его произведений. Причем сам Мазин в другом месте своей книги написал противоположный тезис: «Да, финале должна быть мораль. То бишь некое воплощение позитивной (или не очень, смотря какие цели у вас) идеи… И следовательно финал есть окончательное подтверждение вашей движущей идеи». Или, Мазин советует не использовать синопсис, также мешает «творческому потоку». Опытному автору, после написания 50 романов действительно не нужны планы и синопсисы, он заранее понимает сколько ем нужно персонажей для раскрытия главного героя, какие события и в какой момент он вставит в сюжет. Это называется темпоримт. А начинающему писателю план и синопсис важен для отбора событий, проверки сюжетных арок и раскрытия персонажей. Иначе – огромная работа по переработке написанного текста романа, фактически двойная-тройная работа по переписыванию и написанию нового романа. Плюсы плана хорошо описала в своей книге Карен Визнер «Живой текст». Из ошибок автора - пример и цитаты «доктора Джеймса Роджерса». Это интернет-фейк. В комментариях к Макки Александр Мазин не заметил разницу в коннотациях иронии в русском языке и английском. Ирония в русском языке всегда связана с юмором, смешным, а в английском языке ирония более соответствует смыслу «драматической иронии», разнице между сказанным или идеей и реальностью. Очень информативными являются разделы, в которых Александр Мазин, опытный писатель, редактор и издатель рассказывает об особенностях функционирования российской книжной индустрии: о проектах, гонорарах, отборе рукописей, редакторской работе, «литературных неграх» и так далее.

«Это значит, что вам никогда не прибавят гонорар, если вы об этом не попросите. И постараются отжать максимум, хотя с начинающих в общем-то и отжимать нечего, так что это пока – не ваши заботы».

«Первое, что должен уяснить начинающий автор – циничную правду. Для редактора он никто и звать никак. У редактора «самотека» – по сотне писем в неделю. А то и по тысяче».

В итоге Александр Мазин действительно опытный писатель, он акцентирует внимание читателей на правильный элементах как произведения, так и творческого процесса. Но в силу того, что Мазин начал писать более 20 лет назад, он уже не помнит проблемы начинающих писателей, что необходимо подробно рассказывать о композиции и процессе создания литературного произведения начиная с простых элементов, не забывать приводить примеры. А Александр Мазин фактически проносится по верхам. Например, многие писательские учебники подробно, с примерами рассказывают, что герой в романе должен измениться, объясняют почему, показывают, как это сделать. Мазин тоже об этом вспоминает и кратко пишет в одном месте: «Во время кульминации ваш герой должен измениться». В учебнике Мазина читатели получают ответы не на вопросы, интересующие большинство начинающих писателей, а узнают о взглядах автора на темы важные для него: писатель и его «дар», жизнь и миссия писателя, этичность писательского и редакторского поведения. Кроме того, Мазин избыточно многословен. Правильные идеи и мысли погружены в тонны текста, которые начинающему писателю невозможно просеять, чтобы найти полезные идеи. Осознавая эти недостатки, автору приходится обозначать важные идеи в тексте полужирным выделением (bold). Учебник Мазина не позволит научиться самостоятельно писать романы, хотя подготовленный начинающий писатель сможет увидеть, что автор думает о ключевых элементах композиции и процесса написания романа.

ХОТИТЕ НАПИСАТЬ КНИГУ? ⠀ ⠀⠀"Три книги в год – это нормально." ⠀ Из этой книги вы узнаете: •о классической структуре, сюжете текста; •какой текст нравится читателю, что он любит в тексте, сюжете; •схемы для написания художественных рассказов; •о жанрах и формате текстов, книг; •о проектах: что это такое и какие виды бывают; •о вдохновении: как его развивать и использовать; •способы убийства таланта. ⠀ ⠀⠀"Творчество не бывает свободным. Свободным может быть творец." ⠀ Автор рассказывает очень-очень подробно о написании различных частей произведения, которые после образуют рассказ или книгу. ⠀ ⠀⠀"Дайте читателям то, что они хотят – и они – ваши." ⠀ Отдельная глава посвящена проблемам сотрудничества автора, редактора и издателя. ⠀ ⠀⠀"Творчество – это свобода, а за настоящую свободу надо бороться." ⠀ Автор очень много рассуждает о писательстве в целом. Этому тоже посвящена отдельная глава, и такие рассуждения проходят через всю книгу. ⠀ ⠀⠀"Писатель – это в-первую очередь состояние души, во-вторую образ жизни, в-третью мировоззрение и только в-четвертую – создание чего-то, предназначенного для продажи." ⠀ В книге представлено множество примеров из произведений как самого автора, так и книг других авторов. ⠀ По сравнению с современными книгами о текстах, писательстве эта книга, наверное, немного занудная. Но, несмотря на это ты понимаешь всю работу писателя "изнутри", раскрывается вся сложность и трудность написания текстов. ⠀ ⠀⠀"Творчество – процесс интимный. Вы и текст." ⠀ О таком я еще не читала. И эта книга стала для меня своеобразным путеводителем в мир творчества написания книг. ⠀ ⠀⠀"Мы живем для того, чтобы творить." ⠀ К прочтению советую, особенно начинающим писателям.