El monstruo de Florencia: Una historia real

У данной книги два автора, каждый из которых писал свою часть. Поэтому, и я разделю свою рецензию условно надвое. Первая — это рассказ Марио Специ о событиях, пережитых им самим, но изложенных от третьего лица. Это необычный и интересный подход. С одной стороны, его повествование кажется сухим и документальным, с другой — оно живо и многогранно. Здесь речь не только о датах, документах, следователях, но и о культуре, истории, нраве и даже о местном колоритном, так сказать, диалекте Флоренции. Детализированность и скрупулезность в подаче информации создают яркое впечатление и оживляют эту документальную часть книги, охватывающую около 30 лет. Прочитанное шокирует, но оторваться невозможно.

Вторая часть книги написана Дугласом Престоном от первого лица. Автор, впечатлен красотами Флоренции и потрясен рассказами о жестоких убийствах, случившихся «прямо у порога». Здесь Престон знакомится с Марио Специ, который, в свою очередь, «знакомит» его с флорентийским монстром. В этой части книги обсуждается природа зла, которое вырвалось из темной души преступника, унесшего жизни около 20 человек и на многие годы поглотившего город, сея страх и разрушение. Зло, которое вплело в свои сети не только рядовых граждан, но и высокопоставленных чиновников. В конечном итоге оно чуть не поглотило и самих авторов.

«Между нами больше нет истинного общения, сам наш язык болен, и болезненность нашего общения неизбежно ведет к болезни наших тел, к неврозам, если не к душевной болезни.
Если я больше не могу общаться посредством речи, я общаюсь через болезнь. Мои симптомы — порождение жизни. Эти симптомы выражают потребность души быть услышанной и невозможность этого, потому что у нее нет слов и потому что те, кто слушают, не слышат ничего, кроме звука собственного голоса. Язык болезни труднее всего поддается переводу. Эта самая острая форма шантажа, презирающая все наши попытки откупиться и избавиться от шантажиста. Эта последняя попытка достичь общения.
Душевная болезнь — крайняя стадия борьбы за то, чтобы быть услышанным. Это последнее прибежище отчаявшейся души, понявшей наконец, что ее никто не слышит и не услышит. В безумии воплощаются все тщетные попытки быть услышанным. Оно — нескончаемый крик боли и одиночества в абсолютном молчании и равнодушии общества. Крик без эхо.
Такова природа зла Флорентийского Монстра. И такова природа зла в каждом из нас. В каждом из нас живет Монстр того же вида, различие лишь в силе»

Очень страшно осознавать, как легко можно попасть под пресс системы, которая больше заинтересована в поиске неугодных, чем в поимке настоящего преступника, так, кстати, и не найденного. Но авторы предлагают свою версию событий во второй части книги. И я пришла к аналогичному выводу, читая первую часть, где представлены факты. Страшно даже представить, насколько черной может быть душа человека, стоящего рядом с тобой.

«Вокруг непостижимого зла Монстра слоями нарастали ложь, тщеславие, амбиции, высокомерие, некомпетентность и безответственность. Монстр действовал, как раковая опухоль, давая метастазы, проникая в кровь и с ней в укромные мягкие уголки, делясь, размножаясь, создавая собственную сеть кровеносных сосудов и капилляров, питающих только ее, разбухая, ширясь и в конечном счете убивая»

Самое же тревожное в этой истории — это то, что книга не является художественным детективом, а повествует о реальных событиях. Здесь нет завершенности, нет пойманного преступника, нет справедливости, торжествующей в конце. История остается без конца, и читатель не находит в ней успокоения. Чувство дискомфорта не покидает после прочтения, оставляя тревожное ощущение, будто ты стоишь в темноте, силясь рассмотреть хоть что-нибудь вокруг.

Загадки - это самое интересное в мире. Люди любят загадки и любят щекочущие нервы истории. Не стоит отнекиваться. Откуда бы тогда в новостях такое количество кадров трупов и море крови, а Голливудские продюсеры и режиссеры льют заменители крови в своих фильмах. А тут и кровь и загадки и щекочущая нервы история. История о том, как во Флоренции появился человек, который убивал парочки,которые решили уединиться и провести приятно время. Две пули и два трупа. И так много лет подряд. Расследование ведется много лет. Жруналисты, карабинеры Италии - все пытаются поймать убийцу. начинается самая настоящая "охота на ведьм". Здесь обвинили безобидного мясника, аптекаря, отца семейства. Куча обвиняемых и по сути ни одного реального убийцы. Марио Специ и Дуглас Престон пытаются найти убийцу сами. Пишут книгу, ищут доказательства и попадают в неприятности. Автор опрометчиво называет Флорентийского монстра Ганнибалом Лектером. Однако психотип монстра совершенного другой. Преступления совершенные на сексуальной почве определенно нельзя приписать пусть даже вымышленному Лектеру. Однако, хитрость и изворотливость Монстра все же внушает определенную толику уважения. Книга написана очень интересно. Вообще даже удивительно, что книга об убийстве написана таким живым языком и настолько интересно. До этого момента я читала кошмарно скучное расследование " в голове" о Джеке Потрошителе. "Джек Потрошитель! Кто он? Конечно, очень очень много домыслов и притянутых за "уши" выводов,но все таки интересно. Если Вы любите такие вещи, то рискните прочитать. Думаю Вам понравится.

«Всё началось с желания отомстить»

Документальный детектив - это всегда интересно, особенно если расследуют такое важное дело, как преступление монстра, с которого писали Ганннибала Лектора, вернее, с его преступлений, поскольку журналисты Дуглас Престон и Марио Специ уверены, что следствию так и не удалось узнать, кто был настоящим преступником.

Расследование ведут в данном случае журналисты, длится это расследование не один десяток лет, предположения, слухи, вещественные доказательства... Всё это очень интересно, поражает только одно - насколько важно, чтобы в следствие не вмешались снобизм, желание выделиться, заслужить должность, признание. В деле флорентийского монстра так и произошло: полиция пошла по ложному следу, и в результате страдали совершенно посторонние и невинные люди. Дело дошло до того, что даже журналисты, пытающиеся понять истину, подверглись преследованию. Этого уж никак не должно было случиться. И главное - настоящий монстр так и не понёс заслуженного наказания.

Как автор триллеров я знаю, что детективная повесть, чтобы иметь успех, должна содержать определённые элементы. Должен быть убийца с убедительными мотивами. Должны быть доказательства. Должен быть процесс разоблачения, который постепенно приводит к истине. И у всякого романа, даже у "Преступления и наказания" должно быть окончание.

Вот это отсутствие разоблачения и расстраивает, и заставляет задуматься о том, всегда ли тайное становится явным.