ГЛУБИНА. Погружение 1-е

Если заглянуть в статью об авторе этого рассказа, размещенную в Википедии, то можно прочесть, что в творчестве Эме сочетаются гротеск и социальная заострённость, сарказм и философия, реализм и фантастика, ирония и трагедия.

Все до единого, из отмеченных здесь качеств нашли воплощение в данном рассказе. Он вполне реалистичен, за исключением загадочного качества главного героя, но это качество - умение проходить сквозь стены - и есть та самая обязательная фантастическая составляющая.

Гротеск тоже присутствует, взять хотя бы сцены, когда Дютийель (так зовут главного героя) пугает своего начальника месье Лекюйера, просовывая свою голову сквозь стену в его кабинет. О социальной заостренности тоже можно говорить, когда речь заходит о судьбе маленького человека, который оказывается обладателем уникального дара, он неизбежно скатывается в конфликт с обществом, часто в криминал.

Сарказма тоже хватает, Дютийель представляется перед читателями в позитивных тонах, но его действия выглядят уже откровенно негативно, изобличая его недостатки. Есть у рассказа и своя философия, здесь даже несколько слоев, и тот, что любой дар бесполезен, если не приносит пользы обществу, и тот, что сколько веревочка не вейся, а конец будет, и то, что каждый получает тот, что заслуживает.

Ирония, конечно, тоже имеет место быть, да и как ей не быть, если мы уже определились, что в рассказе присутствует сарказм, а сарказм, как известно, высшая степень иронии. И, наконец, трагедия - сама концовка рассказа невероятно трагична, и хотя месье Дюпийель не самый симпатичный персонаж, ему нельзя не сопереживать, когда в финале своих фееричных приключений он оказывается замурованным в стену. Можно сказать, что удивительный талант, которым судьба наделила Дюпийеля, и стал причиной его смерти, не найдя правильного применения и реализации.

Чем-то этот рассказ в своей тональности напоминает еще об одной трагедии, человека, обладающего уникальными способностями и вступившего в конфликт с обществом, его не принимающим, я говорю о "Человеке-невидимке" Уэллса. Ведь Дюпийель тоже стремится к славе и признанию, он и грабить магазины начинает для этого, да и в тюрьму садится только для того, что доказать сослуживцам, что таинственный Гару-Гару - это он.

Это моя первая рецензия на аудиокнигу, точнее, на сборник аудиорассказов. С недавних пор, занявшись оздоровительной ходьбой, я столкнулся с проблемой целесообразного использования времени, в течение которого я "нахожусь в пути", и тут сама собой пришла в голову идея - слушать книги. До сих пор я был исключительно "глазной" читатель, если можно применить такой термин. А теперь стал еще и "ушным" читателем.

Я решил подойти к вопросу основательно, выбрав целую серию аудиосборников под названием "Глубина". Этому решению способствовало то соображение, что начинать "слушание" с подвисания на какой-то объемный роман, не лучший выбор, вдруг не пойдет. А вот относительно небольшие рассказы, даже, если не понравится, можно легко перескочить, или, если очень хочется, например, написать на него разгромную рецензию, дотерпеть и дослушать, а теперь - держись, товарищ автор!

Первое погружение можно определить как фантасто-иронично-экономическое. Дело в том, что все рассказы объединены жанром фантастики, в каждом из них присутствует увесистая доля иронии, и в каждом речь так или иначе заходит или о коммерции, или о материальном благополучии.

Что касается авторов, то с тремя их них -Робертом Шекли, Ольгой Громыко и Сакё Комацу я уже был знаком, и каждый из них при первом знакомстве вызвал у меня положительные эмоции, а вот с парочкой других - Робертом Силвербергом и Марселем Эме - встреча была первой, но вполне удачной.

В целом сборник очень неплохой, без явных провалов, достаточно сказать, что три произведения я оценил на высшую "пятёрку", а два на "четыре" балла. И еще я захотел выяснить сам для себя, какой же из рассказов лучший. Поскольку "книга" ауди, я решил определить лучшего по двум составляющим - качество текста и качество читки. Сначала я сделал рейтинг самих рассказов, лучший получил 5 баллов, далее по убыванию до 1. Потом то же с чтецами. И общая сумма баллов должна была дать ответ на мой вопрос. Вот что получилось...

Рейтинг рассказов: 5 баллов - Сакё Комацу "Продаётся Япония" 5 (++) 4 балла - Роберт Шекли "Царская воля" 5 (+) 3 балла - Марсель Эме "Человек, проходивший сквозь стены" 5 2 балла - Ольга Громыко "Суженый-ряженый" 4 (+) 1 балл - Роберт Силверберг "Контракт" 4

Рейтинг чтецов: 5 баллов - Александр Дунин "Продаётся Япония" 5 (+) 4 балла - Елена Федорив "Суженый-ряженый" 5 3 балла - Олег Булдаков "Царская воля" 4,5 2 балла - Амир Рашидов "Контракт" 4 (+) 1 балл - Михаил Прокопов "Человек, проходивший сквозь стены" 4

В результате абсолютную победу одерживает тандем Комацу-Дунин! А вся таблица выглядит так: 1. Комацу-Дунин "Продаётся Япония" 10 баллов 2. Шекли- Булдаков "Царская воля" 7 баллов 3. Громыко-Федорив "Суженый-ряженый" 6 баллов 4. Эме-Прокопов "Человек, проходивший сквозь стены" 4 балла 5. Силверберг-Рашидов "Контракт" 3 балла

Рассказ, написанный еще в 1959 году, у нас впервые был напечатан в журнале "Юный техник" №1 за 1982 год в переводе В.Вебера под названием "Честный контракт". В оригинале он назывался "Company Store", я не знаток английского, но онлайн переводчик переводит это как "Фирменный магазин". Но мне кажется, что вариант, предложенный Вебером, ближе всего к сути изложенного, поскольку он заостряет внимание читателя не столько на самом контракте, сколько на его "честности".

Что же это за контракт такой? Некий гражданин Рой Уингерт заключил с ООО (или ОАО, или ЗАО, в тексте рассказа аналог с нынешней российской действительностью не уточняется) "Колонизация планет" "честный" контракт по освоению в качестве колониста необитаемой планеты Квеллак. Только контракт, как показала практика, оказался не такой уж и честный, на самом деле крайне бесчестный.

Рассказ, наверное, для читателей 1982 года был не очень понятен, например, они не обращали особого внимания, что кое-что в контракте было прописано мелким шрифтом. Это мы сейчас, наученные годами юридического беспредела, знаем, что внимательнее всего следует читать именно мелкий шрифт, а еще лучше, если мелкого шрифта в договоре не будет вовсе. Уингерт, хоть и американец, выросший в условиях капитализма, тоже внимательностью пренебрег, за что и поплатился. В договоре значилось, что всем, что ему понадобится, он будет снабжаться по ноль-передатчику бесплатно, а мелким шрифтом было приписано, что под категорию "бесплатно" попадают только товары первой жизненной необходимости, остальное относится к предметам роскоши и за них надо платить, причем львиную долю суммы составляет доставка.

Когда до Уингерта доходит это, он понимает, что он превратился в заложника компании, который по любому к концу срока контракта окажется должен фирме круглую сумму, и тогда у него будет выбор: тюрьма или новый "честный" контракт. И так снова и снова пока он окончательно не состарится. Это хуже рабства - заключает Уингарт.

Так искусно Силверберг устраивает конфликт между космосом и капитализмом, убедительно показывая, что от последнего не стоит ждать гуманизма даже в условиях освоения далеких галактик, как известно, "от осинки не родят апельсинки". Уингерт находит слабое место в договоре и разрывает контракт, но тогда как ему выжить на Квеллаке...

Однако, я умолчал об еще одной сюжетной линии рассказа, на этой же планете находится робот-коммивояжер XL-ad41, создатели которого заложили в него такую бездарную программу, что ему никак не удается что-то продать. Да начнем, хотя бы с того, что он делает на необитаемой планете? Неужели здесь "проходимость" высокая?

И тогда Уингарт предлагает роботу настоящий честный контракт, он - Уингарт, как тороватый землянин, учит робота настоящему искусству торговли, а робот за это снабжает его всем необходимым бесплатно, пока он будет на Квеллаке. Настоящий коуч всегда найдет ученика.