Я очень люблю детективы Гэлбрэйта за неторопливость, за долгую раскачку, за щедрое перемешивание детективной линии с линией долгих и сложных отношений всех героев со всеми. Но Смертельная белизна побила все рекорды по долгой раскачке даже для меня. Почти половина книги читается только из-за интереса к "личной" линии, потому что в линии детективной мало что происходит. Робин устраивается на работу в министерство и нам долго и подробно расписывают ее дни. Это, несомненно, погружает в атмосферу, показывает много интересных вещей, но это вещи из совершенно другой реальности, другой страны, бесконечно от меня далекой. Будь я англичанкой, я бы прочитала эту часть с огромным удовольствием, а тут просто пережидала огромное количество эпизодов в стиле "она пришла на работу, поговорила с кучей незнакомых мне людей, она ушла с работы". При этом мне все равно понравилось и ни разу не было скучно, но общее впечатление затянутости осталось.
Кстати, действие этой книги происходит во время олимпиады в Лондоне, а она была в 2012 году, а 2012 год - это семь лет назад. Я почему-то была уверена, что действие в цикле происходит вотпрямсчас, а оно с семилетним запозданием (да, я не знала, в каком году была королевская свадьба из прошлой части). Интересно, это задумана была книга так давно и столько времени писалась, или Роулинг просто всегда пишет книги про более давнее время.
Зато ближе к середине начинается действие, от которого оторваться невозможно. Вообще я задумывала, что буду слушать Смертельную белизну в аудиоверсии, по чуть-чуть по дороге на работу. И все шло по плану, пока Робин торчала в министерстве. Но когда просто детектив превратился в детектив с трупом, все мои планы пошли прахом и я прочитала книгу за два дня. Ну потому что здесь появилось все, что я люблю. Здесь в равной степени важны и улики, и мотив, здесь ведется расследование дел одной богатой и неприятной семьи, в которой, естественно, полно маленьких и неприятных тайн, и все члены которой выписаны ярко и интересно. Когда читаешь, например, Агату Кристи, первую половину книги ты пытаешься разобраться, кто кому кем приходится, чем мисс Смит отличается от миссис Смит и какое отношение они имеют к мистеру Смиту младшему, и тебе в общем-то все равно, кто кого и как убил, потому что они ничем друг друг от друга не отличаются. Здесь же персонаж появляется в одной-двух сценах, но прочно занимает свое место в истории и в голове читателя, и когда он всплывает через сотню-другую страниц, не приходится ломать голову и спрашивать, кто это. При этом атмосфера немного напоминает именно Агату Кристи, это копание в семейных тайнах богатых (здесь это важно) людей, эта неспешность, просто Англия, наконец.
Для меня было очень важно и интересно разгадать, как название книги связано с тем, что в ней происходит. Я, правда, не разгадала, но было дико любопытно.
В этой части я чаще, чем в других, ловила себя на мысли, что Страйк не очень долго пробудет с нами, если будет такими же темпами пить пиво (если наливать по стакану воды каждый раз, когда он пьет, можно наполнить небольшую ванну), курить, жрать всякую дрянь и так не беречь ногу. Ну вот как-то устала я жалеть его каждый раз, когда он натирает культю и у него что-то лопается, если он ровным счетом ничего не делает, чтобы это предотвратить. Отталкивало и его отношение к женщинам, и хотя оно понятно и объяснимо, и он вроде как сразу очерчивает границы и все такое, не очень приятно было читать про него и Лорелею.
А Робин и Мэтью тут варятся в таком котле, что даже писать про это сложно, чтобы это не было похоже на пересказ какого-нибудь эпизода "Понять. Простить", из хорошей его версии из параллельной вселенной. Напишу только, что рада, что Роулинг не делает все очень однозначным в стиле "Робин няша, Мэтью мудак", все немножко сложнее, в стиле "Мэтью мудак, но Робин тоже не совсем няша, но это не отменяет того, что Мэтью мудак, хотя, если напрячься, его можно понять, но зачем понимать мудаков".
А еще тут появляется Шарлотта, впервые вот так вживую. Как будто без нее накала страстей не хватало.
11 понравилось
