Страница любви

__И это вполне устраивало Элен, которая за все свои тридцать лет не совершила ни одного проступка; родительский дом, где все мысли были лишь о семейном деле, тихая супружеская жизнь, где не было страсти, но было взаимное уважение, и, наконец, вдовье существование, в центре которого находилась дочь, – на протяжении всей своей жизни она пребывала в безмятежном покое, сером и холодном, но вместе с тем рассудительном и добродетельном, что для этой благородной женщины, которая так ценила доброту и честность, было чрезвычайно важно. Но одна встреча изменила всё, она уничтожила счастливое равновесие этой спокойной жизни, привела к трагедии... Или причина была всё же в другом?

Несмотря на очаровательные описания встреч, взглядов и прочих пылких моментов, которые происходили между героиней и Анри, любви как таковой я не увидела. Эта женщина всю свою жизнь просидела в клетке, сначала в родительской, затем в супружеской, она не испытывала никаких чувств и волнений, всё было чинно и размеренно, но встреча с мужчиной, с которым у неё на первый взгляд было так много общего, что-то затронула в её душе, после чего она обратилась к ранее чуждой ей мечтательности: «Она чувствовала себя в мире прекрасного вымысла, она прогуливалась в нём, как в сказочном саду с золотыми плодами, вкушая сладость всех иллюзий жизни», – ей просто впервые в жизни захотелось почувствовать, почувствовать хоть что-то. Исход этих отношений был предсказуем, как и то, что случилось с Жанной, которая мало того что страдала от психологических проблем, передавшихся ей от Аделаиды, так к тому же благодаря заточению она была крайне зависима от своей матери; какой могла вырасти эта девочка, у которой не было ни друзей, ни книг, ни занятий, ничего?

Представленная женская доля того времени вообще очень удручает. Взрослая женщина не могла найти себе работу, книги она читала только те, что отбирал для неё аббат, всё, что ей оставалось, это сидеть возле окна сутками напролёт и заниматься шитьём; не представляю, как такое вообще можно выдержать. Единственное, что могла сделать Элен, это снова выйти замуж, что после свершившейся трагедии она и сделала, и это меня очень расстроило. Да, Рамбо был хорошим человеком, но ведь она, выйдя за мужчину, к которому испытывала сугубо дружеские чувства, вернулась к исходной точке. Не лучше ли в таком случае остаться одной? У неё были деньги, она могла найти себе занятие, пожить для себя, но нет, она вновь закрыла себя в клетке, исполнив свой долг, как завещал аббат. Но вот в чём вопрос: долг перед кем? Впрочем, что ей ещё оставалось... По крайней мере, в финале она казалась пусть и не счастливой, но умиротворённой, что меня порадовало, ибо впервые за десять томов кто-то из семьи Ругон-Маккаров мне действительно понравился.

__А тем временем на горизонте рокотал Париж... Какие бы чувства ни испытывали персонажи, город им будто вторил: когда они были счастливы, река были подсвечена весёлыми солнечными лучами, когда печалились, разражалась неистовая буря, сносящая всё на своём пути, когда исходили от страсти, зданиями овладевал закатный пожар, ну а когда всё закончилось и Элен простилась со столицей, которая была немой свидетельницей её радостей и горестей, округа была захвачена умиротворяющим снегопадом; о, это было очень поэтично. Замечательный роман, который казался таким же мягким и лиричным, как тот падающий на плечи уходящей дамы пушистый снег.

Жан де Лабрюйер. Характеры или нравы нынешнего века.

Странный роман о любви.
Однако он хотел написать роман о любви - чистой, возвышенной, целомудренной, одной на века.
Не получилось. Любовь не выбирает героев. В нашем случае это доктор, женатый на прекрасной женщине и имеющий сына, и высоконравственная вдова с больной дочерью. Вместо любви, к сожалению, все тот же примитивный адюльтер, наивные перемигивания одного из героев с целомудренной вдовой, страстное желание доктора затащить ее в постель, но ее нравственность не позволяет сделать это быстро, для нее важны томные взгляды, легкие прикосновения, рвущееся желание обладать и ,может быть, обладать навсегда. Романтические грезы, свойственные при ранней юношеской влюбленности смешны и нелепы в отношениях умелого бонвивана и высоконравственной вдовы, которая и в первом браке не познала чар романтической и платонической любви. Ее поведение «собаки на сене»- И сама не ам и другому не дам - раздражает. Повторы, повторы, повторы… Такое ощущение, что Золя не знает, чем бы их занять в сентиментальном экстазе. Иллюзия чувств. Нет действия.
Ах, дыхание Анри, он рядом, он здесь.
Она вела себя, как юная девушка, пытаясь продлить сладостное «падение», обескураживая своим поведением умелого кавалера. Она желала его и отчаянно боялась разрушить хрупкий мир иллюзий о возвышенной любви. Она флиртовала с ним на глазах его красавицы жены, к которой Элен проложила дорогу. И чувствовала себя честной и добропорядочной. Она была внешне честна по отношению к супруге своего кавалера, но там, в ее душе, зрели разные самые откровенные желания. И желала его, боясь потерять его любовь. Ах, любовь! Каждый тоскует по ней, и каждый понимает ее по-разному.
Признаюсь, я стала уставать от фантазий Элен и примитивизма доктора.
Развеселила фраза.
В группе женщин беседовали о литературе: госпожа Тиссо объявила, что Бальзака невозможно читать, и что у Бальзака изредка попадается хорошо написанная страница.
Фраза рассердила. И унизила Эмиля Золя. Дурно запахло.
Мы постараемся не заметить столь откровенной издевки и простим высказывания великого Золя о не менее великом Бальзаке. Детские игры. Они не красят великих романистов.
Впервые я с трудом дочитала творение Эмиля Золя.
Любовь ли это была?
Или сон? Так и не ставший явью…
Что это было?
Ум всегда в дураках у сердца. Франсуа де Ларошфуко
Любовь одна, но подделок под нее много…
Истинная любовь похожа на привидение: все о ней говорят, но мало кто ее видел.

Жизнь — штука непредсказуемая. Ты можешь прожить ее спокойно и ничем извне не интересуясь, но шторм чувств может ворваться тогда, когда меньше всего ждешь.

Элен, красивая и холодная женщина, сердца которой никогда не касалась страсть, вместе с дочерью Жанной живет в Париже. Элен держит траур по умершему мужу, но редко о нем вспоминает, весь ее мир сосредоточен вокруг болезненной двенадцатилетней Жанны. Они практически не покидают дома, и поэтому Париж для них — это неизвестный, чужой город, который они изучают в открытые окна.

Их жизни меняет случай. Ночью у Жанны случается приступ, а их обычного врача не оказывается на месте. Элен в панике стучит в соседнюю дверь и действительно находит врача — доктора Анри Деберля. Тот сразу же приходит к больной и помогает ей пережить приступ, а затем остается у кровати Жанны до утра.

Естественно, после такой поддержки Элен и Жанна наносят доктору визит благодарности и знакомятся с его милой женой, которая настаивает на дружбе и приглашает их на посиделки в саду. Семьи сближаются, и Элен с Анри чувствуют, что между ними загорается искра страсти, с которой они ничего не могут поделать.

Если судить в контексте всего цикла, то этот роман один из самых простых. В нем не надо вникать в торговлю на бирже, судить о политике или разбираться в сортах шелка. Элен с Жанной почти не покидают дома и сада, они практически всегда в одних и тех же декорациях, поэтому чувства выходят на первый план. И да, это о роман о любви, но с необычным любовным треугольником Элен-Анри-Жанна. Почему я включила в любовный треугольник двенадцатилетнюю девочку? Все просто — Жанна очень ревнива. Она заболевает каждый раз, когда внимание матери хоть на секунду переключается на кого-то еще. И поэтому Элен так сложно признать свои чувства к Анри, ведь дочь для нее всегда на первом месте.

Ох уж этот Золя, заставляющий злиться на маленькую девочку! Жанна действительно очень капризна и чувственна, и охраняет мать, как маленький цербер. Но стоит учитывать несколько важных факторов в ее юной жизни: во-первых, она правнучка Аделаиды Фук, которая закончила жизнь в доме умалишенных, а наследственность для этого цикла книг очень важна; во-вторых, Жанна всегда жила в клетке своего дома. Она не покидала стен, не видела Парижа и практически не общалась со сверстниками. Ее мама буквально была для нее всем миром, неудивительно, что она не хотела ее ни с кем делить.

Итог трагичен настолько, что хочется найти виновных. Обвинить Жанну в эгоизме или Элен в том, что поддалась своей страсти. Но, если убрать первые эмоции в сторону, мне не хочется никого из них винить. Это жизнь, в которой может случиться что угодно. Да, если бы люди могли всегда просчитать последствия своих поступков на три шага вперед, то, возможно, были бы счастливее. Но это не так.

Этот роман легко и быстро читается и вызывает много чувств. Золя и тут не стесняется препарировать высшее общество и бушующие в нем страсти и сплетни. Более того, автор филигранно влезает в мысли взрослеющей девочки и становится на ее место так точно, что немного пугает. А стоит закрыть последнюю страницу этой любви, как остаешься с горьким послевкусием, которое еще долго не отпускает.

Как написал Золя в послесловии, он всегда хотел написать роман, где действующим лицом будет Париж, вот он и написал эту книгу и описывает Париж из окон дома где жили Элен Гранжан и ее дочь Жанна. Одну и ту же картину в разное время суток , в разное время года, в разные периоды жизни этих персонажей, в какие -то особенные или переломные моменты один и тот же уголок Парижа. Читать конечно это было любопытно, но не более.
Меня не очень затронул этот роман, хотя конечно читать про болезнь и смерть ребенка всегда тяжело. И только это и запоминается в романе больше всего. А страницы любви к мужчине как то прошли мимо, уж очень они коротки, даже сама Элен не понимает, почему они были.
Жанна в романе болезненная девочка, да и не мудрено, она унаследовала гены своих родственников, у которых не все в порядке со здоровьем. Читать как она на каком то инстинктивном уровне угадывала то, что происходит с матерью было любопытно .Но в то же время ее нездоровая ревность не давала проникнуться к ней любовью.
Автор рассказывает в романе о любви матери, о любви ребенка, о любви к женщине, к мужчине. Он как бы показывает ее разную эту любовь, несовместимую одна с другой, и Жанна не понимала , как может так быть и требовала , чтобы мать не отдавала свою любовь никому , кроме нее .
Мне не очень интересно было следить заглавными героями их судьбами, да и особых таких запоминающихся моментов в описании любви Элен и доктора в романе не было, более интересны были герои которые на втором плане. Служанка Элен и ее жених очень своеобразная парочка, читать про их проявления любви друг другу и развитием событий с ними очень понравилось. Как и любопытна была фигура попрошайки мадам Фифи- вот уж проныра. Ну и жена доктора очень своеобразна, такая легкомысленная , красивая , пустая дамочка. Мало в романе действия совсем , а описания порой просто затянуты.
Вообще роман как бы стоит особняком в цикле ,он мало рассказал о том периоде жизни Парижа, по сравнению с другими романами Золя. Просто зарисовки, просто странички.

Ну вот и перевернута еще одна страница "Ругон-Маккаров". У Золя так часто бывает, что наравне с одушевленными персонажами, сиречь людьми, присутствуют и различные неодушевленные, которые тоже оживают в живописном описании. И здесь таким персонажем является Париж, его панорама с того места, где живут герои. У Золя легкое перо и эти картины действительно словно оживают в твоем воображении.

Что до сюжета.. В сюжете показан, наверное, самый непростой и трагический любовный треугольник - молодая мать- вдова, ее чахоточная дочь-подросток и сосед-врач -любовник матери. Подспудно сразу же понимаешь, что ничего хорошего не выйдет из этого треугольника, но... Но не зря ведь роман называется "Страница любви". Может и будет греть эта страница Элен всю оставшуюся жизнь ..Как знать. И отчего-то вспомнились слова песни:

Когда папенька выдаёт дочку замуж по расчёту, у писателей романтизма невеста должна следовать зову сердца и выбирать того, кого на самом деле любит (какого-нибудь бедного художника). В таком случае, как правило, всё кончается счастливо.
У писателя натурализма Эмиля Золя вместо тихой гавани с аббатом Элен выбрала бурное течение реки с доктором, т.е. "А я по любви, по любви хочу!". Однако, получив "свободу" и "с птицами ввысь улетев" на непродолжительное время, ей пришлось расплатиться жизнью дочери. Вот к чему приводят роковые страсти! Вдовец Шарль Бовари не даст соврать.
Немедленно вспоминаются первые кадры фильма Ларса фон Триера "Антихрист", где, пока родители занимаются интимом, их чадо выпадает из окна. У Золя в "Странице" Жанна заболевает, сидя у открытого окна, пока мама занимается выяснением ♡ отношений. Трагическая случайность, но и недогляд.

Постулирует ли писатель 100%-ную пагубность страстей и измен? Такой ли он моралист? Нет, он скорее показывает, что такой плачевный исход весьма вероятен. Если предположить, что с девочкой всё было бы в порядке, искомый адюльтер мог бы кончиться другим злом: скандалами, самоубийством, нищетой и пр. Да, существует множество любовников, тихо-мирно и без эксцессов изменяющих супругам, однако (статистику не вёл, но так кажется) обычно это до добра не доводит.
А ещё Золя хотел продемонстрировать испепеляющую силу Эроса. Как только платонический роман, с молчаливо-счастливым сидением друг подле друга, сменился постелью, всё пошло наперекосяк. Страсть может сперва вознести до небес, а потом со всей высоты ка-а-а-а-к шмякнуть оземь.
Свидетельством приоритета похоти над разумом является поведение Анри после смерти Жанны. Не прошло и месяца, как он зачал нового ребёнка (как издёвка - девочку) с женой, позабыв об Элен. Так что истинной любви в романе, возможно, из двухсот с лишним страниц удастся наскрести лишь на страницу.

Впрочем, нет. ♡ между служанкой Розали и её женихом-солдатом показана совершенно иначе, нежели у утончённых господ-аристократов. Она проста, непритязательна, естественна. В ней нет пламени, часто сжигающего всё вокруг, напротив - ровное согревающее горение. И ровно то же самое было между Элен и Анри, покуда у него не вскружилась голова мечтой обладания.

Да и можно ли было ждать хэппи-энда, когда события разворачиваются именно в Париже?! Этот великий город, показанный в романе практически одним из действующих лиц, десятками творцов был описан как средоточие греха, страстей, любви и ненависти; в нём сочетаются эйфелева романтика и генри-миллеровское сладострастие.

А в творчестве Золя сочетаются правда жизни, выверенность описаний и пятичувственность (запахи, цвета, вкусы и т.д.). Мои ачивки по Золя пока всего 2/20. Радуйся, лайвлибовец: ещё 18 моих прелестных, как Париж, рецензий на подходе!

"Страница любви" - история садизма, мазохизма и женских иллюзий.
Элен - вдова с маленькой дочерью Жанной на руках. Она не бедствует, переехав в Париж, заводит новые знакомства среди соседей. Однажды встретив соседа-врача, влюбляется в него несмотря на то, что у того жена и дети. Женщине в расцвете лет хочется любви, мужской любви, и Элен отдается полностью своей страсти. Однако ее дочь, видя. что маму придется делить с каким-то дядей, начинает закатывать истерики и на их фоне заболевает.
Как-то я привыкла, что у Золя в произведении раскрываются более глобальные темы, затрагивающие быт и жизнь многих людей. Эта же история настолько женская и местами инфантильная, что вызывает легкое недоумение. Однако я склоняюсь к мысли, что в цикле Ругон-Маккары автор решил рассказать читателю обо всем, что окружало его современников и его самого. Даже внутренний мир отдельно взятых людей.
P.S. Таких детей, как Жанна, в иные времена и в иных семьях быстро вылечивали "пугой".

Уже полчаса сижу перед монитором, пытаюсь начать..А вот с чего начать не знаю. Мысли спрятались где-то и не хотят выходить, только дразнять, выскочив- а напиши вот это!И это!Ладно, начну как-нибудь...
Знаете, как будто побывала в Париже. Кажется, что если очутиться в том Париже, я без труда найду те улицы, дома. Так подробно Золя описывает город. Чувствуется, что он у него в душе, и если Элен его не любит, то в описании автора именно любовь, любовь, идущаяя из детства. Кстати, об этом я как раз прочла в письме Золя читателям, что на последней странице. Мои чувства о Париже Золя подтвердились.
Главная героиня Элен живёт одна с маленькой больной девочкой. Девочка неистово привязана к матери, жгучей ревностью, что и приводит её к смерти. Самое главное, что эгоистичное поведение девочки не вызывает ненависти. Бедного ребёнка просто жаль. Она больна, больна очень тяжело и наверное, не отдаёт себе отчёта в своём поведении. А Элен хочется жить..Виновата ли она в смерти дочери? Я думаю, что нет. Если бы болезнь не спровоцировал уход Элен, то спровоцировало бы что-то другое, ведь девочка была безнадёжна больна.. Вот невольно вспомнила "Хижину дядюшки Тома". Там тоже умирала маленькая девочка, но в отличие от Жанны, она была добра и кротка и не устраивала истерик. Конечно, и ход болезни у них был совершенно разный. Но это так, для сравнения.
Женщина хотела счастья. Она боролась со своими чувствами. Но победила странная женская логика..Сначала Элен спровоцировала приход Анри в комнату, где была его жена, а потом спасла её, тем самым оставив себя в ловушке..Если бы она не расстроила свидания, долго ещё наверное ничего не произошло, а может не произошло бы никогда..
На бедную женщину сваливается много проблем- смерть мужа, болезнь дочери, она полностью посвятила себя ей, но вот как росточек пробилась в ней её собственная жизнь, о которой она почти забыла..Не стоит её ни в чём винить. И она не виновата. Нисколько не виновата.
Элен обретает счастье. После смерти Жанны и по истечению траура она вновь выходит замуж за своего старого друга. Она спокойна и вроде бы счастлива..Вродебы..В её жизни нет страсти, вспышек сердца, её жизнь спокойна и размеренна, и ей кажется, что она счастлива..Элен не злобна, не мстительна, она добрая - не держит зла, не мстит..И ведь (проведу ещё один аналог) всё было бы хорошо у Жульена Сореля, если бы не женская логика- странный поступок его возлюбленной, который привёл его к тюрьме, а потом и к смерти...Вот..Элен не мстит своему возлюбленному, доктору, она счастлива, потому что у него всё хорошо. В её сердце нет ни зависти ни злости. Она в какой-то мере спасла эту семью...Поэтому она заслужила счатья с господином Рамбо..
Отрицательные эмоции вызывает лишь старуха тётушка Фэтю..но что с неё возьмёшь? Все они люди, у всех свои тараканы в голове и свои скелеты в шкафу...
Хоть Элен спокойна и счастлива, книга заканчивается грустно.
"

Кладбище опустело, лишь следы их шагов виднелись на снегу. Мертвая Жанна навеки осталась одна перед лицом Парижа"

Чувствуется, что ушла она с обидой на мать, не простила её.Хоть Элен помнит и навещает дочь, но последняя фраза романа, даёт нам понять совсем иное. Жанна осталась одинока. Хотя..Это она считала себя одинокой, ведь у неё была мать, которая любила её безмерно, ухаживала..В силу болезни, в силу своего эгоизма, Жанна просто этого не понимала, не хотела понять...
Париж с тех пор явно изменился, но мы, благодаря Золя, вновь и вновь можем путешествовать по его улицам позапрошлого века..

Вот что ценно в этом романе: рассуждения о любви в ее стадиях. Как правильно Золя говорит о том, что, в целом, в любви прекрасен тот момент (то время, та вечность), когда ты и твой возлюбленный смотрят друг на друга глазами, полных чувства, но ни словом лишним, ни движением не вылезает наверх признание, не становится все на свои места. Ведь после "я люблю вас" все либо летит к черту, либо летит к небу, но тоже заканчивается потом и никогда не становится таким же воистину прекрасным, как расцветающее чувство, не подкрепленное ничем, кроме внутреннего ощущения взаимности со стороны объекта любви.
В этой стадии влюбленность зиждется не на том, что реально представляют из себя люди, а на том, что они думают друг о друге. Чаще всего, влюбленные идеализируют друг друга и придумывают сами друг другу мысли. Именно эта сказочность и естественная хрупкость эфемерных отношений - одно из самых непостижимых чудес света, которое каждый со своей стороны обычно пытается поломать, пожираемый внутренним пламенем. Героиня же "Страницы любви" в этом плане уникальна: будучи невинной в чистом чувстве любви она все же Понимает, что сейчас - лучшее, что могло бы быть.
И момент, когда Элен выходит из пошлой розовой комнаты, когда, спустя долгое время одних лишь взглядов, ей наконец несколько часов обладал любимый, она говорит, что никогда они не были так далеки друг от друга.
И все остальное, написанное в книге, мне казалось лишь налипшим серым фоном вокруг золотой нити рассуждения автора о жестокой правде любви.

Love-hate эпопея с Золя продолжается. Многого от "Страницы любви" я не ожидала, чего-то невзрачного и достаточно для Золя вторичного. Если автор сам не очень доволен романом, что остается читателю? Притом недоволен автор не тем, что, допустим, задуманное воплотить не смог, а тем, что сопли в сахаре вышли. Дочитав, я действительно долго не могла взять в толк, как эти сопли в сахаре еще и на 300 страниц растянулись.

Золя создал достаточно обманчивое впечатление непошлости чувства Элен и доктора, противопоставленное вроде как светски принятому романчику Жюльетты и ее красавчика. Но читателю все видно со стороны Элен, которая столько времени провела в заключении сначала семейном, потом замужнем, потом вдовьем. До самого конца доктор представлялся мне спокойным, степенным (видимо, потому что со стороны Жюльетты, об этом заявившей, и правда было не различить оттенков спокойствия Элен и Анри), не склонным к интрижкам, и только потом одной фразой неприятной старухи, на последних почти страницах, весь его образ полетел к чертям. В "Монт-Ориоле" Мопассана по крайней мере все герои были игроки; было ясно, к чему ведут заведенные там отношения. В "Странице любви" из-за неприспособленности Элен к миру до упора не видишь, что доктор за чистой и светлой любовью зовет на сеновал, и вообще не одну главную героиню, видимо.

Кто прав, а кто виноват, я не знаю и судить не могу и не буду. Переживания Элен в принципе знакомы, и Золя они описаны довольно понятно и приближенно к жизни, но это они со стороны кажутся нерациональными и глупыми, а на деле, как водится, опять зарекаться нельзя.

Понравилось, что Золя каким-то странным образом описал в Элен и других женских образах не столько женщину, сколько человека, не стал углубляться в особенности женского положения, как если бы его понимал, а рассказал то, до чего смог додуматься со своей писательской интуицией. Получилось, по-моему, отлично и не раздражающе, как нередко бывает в случаях, где автор мнит себя способным встать на место женщины 19 века со всеми ограничениями, рамками и давлением. А если еще вспомнить образ Жанны, то у нее с матерью так и вообще все настолько болезненно из-за этих рамок и углов.

Серьезно не знала, какую оценку ставить. Мне не понравилось, как жевались сопли (сахара, если подумать, почти и не было), не понравилось повторяющееся описание Парижа (само по себе понравилось, но показалось оно мне не таким уместным, как в естественно пришедшем в голову "Соборе"), но ведь это Золя, а Золя я не рискнула ставить низкую оценку.

Но в который раз возрождается опасение, что симпатичные мне Ругоны и Маккары закончились еще в "Карьере". Вот ведь.