Роман Г. Грасса «Жестяной барабан» - чтение нелёгкое, ведь это постмодернистская литература. Повествование ведётся от лица главного героя Оскара, рассказывающего о своём прошлом, а ныне являющегося пациентом психиатрической лечебницы. Восприятие его рассказа осложнено тем, что монолог от первого лица постоянно прерывается изложением от лица автора, поэтому в тексте одновременно соседствуют Я, Он и Оскар, что держит внимание читателя в постоянном напряжении. Ну а собственно история героя основана на том, что в 3-хлетнем возрасте мальчик решает перестать расти, так как ему не нравится мир взрослых, а потому он взрослым становиться не собирается. В знак протеста он везде носит с собой барабан и постоянно выбивает на нём различные ритмы. А ещё Оскар обладает чудесным голосом. Чудесным в том смысле, что с помощью голоса может легко разрушать хрупкие стеклянные предметы: посуду, оконные стёкла, витрины магазинов и даже церковные витражи. Повествование охватывает весьма примечательный период в мировой истории – мир только оправился от одной войны, а на горизонте уже маячит Вторая мировая. И Оскару не нравится такой мир, в котором царят хаос и жестокость. Своим барабанным искусством Оскар протестует против абсурдности такого мира, где одни люди истребляют себе подобных, не имея на то никакого права. Даст ли протест Оскара какой-то результат? Я думаю, каждый, кто прочитает роман, даст свой ответ. Однако финал книги не даёт надежды на светлое будущее не только Оскара Мацерата, но и всего человечества в целом, предпочитающего неугодных ему людей, не похожих ни на кого Оскаров изолировать в психлечебницах.

Уххх!! С каким же облегчением я сейчас вздохнул, когда содержание этой книги позади и больше меня уже не коснётся. Напоминает пресловутую фразу из фильмов: «Не переживай, всё страшное уже позади».

Скажу, как я подходил к этой книге. Я — человек, интересующийся историей, и, узнав, что содержание романа связуется с событиями Второй мировой войны, я, само собой, разумеется приободрился. Более того, эта книга входит в список «100 лучших книг по версии Норвежского книжного клуба», который для меня очень авторитетен, ибо все книги, читаемые мной из этого списка, до Грасса, вызывали у меня исключительно восторг и ничего более. Но Грасс!! Увы.

Для начала скажу, что когда читатель, в частности я, знакомится с каким-либо произведением (прочитывает, ну например 100 страниц) между автором книги и читателем налаживается некая связь. Это связь заключается в следующем... Писатель предлагает некую идею, а читатель улавливает эту идею и в процессе всего дальнейшего повествования расширяет эту мысль… Так если говорить об «Анне Каренине», то тут — к чему ведёт женская измена; если о «Преступлении и наказании» - можно ли ради большого добра сделать относительно небольшое преступление; если говорить об «Отверженных», то навевается мысль о возможном неправильном взгляде общество по отношению к какому-то человеку. Но Грасс!! Опять-таки увы!! Сначала я попытался внушить себе, что он, являет резкие взгляды на фашистский режим. Нет!!! Потом мне показалось, может он хочет внушить читателю жалость по отношению к главному дефектному герою Оскару, как это было, например в «человек, который смеется»? Нет!! Может он хочет описать те ужасные последствия Второй мировой войны? Нет!!! Так в чём же смысл?? Где идея то основная?? Не понял я в чём прикол.

Меня ужасала психология героев в этом романе. Когда был обстрел на почте, Ян Бронски очень боязненно переносил всё это. Он, который должен был защищать почту, дрожал перед заграждением, под яростные упрёки своего командира. Он был трусом по натуре. Потом, спустя несколько минут, он на той же почте спускается в подвал, и как ни в чём не бывало начинает играть в карты под звуки тех же выстрелов?? Ну разве в жизни так бывает?? Тот же Оскар.. Идёт обстрел, а он как ни в чём не бывало пытается снять барабан со стенки?? Бред.. Этот Оскар, кстати, у меня лично ассоциируется не с мальчиками-пальчиками и Питерами Пенами, как у многих, а с терминатором Т-800, который был без страха, без чувств и без эмоций. Значит перед его глазами русские солдаты один за другим насилуют близкую для него Грефиху, а он рассматривает как перемещаются муравьи. Потом когда его на руки подбирает солдат, он начинает рассматривать блошек на его плече. На упрёки Марии, её оскорбления он тоже никак не реагируют. Завидую ему!! Мне бы такую крепкую психологию..

Ещё раздражало, что вечно поддевал Христа. Как буд-то жить без этого не может.

Сам ход сюжета для меня вообще не явил никакой примечательности. Никаких изюминок, ни перипетий, ни социальных лифтов, ничего такого, что может вызвать заинтересованность. 

И эта книга принесла ему мировую славу?? И на основе её сюжета снятый фильм получил оскар! Нет ребята. Тут только одно объяснение — либо я сошёл с ума, либо мир.

Вообщем, господин Грасс у меня идёт в пожизненный игнор.

По-моему, это тихий ужас. Совершенно бессмысленно и невозможно читать. Умом понимаю, что все это сплошной глум, но ведь должно же быть в книге что-то еще?! Во-первых, я не любитель абсурдизма и даже не считаю его искусством. Во-вторых, мне совсем не симпатичны фашисты, пусть даже бывшие. Да и абсурдно как звучит - "бывший фашист"! В-третьих, у меня традиционно не складывается с книгами, получившими премии)) И, в-четвертых, возвращаясь к началу отзыва, мне кажется, что одной сатиры и брызгающей слюны для написания хорошей книги мало. А яд вкупе с рваной нитью повествования... ну да оригинальненько, но читать не хочется совсем. Все имхо.

Книга Гюнтера Грасса "Жестяной барабан" мне досталась в "Барсумской рулетке". Я про неё слышал краем уха, и, в принципе, наверное, даже мог и бы и прочитать, попадись она мне в руки. Мог, впрочем, и не прочитать. В общем, не то чтобы это была совсем необычная для меня книга - скорее, это была книга из "холодной базы": то, с чем когда-нибудь я, возможно, ознакомлюсь.
Книга была издана в 1959 году. Автор - немец, трамирующий опыт Второй Мировой прилагается. Это было первое большое произведение Грасса, и, как написано в предисловии, воспринято оно было как очень скандальное. Содержание романа приблизительно отражается всё в том же предисловии так:

Какую-то суть подобная аннотация, пожалуй, передаёт. Впрочем, для адекватной аннотации она чересчур субъективна. На книги, подобные "Жестяному барабану", написать адекватную аннотацию вообще почти невозможно - сюжет в них не главное, а то вязкое ощущение, что ты извлекаешь из них, невозможно облечь в слова, а если попытаешься, получишь обычно дурнопахнущее "что хотел сказать автор" (и не дай бог, ты критик, укушенный в голову идеей - тогда аннотация или рецензия получится особенно дурной).
Впрочем, я могу наплевать на ценность, смысл и литературное значение и писать о сугубо субъективных впечатлениях - в этом и смысл. Так вот. Сказать, что книга мне понравилась, я не могу. Обратного, впрочем, не могу сказать тоже. Это одна из тех "тягучих", мутных, вязких книг, которые, как болото, затягивают в себя, растягивают и сжимают (но не перекручивают - они мягки), одновременно прекрасные и невыносимо отвратительные, интересные и муторные, книги, от которых сложно оторваться и которые хочется отцепить, отбросить от себя, как хочется отцепить и отбросить от себя клеща. Для меня такого рода произведениями были книги Кортасара (и ужасающая "Игра в классики", и "Модель для сборки" - на последнюю "Жестяной барабан" походит больше) и "Донское кладбище" (тоже повествование от первого лица - вот только там совсем другой герой). В аннотации "Жестяной барабан" называют фантасмагоричным - для меня это реализм. Захотел герой перестать расти в три года и перестал - что тут фантастического? Для меня это реализм, потому что - вещный мир, очень, очень вещный мир, и бесконечная, бесконечная, бесконечная рефлексия. Герой-наблюдатель, герой - расчленитель (вот почему я всегда цепляюсь за такие книги и почему их ненавижу - я сам наблюдатель и сам расчленитель, и мне омерзителен Орасио Оливейра, поскольку мне и так хватает зеркал, чтобы пользоваться ещё такими безжалостными). Тут, впрочем, обозначается точка несхожести между Грассом и Кортасаром - герои. Вещность мира. У Кортасара всё вообще - мгла и туман, сплошные слова-чёрные суки, и даже материальность его мира сплошь гнилая интеллигентскость (Париж - что грубо-материального в Париже, если он наполовину фантазия? Да и читают эти герои слишком много). Безымянный герой "Донского кладбища" - тоже не только рефлексирующий интеллектуал, но и окружён по большей части рефлексирующими интеллектуалами. Поэтому, в частности, меня так мучительно цепляет и то, и другое. Не то у Грасса. Главный герой - "карла с барабаном" - конечно, рефлексирует знатно (и поэтому, раз уж рассказ ведётся от первого лица, эта параллель с Кортасаром вообще возникает), но вот мир вокруг него совсем-совсем другой. Вещный мир. Грубый мир. Мир людей, которые, кажется, не то что не рефлексируют, а вообще не думают. Жизнь по инерции, жизнь как привычка, жизнь - отчасти - как жвачка. Четыре юбки бабушки Коляйчек - гимн нерассуждаемости, плотное-плотское во всей красе. Меня это пугает.
Вот оно, расхождение. Живые люди, пахнущие кровяной колбасой, выблёвывающие угрей, торопливо и тайком прелюбодействующие. Для кого-то это - полнокровный мир. Для меня - чуждое, далёкое, непонятное, отвращающее. Они все непонятны мне. Они совсем не рефлексируют. Они не видят себя со стороны!
Сам Оскар Мацерат-Бронски-Коляйчек тоже не то чтобы видит себя со стороны, но он хотя бы рефлексирует. Местами он бывает отвратителен, местами симпатичен. Из всех героев мне, пожалуй, наиболее близок (только вся сексуальная часть чужда мне донельзя, но она - увы! - логична и неизбежна). Несчастным не кажется.

В целом, можно сказать, что я прочитал эту книгу не без удовольствия. И уж точно это было полезно с точки зрения окультуривания (помимо того, что всегда полезно знать, кто такой Гюнтер Грасс, я ещё и получил значительную массу ценных сведений о германской предвоенной, военной и послевоенной жизни, а это попросту интересно). Но способ мировосприятия героев мне чужд, и вряд ли я вернусь к этому тексту в ближайшее время.

Ах....посмодернизм.... абсурдизм....
Всё это конечно прекрасно и понятно, и искусство...
Но, видимо, я слишком от этого далека.
В мое редакции книги есть прекрасное предисловие, где подробно рассказывается какая у Гюнтера Грасса была жизнь, какой творческий путь, какое место занимает в нём конкретно эта книга и какую цель он преследовал, и кого хотел изобразить в ней. Более того, всё это подробно просматривается в его книге! И обличение фашистского режима, и несогласие с консервативными взглядами, и отрицание всего происходящего посредством метода абсурда. Но читать это безумно тяжело! Честно, я не смогла дочитать даже до половины... Постоянное перескакивание с темы на тему (от жизни бабушки к жизни дедушки, затем к пребыванию героя в психушке, потом внезапно к жизни матушки, затем к общению с друзьями, потом опять к психушке) не приносит ничего хорошего книге. Во-первых очень скоро становится скучно, во-вторых теряешь нить повествования, в-третьих засыпаешь :) Безусловно, шедеврален образ барабана как средства общения и протеста миру. А вот с изложением мыслей Гюнтер подкачал...
Хотя... быть может именно эту цель он и преследовал :)

Не могу выразить своё впечатление одним определенным словом. С одной стороны мне понравился язык повествования, речевые обороты, литературные приемы. Текст сложный, растянутый, но тем самым интересный. Но сама история - что-то сюрреалистичное, жуткое, как ночной кошмар или сонный паралич, как алкогольное отравление. Сама обложка с этим железным пупсом уже вызывает какую-то неприятную тревогу и тошноту.

Наверно мой мозг недостаточно силен, чтобы найти в этой истории какую-то мораль, суть, идею, философию, знание - хоть что-нибудь, кроме буквального прямого текста обычной биографии карлика Оскара. О том как становилась разрушительная личность психопата. Иначе его не назвать.

Маленький демон в теле ребенка уничтожает всех и всё на своем пути. Оскар остановился в развитии и физическом и моральном. Он признает, что поступает плохо, но его не волнуют проблемы других, он не думает о последствиях, ради цели идет по головам, запросто устраняет ненужных ему людей, с легкостью и холодом переносит потери, скорбь, думает только лишь о своём существовании и об игрушечном барабане. Ему проще пережить смерть всей своей семьи, чем поломку своей игрушки.
В своем рассказе главный герой упоминает множество других персонажей, которые были важной частью его жизни. Их истории довольно интересные, хотя большинство заканчиваются трагически.
Все описанные гадкие откровенные сцены (а их там очень много: насилие, смерть, убийства, постельные сцены далеко не романтического характера) украшает черный юмор, видимо для того, чтобы еще больше показать, какой же гаденыш наш малыш Оскархен.

Читать ил нет - выбор за вами. Книга действительно "не для всех". Раз она получила Нобелевскую, значит в ней есть что-то гениальное, кроме литературных приемов и языка изложения, чего я найти и понять, к сожалению, не смогла как бы ни старалась. Возможно, осмысление придет со временем, или же придется перечитать.

Продолжение трилогии читать не буду.

Я бы поставил эту книгу на полку рядом с романом «Дети полуночи» Салмана Ружди. Жанр этих романов (магический реализм), возраст главных героев, их физическоеу родство и сверхъестественные способности (на некотором отрезке жизни) – похожи. Романы основаны на их воспоминаниях, оба создают литературное произведения, в которых отражаются кровавые эпохальные события 20 века( Европы и Азии). Очень тяжелые для чтения произведения.

РоманС.Ружди читать было намного сложнее, но негативного осадка в памяти он не оставляет, несмотря на то, что главный герой далеко не идеален.

Совсем другое дело «Жестяной барабан». И читался полегче, и сюжет интересней, и юмор, но несколько раз по ходу чтения у меня возникала эмоциональная фраза про автора- «Фашистский недобиток».

По сюжету главный герой – Оскар в три года перестает расти, физически (рост остается -94 см), сознание же продолжает развиваться, затем, уже будучи повзрослевшим - снова начинает расти, но в итоге неправильного, не пропорционального роста становится горбуном (рост 124 см).

В моем представлении Оскар, после остановки роста перестал развиваться и в моральном плане. Моральный эмбрион. Ни кого не любил (барабан – это другое), ни кого не жалел, ни о чем не заботился. Что в голову приходило – то и делал. Все мысли только о себе. К примеру, его побег во Францию, ведь могли напрасно пострадать его родные, не говоря ужеоб их переживаниях и горестях, ни одной мысли по этому поводу, ведь в перечень его потребностей это не входило.

Пришло время, и Оскар стал расти и превращаться в урода, и в моральном смысле в первую очередь. Именно такой, искривленный, вовсех смыслах этого слова отвратительный тип, и ведет повествование романа. Мне не понятно, откуда у этого тридцатилетнего, деформированного во всех отношениях мужчины, столь оригинальная форма повествования. Может это чтение Гёте повлияло? И конечно «юмор», это не тот юмор, от которого смеются, а тот от которого жутко, гадко и мерзко. Наш Оскар юморит тогда, когда описывает чье-то горе, например смерть родных или близких. Когда можно просто сообщить «моя бедная матушка умерла», автор делает это через всякие красивые словесные «выкрутасы» с отвратительным юморком. То же самое и со смертью обоих отцов, Розвиты, монашек... Для кого несчастье, а для Оскара повод показать свое владение словесами. По ходу повествования, главный герой только один раз прочувствовал «настоящее» горе, когда в коридоре квартиры, где он снимал комнату, дьявол не дал ему эрекции,при встрече с возлюбленной. Ну, хоть один раз, уже не плохо. Да начало проявляться что-то похожее, очень слабо похожее, на совесть. Наш Оскар смело берет на себя вину за смерть «бедной матушки», обоих «предполагаемых» отцов и другие трагические события, хотя к этим событиям главный герой имеет лишь косвенное отношение. К удивлению смерть монашек не входит перечень грехов Оскаров, хотя была возможность, хотя бы попытаться помешать бессмысленному убийству невинных молодых женщин.

В основном люди, окружавшие Оскара были неплохими людьми, (злобные соседские дети – редкое исключение). Но вот один мерзкий персонаж романа, к которому главный герой относится неплохо, даже вполне благосклонно – это художник-унтер-офицер. Как можно выбрать спутника в путешествие туда, где на его глазах этот человек убил невинных??

Весь роман пронизан цинизмом, вершиной цинизма (просто зашкаливает) стал эпизод с изнасилованием молодой монашки, и ее гибелью. Оскар об этом случае, больше никогда и не вспомнил.

Отвращение вызывает не тот факт, что Оскар не предотвратил злодеяние, хотя и мог, и должен был, а то как он весело про это подумал. Он потворствовал этому преступлению, фактически стоял на стреме. И затем, когда бедная девушка уплывала в открытое море, состоялся интересный диалог - ребята прикалывались. Паскудству этогоэпизода нет предела. Я подумал, может Оскар не знал что такое изнасилование.Его «бедная матушка», его Мария, добросердечная соседка делали ЭТО добровольнои с удовольствием. Сомневаюсь.

К сожалению, некоторые части романа оказались для меня непонятными.

Прослушаем или почитаем лекции профессионалов, может придет и понимание.

Моя рецензия мне самому не нравится. Все равно публикую.

По всей видимости, Гюнтер Грасс как бывший гитлерюгендовец и младоэсэсовец хотел покаяться за свои юношеские фаустпатроны, а заодно нанести пощечину общественному вкусу, обличив скромное обаяние бюргерского манямирка. Но сделал он это в такой потоковосознательной фрейдистско-кафкианской манере и таким монструозным и вязким до уровня логореи (как её называют по-простому – недержание речи, или словесный понос) языком, что получилось одновременно выспренно и нудно. Конечно, он художник и он так видит, но нам смотреть на это совершенно не обязательно.

Очень необычная книга по стилю написания , настроению и образу главного героя. Когда не пишешь рецензии более полугода, довольно сложно подступиться к рассказу о таких произведениях. Однако игра требует отзыва, поэтому нужно написать хотя бы что-то

Наиболее важным мне кажется выразить отношение к главному герою, барабанщику Оскару, который, разочаровавшись в мире взрослых, перестал расти . Это сатирическая метафора, на самом деле, показывает, что Оскар мудрее и взрослее большинства из нас .

Возьмём, например, меня. Я перестал писать рецензии, так как встал на путь офисного планктона. Сил и времени на творчество сейчас нет. Да и вдохновения тоже. Я сейчас более нормальный член общества, живущий по стереотипам. Получаю зарплату среднюю, хотя для моего уровня сложно мечтать о большем. Работаю 5/2, деятельность моя пока ещё не бесит, но и не зажигает совсем. Благо ещё, что удалёнка и можно аудиокнигу послушать параллельно с бумажной работой.

Устраивался на работу я с желанием. Интересно было попробовать область подбора персонала и понаблюдать своё психологическое состояние, когда ты находишься в подчинении и превозмогаешь себя. Это интересный опыт, но без дополнительной мотивации , о которой я писал выше, меня вряд ли хватило бы больше, чем на полгода. Да, ещё график удобный, я успеваю по вечерам заниматься любимым делом – играть в интеллектуальные игры, отвечать на вопросы и общаться с приятными людьми. Так что в целом всё не так плохо, но …

Я быстро перегораю, мне становится скучно , даже если берусь за дело с энтузиазмом . У меня есть проблемы со здоровьем, как и у Оскара. Однако герой Гюнтера Грасса гораздо сильнее вашего покорного слуги. Поэтому я его уважаю и даже завидую немного ему. Ведь Оскар может обводить всех вокруг пальца и при этом оставаться собой, жить так, как ему хочется. С пациента психушки спрос маленький, аки с Макмерфи или Вождя.
Оскар такой же бунтарь, но более любопытный по психотипу.

Конечно, роман сатирический, в нём многое неправдоподобно, автор стебётся над эпохой и над понятием нормальности самыми изощрёнными способами
Стиль романа потрясающий действительно ! Ироничный, остроумный, очень грустный и забавный одновременно ! Здесь нет черных и белых персонажей, авторских оценок и так набившего оскомину морализаторства . Каждый должен делать выводы сам.

Второстепенные герои здесь тоже очень яркие, кстати. Изюминкой романа является глава, написанная в стиле сказочной истории, напоминающей по структуре стихотворение Дом, который построил Джек. Очень оригинальный авторский ход ! Спектакль театра лилипутов тоже хорош, как по мне !

Должен сказать, что читается книга очень тяжело. Один из наиболее сложных для восприятия текстов за последнее время. Однако, если входишь и продираешься через него, понимаешь , насколько это мощно. Обилие имён и событий, путаница во времени и сумбур в мыслях главного героя делают этот роман похожим на поток сознания. Думаю, его мало прочесть 1 раз. По крайней мере, слушать, разбирая резюме на хедхантере – точно не самая крутая идея. Хотя озвучка Чонишвили шикарна, конечно!

По стилю и атмосфере, местами даже сюжетно Жестяной барабан напоминает Черный обелиск Ремарка. Написан роман в ритме барабанного боя, я бы сказал
Финал книги довольно открытый, как по мне. Либо я чего-то не понял. Однако надеюсь, что у Оскара всё будет хорошо и его не сломает система!

Экранизацию 1979 года тоже рекомендую посмотреть! Неповторимую атмосферу истории она не передаст, но общее представление о сюжете и персонажах фильм даст. А эта история действительно необычная, с ней стоит познакомиться. Мало кто может рассказать о банальных вещах так смело и самобытно Актеры там действительно отлично подобраны! А Лента была удостоена приза в Каннах, между прочим!

Выводы первое знакомство с Грассом было непростым, но я понимаю, почему его дали нобелевку и понимаю, что его однозначно стоит читать ещё ради того, чтобы встретить таких же обаятельных чудаков, как Оскар. И ещё раз окунуться в неповторимый стиль автора. Несколько лет на полке лежит Траектория краба. Думаю, возьмусь за неё следующей, но это будет уже совсем другая рецензия. ..