Вечер короткого юмористического рассказа

В этот раз Герберт Уэллс выступает с оригинальной идеей, что писательский талант напрямую связан с рационом питания авторов. Более того, он - талант - не просто связан с рационом, а очень сильно от него зависит. И чем кухня, которой придерживается литератор, ужаснее, тем у писателя больше шансов развить и реализовать свой талант.

Большими писателями, утверждает Уэллс, становятся только те из пишущих собратьев, кто окончательно убивает свой желудок, неважно чем и как, главное, чтобы пищеварение было приведено в отвратительное состояние. Тогда, по мнению классика, и рождаются настоящие классики. Поэтому кушайте, уважаемые писатели, что попало и знайте, что такой режим питания обеспечит вам признание и славу.

Те же, кто содержит свои пищевод, желудок и кишечник в идеальном состоянии, кто питается качественной домашней пищей, или является завсегдатаем дорогих ресторанов, могут ставить жирный крест на своих литературных поползновениях.

Далее Уэллс дает ряд кулинарных советов по питанию авторам, работающим в разных стилях и направлениях, придерживаясь правила: одним подходит арбуз, а другим - свиной хрящик.

Исходя из вариаций Уэллса, я тоже хотел бы дать ряд советов по питанию авторам рецензий на ЛЛ, не сочтите меня за слишком самонадеянного писаку, но уж больно хочется последовать за идеей английского классика.

Так вот, тем, кто предпочитает писать рецензии на фэнтези, лучше сосредоточиться на поглощении десертов, типа всякого рода маффинов, запивая их тёмным элем.

Тем, кто предпочитает рецензировать фантастику, лучше вообще отказаться от пищи в привычном понимании и перейти на сочные и питательные БАДы, которые можно, не стесняясь, есть горстями, запивать можно любым энергетиком.

Если рецензент больше специализируется на любовных романах тут можно есть всё что угодно, главное, чтобы еда была милой, прелестной и, внимание!, - атмосферной. Последнее условие обязательно!

Любители психологической прозы должны питаться луком и хлебом, хлеб желателен черный и черствый, запивать можно родниковой водой или медицинским спиртом.

Особенно хочется сказать об авторах рецензий нон-фикшн, этим лучше всего подойдет фаст-фуд.

В особом положении находятся те, кто пишет рецензии на биографии, здесь нет рецептов, но есть рекомендация - изучите кухню того субъекта, на чью биографию вы пишете рецензию, и ешьте и пейте то же, что и он, конечно, если бюджет позволит. Будьте осторожны при написании рецензий на биографии Эдгара По, Хемингуэя и Фицджеральда, по крайней мере, старайтесь в отличие от номинантов, соблюдать меру.

Наконец, те, кто пишет отзывы на классику. Здесь всё просто, берете томик Чехова, находите рассказ "Сирена" и.... там изложено несколько вариантов прекрасных классических меню, идеально подходящих для предпочитающих классику.

Захотелось еще один рассказ прочитать, плюс, он не большой, так что много времени не заняло. А я вот напротив, целый день, как Пчёлка Майя. Думал и вовсе ничего не напишу сегодня, но раз решил, минимум один отзыв в день, то надо действовать.

Написан он как датируют источники в конце 50 годов, а вышел впервые только в 1991 году.

Получилась такая шутливая история, думаю могла произойти со многими людьми и не обязательно это были шахматы.

Краткое содержание.

Сидя в парке, главный герой, на вопрос «Сыграем?», отвечает «Я не умею». И это была его ошибку, что тут началось.

Подробнее.

Это мой второй рассказ, этот более ранее и веселее чем первый. Но общее у них есть, ну кроме автора конечно, это то, что они почти полностью состоят из диалога двух людей. В первом рассказе это были мужчина и женщина, а во втором два случайных незнакомца в парке.

Конечно, я не эксперт, но мне кажется, диалоги отлично удаются Высоцкому. Могу сравнить точно, собой, мне диалоги труднее придумать, так как обычно, я или не разговариваю или держите меня семеро, чтобы рот скотчем заклеить.

Мне понравилось начало.

Мне кажется, это очень круто. Отличный бодрый старт. Причем, не понятно, что же дальше будет. Ведь может быть всё, что угодно. От комедии до трагедии. Особенно это тоска в глазах. Настораживает, а не маньяк ли часом.

Шахматы в СССР были очень популярны, ведь столько было советских чемпионов мира и в игра ведь не требует много места, можно играть, где хочешь главное, чтобы доска была, плюс игра развивает память, ну я так думаю.

Как и многое в СССР, любовь к шахматам люди переняли у вождя мирового пролетариата Владимира Ильича Ленина. Он сам очень любил играть. Что вполне логично, просчитывать ходы и использовать пешки.

Ленин и Горький играют партию в шахматы, за ними наблюдает Надежда Крупская.

Ленин считал шахматы очень важными в своей жизни.

А потом уже в годы СССР, начали популизировать их. Можно к примеру вспомнить «12 стульев» и главу о том, как Остап Бендер играл в шахматы.

Книга вышла в 1927, а настоящая любовь к шахматам пришла в 1924, когда в СССР приехали, чемпионы мира.

Вот и в рассказе, новый знакомый, выливает не только знания о шахматах, но и их историю.

Шахматы можно сказать, был национальный вид спорта. С 1948 по 1993, только один шахматист был не из СССР, Роберт Фишер. Борис Спасский еще был, который убежал в другую страну. Но изначально, то он был из СССР.

Про партию с Фишером, у Высоцкого есть стихи, вот кусочек.

Шахматы наше всё.

Если брать лично меня, то меня, как-то не очень накрыла любовь к шахматам, конечно играл в них, но мне не нравилось думать, куда там и чего ходить, скорее я в начале играл, как главный герой из рассказа. В стиле, как хочу так и хожу или копировал ходы. Если играл с таким же, как и я не умехой, то там уже брал верх то, у кого было больше удачи. А если встречался, с каким ни будь парнем или девушкой, у которых был разряд по шахматам. То они разбирались со мной, как с котенком. Меня это жутко бесило, но лень было учить все эти комбинации и популярные ходы. Еще играл с компьютером. Шахматы слишком скучны. Мне нравятся, как в кино показывают, как шахматные гении видят ходы других и делают свои. Но увы мне этого не дано. Я ленивая обезьянка. Но у меня, как и у многих были шахматы и большие и походный набор.

Подобная история в рассказе, мне подобные в детские и подростковые годы тоже попадались. Когда, кто-то только научился играть, но не настолько, чтобы считаться даже начинающим, но выучил фигуры и доску и узнал историю. Проигрывает более опытным, и у него один выход найти новичка.

Есть такие люди, для них важна лишь победа, а не сам интерес к игре, конечно все хотят, когда-то победить, но приятнее заслуженная победа. Чем создать себе такие условия при каких ты будешь побеждать раз разом. Мой младший брат, играл в шахматы лучше меня. И постоянно меня выигрывал, ну мне просто лень было думать, я просто ставил туда и сюда. Но бывало, что включал внимательность и мозг, и начинал просчитывать ходы. И мне удавалось его обыграть и когда я предлагал сыграть еще одну партию он резко куда-то убегал.

Мне рассказ понравился, он напомнил мне детские годы и подобные истории из жизни. Простой и с юмором. Читается просто и быстро.

Всем спасибо, кто прочитал.

Данный рассказ входит в состав "Химмерландских историй", представленных реалистическими зарисовками о нравах и обычаях жителей Ютландии. Когда первый сборник получил положительные оценки и одобрение критиков, Йенсен продолжил тему, в результате было издано три тома рассказов: "Люди Химмерланда" (1898), "Новые химмерландские истории" (1904) и "Химмерландские истории. Третий том" (1910).
Аннотация обещает картины быта и нравов датского крестьянства.
Рассказ "Ане и её корова" начинается с описания ярмарочного дня. Автор не тратит время на воссоздание всей толчеи и суматохи вальпсуннской ярмарки, он выдергивает из толпы единственную корову с её хозяйкой. Разместив эту пару чуть в сторонке, начинает пристально их изучать. Владелица животины из тех женщин, что не будут зря глазеть по сторонам в поиске развлечений. У неё в руках спицы и шерсть, из-под пальцев споро вывязывается длинный чулок. Жонглеры, барабанщики, шум толпы - ничего не задевает внимание старухи. Корова отличается здоровьем и полнотой жизни, пусть чуть костлявая и не совсем молодая, но ухоженная. Не случайно к ней приглядывается сразу несколько покупателей. Вот только на их вопросы о цене, хозяйка отвечает, что не продает корову.
Зачем же она стоит в жаркий солнечный день на ярмарочной площади?
У этого рассказа очень добрый посыл, а его немолодые героини вызывают чувство растроганности.

Очень трогательный рассказ от нобелевского лауреате по литературе Йоханнеса Вильгельма Йенсена.
В переводе Людмилы Брауде, благодаря которой, жители СССР познакомились с неординарными героями Астрид Линдгрен и многими другими сказочными историями.
Это, довольно оригинальное произведение, читая которое думаешь, что всё понятно, потом понимаешь, что думал неправильно, а потом и вовсе ничего не понимаешь.
Но автор по-доброму удивляет, показывая пожилую датчанку и её рогатую любимицу на фоне сельскохозяйственной ярмарки.
Все думают, что она продаёт корову, но она не продаёт корову, ведь старая Ане, равно, как и корова, существа непродажные.
Концовка рассказа расставляет все точки над i, и открывает истинные намерения Ане.
Вот тут-то и наступает катарсис, не удивлюсь, если у некоторых читательниц в этот момент увлажнятся глаза.
Но это даже на пользу, особенно, после продолжительного чтения или сидения за компьютером.

Отличная зарисовка из жизни конторщика Кирюхина. Мне очень нравятся произведения небольшие по форме, но очень ёмкие по содержанию. Особенно, построенные на диалогах. Может не понравиться сюжет, не устроить финал, не порадовать мораль, но если через диалоги понятна суть главного героя, если можно угадать его прошлое и будущее, то работа автора дорогого стоит.

Конторщик Кирюхин - типаж знакомый. Из тех, что не подлежат исправлению, и от которых лучше держаться подальше. К сожалению, такие люди часто встречаются в стенах бюджетных организаций. Они занимают незначительные, но непыльные должности, чрезвычайно самодовольны и мнят себя центром мира. А родных тиранят и самоутверждаются за их счёт.

Омерзительные людишки, но есть и такие на нашей планетке.

В сборнике короткометражных фильмов «На 10 минут старше: виолончель» есть шикарный эпизод «Озарение», снятый режиссёром Фолькером Шлёндорфом - глазами летающего комара и под чтение текста «Исповеди» блаж. Августина показан летний пикник на природе, имеющий трагическую развязку. Когда я это впервые увидел, то был зачарован зрелищем, только немец мог такое придумать. И абсолютно так же я был зачарован этим бескомпромиссно прекрасным рассказом мастера - чистый, светлый, прозрачный юмор Диккенса, Клапки Джерома, О’Генри. И абсолютно узнаваемая история – это моя муха!

Я не знаю кого надо в первую голову благодарить, автора или переводчика (Кнута Гамсуна или Константина Бальмонта) – рассказ написан ясным, умным, изысканным русским языком. Я вот не поверю, что в норвежском языке есть слово «тихохонько». Вообще, весь текст рассказа – одно большая развёрнутая цитата. Цитировать можно с любого предложения.

Продумано всё – динамика сюжета, коллизии отношений, развязка. Итак, рассказ – история взаимоотношений автора с одной мухой – знакомство, вражда, дружба, обиды, ревность, трагическая гибель мухи и её ухажёра.

А какой гомерически смешной эпизод как муха и автор толкались у двери:

Или вот это:

Или комическая сцена ревности:

Трагикомическая развязка и блестящее последнее предложение рассказа завершают это бескомпромиссное произведение. Рекомендую всем перед сном для поднятия настроения принять внутрь этот маленьких литературно-фармакологический шедевр, пить залпом!

В наше время любой желающий, которому вдруг взбрело в голову стать писателем, может издать свою книгу, не прибегая к услугам книжного издательства. Хорошо это или плохо — вопрос философский.

С одной стороны, писателям и всем тем, кто себя таковыми считают, теперь не обязательно становиться послушной игрушкой в руках издателя или выбирать тему будущей книги, ориентируясь исключительно на читательский спрос и конъюнктуру на издательском рынке. По крайней мере, на первых порах. Однако такому автору приходится самому заниматься "раскруткой" своей книги — в противном случае она легко может затеряться в нынешнем книжном потоке.

С другой стороны, что делать нам, читателям? Как умудриться выудить из множества печатных изданий что-то действительно стоящее нашего внимания? Но ладно бы только это! Говорят, искусственный интеллект тоже научился писать книги. Во всяком случае, в сети Интернет то и дело появляются статьи на эту тему. К примеру, не так давно учёные Технологического университета Джорджии (США) объявили о создании ИИ (по имени "Шехеразада"), который способен "генерировать рассказы со стройным сюжетом на основе анализа текстов той же тематики".  И это лишь один из примеров. Означает ли это, что писателям пора начинать бить тревогу?

Такой же вопрос, по видимому, волновал и французского писателя Пьера Гамарра. Разница лишь в том, что волновал он его в далёком 1965 году, когда упоминание об искусственном интеллекте можно было встретить разве что в специализированных научных изданиях. Главный герой этой иронической истории, талантливый изобретатель по фамилии Онезим, создаёт "машину, которая пишет шедевры". На вид это небольшая чёрная коробка со встроенным микрофоном и рядом клавиш, каждая из которых соответствует тому или иному литературному виду или жанру. Остаётся лишь нажать на нужную клавишу, произнести вслух имя писателя, и вуаля — через некоторое время готовая "рукопись" выходит с другого конца машины, причём в двух экземплярах. От "оператора" требуется лишь одно: не забывать заряжать машину чистой бумагой.

Но вот незадача: все как один издатели отказываются печатать эти произведения.

Но зачем вообще нужно называть имя известного писателя, спросите вы. Неужели эта волшебная машина не способна сгенерировать оригинальный художественный текст, если, к примеру, нажать клавишу "Философское произведение" и назвать ей своё собственное имя? Конечно, наш гениальный изобретатель испробовал и такой вариант. Что из этого получилось? А получилось то, что богатство и славу ему в итоге принесло совсем другое изобретение — электронная жаровня. Подробности — в рассказе.

А всё почему? А потому, что содержащиеся в тексте элементы плагиата и копирование творческой манеры другого автора ещё никого до добра не доводили. Хочешь быть писателем — будь им! Но только, ради бога, не надо обезьянничать. Никто не спорит — писателю нужно читать и изучать книги других авторов, но вряд ли стоит тратить время на подражание.

Удивительные вещи можно обнаружить в научно-фантастических произведениях прошлых лет. Казалось бы, где искусственный интеллект, и где 1965 год? Но что-то мне подсказывает, что Пьер Гаммара написал свой рассказ не просто так, а под впечатлением. Ведь именно тогда, в середине XX века, учёные всерьёз задумались о возможности создания искусственного мозга, а сам термин "искусственный интеллект" (artificial intelligence) был введён в обиход ещё в 1956 году. Современные исследователи ИИ далеко продвинулись в этом вопросе, и теперь идея о "машине, пишущей шедевры" уже не кажется нам фантастической.