Автобиография Элис Би Токлас

Гертруда Стайн "Биография Элис Би Токлас"
Издательство

Ребята, это было восхитительно. Гертруда Стайн воплощение сильной, мудрой и талантливой женщины Парижа эпохи "Потерянного поколения", термина, который она и придумала.

Матисс, Пикассо, Аполлинер, Шервуд Андерсон, Хемингуэй и многие другие ждут вас на страницах романа в совсем других амплуа. Они просто люди, друзья и товарищи по несчастью и счастью. Будет Париж, будут картины и произведения , будет война, будет время после войны. Таков путь мисс Стайн.

Книга написана Гертрудой от лица Элис. Они прожили вместе более 25 лет, не скрывали , но и не афишировали.

О них будет написано в "Празднике, который всегда с тобой". И эту книгу я буду читать (перечитывать пятый раз) следующей.

"Автобиография Элис Би Токлас" Гертруды Стайн — это смелый эксперимент с жанром автобиографии. В книге Гертруда отдает голос своей подруге Элис Би Токлас, которая становится рассказчиком, описывающим жизнь Стайн и их общее окружение. Вместо обычного повествования от первого лица Стайн использует взгляд со стороны, создавая необычную картину своей жизни и того времени.

Гертруда Стайн описывает свою жизнь не напрямую, а через воспоминания и рассказ Элис Би Токлас. Элис, выступая как рассказчик, передает тонкости их повседневной жизни, их взаимодействия с художниками, писателями и важнейшими фигурами того времени. Давайте скажем прямо, что Гертруду и Элис связывали отнюдь не платонические чувства, но в книге это не обсуждается.

В книге мы встречаем множество значимых фигур, таких как Пабло Пикассо, Эрнест Хемингуэй и другие деятели искусства. Все эти личности взаимодействуют с Стайн и Токлас, и очень интересно читать про них через взгляд другого человека. Элис равнодушна к искусству, она про всех знаменитостей рассказывает спокойно, без восторгов и пиетета, как об обычных людях. Это не просто биографические факты, а целая галерея персонажей, которые оставили свой след в истории искусства и литературы.

Например, о Матиссе:

"В тот год когда весенний салон принес ему настолько ощутимый успех он всю зиму писал большое полотно женщину накрывающую стол а на столе роскошное блюдо с фруктами. На этих фруктах семья Матиссов чуть не разорилась, фрукты были тогда в Париже очень дорогие, даже самые обыкновенные, что уж говорить о том насколько дороже были фрукты настолько необыкновенные а их должно было хватить на все то время пока не будет закончена картина а на картину судя по всему нужно было чень много времени."

Нет, я не забыла про знаки препинания, Гертруда Стайн их ставила как бог на душу положит, и из-за этого книгу читать трудно, создается поток сознания, и хочется самому проставить все эти запятые, тире и двоеточия ради пауз хотя бы.

"Хавейс читал "Становление американцев" в рукописи и пришел в восхищение. Вот только очень просил добавить запятых. Гертруда Стайн сказала что запятые ей без надобности, текст должен быть понятен сам по себе и не нуждаться в том чтобы его поясняли через посредство запятых и вообще запятая это просто знак что нужно сделать остановку и перевести дыхание но человек он и сам должен знать где ему лучше остановиться и перевести дыхание."

Наверное, перед прочтением биографии мне нужно было прочитать хоть одно произведение писательницы, ведь она оказала влияние на многих людей, например, Хемингуэя, она "нашла" ему его стиль.

"Автобиография Элис Би Токлас" — это не просто книга о Гертруде Стайн, а произведение, которое раскрывает культурную и личную сторону женщины, ставшей значимой частью искусства и литературы. Стайн смогла создать уникальную картину своего времени и жизни, наполнив книгу не только рассказами о себе, но и о великих художниках и литераторах, с которыми она и Элис общались.

Вроде и ничего книга, местами любопытные пассажи, а местами сплошное занудство, кто куда пошел, с кем и чем пообедал, куда поехал, откуда приехал, снова поехал, снова приехал. Наверное, полгода, если не больше мучила книгу, и хотя сначала было более-менее резво, потом, как в тягучем меду, продираешься-продираешься, а выхода-то и нет, книга просто кончается и в голове остается 2 мнения автора - о Пикассо и о Хемингуэйе. Примерно, как биография Пегги Гуггенхайм. Просто диву даешься, как такая интересная жизнь может быть описана таким сухим занудным языком. Видимо, люди искусства так жаждут запечатлеть все моменты общения с великими, что перечисляют всех подряд и все свои передвижения. Какой интерес все эти мелочи представляют для читателя, слабо понятно. Биография это не только места, люди, факты, события, а еще очень важна манера изложения материала, чтобы хоть что-то запомнилось. Соглашусь ход, как будто биографию Г. Стайн писала не она сама, а ее напарница? служанка? подруга? интересный, от первого лица себя хвалить автору вроде как неудобно, а вот от третьего – не смущает.

Гертруда, Гертруда....В одной рецензии наткнулась на фразу "она придумала стиль, а кроме ей как будто нечего сказать.. и многозначащая оценка «0». Так что так оно вот так. Так что дальше". Когда я взялась за Гертруду Стайн, то первое, что попало мне в руки, это была «Кровь на полу в столовой». Дочитала я тогда до 20 страницы и поняла, что смысла дальше в сеем мероприятии нет, не понять мне возгласы восхищения и гения американской модернистки. Но позже, после прочтения «Праздника, который всегда с тобой..» Э. Хемингуэя взялась за «Автобиогрфию Элис Би Токлас и тут она мне раскрылась совсем с другой стороны, я поняла, что в тексте есть ритм, и он был очень забавным, игривым и без запятых. Многие обвиняли Гертруду Стайн в элементарной безграмотности, а она говорила, что просто так надо и продолжала по ночам бороться с длинными предложениями. Через некоторое время ты и сам не замечаешь, как повторяешь за ней, говоришь её «фразочками». Стайн была довольно самолюбивой и эгоистичной личностью, но ей можно простить многое за Пикассо, Матисса, Хемингуэйя, Фицджеральда и др. После обязательно читайте Сильвию Бич и ее мемуары «Шекспир и компания» чтобы сбить оскомину после «Автобиогрфии Элис Би Токлас».

Гертруда Стайн – знаковая фигура XX века. Женщина, перевернувшая представление о литературе как таковой. Великий экспериментатор, который пытался создать литературу «в настоящем», добивающаяся равновесия и гармонии, требующая от читателя ни много ни мало – научиться читать заново. Она хотела дано новую жизнь словам как таковым, она слышала особый ритм текста, она воспринимала слова в их глубинном, начальном смысле, она дробила свои произведения на предложения, и, поверьте, ее предложения не то, к чему мы привыкли. Она не сомневалась в том, что Джойс воспользовался ее идеями, и прозрачно намекала на плагиат. Она была особенной. И другой такой точно нет.

Дальше...

И при всем ее новаторстве, революционных экспериментах, литературной модернизации «Автобиография Элис Б. Токлас» стала бестселлером по весьма прозаичной причине. Из-за содержания – тот фактор, который был как раз для Стайн вторичным. Но обывателю было интересно заглянуть за кулисы богемной жизни, прочесть подробности жизни знаменитых и великих людей, которые окружали Стайн всю жизнь. А эксперимент, новаторство и модернизация остались позади. Сама Элис Б. Токлас была спутницей Стайн, ее любовью, о которой она, пусть и не заявляла прямо, но с удовольствием намекала игрой слов. И это стало второй причиной популярности. Публика с удовольствием смаковала подробности личной жизни знаменитой писательницы и ее не менее знаменитых друзей, и так содержание победило форму.

Конечно, эта победа не для всех была очевидна, и со временем гений «Автобиографии» был признан. В книге издательства «Б.Г.С.-ПРЕСС», которую я читала, приводится прекрасная статья Елены Петровской «Словарь раскрепощенных ритмов», где подробно описывается в чем именно уникальность этого романа. Боюсь, без этой статьи я не была бы способна оценить творчество Стайн по достоинству. И даже с ее помощью, боюсь моих литературных способностей, эрудиции и интеллекта не достаточно, чтобы понять всю гениальность этого произведения. Я теоретически понимаю, что писательница ждала от своего читателя состояния note bene, восприятия слов и смысловых конструкций так, словно мы впервые их слышим, понимания значения в неком первобытно-самобытном понимании. Но мое сознание слишком «зашорено», слишком глубоко засели стереотипы. Перестроить собственное восприятие очень трудно, поверьте. Как когда-то, читая Джойса, я поняла, что все прочитанные до этого книги, мешают мне. Удивительное произведение. Никаких компромиссов, ты или делаешь над собой усилие и заставляешь себя подстроиться под требования автора, или остаешься на самом пороге смыслов – воспринимаешь тонкую глянцевую шелуху – содержание. Пожалуй, мое сравнение будет оскорбительно, но факт в том, что если читать только ради содержания, покажется, что перед тобой пустышка. Лишенная каких бы то ни было серьезных разговоров и речей, «Автобиография» напоминает бульварную прессу с пикантными фотографиями звезд.

Гертруду Стайн надо читать, если вы претендуете на что-то большее. Если вы любите покорять литературные вершины. Если вам нравится получать смелые вызовы гениальных писателей ХХ века. И результат будет зависеть только от вас.

Гертруда Стайн - неоднозначна особистість. Модерністка, яка мала пристрасть до картин. Походила із заможної родини євреїв, завдяки чому могла дозволити, як то кажуть, "жити на широку ногу". Мала змогу здобути хорошу освіту, колесити Європою, купувати картини і збирати коло однодумців. Саме завдяки своїй тяги до картин і влаштуванню вечірок вона мала багато різноманітних знайомих, серед яких були доволі таки знамениті особи. Особи, які вже були знаменитими, або які стали знаменитими не без допомоги самої Гертруди. Вона мала особливий смак, який зачасту не співпадав з більшістю. І завдяки цьому смаку вона й була особлива. Так, її біографія цікава. Біографія, яка написана нею від імені її подружки-коханки. Отакий цікавий прийом задіяний в цій книзі. Вона написала автобіографію подружки, в якій описувала зв'язок з собою. Ідея цікава - погоджуюсь. Та саме втілення цієї ідеї мені не сподобалось.

Про що ж саме йдеться в цій книзі. Книга розповідає про становлення смаку, про нову течію в мистецтві - модернізм, кубізм... Про Париж, про Францію, про Європу. Про Першу світову. Про післявоєнний час. Про все це потроху.
Не сподобалась манера викладу. Експериментально - так. Саме це і заманило. Але такий експеримент не для мене. Мабуть я таки більше по класиці. Суть експерименту - речення майже без розділових знаків. Як вона сама відповідала на це зауваження, що читач сам зрозуміє де йому потрібно поставити розділовий знак. Саме це найбільше і дратувало. Якщо спочатку начебто вона ще намагалась ставити їх де-не-де, то потім її це, мабуть, обтяжувало. Також вона не переймалась синонімами чи підбором слів. Постійна тавтологія. Складалось таке враження, що цей твір написала дитина. І цей її стиль написання, можливо, криється глибше. В її освіченості. Адже університет вона так і не закінчила. Ну що скажеш - творчі люди. Нам, простим, їх не зрозуміти. От я і не зрозумів.
Читалась книга довго. Я її силував. Вона мені не подобалась, та я все ж хотів розібратись в тому, чому її так нахвалюють. Так і не розібрався. Так і не знайшов якусь ложку меду в діжці дьогтю. Постійно доводились перечитувати речення.
Куча імен, більшість з яких - це люди з мистецтва, художники, колекціонери. Мені було не цікаво про них щось взнавати. Бо вони мені були просто не відомі. Так, цікаво було щось взнати про Пікассо, Хемінгуея. Хоча опис Хемінгуея мені не дуже сподобався. Опис зі сторони Стайн-Токлас. Хоч вона і стверджує, що то був її хороший знайомий, та мені здалось, що відношення до нього було зверхнє. Заперечувати не стану що вона зробила багато для мистецтва. Та на цьому і наголошу - для мистецтва. Не для літератури.
Також не сподобався друк. Неякісний. І папір поганий.

Отже, книга буде цікава тим, хто захоплюється картинами, цікавиться періодами кінця дев'ятнадцятого - початком двадцятого століття. Мені це було не цікаво. Мені було більше цікаво за письменників. Та за них тут було написано мало. Кожному своє...

Ой, ну почему же там так мало запятых? Я вижу, конечно, в этом глубокий смысл, но меня это дьявольски нервирует. Так и хочется исчеркать всю книжку и выдохнуть. В целом мне нравится умная и ироничная проза госпожи Стайн, но я к ней отношусь с предубеждением еще со времен "Праздника...", а потому развеять его нелегко. В целом - да, хорошо и познавательно, но увы и ах - не зацепило. Может быть, дело во мне. Скорее всего, дело во мне. Но нет бьющегося пульса, есть только деловитое изложение разных фактов о великих людях 20 века, а без внутренней жизни это уже не кажется таким привлекательным. Но замысел и мнимый автор и герой - находка, нельзя не отметить.
И не понравилось не скажешь, и понравилось...Да нет, не понравилось. Воздержусь от оценивания.