Девушка, которая искала чужую тень

Я всю жизнь читаю фанфики и знаю, что люди пишут их когда им есть что сказать за рамками канона. Давиду Лагеркранцу сказать было нечего, но он все равно взялся за дело, тем самым в особо извращенной форме надругавшись и над читателями, и над персонажами, от которых остались только имена и пустые оболочки. Кому вообще пришла в голову мысль, что этот человек достойный автор для продолжения истории про Миллениум?
И самое удивительно, что предыдущая книга мне понравилась. Хотя теперь совершенно очевидно, что вклад в нее Ларссона был колоссален. А вот самостоятельная работа Лагеркранца ознаменовалась позорным провалом и нелепым смехотворным сюжетом. Серьезно, что это вообще было?
Очень жаль, что эта история заканчивается таким ужасным разочарованием.
Совет для тех, кто еще не читал: Ни за что, забудьте, даже не думайте, поберегите нервы и потратьте свое время на какую-нибудь другую хорошую книгу.

Моя любимая серия книг про Лисбет Саландер. Мое знакомство с этой серией началось с просмотра фильма, с Нуми Рапасс в главной роли. Фильм мне очень понравился, главная героиня стала моим кумиром. После просмотра фильма, я сразу же побежала в книжный магазин и сразу скупила, все три книги. Во время прочтения, я не могла от них оторваться, забросила все. Я была в восторге! Потом решила узнать будут ли еще книги про Лисбет. Но какое у меня было разочарование, когда я знала, что автор трех великолепнейших книг умер. Я была, если так можно сказать в депрессии. Но потом неожиданное продолжение. Автор бывший адвокат писателя. Девушка, которая застряла в паутине, я бы не назвала этот детектив суперским, но мне было интересно продолжение истории. Эта книга меня не разочаровала, сама задумка, мне понравилась. Но вот Девушка, которая искала чужую тень. Это просто ужас. Нет развития сюжета, мне не хватило главной героини в самой книге. Я ее прочитала за пару часов. Она не вызывает ни каких чувств.

Четвертая часть мне понравилась и читалась она действительно как продолжение истории, придуманной Стигом Ларссоном: стиль книги и характер персонажей были вполне в духе трилогии и, закрыв имя автора на обложке, я бы и не заметила, что четвертая книга написана кем-то другим.

Неудачные попытки создать трехмерность

«Но пятый мой совсем не такой»: от начала и до конца не покидает ощущение, что держишь в руках какой-то посредственный фанфик. Слово, которое преследовало меня на протяжении всего чтения и отлично характеризует мои ощущения – это «кустарщина».

Причем тут нельзя сказать, что весь сюжет нелеп в целом или что поступки героев противоречат их образу: нелепицы прячутся в мелочах, пару страниц может все быть нормально, а потом бац — и видишь, что писатель пытался что-то сказать, создать что-то трехмерное и реальное, но это всякий раз оказывается только заявка на трехмерность, а герои и их действия так и остаются картонными. Порой это больше смахивает на сценарий, а не книгу. Чтобы справиться с этим, мне приходилось читать ее не как повествование, а как конспект повествования. (не привожу примеры, чтобы не спойлерить, но в моем блоге они есть).

Скудный язык

Кроме того, сам текст беден, предложения излишне короткие, обороты речи – по-школьному просты и неказисты. Я читала множество фанфиков, написанных лучше, чем это. Причем вообще я не против книг, написанных простым языком: могу словить кайф от работ Стефани Майер и Шарлин Харрис. Здесь кустарщина какого-то особого рода – когда не только язык беден, но и происходящее порой смахивает не столько на продолжение книг Ларссона, сколько на пародию на книги Ларссона.

Отдельного внимания заслуживает и переводчица Боченкова О. Б. – уж на что я не притязательна и благодарна за любой перевод, но тут ляпы так и бросаются в глаза.

Исчерпанность темы

Помимо бедности языка, по-моему, проблема еще и в том, что тема с Лисбет исчерпала себя. Почему может быть бесконечной серая книг про детектива? Потому что детектив не попадает сам по себе в ситуации с убийствами (если это не Евлампия Романова, само собой) – к нему приходят клиенты и затягивают его в эти ситуации. Если бы Лагеркранц решил продолжать трилогию, взяв за двигатель сюжета не Лисбет, а Микаэля, это было бы беспроигрышно, поскольку Блюмквист – журналист, и его попадание во всякие неприятности и тайны не было бы удивительным. Однако писатель выбрал следить за судьбой Саландер, а потому ему приходится из раза в раз выдумывать все больше подробностей его невероятного прошлого, а, чтобы соответствовать духу Миллениума, это всякий раз должен оказываться государственный скандал.

Как говорилось у Астрид Линдгрен в книге про Калле Блюмквиста: «Так сколько же зеленых брюк Грен может встретить за одну несчастную среду?». Так во сколько же государственных скандалов может быть втянута в детстве одна несчастная Лисбет? Написание каждой новой книги про гос. тайны, в которые она оказывается вмешана, напоминает сериал «Побег», где, чтобы оправдать название, приходится в каждом новом сезоне одних и тех же героев снова и снова упрятывать в тюрьму) В какой-то момент это становится не столько любопытным, сколько неправдоподобным.

Из примеров перлов:

[вот именно вздрогнула в конце всего рассказа]

[комиссар полиции отправился в погоню за вооруженными преступниками, нашел их фургон и растерялся :D]