Валериан. Книга 1

Валериан и Лорелин, придуманные талантливыми Пьером Кристеном и Жан-Клодом Мезьером, впервые появились на страницах журнала «Pilote» в 1967 году. Эти оригинальные истории сразу же стали звездами первой величины на небосклоне научной фантастики.

Жанры

Рейтинг LiveLib

4,1

89 оценок

5
36%
4
48%
3
15%
2
1%
1
0%

Ваша оценка

Прочитали 106Хотят прочитать 106

Рецензии

Count_in_Law
13 июля 2018
Да, это конец мира, и мы единственные, кому известно, что после всего этого родится наш новый мир... Мир Галаксити...
Бодро потерявший в переводе (не иначе, вслед за экранизацией) имя главной героини Лорелин в названии, этот французский комикс привлек к себе внимание нашего читателя только после выхода в прошлом году фильма Люка Бессона. Подсуетившись к русскоязычной премьере, "Азбука", не так уж часто готовая рисковать выпуском французских альбомов, успела склепать пару томов, после чего интерес и читателя, и издателя увял, и тема ныне выглядит совершенно заглохшей.
После знакомства с первой книгой могу сказать, что это не удивительно.
"Ламповая" фантастика она, знаете, сильно на любителя.
А тут нам подсовывают именно такую - ярко раскрашенную, не без выдумки, но очень наивную, со странными роботами, бластерами и сюжетами, которые выглядят до умиления винтажными.
Нечто родом из глубокого прошлого, когда деревья были большими, текста в комиксовых "пузырях" было чуть ли не больше, чем картинок, а "Звездные войны" еще не раздражали своими бесконечными самоповторами (хотя меня они, каюсь, раздражали всегда - просто потому, что не моё).
Романтика работы пространственно-временных агентов сползает то в набор безудержных клише, то в сказ об утопии (или антиутопии? тут не всегда разберешь), а то и в совершенный фарс, от которого реально чесаться хочется.
Не знаю, почему я ожидала от этого произведения большей серьезности, но обнаруженное там совершенно детское хохмачество меня разочаровало.
Как и соответствующий духу времени плоский арт с непропорциональными фигурками большеголовых персонажей, больше похожими на "Астерикса", чем на полноценную научную фантастику.
В итоге я так и не поняла, пародия это или что, но пережила несколько десятков минут погружения в довольно приятную ретро-атмосферу.
Заныривать туда повторно совершенно не хочется. Но и снижать оценку ниже хорошей - тоже.
Больше мне сказать нечего, могу лишь отправить почитать очень удачную, на мой взгляд, рецензию BlackGrifon , который явно проникся больше меня, удачно облек свои впечатления в красивые слова и вполне способен вдохновить сомневающихся на чтение.
Приятного вам шелеста страниц!
Читать далее
22 понравилось
2
849
goramyshz
14 сентября 2017
Оптимистичный постапокалипсис
Наконец мне удалось посмотреть фильм Бессона про Валериана и Лорелин. Я ожидал написать свой отзыв сложив впечатления от комикса и от фильма. Но фильм сюжетно не повторяет комикс, по крайней мере, этот первый том полного собрания, так сказать. Поэтому и писать тут о нем я и не буду.
Само издание начинается с тошнотворных статеек американских комиксовых критиков (или историков), которые я так и не смог осилить до конца. Авторы комикса, мол, из тоталитарной Франции съездили в свободные Соединенные Штаты и, надышавшись воздухом свободы, решили начать рисовать этот комикс. Бедные авторы, как им пришлось попотеть облизывая свободный американский зад издателя, чтобы эта книга вышла сегодня в свет)
О том, что это, в некоторой степени, «го***но мамонта», которое можно было и не откапывать, свидетельствует и некий ретро-оптимизм, присущий фантастике времен «Барбареллы». Ребятам повезло, что их в юности почитывал Люк Евграфович Бессон.
Что уже видно во первых, так сказать, строках, так это то, что все мини-сюжеты надеваются на один общий. И вот теперь немного о нем.
Согласно комиксу, берущему свое начало в 1967 году, на Земле в результате всяческих войн, в том числе и, конечно, ядерных, уже аж в 1980-м, произошло что-то шибко судьбоносное и неизвестное. Период 1980-2020 покрыт мраком неизвестности и тайн. Намекается на заговор мирового масштаба, а может даже и вселенского. А наш герой, вообще-то проживает в просвещенном 22-м веке. Уже изобретены технологии, позволяющие путешествовать во времени. Вот путешествия во времени это и есть главная фишка первого тома, где Валериан, подобрав в средневековой Франции некую бесхозную гопницу Лорелин, гоняется вместе с ней за бывшим коллегой во времени, решившим ступить на алчный путь желающего стать властелином мира. Выглядит весьма интересной и логичной высказанная мысль о том, что с момента эксплуатации машины времени в этом самом 22-м веке, в прочих временах, кроме того загадочного периода, появились некие дежурные, призванные обеспечивать путешественнику во времени возможность продолжить путешествие, а также держать все это в тайне от непосвященных.

И только в последней части, которая называется «Город тысячи планет», которая, по идее, должна бы стать первой историей второго тома, происходят события, которые, теоретически,могли послужить предысторией событиям, описываемым в одноименном фильме. Скажу только, что в фильме Городу тысячи планет уделено совершенно мизерное внимание. С каждой серией завеса тайны «забытого времени» по чуть-чуть приоткрывается. В целом, конечно, читабельно.
Читать далее
22 понравилось
3
596
BlackGrifon
12 ноября 2017
Полюби его таким...
Судить сегодня «Валериана» можно только как какой-нибудь археологический артефакт. Его художественная значимость уступила исторической. Ведь нельзя без улыбки читать вторичные и наивные сюжеты Пьера Кристена, а рисунок Жан-Клода Мезьера похож на архаику первобытных пещер. И, тем не менее, как салонный антик, «Валериан» дарит чарующую атмосферу приключенческой фантастики, если ты такое любишь, разумеется. Первая книга полного собрания BD на русском языке, как водится, в коммерции, лишь дразнит покупателей. Если приложить усилия, то можно представить себе, чем же так вдохновлялся Люк Бессон. Но влияние на Джорджа Лукаса уже бесспорно. Именно наивностью и романтичностью.
«Дурные сны» в 1967 году еще ничем не выдают свое отличие от обилия массовых журнальных скетчей на фантастические и исторические темы с обилием детского юмора. По сути, это типичная бондиана, только решенная через игру с пространством-временем. Неустрашимый герой с квадратным подбородком бросается спасать мир от свихнувшегося ученого, а по дороге цепляет красивую и лукавую девушку. Романтические отношения тут не прорисованы. Они уже подразумеваются читателями. А иначе как в том эротическом анекдоте про русалку – а как? Мир средневековья, где разворачивается большая часть истории, не отличим от римской античности Астерикса и Обеликса, с магией и фарсовыми репризами. Никаких характеров – только клише и игра на ожиданиях читательской аудитории. А фантастическое будущее – утопия, где после ядерного постапокалипсиса люди пребывают в блаженных снах под присмотром ученых-стражей.
После первых выпусков Валериану и не зачем было бы продолжать существовать в таком формате. И сюжетная арка 1970 года выглядит крутым поворотом от штампов к созданию своего мира. Галаксити XII века, империя интеллектуальных развлечений, опять в беде. Злодей из предыдущей истории снова сбежал и по той же схеме угрожает будущему благополучию. В «Город зыбучих вод» и «Земля в огне» Кристен и Мезьер вложили свои впечатления от поездки в США. Они затопляют Нью-Йорк 1986 года, что, конечно, тут же вызывает в памяти «Планету обезьян». Валериан начинает свое путешествие с факела статуи Свободы. А все человечество – глупые и жестокие мародеры, таскающие золото и антиквариат на фоне гибнущей планеты. Детскость, разухабистость рисунка Мезьера здесь уже обогащается масштабными пейзажами, полными живописных деталей, а не только ироничного экшена.
Наконец, «Империя тысячи планет» - это уже первый шаг на пути к легенде. Валериан и Лорелин летят исследовать чужой мир, но, влипнув в передрягу, спасают его от захватчиков. Ну, как спасают – доводят врагов до самоликвидации хитростью и умением завести друзей среди аборигенов. Новыми хозяевами взамен условной монархии должны стать технически и научно подкованные торгаши. И здесь Кристен не удерживается от саркастического юмора в оглядке на историю человеческой цивилизации. В рисунке узнается контрастность и пестрость массовой культуры 1970-х – неугомонное диско. Троллевидные, но харизматичные персонажи. Здесь Бак Роджерс и Джон Картер уступают дорогу Хану Соло и Люку Скайуокеру. Но всё же Валериан и Лорелин, которым не чужды человеческие слабости, удовольствия и безрассудность, заслуживают отдельного пьедестала.
Читать далее
11 понравилось
0
465