Sacrifice

У книги было очень интересное, многообещающее начало: героиня с первых строк рассказывает о постигшем её несчастье в виде умершего любимого коня, которого она пытается похоронить на собственном участке, но при этом находит труп молодой женщины, и всё это на фоне мрачной, дождливой атмосферы. Как и полагается, закручивается полицейское расследование, которое почему-то не даёт покоя главной героине. Ну действительно, разве можно в наше время рассчитывать на профессионалов своего дела? Ведь гораздо интереснее самой влезть в расследование убийства, подвергнуть свою и чужие жизни опасности и проследить за действиями соответствующих органов. И всё бы ничего, однако, чем дальше продвигается раскручивание тугого клубка интриг, тем больше концов из него вылазит. Вот тут и началось моё недоумение. Зачем впихивать в сюжет невпихуемое? Ну ладно, кони были, люди были, дальше пошли младенцы и мифы, но когда дело дошло до гипноза и заговора молчания, почувствовала, что мои нервы начали сдавать. А уж парочка лесбиянок вообще пробила на истерический смех. Действительно, как в наше время можно обойтись без героев нетрадиционной ориентации? Ну кому как не им разрушать планы коварных мужиков? Феминистки всего мира ликуют и потирают ручки в предвкушении очередной победы. Я не буду жаловаться на плохо прописанную атмосферу замкнутых островов и совершенно отсутствующую глубину характеров персонажей, даже про сомнительную акушерскую клинику не хочу писать, поскольку самым раздражающим фактором во всей книге для меня стала главная героиня Тора. Она получилась настолько нелогичной, глупой и недалёкой, что на протяжении всей истории вызывала у меня дискомфорт. Сложно пройти такой долгий путь вместе с человеком, который пробуждает в тебе только отрицательные эмоции. Я честно пыталась принять позицию автора, разобраться в состоянии Торы и разделить с ней её проблемы, но увы... Не могу понять, как в столь зрелом возрасте можно быть такой неадекватной и психованной словно пятнадцатилетний подросток. Она же на ровном месте создавала сама себе проблемы. Услышала одну фразу из разговора и раздула из неё катастрофу вселенского масштаба, лучше бы просто по-человечески с мужем поговорила и половину своих проблем решила бы одним махом. Но это же так сложно! Её метания от умных к красивым меня утомили, невозможность сложить два и два вызывали горячее желание стукнуть Тору чем-нибудь тяжёлым по голове, авось и стала бы умнее да сообразительнее. В общем, в результате я по-настоящему стала сочувствовать мужикам, которые вынуждены с нею общаться, даже захотелось помочь им прикопать её труп где-нибудь в укромном уголке. Эту книгу так и хочется разделить на две отдельные истории - одна о несчастной Торе, другая о Шетландских островах. Вот вторую я бы с удовольствием почитала, а с первой предпочла бы никогда не знакомиться.

Давно я не встречала в произведениях таких откровенно тупых главных героинь. Это просто небывалое везение, что к концу чтения я не осталась пучеглазой, ведь чем дальше в лес, тем больше у меня глаза на лоб вылазили от недоумения, как можно быть такой безмозглой... Ну правда, если бы я вдруг сошла с ума и захотела бы провести время с таким персонажем, то взялась бы за Донцову (надеюсь этот литературный грех можно искупить тем, что читала я про всяких Евлампий и пр. в подростковом возрасте, не будучи еще существом разумным:))) - в ее случае наличие такой дамочки хотя бы оправдано жанром "иронический детектив". С чего же вдруг подобная женщина появилась в детективном триллере - непонятно...

Портрет Торы (еще бы Библией обозвали или Кораном), демонстрирующий ее великий интеллект:

Героиня является практикующим гинекологом (не самая приятная медицинская ветвь, но важнее то, что явно имеет опыт деятельности с трупами - и на столе умирали, и во время учебы анатомический театр не миновала), утверждает, что "за свою жизнь смотрела достаточно детективов" и "собственноручно вместе с матерью хоронила не меньше десятка лошадей на собственной земле", однако "не может сглотнуть, парализуется* от шока, не может прийти в себя, не в силах больше смотреть" на труп найденной женщины и свиное сердце.

Персонаж явно обладает значительным неврозом, откуда и сильная неуверенность в себе ("умеющие хранить молчание в любой компании, не испытывая при этом ни малейшего чувства неловкости - особый разряд людей; я всегда начинаю нервничать, если оказываюсь с кем-то наедине в замкнутом пространстве, и испытываю непреодолимую потребность заговорить с этим человеком, даже если совсем его не знаю; я не могу заснуть, если в комнате есть хотя бы одна открытая дверь"), но почему-то ни секунды об этом не задумывается.

Героине не свойственно соединять события в причинно-следственную связь: за ней охотятся неизвестные с целью уничтожения, но Тора не испытывает ни малейших подозрений, что ее ключи при этом пропали неспроста; при нарушении зрения, сопутствующем отравлению веществами, что в данном контексте осознаваемо любым простофилей, утверждает "нет, в больнице определенно были какие-то проблемы с элекричеством"; увидев в начале книги значительное различие между отцом и сыном лишь в конце вдруг сопоставляет факты и понимает; что мальчик был усыновлен; а также почему-то искренне верит в то, что женщины-гинекологи добрее мужчин той же профессии (может, конечно, в Англии где-нибудь и так, но на постсоветском пространстве (которого сооооовсееем чуточку больше, чем той Англии) все совсем наоборот - бабы-гинекологи обычно жестоки и обожают аргументировать это фразами из разряда "ноги раздвигать сильна, а рожать - жалуешься на боль").

И наконец персонаж просто совершает наинелепейшие поступки: моет найденное на месте преступления кольцо-улику; услышав краем уха объяснение свекрови свекру поведения сына "он влюблен", делает вывод, что тот собрался бросать Тору и уходить к другой (в семье нет особых проблем, измен или скандалов, в отношениях - все ок); "я понимала, что нужно немедленно, сейчас же звонить в полицию, но ног сами несли меня вниз"; говорит "каким бездушным чудовищем нужно быть, чтобы схватить женщину в этом состоянии" - т.е. ребенка, мужчину, небеременную женщину либо старика брать в заложники либо издеваться над ними - это не чудовищно, нет, просто плохо, а вот беременных - боже упаси; при необходимости выдать себя по телефону за мужчину говорит женщине нетрадиционной ориентации "В конце концов, кто из нас лесбиянка? Я никогда не исполняла роль мужчины" - логики 0,000. О моральном облике распространяться не хочется вообще - то, как легко Тора собиралась повеситься на незнакомого мужчину - только еще больше портит впечатление, и без того уже довольно неприятное.

Сюжет "Жертвоприношения" также не балует оригинальностью - каста самопровозглашенных избранных считает остальных расходным материалом - избито. Автор преподносит гипноз как дар сродни умению становится невидимым - кажется, Болтон не особо эрудированная особа, что подтверждается еще и тем, что кроме всего прочего ее главная героиня, являющаяся врачом-гинекологом, и второстепенные дамы-полицейские едва ли не падают в обморок, сталкиваясь с трупами: это весьма странно, так как вне желания человека подобные профессии вырабатывают долю здорового цинизма, иначе невозможно оперировать или расследовать убийства. Фразу "Это руны", воспринятую как великое откровение, вообще не хочется обсуждать, любой образованный человек абсолютно не вникая в подробности, просто знает о существовании подобной письменности.

Так что, извините, но "Жертвоприношение" - это просто фурор глупости и алогичности. Гг - ТП, очень похожая на дамочек, которые сопровождали в боевиках 90-х брутальных крутых мужчин, но очень быстро умирали в начале фильма из-за своей глупости (помните, фильмы с Мэлом Гибсоном и пр.) и одновременно на жен полицейских из всех современных ментовских сериалов, где выходя замуж за человека с такой профессией, она искренне негодует. что он не сидит с ней дома перед теликом. Может быть, Тора - это проекция самой Шэрон Болтон, которая ни разу за все 360 страниц не продемонстрировала хорошего ума, зато необразованностью "покорила"?

Не плохо, но мне не хватило реальности - виделся излишний фарс и приукрашивания, приумножение силы, способностей и возможностей. И это касалось практически всех действующих лиц, да и самой истории, существующей в книге. Место действия - Шетландские острова - сказочное, суровое, красивое место, которое очень гармонично влилось в роман, стало не просто местом развития событий, но и отличным антуражем - шум ветра, звук волн, разбивающихся о неприступные скалы, крики крачек и других морских птиц - как бы сама природа предполагает, что именно в такой атмосфере не лишними будут острые, очень острые ощущения. Главные герои - вот тут у меня восприятие менялось до самого конца книги - и те, к кому испытывались положительные эмоции, и оценки мной самих героев. Тора и Дункан вначале не воспринимались мной как пара - слишком разные, отстраненные, какие-то пластилиновые отношения. Но с развитием событий и они становились ближе, реальнее. Сама история - достаточно много раз упоминаемая и тиражируемая писателями, естественно, в авторском исполнении. Звучало завораживающе, интригующе - не понятные обстоятельство рождения детей и гибели их матерей, младенцы без мам и достаточно большое количество усыновленных детей - причем, только мальчиков. Кроме работорговли и торговли органами, мне изначально на ум ничего не пришло. Но все оказалось куда круче - тут и мифология, и гипертрофированное чувство собственного превосходства у мужской половины жителей островов - все в кучу и в итоге - очень неплохой триллер-детектив. Чуть в него бы реальности больше - и вообще цены не было книге.