У вас было когда-нибудь то малоприятное чувство, когда вы почти не понимаете, что происходит вокруг вас. Ощущение практически ирреальное, ты как будто находишься в дурном, бредовом сне и никак не можешь проснуться. Помню, как-то в середине учебного года мы переехали и мне пришлось поменять школу. В моей прежней школе урока английского языка не было вообще, не нашли учителя. А новый класс был уже на середине учебника. Демина напомнила мне те лихие деньки, когда я наверстывала программу. Мне снова пришлось сидеть и разбираться, откуда что взялось и к чему это вообще всё было.

Чего я не ожидала от женского фэнтези, так это такой интригующей многоходовки. Настолько интригующей, что вторую книгу дилогии пришлось практически перечитать сразу по горячим следам, потому что после первого прочтения факты и знания лежали в голове кучей хлама и чтобы это хоть как-то рассортировать, пришлось откатиться назад и начать заново. С одной стороны, это может показаться утомительным. Но с другой, это очень круто. Круто, когда книга заставляет поломать голову, когда она вытягивает тебя из зрительного зала в активную игру соучастника.

Пусть не обманут вас девачковые обложки. Это полноценное черное фэнтези. История разрослась и стала больше, чем обычный мистический детектив. Теперь это не просто история убийства талантливой актрисы, дочка которой выросла и хочет разобраться в странных обстоятельствах смерти своей матери. Теперь роман развернулся в масштабы мифов, легенд о войнах богов и им подобным. Демина во втором томе к читателю строга. Факты выдаются обрывочно. Признаюсь, иногда раздражение берет верх, что это мол Карина тут понавертела. Но потом понимаешь, что это в тебе говорит твоя лень. Привыкла голубушка, что перед ней всё на блюдечке выкладывают, всё разжевывают. А тут на-ка, разомни мозги, собери все сюжетные осколки и попробуй сложить их так, чтобы получился узор. Да и чтобы собрать их придется немало потрудиться, они разбросаны между мирами, между жизнью и смертью, между явью и сном, между разумом и бредом.

Про сюжет говорить не вижу смысла. Могу только посочувствовать тем, кто по случайности купил эту книгу как отдельное произведение. Издатели решили в очередной раз разделить единое целое на две части. С другой стороны, в данном случае это даже символично. Даже стильно, я бы сказала.

Я уверена, эту вещь стоит перечитать. Одного раза для этой бездны не достаточно.

На самом деле такое со мной случается достаточно редко: обычно я не меняю своего мнения в отношении прочитанного. Однако тут отчего-то захотелось. В своё время меня очень впечатлили образность повествования и закрученность сюжета (а также очень порадовал благополучный финал), и потому высшая оценка прочитанного показалась мне абсолютно заслуженной. А вот теперь, спустя три года перечитав дилогию, вынуждена признать, что, хотя история и хороша, всё-таки вторая её часть первой проигрывает.

И дело даже не в том, что отлично скроенная детективная линия уходит куда-то на дальний план, уступая место довольно тёмному фэнтези – и то, и другое мне по вкусу. Нет, основная претензия заключается в том, что уж очень это самое фэнтези замороченное. Запертые в безвременье свергнутые боги Нового Света, пустые надежды Вечного Народа Света Старого, семейные и личные тайны множества людей и нелюдей, затянувшееся противостояние альвов Благого и Неблагого Дворов, месть, зависть, жадность, похоть, любовь и ненависть – всего этого очень много, а подано довольно сумбурно и схематично. Персонажи, особенно второстепенные, то и дело путаются в памяти, а события происходят настолько быстро, что не успеваешь осознать, к чему приводит один сюжетный поворот, как немедля происходят ещё несколько ничуть не менее значимых, и разбираться в этом нагромождении действий становится всё сложнее и сложнее. Кто же виноват в происходящем? Почему Нью-Арк превратился в голодную клоаку, пожирающую своих обитателей? Виновата женщина, выросшая без родительской любви и мстящая за невнимание к себе? Или другая, ради достижения собственных целей готовая переписать судьбы собственных детей? Или бесчувственный потомок древнего народа, мечтающий о былом его величии? Оскорбленная в лучших чувствах прекрасная альва, оставившая свой род ради смертного человека, любви, как выяснилось, вовсе не стоившего? Или всё дело в том, что забытые боги устали ждать освобождения? А может быть, сама земля эта устала собирать кровавые урожаи и жаждет мира и благоденствия? Пожалуй, всё это сразу и немного ещё…

Тельма всё же узнает, кто виновен в смерти её матери и по какой причине это произошло. Ожидаемо, её начальник в итоге окажется не при чём, впрочем, это было очевидно практически сразу. Куда более удивительным станет осознание того факта, что тот, кого девушка считала жестоким убийцей, вовсе таковым не был. Политикан Гаррет – всего лишь пешка в чужой игре, и, какого бы высокого мнения он сам о себе не был, пожертвовать им игрок сумеет с той же лёгкостью. Зато героиня очень много нового узнает о своей трагически погибшей матери – отнюдь не образце добропорядочности и бескорыстия.

Совместное расследование сильно сблизит Тельму и Мэйнфорда, таких разных и таких нужных друг другу, и лишь благодаря этой неожиданной и даже странной связи им в итоге удастся докопаться до правды, оставшись при этом в живых и в своём уме. Путешествия по глубинам разума – просто потрясающая фишка этой истории, очень образно и впечатляюще.

Собственно, весь мир потрясающ, жаль только, что до конца он так читателю и не откроется. Не все развешанные по стенам ружья выстрелят, не все тайны будут раскрыты, не все легенды станут явью. А жаль, антураж потрясающий и чрезвычайно перспективный. Но если про альвов (аналог эльфов) и противостояние их дворов хотя бы немного расскажут (немного и неконкретно), то цверги (прообразом которых, как я понимаю, являются гномы) останутся лишь малозаметным штрихом на масштабном полотне мира. Так что, полагаю, эту историю запросто можно было бы развернуть в полноценную трилогию – тогда и путаться в событиях и персонажах бы не пришлось, и мир раскрылся бы во всей красе, не ограничиваясь только одним, пусть и огромным городом.

А в целом, хоть история и запутанная, но достойная. И очень кровавая, так что тем, кто излишней жестокости в книгах старается избегать, лучше пройти мимо.

Простите, но нет. Оценку натягивала, как сову на глобус, пытаясь выложить побольше плюсов на чашу весов, но минусы так и перевешивали. В итоге смухлевала и накинула к плюсам свою любовь к автору, к её другим книгам и бонус к следующим, которые, я очень сильно надеюсь, будут лучше прописаны. И с внятной концовкой.

Очень было классно в первой части дилогии, когда автором были обозначены несколько линий, явно ведущих к одной точке. Но запутано было хорошо. Причем какие-то связи проглядывались. И явно нащупывалась ниточка в прошлое. Поэтому за вторую часть бралась с хорошим таким воодушевлением, надеясь на классный детективно-магический квест по сведению всех нитей в один узел, который свяжут наши герои. Что я получила? Нечто невнятное, где не герои в основном действовали, а их куда-то вели и вертели ими как хотели. В итоге всё свелось к каким-то древним существам, Теодорам, которых так и не представили (кто и что это было?), жажде власти (а власти ли?), сумасшествию главзлодея (очень удобно, не надо ничего раскручивать и обосновывать, просто вводим сумасшедшего героя). Лилии? Убийства девушек? Тайна смерти Элизы? Появление Стража? Ради чего всё? Ради невнятной причины, что вела сумасшедшего гения из чёрт знает какого древнего народа чёрт знает к какой цели.

Далее. Внятный текст? Описания? Нафиг! Прием "находимся в голове героя" и всё. И вот вам муть за мутью большая часть текста, где только образы, образы, образы, ощущения, чувства героев. Магия индейцев и старого света, сплетенные и противопоставленные друг другу? Бездна и порядок? А описать это? Нет, не надо, будет вот так (

И так всё время! Причем одинаково. Они одинаково "глючат", все герои, в головах у которых приходится тусоваться. Отличать одного от другого в этом потоке сознаний получается только по тому, о чем они говорят, когда комментируют, что видят и ощущают. Манера одна и та же. Обрывочность подачи одинакова. Язык один и тот же. Нет ничего, что могло бы сразу идентифицировать героя, в чьей голове оказались на сей раз. И мутно всё. Если говорить о визуализации текста, о той картинке, которая складывается в воображении, когда мы читаем, то здесь как будто за мутным стеклом всё происходит. Карина прием "пойдём в голову к герою" использует во всех своих произведениях, но в раньше это было в разумных пределах, чтобы показать, что именно видит герой. Но подавать сюжет через это? Развязывать таким образом хитросплетения сюжета? Увольте. Невнятная каша какая-то "сварилась", склизкая и безвкусная.