Рассказы

Короткий рассказ, который стал одним из приятных открытий университетской программы.
Непередаваемая атмосфера легкого ужаса, которая нагнетается постепенно, и именно в этом скрывается особая привлекательность и изысканность "Падения дома Ашеров".
Последний живой наследник дома Ашеров приглашает в гости старого друга и тот волею судеб становится свидетелем ужасной трагедии, обрушившейся на Ашеров.
Болезнь, проклятье, возмездие... Что именно это было?
Очень хороший и интересный рассказ от талантливейшего писателя - Эдгара Аллана По.

Никогда бы не подумал, что отдельные рассказы (а не цельное произведение, продуманное до мелочей и доведенное до апогея) способны произвести на меня такое впечатление. Это, конечно, признанный мастер своего дела - я, наверное, один из немногих, кто в этом возрасте еще не прочитал ни одного рассказа, но, тем эффектнее эффект! Некоторый тип жути на самом-то деле можно осознать только с возрастом, это такая "взрослая" жуть, как раз, как у По.

Даже берет сожаление, что Эдгар По не писал полноценных детективных романов, вышло бы как раз под мой вкус.

У меня дома есть очаровательная старая книга. Толстая-толстая, но в мягком переплете. Читать ее на удивление приятно - пусть ей всего-то несколько десятков лет, от нее веет настоящей стариной. И тайнами.

Сборник на самом деле чудесный. Атмосферный, немного жутковатый, заставляющий думать и размышлять. Не удивительно, если потом вы станете если не дергаться от малейшего шороха, то хотя бы обращать на него внимание.
Эдгар По - великолепный писатель, человек, чьи произведений должны занимать достойное место в классике литературы 20-го века.

Настоятельно рекомендую эту книгу. 10/10

Рассказ состоит из двух частей. В первой автор приводит случаи погребения заживо людей и доказывает, что это достаточно частое явление. Во второй части от перовго лица он рассказывает о своем заболевании и о страхе быть погребенным заживо. Очень интересный подход автора к предотравщению такого финала. Как он обустраивал свой склеп. Великолепный лечебный финал - о том, что страхи все в голове и их можно побороть. Печальный и страшный По вовсе не такой уж и печальный!

Отдельное спасибо, конечно, Е. Гришковцу и А. Цикало за прекрасное исполнение в своем спектакле По По историй погребения. В какой-то степени их пересказ даже более живой, чем у автора:)

Не люблю я малую прозу, поэтому высоко оценить как и 99% собратьев данного произведения не могу. Но все же если не интерес, из+за невозможности что-то прямо годное заложить в такое количество символов, то чувства произведение смогло вызвать. Конечно, меня шокировало, что герой сделал с котом, прямо ножом по сердцу, когда в повествовании этот урод достал нож и выколол глаз его преданному другу. Я прямо жаждала расправы, мести. Но все же я не согласна с автором, что справедливо это было делать через смерть жены. В те времена, когда было написано произведение, у нее даже толком не было возможности уйти, как и животным ей доставались побои. Конечно, справедливость и человеческая жизнь не ходят рука об руку. Ведь в том пожаре явно погибли животные, которые содержались, хоть автор и замолчал. А какие бы коты эгоисты не были, не верю, что Плутон пошел бы на такое.

Но через этот рассказ я просто мечтала, чтобы жестокая кара настигала любого, кто ранит животное. Прямо пробирало желание мщения судьбы. Тот пресловутый бумеранг. Вот за это пробивание на чувства - накинула звезду.

Впечатлительным особо к мучениям животным - лучше обходить рассказ по кривой дуге в сто км.

Широкий лоб - признак ума. Как утверждает физиогномика (искусство чтения лица) такие люди на редкость наблюдательны, склонны к хорошей логике и способны хорошенько анализировать события.

Рассматривая на днях фотографии американского писателя Эдгара По, я впервые серьезно задумалась - а вдруг правда? Все эти определения типа личности по особенностям лица? Посмотрите на По: широкий лоб, прямой нос, круглые глаза...По всем признакам - мыслитель. А как говорится: «личность и творчество неразделимы»...

Пару дней назад, захотелось мне почитать что-нибудь из американского романтизма. Выбор пал совершенно случайно на Эдгара По, которого в последний раз я читала, кажется, несколько лет назад. Я начала с небольшой трилогии (о которой и пойдет речь) о детективе-любителе Огюсте Дюпене. Три небольшие по объему детективные новеллы ( «Убийство на улице Морг» , «Тайна Мари Роже», «Украденное письмо») объединены одним персонажем, который будучи обладая хорошей наблюдательностью и способностью к дедукции ловко раскрывает загадки.

Удивительно интересные, всегда с необычной концовкой новеллы По заинтересовывают с первых строк. Конечно некоторые считают его новеллы слишком страшными и читают их исключительно ночью, под одеялом и с фонариком (а вдруг кто за попу схватит?). Но как говорил мой преподаватель по литературе: «глупые дети, не нужно воспринимать творчество По с эмоциональной точки зрения». И правда).

На мой взгляд, самая интересная новелла в трилогии - «Убийство на улице Морг». Только представьте: 19 век. Париж. На улице Морг происходит ужасное преступление, окутанное непроницаемой тайной:

«…толпа отступила перед открывшимся зрелищем, охваченная ужасом и изумлением.
Здесь все было вверх дном, повсюду раскидана поломанная мебель. В комнате стояла одна только кровать, но без постели, подушки и одеяло валялись на полу. На стуле лежала бритва с окровавленным лезвием. Две-три густые пряди длинных седых волос, вырванных, видимо, с корнем и слипшихся от крови, пристали к каминной решетке <…> Кто-то заметил в камине большую груду золы, стали шарить в дымоходе и - о ужас! - вытащили за голову труп дочери:
его вверх ногами, и притом довольно далеко, затолкали в узкую печную трубу. Тело было еще теплым. Кожа, как выяснилось при осмотре, во многих местах содрана - явное следствие усилий, с какими труп заталкивали в дымоход, а потом выволакивали оттуда. Лицо страшно исцарапано, на шее сине-багровые подтеки и глубокие следы ногтей, словно человека душили.»

Изюминка, конечно, в главном персонаже. Дюпен – странный. Настолько странный, насколько странным может быть человек. Он не стремится вернуть богатство, живет на ренту, в строжайшей экономии не жалея денег разве что на книги. Он отчаянно влюблен в ночь. И до того сильно, что днем он закрывает и завешивает все окна только лишь для того, чтобы оставаться в темноте до тех пор, пока не придет истинная «темноликая богиня». Звучит глупо, но мне кажется, что это связано с тем, что ночью лучше думается, а Дюпен, как показывает нам новелла, настоящий раб мысли.
Дюпен – интроверт. Он не особо любит людей. Предпочитает уединенный образ жизни. Порой не выходит из дома неделями. Разговоры ведет лишь со своим хорошим другом, чья личность, впрочем, под большим вопросом. Когда я читала новеллы, у меня создалось впечатление, что персонаж, от которого ведется рассказ какой-то «отсутствующий». В сущности, он не несет никакого значения: он не помогает Дюпену в расследованиях, не выдвигает гениальные идеи, а только лишь задает вопросы. Возможно, это сделано для того, чтобы опять же показать индивидуальность Дюпена. Он не коммуникабелен, общество его не принимает, он живет один, но в сущности - он гениален. И время от времени ему нужно громко озвучить свои размышления кому-то, кто бы его покорно слушал, восхищаясь и рукоплеща. А может это просто литературный прием. Этакий диалог с читателем.

Кстати новеллы можно условно подразделить на две части – до расследования и после. В начале каждой новеллы имеется элемент фантастики. К примеру, в «Убийстве на улице Морг» место преступления и реакция горожан на него описывается так, что кажется, словно это дело рук сверхъестественных сил. Но как только за расследование берется Дюпен, становится ясно, что все можно объяснить рационально.

Новелла Тайна Мари Роже менее интересна, хоть и основана на реальных событиях. Мари - работает в парфюмерном магазине и живет с матерью Эстеллой Роже. Она красива и, естественно, у нее много поклонников. Однажды она внезапно исчезает на неделю, но вскоре возвращается целая и невредимая, утверждая, что гостила у родственницы в деревне. Через три года Мари снова пропадает. А на четвёртый день на берегу Сены находят её труп. Как написано в примечании:

«Мари Роже» впервые была опубликована без примечаний, поскольку тогда они казались излишними; однако со времени трагедии, которая легла в основу этой истории, прошли годы, а потому появилась нужда и в примечаниях, и в небольшом вступлении, объясняющем суть дела. В окрестностях Нью-Йорка была убита молодая девушка Мэри Сесилия Роджерс, и хотя это убийство вызвало большое волнение и очень долго оставалось в центре внимания публики, его тайна еще не была раскрыта в тот момент, когда был написан и опубликован настоящий рассказ (в ноябре 1842 г.). Автор, якобы описывая судьбу французской гризетки, на самом деле точно и со всеми подробностями воспроизвел основные акты убийства Мэри Роджерс, ограничиваясь параллелизмами в менее существенных деталях.
«Тайна Мари Роже» писалась вдали от сцены зверского убийства, и, расследуя его, автор мог пользоваться только сведениями, опубликованными в газетах. В результате от него ускользнуло многое из того, чем он мог бы воспользоваться, если бы лично побывал на месте происшествия. Тем не менее будет, пожалуй, нелишним указать, что признания двух лиц (одно из них выведено в рассказе под именем мадам Дюлюк), сделанные независимо друг от друга и много времени спустя после опубликования рассказа, полностью подтвердили не только общий вывод, но и абсолютно все основные предположения, на которых был этот вывод построен.

На мой взгляд, вторая новелла не так интересна, как первая. Все сводится к анализу статей из газет, описывающих расследование. К середине, это начинает утомлять, так как динамичность сюжета заменяется подробным разбором чужого мнения.

Далеко не все мне нравится у По и этот рассказ один из таких. Это своего рода мастерство на паре страниц создать атмосферу, заинтриговать, напугать и логично закончить рассказ. И я признаю, что По мастер короткой прозы. Но лично в моем случае этот рассказ очень похож на все множество других, которые я читала. Я читала их и у По и у других авторов мистических рассказов. Плюс временные промежутки между мной и авторами создают некий барьер для полного погружения в произведение. Мы, совеременные читатели уже очень разборчивы и придирчивы. Нас просто так не напугать. Можно конечно читать ради знакомства со слогом и манерой письма автора, можно оценивать его мастерство, но и получение удовольствия от чтения тоже важная часть. А в данном случае все примерно понятно с первых строк. Может быть еще дело в том, что я не читала не в то время и не в том месте. Для полного погружения в творчество писателя нужно быть готовым к тому как он сейчас будет рассказывать свои истрии, особенно если уже читал автора и знаешь к чему готовиться.
Меня этот рассказ больше не напугал и хоть атмосфера была создана мастерски, я больше жалела бедную девушку на картине и злилась на художника. Средства достижения целей для многих людей искусства не важны, важен результат. В своей одержимости модно дойти до крайней точки и совершить ужасную ошибку. Это рассказ к слову поход на рассказ из предыдущей моей рецензии, только в тем различием, что ученый сменяется на художника. А бедные жены этих одержимых, которые стали для них музами, почти всегда страдает от гения своих избранников.

Года 2 назад я пыталась читать сборник рассказов По, известного своими мрачными историями. Но мне они показались не страшными и мрачными, а скучными. Так и не дочитала сборник..

Сейчас же я увидела всю красоту языка и стиля Эдгара По. Мне понравилась мрачная, нагнетающая атмосфера рассказа. Депрессивное настроение Родерика Ашера, болезненное ожидание чего-то неотвратимого, история о влиянии дома Ашеров на их хозяев производит на читателя сильное впечатление. И вот уже нам кажется дом живым существом, а болезнь Ашеров не случайной. Финал, конечно, в манере По - мрачен и мистичен.

С классикой мистики, думаю, надо познакомиться всем) Хотя бы ради языка.