The English Assassin

Так вышло, что этот цикл я начала читать со второй книги. Но это наверняка не важно для сюжета, просто это моя первая, а не вторая встреча с Габриэлем Аллоном. Герой перед нами предстает уже зрелый, с большим опытом за плечами и уже, пожалуй, несколько уставший и от этой напряженной работы, и от подстав, в которые так или иначе ему приходилось попадать. Хотя он все еще находится на пике своего мастерства. Его опыта, реакции, сообразительности, умения и осторожности как раз хватает, чтобы в последний момент избегнуть взрыва или ускользнуть от пули. В этом романе он вынужденно противостоит другому высококлассному специалисту, наемному киллеру по прозвищу Англичанин.
Надо сказать, что начало романа меня несколько запутало, с места в карьер мы попадаем в какие-то драматические события, а ведь я еще совсем даже и не выучила имен героев, и практически в каждом встретившемся мужчине вижу супершпиона. Словом, догадываться и распутывать пришлось по ходу.
Поскольку это шпионский детектив, то политика тут, конечно, присутствует. Но, надо сказать, в очень небольших масштабах. Мне кажется, тут куда больше динамики. Слежка, взрывы, убийства, погони, перестрелки. А главный мотив вертится вокруг искусства. И наш главный герой имеет отличное прикрытие: он реставратор картин. И пригласивший его банкир хочет продемонстрировать ему коллекцию старинных полотен. И дочка этого банкира хоть и не художница, но всемирно известная скрипачка. Так что происходящие достаточно жестокие игры слегка смягчаются тем, что все это ради искусства. А корни, как водится, ведут ко Второй Мировой войне.

Изысканно.
Почему-то из всего набора разновидностей криминального жанра именно романы «про шпионов» (или, деликатно выражаясь, «про работу спецслужб» ) всегда производили на меня впечатление именно изысканности, тонкости и элегантности. Если они, конечно, хорошо написаны.
Ну, в самом деле! Возьмем мой любимый «классический английский детектив». Он весь такой уютный и домашний, даже с этими трупами в закрытых комнатах… Герои здесь расследуют загадочные убийства, не спеша собирая улики в аристократических замках и поместьях (часто занесенных снегом и отрезанных от всего мира), выстраивают версии при свете камина, распивая кларет и цитируя классику… Детектив сходится с убийцей в интеллектуальной схватке, игра умов, кто победит…
Не то в «шпионских» романах. Здесь, собственно, никакой камерности не может быть по определению. Здесь уже игру ведут монстры – тайные общества, транснациональные корпорации, державы. Здесь каждый персонаж не то, что кажется, у каждого есть множество граней, и от того, какой гранью он повернется, зависит вся сложная, многоходовая интрига… Вчерашний союзник может обернуться завтрашним противником, самые близкие соратники могут предать в любой момент… Прямо восхищение вызывают игроки, которые продолжают партию, имея в виду все это множество вариантов.
В данном случае на переднем плане находятся израильские спецслужбы. На них выходит крупный швейцарский банкир Рольфе с просьбой тайно направить представителя для приватной беседы особой важности. Глава израильских спецслужб направляет к Рольфе одного из самых опытных и засекреченных оперативников – Габриэля Аллона, который «в миру» является известным реставратором. Согласно разработанной легенде, Аллон приглашен для реставрации принадлежащего Рольфе Рафаэля. Аллон прибывает в Цюрих и обнаруживает труп Рольфе на закрытой вилле «без следов взлома», после чего немедленно оказывается схвачен полицией, которая обвиняет его в убийстве банкира. Аллон понимает, что в дело каким-то образом замешаны швейцарские спецслужбы, поскольку против него не существует никаких доказательств, кроме «шпионского» послужного списка. После дипломатических переговоров двух спецслужб Аллона выпускают с запретом на дальнейшее пребывание в Швейцарии. Но Израиль не собирается бросать начатое дело, и Аллону поручено во что бы то ни стало выяснить, что именно хотел сообщить покойный банкир. Довольно быстро становится ясно, что дело как-то связано с массовым истреблением евреев в годы второй мировой войны, но чем дальше продвигается Аллон, тем ожесточеннее противник обрубает концы…
Морали здесь нет никакой, или это полностью искаженная мораль. Герои постоянно должны выбирать «большее» и «меньшее» зло, точнее не выбирать, а удерживать их в равновесии. О какой нормальной человеческой психике тут может идти речь!

• Здание двухэтажное, на первом этаже зал, и на верхнем этаже зал. В 1564 году Тинторетто поручили расписывать стены и потолки здания. У него ушло на это двадцать три года.. Вы можете представить себе человека с таким долготерпением? Я бы не хотел состязаться с таким человеком.
• А если я буду вынужден выполнить задание в верхнем зале?

• Если другого выбора не будет, вы без труда спуститесь по лестнице и выйдете через главный вход. А там вы растворитесь в проулках Сан-Поло, и никто не найдет вас. Но как венецианец я умоляю вам найти какой-то другой способ решить проблему. Ведь это же будет трагедия, если вы повредите одну из работ Тинторетто… Должен сказать, я считаю это самым малоприятным делом, но, наверное, приходится делать то, за что тебе платят. Скрипачка… - он поднял руки в чисто итальянском жесте. – Скрипачку можно найти другую. А вот росписи Тинторетто… они невосполнимы. Прошу вас, я никогда не прощу себе, если сыграю какую-то роль в их уничтожении.
• Заверяю вас, синьор Россетти, что приложу все усилия, чтобы не повредить их.