Supergods

Признаюсь сразу,я не являюсь любителем этой жанра и всей развивающейся эпопеи вокруг супергероев. На все фильмы вселенной Марвел смотрела скептически и с иронично поднятой бровью, за что часто подвергалась поддевкам и насмешкам со стороны друзей. Ну не нравится мне эта кокофония, что поделать. Однако, прошло пару лет, и вот я тут, пишу рецензию на книгу-путеводитель по миру супергероев и спасателей планеты.
Начать свое знакомство с мифической мультивселенной решила с Грантом Моррисоном. Я знакома с ним после его выступления на TED Talks по теме кинофраншизы Марвел(он является одним из основных издателей Марвел на данный момент). Грант моментально влюбляет в себя своим юмором и нестандартным подходом к повествованию, чем и зацепил меня. Эта книга стала для меня открытием. Я проводила часы, полностью погрузившись в этот придуманный мир, восхищалась глубочайшим анализом, проведенным этим мастером жанра и смеялась до слез от его издевок над конкурентами(окей, бывшими конкурентами). Особенно сильно меня тронула автобиографичная часть книги, где автор рассказывает свою историю любви к комиксам и егоо попытками выбиться в свет.
"Я обильно и громко вещал, но, кроме обильныч и громких слов, у меня за душой никогда ничего не было. Я заглянул в лунное зеркало "Лечебницы Аркхэм" и узрел гротескную маску ехидного презрения, которую напялил, пряча свою неуверенность. Одержимость исскуством и модой , мифами и популярной музыкой, которыми я отгораживался от корней, теперь казались фальшивой, точно бабулины зубы. Никаких больше "влияний", решил я, никаких больше заимствований и цитат из романтиков. Я побреюсь наголо, пока плешь не испортила мне битловскую прическу , и оставлю только собственное "нагое" я".

Закончив эту книгу, перехожу на другие издания художественной части супергероев(ни много ни мало 27 книг; именно книг, а не комиксов). Для полного счастья Грант в завершение книги приводит рекомендованные издания к прочтению и предоставил ссылку на его статью, где он дает точный порядок просмотра фильмов и сериалов кинокомпании Марвел и ДС. Эх, если бы комиксы не стояли как половина моей почки, то и их прочла бы, но увы, святой маркетинг.
Всем фанатам супергеройской франшизы, любителям фантастики и мифичсеких вселенных, и остальной массовой аудитории нон-фикшина рекомедую к прочтению.
В довершен рецензии, хочу поделиться с вами отрывком из книги:
"Поскольку таинственное повсеместно, нам о нем необходимо напоминать. Мы живем среди чудес. Мы, сверхчеловеческие киборги, подключены к мобильным устройствам, а те подключают нас друг к другу и к постоянно обновляемой планетарной базе данных, к экзопамяти,- весь наш культурный багаж мы носим с собой в кармане куртки. Объективы наших камер ускоряют, замедляют и даже обращают вспамять поток врмени , и мы видим то, чего до двацатого столетия никто не видел,- термодинамическое чудо стеклянных осколков и лужи, что собираются с пола в бокал с вином. Мы-руки , и глаза, и уши, мы-высокочувствительные усики, через нас зарождающаяся разумная вселенная познает себя и свою миссию. Мы уже стали божественными богами, мы уже супербоги. Отчего нам , с нашей гениальностью, семимильными прыжками не ускакать в тот мир, что лежит за пределами нашего мира- мира под угрозой перенаселения, массового исчезновения видов , экологической деградации, голода и исчерпания ресурсов? Супермен с нашим друзьями нашли бы выход из любого тупика, в котором мы можем очутиться,- а ведь это мы создали Супермена. осталось лишь произнести то самое волшебное слово." Г Моррисон. 2010г.

Это было довольно увлекательное чтение. Своеобразный личный взгляд Моррисона на историю комиксов, где он анализировал не только сами истории, но и культурно исторический контекст в котором они создавались, искал в них в том числе и некоторые мифологические мотивы, говорил об их магии
Переломным моментом при чтении были главы, где Моррисон из рассказчика, стал так же и действующим лицом, его отступления- трипы с философией и сюрреализмом, немного испортили впечатление, потому что к тому времени успеваешь прочитать большую часть книги и это выбивается из общего повествования.
Но Супербоги определенно достойны чтения, если вы хоть немного интересуетесь комиксами и комикс индустрией
И мне очень нравится оформление книги, с этой условной маской Бэтмена и сочетанием черного и желтого(опять таки цвета костюма человека летучей мыши)

Вкратце поясню оценку и название.

Начиная книгу и читая первые главы, я рассчитывал получить историю комиксов и аналитику, почему они стали отдельным пластом поп-культуры.

Что я получил:
- вместо небольших личных биографических отступлений, дабы показать взгляд на ситуацию, мы получаем кучу ненужных подробностей жизни автора;
- к месту и не к месту (чаще второе) упоминаемые различные виды наркотиков (видимо, это и послужило рейтингу книги 18+, так как ничего иного, заслуживающего плашки +18 я не увидел;
- графоманию. Это из серии "когда хочется почувствовать себя настоящим писателем, но ты всё равно автор комиксов". Банально надоедает читать вымученные "миазмы разверзнутой исступленной истерии" и так далее, как будто автор подбирал более вычурные синонимы простых слов.

Более того - для русского человека и не гика, мимо которого прошла эра комиксов, и о супергероях он узнал из фильмов - кучу вещей приходилось гуглить, чтобы понять о чем речь. В конце книги есть список комиксов, на которые сделаны отсылки в самой книге, но тут либо искать комиксы 1940-1950 в русском переводе (типа первого выпуска Супермена), либо читать дальше, надеясь добраться хоть до чего-то знакомого.

3 из 5, либо 6 из 10, не более.

Я, наверное, вас всех уже задолбал этими словами, но книга получилась двойственная. С одной стороны — начинается она в одной, вполне себе интересной тональности. Рассказ о том, как появились комиксы, откуда черпали идеи творцы золотого, серебряного и далее веков. Отсюда, я, кстати, узнал много нового для себя. Автор отлично проводит параллели с общими настроениями в социуме и тем, как комиксы одновременно умудрялись идти за ними, но и иногда вести за собой. Как отражалась на комиксах война, откуда бралось вот это вот ощущение напряжения и страха в реальности и какими путями оно переходило в картинки на бумаге. Это правда было интересно.

Но потом получилось так, что как только автор дошёл до своего вклада в индустрию комиксов, всё пошло немного по другому пути. Нет, я даже спорить не буду, что он оказал на индустрию комиксов колоссальное влияние. Его истории, виденье развития, парадигма, в которой работал — всё это осталось с нами навсегда и надолго. Вклад так просто не убрать. Но после определённой даты в истории комиксов в книге началось именно рассказ о том, как автор видел эту литературу. Изнутри, как пропускал через себя истории, взаимоотношения, общий дух и настрой окружающих, и что при этом получалось. Ну, то есть было в этом что-то такое автобиографическое в большей степени, чем историческое. Не буду утверждать, что это было плохо, но просто переход был достаточно неожиданный. Немного выбилось из настроя.

К тому же автор по его же признанию активно употреблял различные вещества, искал возможности изменить сознание через какие-то другие практики. И иногда у меня оставалось впечатление, что мне не хватает вот чего-то такого же, чтобы понять — о чём речь идёт. Нет-нет, не везде, но иногда подобне ощущение складывалось. Но вот, с другой стороны — блин, на самом деле, это очень интересная книга получилось. Да, она немного разваливается на отдельные посылы: тут история, тут воздействие на человека, здесь мой вклад, тут поклон древним книгам и философии, коллективное бессознательное и социальная справедливость. Но при всём этом — написано достаточно просто, хотя и несколько многословно. Иногда даже очень разжёвано, на мой взгляд. Совершенно нестандартный взгляд на индустрию комиксов. То изнутри, а потом внезапно — настолько издали, что даже особо и не заметишь всю эту индустрию. И главное — я здесь получил прямо огромный набор комиксов, которые хотелось бы прочитать. Большая часть которых — известна лишь узкой прослойке комиксофилов. Другое дело — вряд ли у меня найдётся на них время.

Я рада, что это издевательство наконец закончилось.
Если бы я не испытывала почти физический дискомфорт от осознания того, что бросила книгу не дочитав, то "Супербоги" оказались бы на помойке почти сразу.
Грант Моррисон вложил в книгу общую историю комиксов, вписывая свою скромную фигуру в это повествование. Частично данное произведение можно назвать биографичным, что изначально я там никак не ожидала увидеть, потому что фигура автора мне неинтересна и неизвестна.
Читать было тяжело, длинные перегруженные витиеватыми неуместными эпитетами предложения, на фоне незамысловатого содержания.
Книга для глубоко влюблённых в комиксы людей. Для общего же развития кругозора скучно и непонятно. Косвенную связь истории человечества и комиксов считаю притянутой за уши.
По какому нелепому недоразумению эта книга попала в список бестселлеров для меня загадка.

Осознанная часть моего детства пришлась на вторую половину 2000-х, когда истории из комиксов уже успели плотно закрепиться в российской поп-культуре. Чтение комикса "Ultimate Человек Паук", а позже манги вроде "Наруто и "Стального Алхимика" вызывало во мне какие-то необъяснимые чувства, настолько странные, что приходилось скрывать своё увлечение от родителей в страхе, что я читаю что-то "для взрослых". Комиксы казались тогда мне-ребёнку чем-то пришедшим из будущего. Чем-то, что не должно оказаться испачканным консервативными "взрослыми".

Как показала эта книга, комиксы и супергероика - вещь с куда более глубокими корнями, чем идеи любого современного консерватора.

Более того, любой консерватор или либерал, любой старик или ребёнок сможет найти себе супергеройский комикс по вкусу, ведь почти за вековое существование формат менялся десятки раз, подстраиваясь под настроение общества. Для каждого поколения найдётся свой Бэтмен или Супермен (которым через какой-то жалкий десяток лет уже стукнет сотня!)

"Супербоги" Гранта Моррисона могла бы стать книгой для любой аудитории. Частично у автора даже получилось преодолеть барьер между массовой публикой и фанатами супергероики.

Первая половина книги - "Золотой век" и "Серебряный век" - это довольно последовательный рассказ о становлении жанра. От появления идеи о супергерое, до её развития в формат современного мифа, а зачем очеловечивания. Как сравнивает сам автор, дорога от хиппи до панка.

В "Тёмном веке" сам Моррисон приходит в индустрию. И вот тут начинается странное, потому что главы о значимых деятелях и общих трендах перемежаются с автобиографией автора книги. И он никогда не забывает напомнить нам, как он крут. Он знаком с Нилом Гейманом, Робби Уильямсом и Джерардом Уэем, он написал самую продаваемую серию о Бэтмене 2009 года, он терпеть не может арт-рок и всё в этом духе. Безусловно, Грант Моррисон - одно из самых ярких и известных имён комикс-индустрии, но когда человек рассказывает о своих заслугах, параллельно подкидывая палки в колёса коллегам... Зачем вставлять столько себя в книгу-исследование?

При этом, что удивительно для комиксиста, у Моррисона офигительный литературный язык. Никогда бы не подумал, что двухстраничные описания обложек старых комиксов могут быть настолько захватывающими. Метафоры хлёстко влетают с ноги, сравнения бунтуют и бесятся - всё как бы намекает на то, чем автор занимается на самом деле.

В-общем, добротная история супергеройского жанра, но хотелось бы, чтобы дальше автор показывал своё "я" только художественными приёмами, а не перечислением собственных заслуг.

Отличное исследование комиксов, но при этом отнюдь не беспристрастное, местами циничное. Автор, будучи писателем комиксов, хорошо знаком с изнанкой индустрии и не стесняется ее демонстрировать.

Встречала мнение, что связь между историей комиксов и историей ХХ века притянута за уши, но на мой взгляд это не так. Комиксы как любое другое культурное явление отражают внешние события. И достаточно посмотреть на эволюцию тех же "Людей Икс", чтобы это понять. Да, бывают тяжеловесные словесные конструкции, но мне они не мешали воспринимать текст.

Если честно, я даже и не думал, что такую книгу может быть неинтересно и тяжело читать. Порой слишком длинные предложения, которые, аки змеи, ползут по страницам, вплетая в себя слова. Ей богу, иногда к концу предложения было непонятно, а зачем ты его про другое начинал? Опять же, многие факты, в которых автор связывает историю всего мира и комиксов, мне показались слишком уж прилизанными друг к другу (почему-то вспоминаются передачи на Рен-ТВ, где вообще нет никаких фактов, просто обыгрывание словами). В общем, обидно, я, как не фанат комиксов, рассчитывал получить уникальную и интересную историю, а в итоге, чаще мне было скучно, чем интересно.

Гигантское пятисотстраничное эссе известного сценариста Гранта Моррисона о том, кто такие супергерои, откуда они возникли, какой прошли путь, какова их роль в культуре человеческой цивилизации и всём таком прочем. Как пишет сам автор в послесловии, книга родилась как идея собрать воедино все его многочисленные интервью под одну обложку, а по ходу дела вылилась в целую антологию жанра с автобиографическими и философскими вставками.

Сразу отмечу, что мне лично книга не очень понравилась, хотя я и узнал из неё много нового. Основные причины следующие: во-первых, это чудовищный язык, где одним гигантским снежным комом идут вычурные книжные слова и фразеологизмы, а привычные используются в своих подвальных, редких значениях, прорва британизмов и откровенного местечкового жаргона и сокращений (trads, mags, garms). Перевод, наверное, это всё сгладит, но в оригинале читать было довольно сложно.

Во-вторых, книга явно рассчитана на человека, который комиксами увлекается давно и стал уже экспертом с мировым именем. Если вначале Моррисон подробно, чуть ли не постранично описывает тот или иной выпуск каждого старого издания, о котором идёт речь, то ближе к 90-м и дальше автор начинает ссылаться на какие-то факты, комиксы и тенденции так, будто они уже хорошо известны читателю. Узнать что-то новое с таким подходом становится проблематично, а если ты всё и так знаешь, то зачем читать? Разве что как блог-запись с мнением Моррисона по разным вопросам.

И здесь мы приходим к третьей проблеме: книга самым что ни на есть графоманским образом раздута всевозможными, иной раз повторяющимися размышлениями автора о том, что такое хорошо, что такое плохо и в каком направлении необходимо двигать творчество. Причём, для разных периодов жизни Гранта "хорошо" и "плохо" не то, что заметно уезжают, но и даже меняются местами. Опять же, если вы прекрасно разбираетесь в эпохах и тектонических сдвигах индустрии, вам, возможно, всё это будет в плюс, но я зачастую терялся. Тем не менее, написано большей частью увлекательно и информативно.

Местами Грант довольно откровенно пишет про свою семью, юность, свои трудности, стремления и всякие интересные штуки из своей жизни, вплоть до подробнейшего описания безумного кислотного трипа в Тибете, с вселенским Иггдрасилем, частью которого все мы являемся как в пространстве, так и во времени, и безумными откровениями от пришельцев из пятого измерения. Краткую версию автобиографической части данной книги можно прочесть вот в небольшой статье.

His period of intensive hedonism began to come to an end as the 1990s ended. He had a George Best-style "Where did it all go wrong?" moment when he found himself spending a night in a hotel room with three strippers, smoking dope, drinking champagne and discussing quantum physics.

Промежду прочим нашёл в данной книге ответ на вопрос, который мучал меня уже довольно давно - в чём секрет столь дикой популярности "Человека-паука", дебильнейшего на мой взгляд супергероя с позой кроманьонца и вечно липкими ладошками. Оказывается, это был первый в истории самостоятельный супер-тинейджер, со всеми его тинейджерскими проблемами, недостатками, трудностями характера и соответствующим взглядом на жизнь, а также бесконечной болтовнёй сквозь маску без рта (вот именно, Дэдпул). Если раньше молодым читателям приходилось ассоциировать себя с условным Робином, заглядывающим в рот отеческой фигуре условного Бэтмена, то теперь невероятные приключения происходили с аватаром молодого читателя напрямую, без посредников и без надзора.

Любопытно было найти подтверждение другому своему давнему подозрению - т.н. "Золотой век" комиксов, "Серебряный век" и т.д., все эти громкие названия следует соотносить не с медиумом (комиксом), а с соответствующей эпохой, т.е. 40-е годы называются золотым веком не потому, что тогда были написаны самые лучшие на все времена комиксы (сейчас их, по-моему, видеть без слёз, наоборот, невозможно), а потому что именно тогда гигантское число людей "заболело" комиксами, и относительно других форм развлечения индустрия комиксов была довольно мощной.

Также автор уделяет внимание разным любопытным жанровым условностям, н-р, откуда у супергероев появилась печально известная манера носить трусы поверх трико (короткий ответ: см. моду цирковых силачей того времени). Затрагивает, разумеется, и "Британское нашествие 80-х". Детально разбирает феномен Watchmen, а также своё эпическое противостояние с Аланом Муром (попытки впихнуть супергероев в наш реальный мир Моррисон считает глупыми, Мур же назвал пустой и помпезной ключевую работу Гранта, "Лечебницу Аркхем"). Несмотря на схожий культурный бэкграунд и жизненные пути, Моррисон с Муром в итоге стали, как мне показалось, архи-врагами мира комиксов. Вместо "реального реализма" и супергероев из криминальной хроники вечерних известий Грант предлагает реализм магический, виртуальный, где супергерои существуют сами по себе, в рамках своей собственной двумерной вселенной (а лучше всего, конечно, вообще закинуться грибами и отправиться в Зазеркалье, чудесную страну непознанных аллегорий, мистики и психо-снов).

Следует признать, Моррисон довольно убедительно объяснил, что, подобно тому как человек - никакой не венец творения, точно так же и Watchmen со своим до зубной боли реализмом вовсе не являются конечной остановкой супергероев, это всего лишь один из возможных подходов и преходящая фаза моды. Помимо свергнутых с Олимпа, растоптанных, израненных и уставших от всего, всегда будет потребность и в светлых, оптимистичных, воодушевляющих, сильных героях, которые после любого, самого страшного удара неизменно восстают из пепла ослепительно сияющим фениксом. Изобразить последних без нудного морализаторства и скуки - вопрос лишь авторского мастерства.

В общем, на мой взгляд, книга вышла так себе, и лучше вместо неё поискать другую супергеройскую аналитику, более ясную, сжатую и по-существу - если вам нужна именно аналитика (структуру самого формата комикса прекрасно разобрал Скотт Маклауд в своём труде Понимание комикса. Невидимое искусство (1993)). Вот рецензия NYTimes говорит примерно то же самое. Впрочем, местами было довольно интересно, и напоследок хочу привести из книги один забавный эпизод встречи с читателями.

Superhero comic-book fans often struggled with the unflattering stereotype of the unloved, awkward, and ugly, and while there was and still is some element of truth there, it should be remembered that the same accusations can be just as easily leveled against film fans, music fans, or football fans — with examples to prove it. Zealous fans of anything, as well as hobbyist types and collectors of all kinds of memorabilia, often share traits with comics fans. But I have to say that I only ever encountered Sheffield-class levels of physical and behavioral freakishness [отсылка к другому, ранее описанному случаю - прим. ред.] once again in Auckland, New Zealand, but there it came with a dull aggression, and only one young and bloodlessly pale yokel from miles away in sheep farming country came close to matching his English counterparts for Lewis Carroll levels of tomfoolery. With rolling eyes behind lenses that Sherlock Holmes could use to solve crimes on the cellular level, his hair was oddly whipped up into the exact shape of an inverted ice-cream cone and left behind the haunting, disconcerting impression that it was made all of one awful, congealed synthi-substance the texture and color of mashed potato. His rapid-fire, high-pitched questions and abrupt body language suggested some missing link between man and an ostrich, and I have never seen any living thing that resembled him again. I can only pray that country boy who fell to Earth had a kind word for us when he testified to his machine-ostrich alien masters.