Рецензия на книгу

• 

  alpas

  20 июля 2024

  Гигантское пятисотстраничное эссе известного сценариста Гранта Моррисона о том, кто такие супергерои, откуда они возникли, какой прошли путь, какова их роль в культуре человеческой цивилизации и всём таком прочем. Как пишет сам автор в послесловии, книга родилась как идея собрать воедино все его многочисленные интервью под одну обложку, а по ходу дела вылилась в целую антологию жанра с автобиографическими и философскими вставками.

  Сразу отмечу, что мне лично книга не очень понравилась, хотя я и узнал из неё много нового. Основные причины следующие: во-первых, это чудовищный язык, где одним гигантским снежным комом идут вычурные книжные слова и фразеологизмы, а привычные используются в своих подвальных, редких значениях, прорва британизмов и откровенного местечкового жаргона и сокращений (trads, mags, garms). Перевод, наверное, это всё сгладит, но в оригинале читать было довольно сложно.

  Во-вторых, книга явно рассчитана на человека, который комиксами увлекается давно и стал уже экспертом с мировым именем. Если вначале Моррисон подробно, чуть ли не постранично описывает тот или иной выпуск каждого старого издания, о котором идёт речь, то ближе к 90-м и дальше автор начинает ссылаться на какие-то факты, комиксы и тенденции так, будто они уже хорошо известны читателю. Узнать что-то новое с таким подходом становится проблематично, а если ты всё и так знаешь, то зачем читать? Разве что как блог-запись с мнением Моррисона по разным вопросам.

  И здесь мы приходим к третьей проблеме: книга самым что ни на есть графоманским образом раздута всевозможными, иной раз повторяющимися размышлениями автора о том, что такое хорошо, что такое плохо и в каком направлении необходимо двигать творчество. Причём, для разных периодов жизни Гранта "хорошо" и "плохо" не то, что заметно уезжают, но и даже меняются местами. Опять же, если вы прекрасно разбираетесь в эпохах и тектонических сдвигах индустрии, вам, возможно, всё это будет в плюс, но я зачастую терялся. Тем не менее, написано большей частью увлекательно и информативно.

  Местами Грант довольно откровенно пишет про свою семью, юность, свои трудности, стремления и всякие интересные штуки из своей жизни, вплоть до подробнейшего описания безумного кислотного трипа в Тибете, с вселенским Иггдрасилем, частью которого все мы являемся как в пространстве, так и во времени, и безумными откровениями от пришельцев из пятого измерения. Краткую версию автобиографической части данной книги можно прочесть вот в небольшой статье.

  His period of intensive hedonism began to come to an end as the 1990s ended. He had a George Best-style "Where did it all go wrong?" moment when he found himself spending a night in a hotel room with three strippers, smoking dope, drinking champagne and discussing quantum physics.

  Промежду прочим нашёл в данной книге ответ на вопрос, который мучал меня уже довольно давно - в чём секрет столь дикой популярности "Человека-паука", дебильнейшего на мой взгляд супергероя с позой кроманьонца и вечно липкими ладошками. Оказывается, это был первый в истории самостоятельный супер-тинейджер, со всеми его тинейджерскими проблемами, недостатками, трудностями характера и соответствующим взглядом на жизнь, а также бесконечной болтовнёй сквозь маску без рта (вот именно, Дэдпул). Если раньше молодым читателям приходилось ассоциировать себя с условным Робином, заглядывающим в рот отеческой фигуре условного Бэтмена, то теперь невероятные приключения происходили с аватаром молодого читателя напрямую, без посредников и без надзора.

  Любопытно было найти подтверждение другому своему давнему подозрению - т.н. "Золотой век" комиксов, "Серебряный век" и т.д., все эти громкие названия следует соотносить не с медиумом (комиксом), а с соответствующей эпохой, т.е. 40-е годы называются золотым веком не потому, что тогда были написаны самые лучшие на все времена комиксы (сейчас их, по-моему, видеть без слёз, наоборот, невозможно), а потому что именно тогда гигантское число людей "заболело" комиксами, и относительно других форм развлечения индустрия комиксов была довольно мощной.

  Также автор уделяет внимание разным любопытным жанровым условностям, н-р, откуда у супергероев появилась печально известная манера носить трусы поверх трико (короткий ответ: см. моду цирковых силачей того времени). Затрагивает, разумеется, и "Британское нашествие 80-х". Детально разбирает феномен Watchmen, а также своё эпическое противостояние с Аланом Муром (попытки впихнуть супергероев в наш реальный мир Моррисон считает глупыми, Мур же назвал пустой и помпезной ключевую работу Гранта, "Лечебницу Аркхем"). Несмотря на схожий культурный бэкграунд и жизненные пути, Моррисон с Муром в итоге стали, как мне показалось, архи-врагами мира комиксов. Вместо "реального реализма" и супергероев из криминальной хроники вечерних известий Грант предлагает реализм магический, виртуальный, где супергерои существуют сами по себе, в рамках своей собственной двумерной вселенной (а лучше всего, конечно, вообще закинуться грибами и отправиться в Зазеркалье, чудесную страну непознанных аллегорий, мистики и психо-снов).

  Следует признать, Моррисон довольно убедительно объяснил, что, подобно тому как человек - никакой не венец творения, точно так же и Watchmen со своим до зубной боли реализмом вовсе не являются конечной остановкой супергероев, это всего лишь один из возможных подходов и преходящая фаза моды. Помимо свергнутых с Олимпа, растоптанных, израненных и уставших от всего, всегда будет потребность и в светлых, оптимистичных, воодушевляющих, сильных героях, которые после любого, самого страшного удара неизменно восстают из пепла ослепительно сияющим фениксом. Изобразить последних без нудного морализаторства и скуки - вопрос лишь авторского мастерства.

  В общем, на мой взгляд, книга вышла так себе, и лучше вместо неё поискать другую супергеройскую аналитику, более ясную, сжатую и по-существу - если вам нужна именно аналитика (структуру самого формата комикса прекрасно разобрал Скотт Маклауд в своём труде Понимание комикса. Невидимое искусство (1993)). Вот рецензия NYTimes говорит примерно то же самое. Впрочем, местами было довольно интересно, и напоследок хочу привести из книги один забавный эпизод встречи с читателями.

  Superhero comic-book fans often struggled with the unflattering stereotype of the unloved, awkward, and ugly, and while there was and still is some element of truth there, it should be remembered that the same accusations can be just as easily leveled against film fans, music fans, or football fans — with examples to prove it. Zealous fans of anything, as well as hobbyist types and collectors of all kinds of memorabilia, often share traits with comics fans. But I have to say that I only ever encountered Sheffield-class levels of physical and behavioral freakishness [отсылка к другому, ранее описанному случаю - прим. ред.] once again in Auckland, New Zealand, but there it came with a dull aggression, and only one young and bloodlessly pale yokel from miles away in sheep farming country came close to matching his English counterparts for Lewis Carroll levels of tomfoolery. With rolling eyes behind lenses that Sherlock Holmes could use to solve crimes on the cellular level, his hair was oddly whipped up into the exact shape of an inverted ice-cream cone and left behind the haunting, disconcerting impression that it was made all of one awful, congealed synthi-substance the texture and color of mashed potato. His rapid-fire, high-pitched questions and abrupt body language suggested some missing link between man and an ostrich, and I have never seen any living thing that resembled him again. I can only pray that country boy who fell to Earth had a kind word for us when he testified to his machine-ostrich alien masters.

  1 понравилось

  55