Through the Looking Glass (And What Alice Found There)

Я уже второй раз читаю Алису в Зазеркалье и она все равно остается для меня загадкой. Маленькая девочка Алиса КАК БУДТО проходит сквозь зеркало, и, попадая в Зазеркальный мир, становится "фигурой" в большой "шахматной игре". Вроде бы все просто и раз героиня еще ребенок, то эта книга всего лишь сказка для маленьких детей, но все со всем не так как кажется. Не зря Льюис Кэрролл был в том числе математиком и философом, слишком уж замысловатой получилась эта книга. В ней явно много загадок и интересных деталей, которых такой гуманитарий, как я еще не может понять. Думаю я еще вернусь в мир Алисы, но в следующий раз не обойдусь без дополнительных материалов о нем.

Сначала раздай пирог, а потом режь его.

Мда... не таких эмоций я ожидала! Я сильно ошиблась, когда выбирала книгу. Настолько скучная книга, что просто читать невозможно! Такое чувство что я читала эту Алису целый год... (((( Мама всё время говорила, чтоб я хорошенько подумала перед выбором но, я немного "пофигистка :)" поэтому, даже не подумав, сказала "да, берем!". Ну, вот как-то так...

Но в каждой книге есть что-нибудь хорошее, поэтому в середине сказки, потихоньку становилось интересней)))). И было немного смешно потому, что говорили Чёрная Королева, а на иллюстрациях она была Красной... Это наверное мистика какая то :).

В принципе, если я начну пересказывать - то будут спойлеры... поэтому прочитаете сами.
Мне книга понравилась потому, что в конце книги был ПИИИИИИР!!!!!! (как видите, я и без пересказа спойлерю). Мне книга не понравилась потому, что СКУЧНАААААААА.
Рекомендую книгу никому (чтобы не мучились, также как я).

Неуемная фантазия маленькой Алисы вовсю работает даже во сне, и на этот раз девочка с ее помощью совершает увлекательное путешествие в Зазеркалье, - где знакомится с ожившими шахматными фигурами и другими странными персонажами, а также встречает старых знакомых, Пасхального Зайца и Безумного Шляпника,- стремясь по своеобразной шахматной доске пройти путь пешки и стать Шахматной королевой. Как и в первой книге, здесь ей предстоит попасть во множество непростых ситуаций и переделок, поддерживать странные разговоры, становиться в тупик из-за парадоксального и абсурдного мышления собеседников, самой блистать логикой и узнать несколько забавных стишков.
Читая эту историю, удовольствие получаешь скорее от формы, чем от содержания. Потому что сюжет-то простоват, а вся соль здесь - в лингвистической составляющей. Игра слов, аллюзии, ритм, стихи из несуществующих слов... тому, кто взялся это переводить, нужно памятник поставить. Автором и его нетипичным мышлением и чувством юмора не могу не восторгаться.

«Алиса в Зазеркалье» (1871) написана Льюисом Кэрролом спустя 6 лет, после первого путешествия Алисы внутрь самой себя и продолжает развивать идеи первой книги.
Основных идей – три. Первая – идея сна, как способа познания сути вещей.
И в этот раз Кэрролл погружается ещё глубже.
Спор о сне Черного Короля:

погружает Алису в глубины метафизики, а мне напомнил историю о древнекитайском философе Чжуан-цзы, которому приснилось, что он бабочка. Он парил над цветами, наслаждался свободой и не думал ни о чем. Он был бабочкой и ничего не знал о своем человеческом существовании. Вдруг он проснулся и осознал, что он Чжуан-цзы, лежащий на своей кровати. Но теперь он задумался: «Был ли я человеком, которому приснилось, что он бабочка, или я сейчас бабочка, которой снится, что она человек?»

Труляля и Траляля выражают точку зрения епископа Беркли, считавшего, что все материальные предметы, включая нас самих, «просто снятся» Господу.
Как истинный платоник Кэрролл не может перестать размышлять на эту тему.

Зеркало – вот вторая тема. Все эти зеркала и замечтавшиеся девушки перед ними – это не только дань сентиментализму и романтической литературной традиции. Тогдашнему читателю должно быть более понятен антураж. Нынешние дамы не проводят столько времени перед зеркалами вглядываясь в них, у них для этого есть телефон и лента в соцсети.
Поэтому идея «ты долго всматриваешься в зеркало, пока оно не начинает всматриваться в тебя», легла как влитая.

Зеркало – это такой же портал в потустороннее, в подсознание, в иные материи, как и сон. И Кэрролл отлично использует все возможности этого портала для проникновения в иное пространство. И пространство логично в своей зеркальной инверсии: чтобы куда-то прийти, нужно идти в другую сторону, а пирог сначала надо раздать, а потом съесть.
Тема левого-правого, отражений, рекурсии (Алиса видит во сне Короля, который видит во сне Алису, которая видит Короля…), и всего, что может касаться зеркальности будет в сказке в ассортименте. Математики и философы могут быть в восторге.

Третья (и любимая для Кэрролла) тема – шахматы. Если Страна чудес – это пространство карточной игры, то пространство и время Зазеркалья организованы по принципам шахмат. Кэрролл был шахматистом, увлеченным и понимающим.
Сказка получилась описанием шахматной партии, которую Алиса начинает в качестве белой пешки и заканчивает ферзём, ставя мат на 11-м ходе. В начале истории есть картинка с шахматной партией (как в шахматных пособиях) и расшифровка её.

Такое техническое усложнение сюжета и подчинение его не просто законам и правилам внутренней логики (абсурда, как это было в Стране чудес), но внешней шахматной структуре – это влияние тех самых 6 лет, которые прошли между написаниями книг.
Думаю, человек, который разбирается в шахматах, сможет открыть для себя дополнительные пласты, которые для меня остались в слепой зоне. Я, к сожалению, их могу только чувствовать, понимать, что она там есть, но удовольствия из этого источника не черпаю.

Но как простой читатель-нешахматист я нашла в себе иное удовольствие – наблюдать за тем, как реализуется иная внутренняя задача, что стояла перед Алисой, и которая стала двигающей силой и сюжета, и развития арки персонажа. Теперь это не только познание самой себя, но приобретение внутренних свойств, которые позволят совершить level-up. Из пешки в Королеву, и чтобы при этом не съели по пути.

И как в классической сказке, чтобы пройти этот непростой путь, Алисе понадобятся помощники, которые возникнуть из самых глубин, из старых легенд, песенок и сказок. Русская культура в подобных случаях опирается на Волка, Конька-Горбунка и Принцессу Лебедь, английская – на Льва и Единорога, Шалтая-Болтая или Труляля и Траляля.

К слову, я как-то лихо и не глядя скачала сначала какой-то рандомный перевод, и когда сквозь мелкие шероховатости на меня выпрыгнул Ванька-Встанька – вот, где был когнитивный диссонанс. Этим фантазером-адаптатором оказался Владимир Азов (Ашкенази). Пришлось срочно перекачивать и перечитывать. Ибо Humpty Dumpty в моей голове живет, как Шалтай-Болтай. Уже потом я заинтересовалась темой и посмотрела, как же переводчики издевались над именами – это вообще сложнейшее, что есть в переводе и все равно всегда случается кровавая бойня, помню ещё по Гарри Поттеру)))
Так вот, Шалтай-Болтай мог быть Пустиком-Дутиком (А. Щербаков), Желтком-Белком (Л. Яхнин), Двуликим Янусом (А. Флоря), Увальнем-Телепнем (С. Махов), Умпти-Бумпти (И. Трудолюбова), Хрупи-Скорлупи (Ю. Лифшиц), Сэром Шаром (Е. Клюев). Интересно девки пляшут, конечно. Но – нет, только Шалтай-Болтай!

Возвращаясь к сказке, в ней есть все то, что прекрасно и любимо лично мною в первой книге – множество литературных игр, каламбуров и парадоксов. Есть тот самый абсурд, который становится частью литературного процесса, литературным (и художественным, ибо автор – художник слова) шедевром.

Сюжет для меня стал не то, чтобы открытием, но открытием стало то, что сказок две))) Шучу, конечно.
Но для меня мир Алисы настолько един, что при перечитывании я действительно удивлялась, «надо же, это, оказывается происходило в Зазеркалье!». Оказывается, я напрочь не помнила, что Труляля и Траляля – отсюда. Но это, видимо, надо сказать спасибо экранизациям.

Поэтому я с удовольствием следовала за Алисой – сначала к каминной решетке:

(жиза)

Далее – в сад с цветами, и этими пробежками с Королевой («…здесь, знаешь ли, приходится бежать со всех ног, чтобы только остаться на том же месте! Если же хочешь попасть в другое место, тогда нужно бежать по меньшей мере вдвое быстрее!» - и только с возрастом понимаешь, что это не шутка ни разу, всё так и есть))))

Математики же в своих размышлениях идут дальше:

вскричала чаечкой

А далее – поезд, с его странными пассажирами и кондуктором, «лес, где у вещей нет названий» (и автор снова предлагает поразмышлять над тем, что такое «имя предмета» - хочет читатель или нет, но Кэрролл фарширует между делом текст подобными отголосками основ философии, за что ему и спасибо)))

Философии в тексте опять достаточно: на любое абстрактное понятие Кэрролл навинчивает игру и предлагает в нее поиграть.

Ну, не прекрасно ли)))

Дальше - Траляля и Труляля, Белая Королева, которая превращается в овцу в маленьком магазинчике и Шалтай-Болтай, который не празднует свой день нерожденья.

И прекрасный «Бармаглот» с его «варкалось, хливкие шорьки пырялись по наве» - то самое словообразование, которое так любят филологи приводить в пример. Даже если ты не понимаешь смысл слов, но всегда можешь определить, что перед тобой: существительное, прилагательное или глагол. А набор звуков непременно возродит в фантазии образ. А вот то, насколько образ в голове будет тем самым, что пытался передать автор – тут могут дискутировать и филологи, и философы. Ибо насколько вообще близки те тексты – любые, не только Кэрролл – которые читатель читает, а автор пишет. Потому что, как водится, каждый читатель, читает свою персональную историю.
И насколько вообще важно понимание смысла слов: можно слушать арию на итальянском, не понимая ни слова, но при этим преисполниться эмоциями под завязочку.

А уж сколько теорий навинчено на «Бармаглота»!

Алиса достигает седьмого ряда и попадает на лесистую территорию Красного Рыцаря, который хочет захватить «белую пешку», то есть Алису, но ей на помощь приходит Белый Рыцарь.
И в советском мультфильме какая же прекрасная песня звучит в этом месте в исполнении Караченцева!

В финале Алиса становится королевой и оказывается в компании Белой и Красной королев, которые путают Алису по всякому, разрушая все логические связи.

Когда я читала Алису в детстве, мне в голову не приходило читать многочисленные сноски и комментарии. Фу, скукота какая! Сейчас я открыла в них отдельный восхитительный мир – моё собственное литературное Зазеркалье, в котором и погрязла.
И если до каких-то моментов я могла бы дойти сама, своим читательским опытом. Например, то, что первая книга О.Генри «Короли и капуста» (1905) – это дань Алисе и по сути, О.Генри в ней выполняет обещание, данное Моржом, так и не рассказавшим бедным устрицам ни о башмаках и сургуче, ни о капусте и королях.

То на отдельные – не менее прекрасные, я просто не обратила бы внимания (зря!)

То есть Алиса выделила «львиную долю» (выражение, взятое из басни Эзопа, в которой рассказывается о том, как звери делили добычу).

Так что книга – прекрасный кладезь, из которого можно черпать и черпать.
Конечно же. Это – рай для лингвистов. Со всеми «словами-бумажниками» (нынче мы называем это «многозначными словами»), метаязыком и прочими милыми шутками («два яйца по цене одного» - это история о том, как во времена Кэрролла студенты Крайст Черч-колледжа говорили, что, если заказываешь одно яйцо на завтрак, тебе подают два, ибо одно обязательно окажется несвежим).

Тут и этические дилеммы (судить ли человека по его поступкам или по его намереньям в истории с Плотником и Моржом, которые ели устриц).
Тут и метафизическая теория детерминизма, в которой всё предопределено (Королева знает, что порежется, поэтому заранее голосит, готовя себя к травме). В сцене в лавке, где Алиса пытается разглядеть, что там на полках, а предметы на полках под её взглядом разбегаются, популяризаторы квантовой теории усматривают схожесть этих пустеющих полок с невозможностью определить точное положение электрона в его движении вокруг атомного ядра.
Много всего.

И, конечно, «Алисы» - это те самые сказки, которые оказали самое непосредственное влияние на культуру. Наверное, невозможно перечислить все книги или фильмы, в которых так или иначе упоминается вселенная Страны чудес или Зазеркалья, её обитатели, её атмосфера. Я всю дорогу вспоминала «Кондуит и Швамбранию» с игрой в Королеву, но это только потому, что мы её недавно читали.

Вишенкой на тортике «Алисы в Зазеркалье» становится финальное стихотворение, написанное в форме акростиха (!!!)

Я любила Алису в детстве, как «странненькую сказку». Но сейчас я осталась просто в восхищении.

Эта книга из серии тех, когда дальше лучше не писать.
Мне нравилась первая часть. Оттуда можно мыло тащить на цитаты каждое второе предложение, всё было двояко и можно было бесконечно крутить текст, находя для себя все новые и новые грани, новые и новые смыслы. Даже те, которые автор вообще не закладывал.
В чем прелесть этого произведения я не понимаю. Герои одновременно скучные и раздражающие, сюжет не интересен, текст… как будто первую и вторую книгу писали вообще разные люди. Почему нельзя было сделать более характерными шахматы? Почему нельзя сделать главную героиню не такой…не знаю даже что подобрать, чтобы не оскорбить..
Я люблю абсурд, ведь в нем можно сказать столько разного, не прибегая к традиционным манипуляциям слушателем, но в данном случае это полнейший фэйл. Сказать, что я разочарована – ничего не сказать.

Вторая книга мне понравилась больше. Опять выбрал перевод Демиуровой и иллюстрации Тенниела.
Из-за большого количества сносок тяжело читать и отрываться от самой книги, решил после главы перечитывать комментарии. Иногда их было больше чем текста в самой главе.

История в этот раз целостная, с шахматной партией (благодаря опять же комментариям) очень интересно придумано - Алиса, например, в каждой главе общается только с теми, кто находится в соседних клетках; фигуры ходят по правилам, хотя иногда игнорируют шах и взятие короля. Загадок и юмора здесь больше, много цитат помню, хотя скорее всего по мультфильмам. Дочка (11лет) хохотала над "Алиса, это пуддинг, унесите пуддинг".

Даже в 19 веке, в викторианской Англии, кажется это был сильный ход, посвятить и вторую книгу соседней 10летней девочке, в компании которой проводил время. Особенно последний стих, где каждая первая буква строчки складывается в имя и фамилию Алисы Лидделл.

Самое четкое мое впечатление от приключений Алисы - они не скучные.
Зазеркалье, как и Страну Чудес, можно с удовольствием читать, даже зная весь сюжет наперед. Возможно дело в регулярно применяемом авторе абсурде, возможно в обилии мелких интересных деталей. Назвать причину трудно. Процесс чтения сказок Кэрролла мне напоминает раскрашивание мандал или разглядывания картин Босха. Всегда найдется какой-то ранее незамеченный элемент.
Подводя итог, могу сказать, что приключения Алисы - истории, которые мне не будет скучно перечитывать своим детям в двадцатый и тридцатый раз.

"Алиса в Зазеркалье" - одна из любимейших сказок детства. Хотелось примерить на себя роль Алисы, проскользнуть сквозь зеркало (этому желанию способствовало ещё и произведение "Королевство кривых зеркал" с Олей и Яло), окунуться в невероятные приключения, встретиться ещё раз с Труляля и Траляля, белым кроликом, шляпником, белой королевой. Сказки такого рода, которые можно и нужно читать в любом возрасте: и ребенком, и взрослым, и стариком. И всякие раз открывать для себя что-то новое. Восхитительно, когда в казалось бы детское фантастичное произведение вложено столько философии. Несомненно, "Алиса" повлияла на мировую культуру. Многие книги и фильмы ссылаются на эту сказку. А фразы из книги давно растащили на цитаты.

Я просто восхищена слогом и вообще всеми произведениями Кэррола! Его стихотворение Jabberwocky(или Бармаглот по-русски) вызвало у меня море удовольствия.Да, его невозможно перевести самостоятельно на русский, но оно очень забавное. Да и сама история Алисы в Зазеркалье является моей самой любимой. Мой самый любимый момент - эта встреча Алисы с овцой в магазине и с Шалтаем-Болтаем. Мне кажется, это произведение можно читать и начинающим изучать английский язык, так как лексика книги относительно простая(не считая выше приведенного стихотворения).