Сейчас я постараюсь переубедить людей, которые неизменно будут хейтить эту книгу и другие книги Харуки Мураками (хоть зачем-то пригодилось юридическое образование), хотя три месяца назад только спал и думал, как бы разгромить эту книгу в рецензии и влепить ей единицу..
Началось всё с того, что 10 июня я купил себе книгу "Бесцветный Цкуру Тадзаки и годы его странствий". В этот же день я прочитал 50 страниц, но на следующий благополучно о ней забыл.
Примерно в это же время я эту книгу потерял (да, и такое бывает), в следствии чего пошёл в магазин и купил себе ещё одну книгу (!) Мураками, в которой были первые два его романа - "Слушай песню ветра" и эта.
Первая была истинным постмодерном и понравилась мне. Я сразу же принялся за вторую часть и... она меня искренне разочаровала. Все тот же постмодерн, тот же сеттинг, но... слишком уж она была расплывчата, герои и события ещё более мутные и неясные, да и не интересные особо.
Короче говоря, мучил я мучил эту книгу, но не сложилось. С гневными воплями забросил я её на вершину горы своих книг и благополучно о ней забыл.
А потом, три месяца спустя, случился "Норвежский лес". Этот роман уже совсем не похож на первые две книги - да, это всё тот же постмодерн в какой-то степени, но модернисткие черты в нём слишком явные, так что приравнять его к какому-нибудь Чарльзу Буковски не получится. Эта книга пленила меня совсем иным - героями, атмосферой; всем тем, что было в первой книге, но уже с подачи руки мастера, а не талантливого, но всё-таки новичка.
Когда я дочитал книгу, мне вспомнились слова одного из героев романа: "Смерть - это не конец, а невидимая часть жизни". И я полумал: а ведь мир Мураками не так уж далёк от нашего, несмотря на свою свою ирреальность. Отсюда я сформулировал новое правило, позволившее мне понять вторую книгу, которую я так ненавидел: "Ирреальное - это просто невидимая часть жизни". Невозможное рядом - взять те же религию и различные конспирологические теории. В конце концов, не с потолка они же взялись. Шизофреники, по сути, это люди, живущие своей реальностью, которая, не вписывается в контекст общепризнанной.
Первая часть трилогии была полна магического реализма, но не в такой степени, как вторая, в которой количество этой магии могло быть стать причиной взырва счётчика Гейгера - взять хотя бы говорящие пинбольные автоматы.
Если принять это правило за аксиому, то гораздо проще понимать вообще людей, а не только Харуки Мураками - так как не будешь больше стричь все и вся под свою собственную реальность.

Второй роман «Трилогии Крысы». В нем, как и в первом сама Крыса выступает второстепенным персонажем, другом главного героя от лица которого ведется повествование. Но судя по всему это уже другой человек. История не прибавила линейности, а все так же в большинстве своем построена на диалогах, философствовании и ностальгии по чему-то ушедшему.
Кроме Крысы оба романа связывает между собой другой персонаж, владелец бара Джей, судя по тому, что сам Мураками во время написания трилогии и до окончательного перехода в писательство владел баром можно предположить, что Джей это Альтер-эго самого автора.
Самыми интересными персонажами в этом романе выступают близняшки, которые неизвестным образом, однажды появляется в квартире рассказчика, и скрашивают его будни не только в постели, но и в повседневном досуге. Быть может в этих двух нимфах сам автор зашифровал свои тайные желания и придал повествованию и образу самого героя некий загадочный шарм и интерес. В конце книги близняшки так же непонятно куда и исчезают.
Недосказанность – вот основной прием, которым мучает читателя Мураками, одиночество – основное чувство которое остается у читателя после прочтения, и это в принципе не плохо и вполне в духе японской культуры. Как по мне Мураками вполне себе японский писатель, несмотря на то что многие считают его слишком европеизированным.

Первый роман знаменитого ныне японского писателя Харуки Мураками является первым в его «Трилогии Крысы». Сама Крыса — это второстепенный персонаж, повествование ведется от имени главного героя, имени его автор не называет, в прочем, как и имени многих других персонажей, особенно девушек, часто они упоминаются как «та женщина», особенно это отмечается в случае со следующим романом трилогии – «Пинбол. 1973» где девушки близняшки, одни из основных персонажей вообще часто называются по номеру на футболках – 208 и 209. С чем связана такая загадочность не понятно.
Вообще роман не имеет какой-то четкой структуры, это нагромождение философских бесед, рассуждений о литературе и музыке, короткими вставками о неизвестном американском писателе, который повлиял на становления творчества Мураками.
Иногда автор описывает сложные отношения с девушками главного героя и периодические встречи с Крысой и беседы о женщинах, смысле жизни и т.д. В общем полный артхаус, но несмотря на все это остается своеобразный осадок ностальгии, так часто бывает, когда авторы меня знакомят с рефлексирующими прожигателями жизни, которые грустят о потерянном.

Это вторая для меня книга этого писателя. Если от "Призраки Лексингтона" я не был в восторге, а точнее - был разочарован, то эта книга уже стоит ступенью выше. Решил идти по хронологии написания, поэтому и выбор пал на нее. Эта книга является сборником из двух романов цикла "Трилогия Крысы". Хотя странное название для цикла, потому что про Крысу не так много написано. И все же ... Кто такой - этот Крыса, и о чем вообще там идет речь?

Первый роман "Слушай песню ветра" знакомит нас с героями, двумя молодыми парнями. Один из них - Крыса, другой - безымянный, который и рассказывает историю. Рассказ ведется о студенческих годах. Крыса - богатый парень, некая "золотая молодежь", у которой есть все и ему от этого скучно. Он не знает, что ему в жизни нужно и чем заняться. Поэтому целыми днями катаются на машине и зависают в баре, слушая музыку и попивая пиво. Разговор проходит в виде простых диалогов. Вообще описанное время приходится на конец лета. Простыми словами - каникулы. Какого-то мозгового штурма здесь не предвидится. Все просто и банально. По ходу книги рассказчик вспоминает своих девушек, которые у него были и коротко о них рассказывает. Типичные проблемы подростков. Ту нет никаких особых языковых оборотов или описаний местностей. Все прямолинейно. Настоящее время, прошедшее время ... А сама история героев описана 18 днями ...
Вторая часть - "Пинбол 1973" переносит нас уже на 3 года вперед. Здесь пути героев уже идут параллельно. То описываются события рассказчика, то - жизнь Крысы. Главный герой рассказывает о своей работе, о жизни с близняшками и о поисках легендарной пинбольной машины "Ракета". Крыса, в свою очередь, живет той самой скучной богатой жизнью, за исключением того, что влюбился. И как это типично бывает с подростками - в женщину, которая старше него гораздо ... Сюжеты довольно разные и эти перепрыгивания от одной истории к другой иногда сбивали с толку.

Вообще книга отдает меланхоличностью ... Возможно какой-то ностальгией по прошлым годам. Она хорошо подходит для осенней поры. Вот только не для поднятия настроения, потому что пронизана депрессивной нитью. Поэтому если хотите погрустить - смело можно остановить выбор на этой книге. Хотя меня именно эта депрессивность и оттолкнула. Хотелось чего-то позитивного.
Я до сих пор стараюсь проникнуться любовью к этому автору, и пока понимаю, что не с теми произведениями я знакомлюсь ... Поэтому надеюсь на лучшее.

Наверное, мы с Мураками несовместимы. Я честно не знаю, по какой причине. Возможно, дело в том, что меня отвращают все эти "невзначай" упомянутые детали сексуальной жизни героев, возможно, в полной безликости главного героя, а может, в абсолютной бесполезности атмосферы.
Я не наговариваю на атмосферу - она хороша и плотна, просто мне она не в диковинку, она не вызывает никаких чувств. В "Норвежском Лесе" атмосферу для меня скрашивала музыка, а здесь не было ничего.
Я не наговариваю на главного героя - я знаю, что это "фишечка" всех романов автора. Просто мне она не по нутру.

Я была бы счастлива видеть эти положительные моменты и в этом романе. Но нет - они присущи Крысе, а не безликому ГГ.
И всё у ГГ хорошо, и жизнь его течёт спокойно и размеренно, вот только его бывшая повесилась. Без этой детали, повествование, конечно, не выжило бы.
В итоге я прониклась тёплыми чувствами к Крысе, не получив из романа больше ничего. Такие дела.

Одной из черт нашей жизни-культуры-литературы является наличие пресловутого «лишнего человека». Видимо долбежка в советских школах на уроках литературы не прошла даром. Но отражение в литературе этого типа никакая не новость. Например, в прошлом десятилетии по России прокатился мураками-бум. Главный герой романов Харуки М. – это типичный «лишний человек» с восточной спецификой. То, что «боку» - это не Евгений Онегин вроде понятно, но непонятно, отчего было «японское чудо», а у нас нет нормальных дорог (и не будет в силу беспрерывного воровства!). Быть может оттого, что дело не в «лишних» и «нелишних», а в своих и чужих.

Это первая книга, написанная Мураками. И это заметно. В какой-то статье о японской литературе мне встретилось выражение "фиксирование потока сознания". Так вот, это о "Слушай песню ветра". Сюжета практически нет, и ощущение, будто автор просто фиксировальбом поток мыслей у себя в голове. Логические связи часто выражены слабо - но в этом есть свое очарование. В этой книге, как и во многих других книгах Муравьи, присутствует атмосфера потерянности, неприкаянности, причем без какого-либо шанса, что выход из этой ситуации будет найден. Меланхолия...
Существенный плюс вот в чем - читая эту книгу, я поняла: возможно, и я когда-нибудь смогу что-то написать.