Автохтоны

Так сложилось, что книга «Автохтоны» Марии Галиной давно ждала своего часа в моей читалке и, благодаря челленджу, наконец-то его дождалась.

Что понравилось?

Завязка. В аннотации сюжет звучал интригующе: герой приезжает в некий город, чтобы собрать сведения о поставленной в 1920-х опере «Смерть Петрония», которую все почему-то отчаянно стремятся забыть. Постепенно выясняется, что во время её единственной постановки произошло нечто странное: то ли инопланетное, то ли мистическое, то ли вовсе выдуманное.

Язык истории. Галина пишет очень вещественно, красочно, иронично. Замечания героев об увиденном читаются с удовольствием, познавать вместе с ними новое пространство - потрясающий опыт.

Что не понравилось?

Примерно всё остальное . В очередной раз убедилась, что магический реализм - не про меня и не для меня. Я не доросла до сложных аллюзий и параллелей с реальной историей. Я не могу по достоинству оценить многослойные финалы, верного среди которых не существует или существует лишь в голове читателя.

Мне всё же нужно знать наверняка, что именно произошло в городе, правда ли там была замешана музыка сфер или всё это плод больного воображения, а если последнее - то чьего конкретно воображения?

Итог: 5/10, я бы хотела прочитать работы Марии Галиной, но в других жанрах (в которых она, конечно, не пишет).

Когда-то Марию Галину (точнее, именно вот эту ее книгу) мне рекомендовали ОЛДИ как хорошую книгу. Доселе я ни разу не ошибалась, читая книги по их рекомендации, и "Автохтонов" взяла, не читая аннотации. По факту.
Когда читала книгу, не оставляло меня странное ощущение, что все это уже где-то было. Нет, сюжет оригинален. Но вот сама атмосфера... Потом до меня дошло - поздние Стругацкие же! "Хищные вещи века", "Хромая судьба", "За миллиард лет до конца света". Читали и перечитывали, а как же!
И вот оно вернулось.
Нет, честное слово! Казалось, что Стругацкие стояли у автора за плечами. Как будто Галина - их достойный продолжатель. Более того, если бы они жили и творили в одни и те же годы, разница была бы меньше.
И это, извините, не недостаток. Это - достоинство произведения. Качество. А что до аннотации, то... она мало, что проясняет. Город, о которой в ней сказано, он проявляется исподволь. Большую часть времени он на заднем плане и проступает лишь буквально в нескольких словах сильфа, обращенных к главному герою (Христофорову?). А так... так это не совсем даже и город. Это какая-то параллельная реальность, лента Мёбиуса, замкнутый цикл жизни, где все связано со всем и уже не понятно, кто где и куда делся Вертиго.

И цитата на заедку. Там, вообще-то много чего можно выписать, но эта вот меня зацепила,

" - Не надо путать жизнь и литературу!

• А как вы их растащите?"/

Очень странное нишевое произведение, не знаю даже на кого рассчитанное. Сюжет в книге скомканный и неинтересный, персонажи чудные, не вызывающие симпатии. Многие хвалят книгу за атмосферу небольшого городка, в котором смешиваются несколько культур, но это скажем тоже - на любителя.
Мне кажется автор перебарщивает с тем, чтобы придать книге индивидуальность, чем то выделиться, быть не как все.
Выдуманный автором городок населен представителями всевозможных субкультур: тут и байкеры геи, и подпольщики-милитаристы, и масоны, и искусствоведы, и мифические существа. Видимо это должно придавать некий колорит придуманному автору городу, но получился какой-то невнятный винегрет.
У главного героя книги нет имени, автор называет его просто "он". Это усложняет процесс чтения, потому что главный герой в своих рассуждениях и в диалогах также использует местоимение "он". Получается очень путанно.
Атмосферой городка я не проникся. Вообще эта атмосфера преподносится специфично - примерно каждые 10 страниц книги главный герой завтракает либо обедает в столовых, ресторанах, кафе, кофейнях и т.д. Странная зацикленность на приеме пищи.

Пограничный в разных смыслах город стал некогда сценой для единственного показа странного спектакля. Теперь же он (или не совсем) – декорация для спектакля другого. Того, что местные (то ли люди, то ли маски) то ли разыгрывают, то ли нет для главного героя. Сам же герой, вроде бы приехавший разобраться с историей старой постановки, тоже, скорее всего, темнит.
Раз за разом, когда читателю кажется, что кругом заговор и городом (миром) управляют могущественные и таинственные силы, автор ехидно улыбается и выкладывает на стол другое, простое и банальное объяснение. А выложив, не дает подсказки, какую брать таблетку. Хочешь - и у тебя везде будут тайные иллюминаты, хочешь - вообще никого, только клокочущая пустота.
Галина – автор способный не только создать настоящий саспенс, не только закрутить многоходовую детективную интригу, но и вывести повествование на такую трагическую высоту, что все внутри обмирает. Ну что же ты, герой! Ну оглянись уже! Ну!
И снова развилка, и снова надо искать ракурс. Это хэппи-энд или полная катастрофа? Как пел Виктор Цой, что тебе нужно – выбирай.

Один из рецептов бестселлера со времён Твин-Пикса = мистика + детектив + вишневые пироги. Здесь вроде бы и не детектив, но мистики и разной кулинарии, так приятно сдабривающей перипетии сюжета, хоть отбавляй. По тому же принципу работает Мураками, кстати говоря. Мистика и вкусная еда.

Не в первый раз задумываюсь о значении кулинарного элемента в беллетристике. Мне претит "вкусная" характеристика, применимая к искусству, но что-то в этом есть. Думаю, если читатель сам покушать не дурак, то и читать про вкусную еду ему будет приятно, если все не будет зациклено лишь на ней, естественно. И это напрямую связано с ламповостью, о чем ниже.

Деления как такового на главы нет, но условные главы, разделённые троеточиями, Мария Семеновна заканчивает мастерски. Сказывается мастерство поэта - сосредоточить пуд соли в паре фраз. Плюс сериальный прием - оборвать эпизод в самом интересном месте.

В романе Галиной действительно классный язык. Он сразу делает ее не просто фантастом, а писателем серьезной "современной прозы". Спектр языковых средств широченный, лексика разноплановая и не затасканная, синтаксис и композиция (как всего романа, так и отдельных глав, абзацев, предложений) аутентичны.

Если и этого мало, то получайте на выходе непередаваемую атмосферу и настоящую ламповость, за которую мы и любим качественную беллетристику, в книге, с который так приятно сидеть в городской кофейне, когда на улице идет дождь, или просто пить дома чай.

И это все не говоря о глубинных пластах и символизме романа.

"Какой должна быть фантастика" - так я хотел сперва назвать свою заметку, прочитав половину книги, но потом передумал.

Потому что дальше происходит катастрофа.

Автор задает с первых страниц прекрасную и выдержанную стилистику, после чего затягивает сюжет (блуждания главного героя по одним и тем же городским локациям начинают утомлять), а затем ударяется в чудеса эклектики, сливая к чертям собачьим все хорошее, что было в книге.

То пафос, то стеб и самоирония. Как будто не очень понятно было, в каком ключе работать - ведь вещи эти сочетать не так просто. В итоге мистика высмеивается, а вода снова мутится. И получается ни к селу, ни к городу. И не смешно, и не серьезно.

Рвется темпоритм, а с ним рассыпается и вся книга.

Под конец становится ясно, зачем это было сделано - финал открыт, и мы так и не узнаем, по правде ли происходила в городе N настоящая чертовщина, или это была всего лишь клоунада. То есть, вроде бы, ядовитый скепсис рассказчика ко всему происходящему вел именно к открытому финалу - дабы обыграть своеобразно известное высказывание Бодлера. «Величайшая уловка дьявола состоит в том, чтобы убедить вас, что его не существует». Так и старик Вейнбаум убеждает неназванного главного героя, упоминаемого на протяжении всей книги лишь в третьем лице, что все вокруг - лишь бутафория для туристов.

Но трюк, к сожалению, не вышел, на мой взгляд, и микс не удался.

Очень жаль. Но с надеждой на лучшее я все-таки прикупил "Все имена птиц. Хроники неизвестных времен" - уж больно оказалась хороша первая половина "Автохтонов".

Никак не складываются у меня отношения с современной русской литературой, хотя на Марию Галину я возлагала особые надежды. Последние сто страниц не смогла дочитать. Убеждала себя, что нужно завершить начатое, но таки бросила, когда поняла, что чтение вызывает муку, а не удовольствие. И вроде поначалу все было не так плохо - некий исследователь приезжает в старый провинциальный город, чтобы собрать сведения о малоизвестной авангардной театральной постановке 20-х годов. Постановка, как и ее участники, окутана тайнами. По мере расследования, тайн становится все больше, персонажи неоднозначней, а город больше похож на портал в какую-ту иную реальность. И все бы хорошо - первые страниц сто действительно захватывают, идея вроде бы хорошая, авторка хорошо передаёт фантасмагоричную атмосферу города и вообще всего происходящего, но в какой-то момент сюжет начинает ходить по кругу. Все время всплывают новые факты, персонажи оказываются не теми, кем кажутся, но это происходит почти безостановочно, и в какой-то момент просто теряешь нить этих превращений и вообще их смысл. Местами роман напоминал Пелевина ( в хорошем смысле). Но на мой взгляд, фантасмагории очень много, а сюжета как-то мало. Наверное, текст Галиной все же глубже, чем я смогла его прочитать, но вот как раз из-за этого мне сложно полюбить современную русскую прозу - смыслов и метафор много, а вот обычной человеческой истории как бы нет.

Главный герой отправляется в командировку для поиска следов литературной группировки «Алмазный Витязь». А мой текст превращается в «Бюро находок» в романе, на первый взгляд противоречивых, как и поиски героя.

Роман постоянно вращает переключатели, чтобы читатель задавался вопросом это правда или искусная постановка.

Язык живой и близкий, порой задёт поразительно точные вопросы.

Есть отрывки театрального действия, такие короткие, но позволяют, будто попасть в другое произведение.

Даже короткие фразы заставляют улыбаться, и подмечать точность и иронию сказанного.

Отсылки к любимым писателям всегда приятные, сразу видно нечто своё в произведении. Автор пишет их на таком высоком уровне, что это приятнее вдвойне.

Новый ракурс на привычные слова радует любителей слов вроде меня.

Ясная мысль, даже для человека ничего не понимающего в музыкальных делах.

Истина, с которой трудно спорить. Мне ближе она, чем знаменитое выражение классика о сволочизме человека.

Попробуйте представить это буйство.

Детские диалоги всегда бьют в самое сердце.

Внутри мы дети.

Неловко уже писать про роман, что он атмосферный, но он таки атмосферный. Мария Галина вообще хороший рассказчик, и настроение передаёт, и интригу нагнетает, и туману подпускает, и героев описывает. Что это было? Сон? Фантазия? Морок? Надколотый хрустальный шар, а в нём неясные тени, городские виды, то снег идёт, то дождь, а вот какое-то существо заметило нас и всматривается через стекло, пытаясь понять - что там? Кто? Возможен ли контакт, нужен ли, спасёт ли от одиночества? А как сам решишь, какой гранью повернёшь артефакт.

Серия "Мастера магического реализма". Мне не особо-то была понятна эта фраза - магический реализм. Есть же разные жанры: и фантастика, и фэнтези, и мистика, и сказка, и черт еще знает что. А что такое магический реализм?
Так вот, это - Автохтоны. Просто прочла и поняла, да, это он самый, магический, реализм.
Что-то на грани детектива и мистики. Но мистики относительной, вроде бы и что-то загадочное, но, одновременно, что-то логически объясняющееся на следующей странице. А еще через страницу нам говорят "да нет, вы все не так поняли, там что-то загадочное".
Это история, которую я до конца не поняла. Потому-что каждый ее поймет в меру своего восприятия. Кто-то - больше реалист, а кто-то - мистик. Мое внутреннее "я" не смогло выбрать однозначно.
Но мое внутреннее "я" повизгивало от удовольствия, читая и наслаждаясь, как историей, так и исполнением.