Последний из шести

Мне нравятся такие детективы а-ля Шерлок Холмс, где акцент делается не на кровянке, не на страданиях и личной жизни следователя. Это крепкий детектив с интересной предысторией и с тайной, проникнуть в которую практически невозможно. Я пытался, но подозревал другого. Итак, есть шестеро друзей, которые заключили договор. Они на пять лет разъезжаются в разные стороны света и пытаются добиться чего-то в жизни, что в понятии западного человека означает разбогатеть. Через пять лет они снова встречаются и все нажитое честно делят на шесть частей, "чтобы никто не ушел обиженным". Вот двое уже вернулись, ждут остальных. Но увы - друзьям порой не удается даже обняться, потому что новоприбывающие погибают раньше. Один и вовсе оказался за бортом парохода. когда плыл на встречу. Инспектор Венс пытается понять, кто убийца и предотвратить новые смерти... Больше ничего писать не буду, чтобы не наделать спойлеров. Но рекомендую, мозги прочищает сильно. Если, конечно, думать по ходу чтения и пытаться вычислить преступника, от чего нас современная детективная проза практически отучила.

Станислас-Андре Стееман - "Последний из шестерки".

Достойная вещь. Читается очень легко, а заканчивается, как и положено крепкому классическому детективу. Однако при наличии в развязке объяснений сыщика, его логики и полностью подтвержденных подозрений, данный роман, скорее всего, больше представляет собой боевитый триллер с поправкой на время написания. Эта книга, как пишут, получила Гран-При французской детективной литературы. И тем не менее действие закручивается так стремительно, что делает честь иным современным вещам.

Сюжет, кстати, предельно простой и понятный с первой же главы. Шестеро друзей (впрочем, это объясняется уже во второй главе) заключают между собой договор. Они на пять лет покидают родные пенаты, стараясь любым способом заработать денег. У кого-то это получится, у кого-то - нет, но весь заработок по возвращении поровну делится между всеми. Ну и вполне естественно (само название наталкивает на эту мысль), что друзья по очереди будут умирать. А вот зачем и почему, а также с чьей легкой руки всё произойдет, и потребуется выяснить сыщику Венцесласу Воробейчику (у него, можно сказать, единственная нефранцузская фамилия романа) или попросту месье Венсу.

Месье Венс, разумеется, далеко не Эркюль Пуаро, и предотвратить все убийства ему не под силу. Но это и придает ему жизненности. Мы прекрасно понимаем, что Пуаро или тот же Холмс не допустили бы пары-тройки преступлений, додумавшись до разгадки (кстати, не самой сложной в детективном мире) куда раньше. Но и тот, кто противостоит преступнику в данном случае, пусть и не идеален, но, в принципе, хорош. Не буду скрывать, что я угадал личность убийцы, но не могу не отметить, что это произошло буквально за несколько строк до оглашения его имени. Поэтому шокирован не был, но и долю неожиданности от финала получить успел, хоть и не в полной мере.

В общем, вполне себе здорово.

Станислас-Андре Стееман - "Три ради одного или Чудовища на заказ".

К сожалению, в нынешнее время мы вряд ли сможем оценить этот детектив в полной мере, потому что уже есть один известнейший роман Агаты Кристи, в котором использована одна из важных фишек произведения Стеемана. Тот роман - вообще про другое, в нем другие убийства, другое место действия, другой подход к расследованию, но общий злодейский план основан на одном и том же (и даже аналогия, приведенная сыщиком при его раскрытии, точно такая же). Поэтому, даже если я оглашу название опуса Кристи, это не будет настолько огромным спойлером: ни личность убийцы, ни способ убийства, ни даже мотив преступника, описанного Стееманом, не будет раскрыт. Но, разумеется, я не буду проводить вслух никаких параллелей, ибо в детективах баловаться ими опасно. А пишу я этого, чтобы констатировать: "Три ради одного или Чудовища на заказ" вышел раньше, поэтому и указанная в нем фишка в то время была оригинальной.

Само произведение читается исключительно приятно и в чем-то напоминает английскую классику. Убийства происходят в имении (старинный замок плюс окружающая территория), где живет богатей с женой, племянницей и другом. Еще одному гостю, умному и изрядно проницательному (хотя мы уже в середине произведения поймем, что он не тот, за кого себя выдает), выпадет честь найти логическое объяснение всему происходящему. Кстати, первая смерть поначалу выглядит "невозможной": застреленный труп находят в запертой комнате, при этом угол выстрела таков, что он может быть произведен только в открытое окно, но для этого рост преступника должен быть 2 метра 40 сантиметров. Примечательно то, что в сюжете есть и такой гигант (в прямом смысле физического уродства), а вдобавок к нему - и 80-сантиметровый карлик, который тоже вписывается в одну из гипотез. Но, разумеется, никаких натяжек и бесчестных вещей Стееман себе не позволит: не тот уровень. Хотя о паре мелких улик и он умалчивает до самого конца, оставляя их в ведении одного лишь сыщика, но это не тот случай, из-за которого и автора, и его детектива можно заподозрить в умышленном утаивании важных ключей. Они не важны.

Интересно еще и то, что Стееман допускает несколько отсылок к другим детективным произведениям: он упоминает и Честертона, и Ван Дайна (метод определения роста убийцы, о котором упоминалось выше, приведен в "Деле об убийстве Бенсона", и этот факт изначально не скрывается), но при этом он сочинил исключительно свои убийства и свои же их раскрытия. Как мы видим, даже Кристи не погнушалась повторить один из приемов (хотя понятно, ни у кого не повернется язык обвинить ее ни в чем постыдном, да и не факт, что она читала Стеемана вообще). Но это уже кое-что значит само по себе. Великие умы, и в самом деле, порой мыслят одинаково.