GRRM LEATHER-CLOTH BOXED SET

Вот и довелось, наконец, познакомиться с "сериалом" в книжном формате. Нельзя сказать, что это первое знакомство - лет двадцать назад пришлось (ввиду книжного дефицита) проглотить несколько книг с маминой полки, среди которых были "Моя вторая мама", "Богатые тоже плачут", "Поющие в терновнике". Впрочем, последняя вещь так и не была экранизирована... Но "Песнь льда и пламени" оказалась совершенно новым опытом: радостным и печальным.

Итак, в чём же отличие книги-сериала от хорошей, доброй и умной книги?

В книге-сериале нет основной сюжетной линии, вместо этого нам предлагается жизненный путь нескольких героев, чаще всего связанных кровными узами или кровной местью. Вспомним "Санта-барбару" - обязательно наличие злодея, интригана, причём достаточно выпукло очерченного. Есть и те, кому невольно сопереживаешь и сочувствуешь.

А дальше... Одни рождаются, другие умирают... пока живут третьи - на арену (сцену) выходят четвертые. Это может продолжаться бесконечно, хотя неизбежны повторения. Но на полигоне под названием "выдумка", или выражаясь по-современному "фентэзи" - возможности неизмеримо выше. Если сценаристы "Санта-барбары" ломали голову над тем, какое злодейство или добродетель всплывёт в новой серии, то для Дж. Мартина всё складывалось благополучно. Огромный мир, десятки королевств, драконы, маги... и ... герои.

Пока Мартин удерживал свою фантазию в формате псевдоисторизма - это было вполне приемлемо, ибо чём-то напоминало шахматную игру, где шансы приблизительно равны, игровой баланс на высоте, а правила незыблемы.

Но появление порождения Тьмы (как обычно легко проходящего сквозь стены, двери, лавки и печные заслонки), топорно вмешавшегося в сюжетную вязь, вдруг принесло желанное отрезвление и напомнило, что передо мною сказка для взрослых, узорчатая выдумка, где зло рано или поздно будет наказано, а ожидание счастливого конца нужно смаковать и массировать как можно дольше.

Несколько простых эмоций, обрамлённых в дорогие, искусно вырезанные оклады декораций и многочасовая мастурбация на эту тему. Забавно, но это могло бы продолжаться бесконечно, главное удерживать зло на троне, демонстрировать читателю новые злодейства и коварные подлости, но не давать надежде угаснуть – будущие носители добра и справедливости растут и крепнут, чтобы однажды принести мир и процветание.

Нельзя не признать в Мартине крепкого мастера и талантливого художника, - он умело захватывает внимание, умело играет на чувствах читателя. Некоторые сюжетные линии (Бран, Джон Сноу) продолжают вызывать интерес, несмотря на общую усталость от чтения тысячестраничных томов этого книжного сериала.

Определённые сцены просто напитаны вдохновением и восторгом автора, преисполнены напряжения или наслаждения отмщением, но со всем этим - нельзя не признать, что это довольно легкое и поверхностное развлекательное чтение, которое по большому счёту мало отличается от просмотра ЛЮБОГО мега-многосерийного художественного фильма (сериала – в современной интерпретации).

Когда я впервые услышал это название, то мне показалось, что это тот самый роман, по которому сняли дурацкое кино про драконов. Оказалось, что нет. Что Лед и Пламень - это не драконы, а мечи. Что это не роман, а цикл. И что драконы там тоже имеются, но они там не главные...

Сейчас Мартина называют "американский Толкиен". Первая книга была опубликована в 1996 году и с тех пор обросла не только продолжением истории, но и тремя приквелами и серией повестей (просто расширенные и дополненные автором сцены из романа). По сути это настоящий рыцарский роман. Условное Средневековье, правящая королевская династия, замки, лорды, турниры... Главные действующие персонажи - люди. Кланы, семейства, стремящиеся к власти любой ценой, но в тоже время среди них есть и те, кому все это и даром не нужно. Это люди чести и слова. Таким человеком является Нэд (Эддард) Старк, лорд Севера, правая рука короля, отец уймы детей. Он оказывается втянутым в хитрую игру, из которой не так-то просто выйти при всём своём желании.

"Каждый кто играет в престолы - либо проигрывает, либо побеждает"

Роман построен очень своеобразно. Каждая глава озаглавлена именем персонажа, который в данной части является главенствующим. Таким образом от главы к главе, автор как бы меняет план и показывает ход событий глазами того или иного героя. А героев очень много! И у меня сложилось впечатление, что я читаю самый настоящий литературный сериал, типа "Санта-Барбары", но в рыцарском антураже.

Стоит отметить отличный язык автора (или переводчиков?), он и образный, и жесткий, и какой-то ... хм... кинговский (в том смысле, что если надо персонажу сказать "посрать" или "жопа", то он так и скажет). Все сцены продуманы и (уж, простите, не иначе как кино сей роман воспринимаю) тщательно срежиссированы. Психологизм, драматизм, жестокость, принципиальность, интриги и распри выглядят очень достоверно. Это не милая фэнтези-сказочка, это очень холодный и суровый триллер (а может дальше и боевик?). Наверное, совсем не много найдется столь реалистичных книг, написанных в этом жанре.

Приятная новость: оказывается, сейчас вовсю идут съемки сериала по первой книге. Снимает команда, которая в своё время делала "Рим" (!!!). Показ примерно стоит ожидать в марте 2011. Боже, как я рад этому; как я буду теперь нетерпеливо ждать экранизацию.

Мои выводы и планы:

1. Читать дальше и обязательно купить бумажные версии романов. Такая литература должна стоять у меня на полке.

2. Скоро приступлю к озвучке 9 глав, идущих от имени карлика и уродца Тириона. Сам проект сборный, веду его не я, но очень доволен, что мне доверили такой материал и очень доволен своим персонажем. Я ничего не знал о нём на момент распределения ролей. Прочитав, я просто не могу не восхититься своим героем. О такой роли можно только мечтать!

3. Один из кланов, приближенных к дому короля на своём гербе носит льва. И львы у них повсюду: расшиты на камзолах, заколки и броши в виде львов, что-то подпирают и поддерживают каменные львы.... Жаль только, что не положительное семейство уже с самого начала книги.

4. Я хоть и прочитал одну книгу, но уже считаю себя поклонником саги. Сверхнатуралистичность описываемого (но в отличие от Гудкайна безо всякого противного смакования) скорее всего стало этому.

Мне очень нравится сага Дж. Мартина "Песнь льда и пламени" - динамичная, насыщенная героями и событиями. И очень не нравится, что автор безжалостен к своим персонажам, убивает их легко, не дрогнувшей рукой. Причём не только второстепенных и даже не по одному - два, а "оптом". Меня это злит - только начинаешь привыкать к персонажу, переживать за него, радоваться его поступкам или сердится за промахи, как раз! и нет персонажа - он уже пополнил "список убиенных".
Поклонники саги Мартина провели своеобразное "исследование" - сделали цветные закладки для каждого смертельного случая в фантастической эпопее. Результат, надо сказать, получился впечатляющий...

Что я могу сказать... добрые люди предупреждали меня, что эти книги прекрасны, и оказались совершенно правы. Расписывать сюжет смысла не имеет, ибо, во-первых, он слишком многогранен, а во-вторых, тем, кто не читал, лишние спойлеры ни к чему)

Так что буду краткой: великолепные, эпичные фэнтези-романы, полные мистики, интриг (ах эти дворцовые игры!) и приключений. Несколько связанных между собой и развивающихся параллельно сюжетных линий делают повествование разнообразным и вдвойне интересным, а уж персонажи и вовсе загляденье, их немало и каждый (не считая совсем уж эпизодических) - живая личность с прекрасно прописанным характером.

Романы довольно жесткие - автор смело играет жизнями персонажей и запросто может "убить" или подвергнуть суровым испытаниям как хорошего парня, так и плохого; сцен жестокости тоже хватает, однако в данном случае не чувствуется стремления автора к дешевому эпатажу, все подобные эпизоды всего лишь придают повествованию реалистичность...иногда весьма пугающую реалистичность, учитывая, что речь идет о фэнтези)

Стиль хорош - довольно обстоятельный, заставляющий воочию представить происходящее, но при этом яркий и красочный, так что даже описания застолий и битв я читала с удовольствием, а уж многие диалоги и вовсе прекрасны.

Хватает и драматизма, и психологизма, и активного действия, и мистической жути, а атмосфера помеси мрачного средневековья с ярким фэнтези просто завораживает.

Едва ли не лучший фэнтези-цикл на моей памяти, я запоем прочла все книги серии (их на одну больше, чем указано в этой аннотации) и с нетерпением жду продолжения.

Это НЕЧТО мне сосватал любимый человек, предварительно скормив мне первый сезон сериала, снятый по первой книге саги Мартина. Пока смотрела сериал, упорно повторяла, что не стану читать книжки, т.к. это испортит мне все впечатление. Потом сдалась и решила, что прочитаю первую книгу. Потом не выдержала и прочитала все пять, написанные к данному моменту. Да, небольшой приквел тоже. Еще раз повторю: это НЕЧТО. Там нет плохи и хороших, там все разной степени серости с крапинку, клеточку, полосочку, цветочек и еще Боги ведают как. Те, кто по цветности ближе всего к белому, дольше первой книги не живут. Выживают сильнейшие и/или умнейшие. Причем ум в данном случае имеется ввиду не академический, а житейский. И добрые становятся злыми, а негодяи оказываются истинными рыцарями. И еще плотность смертности на книжный лист такая, что последняя книга о Гарри Поттере просто дорой сказкой на ночь покажется. И однажды наступает такой момент, когда понимаешь, что спокойно реагируешь уже на любую смерть, даже одного из наиболее симпатичных персонажей, которых, как ни странно, в данном случае у меня получилось очень штучно. И это при таком количестве введенных в сагу за пять книг персонажей. Любимец, самой собой, самый Bad Guy Тирион. Симпатичен Сноу, хотя что судил ему в итоге великий и ужасный Мартин, пока только ему и известно. И ближе к концу, как ни странно, я начала симпатизировать Джейми. Впрочем, неудивительно, коль скоро у него ума несколько прибавилось по сравнению с первыми книгами.
В общем, если вы готовы не к сказкам о феях, а к суровой правде жизни, где любимого или симпатичного вам персонажа могут пришибить в любой момент, и смерть не обязательно будет быстрой и легкой, то очень рекомендую.

Комплексы Мартина

Некоторые считают сагу Мартина "Песнь льда и огня" феминистической. Так ли это? Впечатление создаётся прямо противоположное. Если взглянуть на каждый женский образ в отдельности, а потом собрать это всё и попытаться выделить из них хоть один, который можно было бы поставить как пример для агитации феминизма, то этого сделать не получится. "Песнь льда и огня" - это квинтэссенция мизогинии.

У Мартина все женщины либо дуры, либо жестоки, либо и дуры, и жестоки

Арья - малолетняя девочка-убийца, квинтэссенция идеи мести во плоти, притом всем и за всё: от Серсеи и Джоффри, которых она винит в смерти отца, до продавца в овощном киоске, который обвесил Арью на 20 грамм (такого в "плио" нету, это просто метафорический образ);

Дейнерис - тут даже останавливаться не хочется. Поехали дальше. Не будем развивать эту тему. Нет, не могу. Маленькая жестокая девочка, которая позволила умереть своему брату, не скорбела о нём, даже после такой жестокой смерти всё равно обижалась, что он на ней не женился - всё построено на детской обиде, далее это развилось в желание превзойти своего брата и возвыситься за его счёт, унизив его;

Аша - у героини были все задатки стать просто потрясным персонажем, женщиной-воительницей, не лишенной женственности. Она не хочет детей, она хочет приключений, она спит, с кем хочет, рвёт на мужиках рубашки, это всё круто-круто, при этом с Теоном, который, в отличие от ситуации с Дыней, является её младшим братом, ведёт себя как маленькая девочка. Аше запомнилось только то, что когда Теона увезли, она была нескладной девочкой-подростком, и ей жутко захотелось его очаровать, дабы поднять таким образом себе самооценку. Она его раздевает и лапает за член, потом устраивает какие-то показушные выступления с топором и тоже, как и Дейнерис, пытается всячески его унизить, хотя за что, непонятно. И это старшая сестра, в отличие от Дыни. На момент повествования ей 22-23 года. Я насчитала в книге аж один неплохой момент с Ашей, и аж полтора в сериале.

Арианна - неплохая девчонка, но пол-книги просидела в башне, что тоже не показатель её интересности. Возможно, это как раз персонаж не глупый и не жестокий. Её в книге было очень мало, чтобы об этом судить. Самый верибельный (тот, в который можно поверить) персонаж. Она тоже, как и Аша, ненавидит своего младшего брата, хотя за что, непонятно. Притом Мартин настолько возвысился в своём тщеславии, что даже не побрезговал подать фанатам почти ту же историю, только под немного другим соусом: Квентин, заложник, у него есть старшая сестра, которая его недолюбливает. Квентин хочет впечатлить отца и показать, проявить себя во славу Дорна. Что-то напоминает, да? У Арианны было как будто больше поводов не любить Квентина, чем у Аши - Теона. В Дорне вопрос престолонаследия решается по старшинству, и принадлежность к мужскому полу здесь не играет решающей роли. Хотя на Железных островах тоже не всё так просто с преемственностью власти... Может, поэтому Аша и недолюбливала Теона. А ещё потому, что их мать, Алланис Харлоу, при живой дочери убивалась и постоянно спрашивала дочь: "Где мой малыш Теон?" Видно, что у девицы есть поводы недолюбливать брата, но какие же это мелочные поводы... И вот таких вот персонажей ставят как образец феминизма? То есть, по мнению Мартина, если женщина - воин, то она обязательно должна быть нелюбящей, безжалостной, чёрствой. Почему Арианна - персонаж, в который с большей степенью можно поверить? Потому что на момент "Ветров зимы" она уже скучает по Квентину и даже говорит, что она его любит. "– Я любила брата, – сказала Арианна, хотя теперь ее слушала только луна". Но, как известно, уже поздно. Поэтому в "Ветрах зимы" нас, скорее всего, ожидает рёв Арианны по утерянному брату, которого она не любила при жизни. И здесь нам снова показывают, как мелочны и убоги женщины с точки зрения автора. Ценить, дескать, могут только потерявши.

Персонажа Сансу можно охарактеризовать, грубо говоря, как пень с ушами. Санса пока не жестока (разве что косвенно), она просто глупа, и это, наверное, меньшее из зол. Почему Санса жестока косвенно? Потому что она, если поначалу и сопереживает людям, которые стали жертвами косвенно и из-за неё тоже, то быстро об этом забывает. Она убеждает себя, что её "Флорианушка-дурачок" сам виноват, также, как и певец Арренов и сама тётка Лиза. Может, оно и так, но... Человек с высоко развитым чувством ответственности всё равно винил бы себя, его бы мучила совесть. Может, в случае Сансы такое поведение и разумно, но восхищения оно точно не вызывает. Опять же, образ меркантильной дурочки, который можно назвать сносным только в силу её возраста.

Кейтилин - почему-то считают мудрой женщиной, хотя словить Тириона, пока твои дочери в КГ, было, мягко говоря, не самым умным решением.
Не стала матерью ни Джону, ни Теону.
Ненавидела Джона Сноу. Можно понять. Как-то. Может быть. Нет. Потому что, как известно, иметь бастардов для лорда в этом мире абсолютно нормально. Это в нашем мире такое порицается, но не в том. Да и в чём виноват ребёнок, собственно?
Теон вспоминал о ней как о человеке даже ещё более подозрительном и холодном, чем Нед Старк, "если такое вообще возможно". Могла бы и пожалеть мальчика, который после войны и смерти братьев оказался вдали от матери и дома, в чужой семье.
Любила она только своих детей, но фанатами почему-то воспринимается, как символ материнства.

Серсея - кажется самым интересным женским персонажем, при этом Мартин и её умудрился испортить. В ней не хватает утончённости.

Бриенна кажется самым адекватным женским персонажем, при этом у неё некрасивая внешность - должен же быть хоть какой-то порок. Возможно, Мартин просто не любит красивых женщин, и у него комплекс на этой почве.

Есть ещё такие персонажи, как змейки, Игритт и Маргери, но они такие невыразительные у автора, что о них и сказать особо нечего. Кроме случая из жизни. Обсуждался как-то вопрос, кто в "ПЛиО" может претендовать на звание нормальной сестры, и был выдвинут образ Маргери, так как она "рыдала из-за Лораса". Видимо, в жестоком мире Мартина абсолютно нормальное рыдание сестры по брату уже считается добродетелью.

Итого:

Арья - глупая и жестокая

Дейнерис - глупая и жестокая

Аша - в меру глупая, в меру жестокая, бывают проблески адекватности. Для фанфика сойдёт.

Арианна - девица средней глупости, как будто не жестокая.

Санса - просто глупая. Наверное, это меньшее из зол.

Кейтилин - довольно глупая, вроде не жестокая, если говорить о жестокости как о физическом насилии.

Серсея - при всей симпатии, она и глупая порой, и жестокая.

Любит ли Мартин в таком случае мужчин (в нормальном смысле слова: любит - то есть, относится лояльно)? Тоже нет. Во всяком случае, замечено, что красивых мужчин он просто ненавидит, в своей саге отыгрываясь на них, калеча, убивая и заставляя страдать.

Визерис. Типаж красивого, утончённого парня, худенького, с красивыми волосами и т. п. Входит в топ типажей, которые нравятся девушкам.

Дрого. Тоже определённым женщинам нравится. Качок. Его, конечно, нужно было унизить, свалить с коня, чтоб он стал полным ничтожеством, лишился уважения, а потом стал овощем.

Джейме - герой-рыцарь, понятно, насколько это возможно в его мире, тоже входит в топ типажей. Тоже унижен, лишившись руки - того самого, что было орудием его гордости - битв на мечах, того, что делало его таким крутым.

Теон - красивый, любил улыбаться и заниматься сексом. Так жить вообще нельзя, это непростительный гедонизм, потому надо ему выбить зубы (чтоб не улыбался) и отрезать член (чтоб не любился).

Оберин - тот ещё плейбой, типаж горячих южных парней, тоже входит в топ любимых девушками образов.

А кто у Мартина страдает меньше всего?

Тирион, Мормонт, Ходор, Сэм - неподходящие под эти типажи и могущие образовать свой клуб анонимных непризнанных мачо.

Из симпатичных остаётся только Джон Сноу (хотя неизвестно, что ещё ему подкинет жизнь) и Бран Старк, который пока маленький, но уже калека (наверное, потому что красивый и, когда вырастет, смог бы подойти под один из любимых девушками типажей).

Итого, комплексы Мартина - Мартин не любит красивых мужчин (завидует), красивых женщин и женщин, которые любят красивых мужчин (понятно, почему).

Ещё одной "фишкой" Мартина является постоянное оскопление. Он даже целую армию скопцов придумал. Возможно, у него и на этой почве комплексы.

Как Мартин пишет

Принцип Мартина

Основной принцип Мартина, который повторяется от книги к книге, от главы к главе, от страницы к странице - сначала подведи героя к тому, что он вот-вот спасётся и всё у него будет хорошо, но в последний момент убей, покалечь, изнасилуй.

Казалось бы, да, такое бывает в жизни, но не постоянно же. И литература это не жизнь. Это искусство. И когда тебе этот принцип не просто показывает ушки, заставляя переживать за героев, а вываливается на тебя всем своим весом, и ты уже знаешь, что вот сейчас только кажется, что всё будет хорошо, но на самом деле, всё будет плохо, вопрос только насколько, это заставляет тебя то позёвывать от скуки, потому что книжка становится картонной и нарочитой, то злиться, что автор держит тебя за дурака.

Примеры

Визерис, которому обещают корону, и доверчивый читатель сначала этому верит, но тут его убивают жестоким способом. Да, сначала есть какой-то элемент новизны и шок.

Далее. Нед Старк. Вот говорится, что его хотят помиловать, он во всём "сознался", но тут ему рубят голову. Неожиданно? Пока ещё да.

Но потом точно также поступают с Джейме, которому рубят руку;

с Оберином, который ну просто не верится, что был настолько глуп при всём своём опыте, который побеждает и вот-вот добьёт врага, но его убивают. Тут уже начинает закрадываться вот эта мысль: "Хм... За дурака меня, что ли, держат?" Ведь сколько можно одного и того же приёма-то?

Далее Тирион. О, для него всё хорошо! Но здесь тот же самый принцип был просто отыгран немножко по-другому: несчастье случилось не с самим персонажем, а он сам его случил с бухты-барахты с другими персонажами (серьёзно, ведь логичнее же было убить Серсею в данном случае).

Далее Теон. В книге, надо сказать, этого-то и нет почти, зато в сериале было раза 3-4.

И так постоянно. Ты уже знаешь, что сейчас вроде как герой спасается, но тебя уже не удивляет, что ему сейчас отрежут руку, ногу, член, голову.

Можно условно обозначить ходы такого принципа: "ОК-ОК-вот сейчас всё будет ОК- но не будет". И так в каждой книге десятки раз.

Можно добавить также и то, что сам такой подход: заставить героя страдать физически, чтобы выбить слезу у читателей, мягко говоря, считается таковым, на который идут не очень хорошие писатели. В быту уже получило название "одноногая собачка".

Метод Мартина

Лингвистический и стилистический вопрос

Образы изгнанника и пленённого принца, к примеру, у большинства людей по умолчанию должны вызывать сочувствие. Но всё дело в том, как это написать. Мартин обыграл ситуации так, что теперь большинство читателей ненавидит Теона и Визериса.

Мартин описывает ситуацию так, что люди считают Теона предателем.
А что было бы, если написать по-другому изначально? К примеру, пишется всё с той точки зрения, что Теон всю жизнь прожил в чужой семье, он принц, его взяли в заложники, он мечтал о мести, мечтал вернуться домой, писать о том, как относились к нему все Старки, все в Винтерфелле, как к чужому, что логично. И что, когда он возвращается домой? И там он не встречает радушия. Но всё равно остаётся со своей семьёй, нарушает присягу ради них. Тьфу, да ведь оно так и есть! Но всё дело в том, как это написать. Это вопрос, конечно, и лингвистический тоже: как, какими словами писать.

Но хочется сказать вот о чём. Люди в массе своей не очень умны и легко поддаются манипулированию. Им как напишешь, так они и будут считать, своих мозгов нет. Обрисовать историю с точки зрения Старков, то Теон предатель, и его презирают. И люди так и будут его презирать. А написать с его точки зрения, сделать его героем, так будут жалеть и восхищаться, сделают его жертвой. По сути так и есть ведь.

Но из-за того, как подана история, большинство читателей не жалеет его, а считает, что он заслужил (как таких людей вообще земля носит).

Выводы: пусть каждый делает сам.

Ещё задолго до появления сериала на экранах, в одном интервью я совершенно случайно наткнулась на упоминание об этом фэнтези-цикле, доселе «широко известном в узких кругах». Заинтересовавшись, решила начать чтение первого тома – пресловутой «Игры престолов». И… была покорена. С тех пор в моей читательской душе поселилась пламенная любовь к этой, не побоюсь этого слова, Великой фэнтезийной саге.
Многие презрительно покачают головами и, сквозь зубы, процедят о сугубо развлекательных целях сего «чтива», о его несостоятельности и якобы идейной ущербности в противоположность «классике» и «современной интеллектуальной прозе». Но! Классика принадлежит к совсем иной весовой категории. А в «интеллектуальной прозе» сегодня затесалось немало «ремесленников» и откровенно коммерческих авторов с целой командой «литературных негров», которым до иных задумок «Песни» - как до спутника Земли ползком.

В чём же нарративная мощь этого произведения? «Песнь льда и пламени» - уникальный пример посттолкиеновского фэнтези. Мартин одним из первых вплёл в ткань эпического повествования множество элементов историко-авантюрного романа, зашкалив градус противостояния, туго закрутив клубок интриг и приправив всё это щедрым отображением средневековой жизни без прикрас. Как читатель, я с головой ушла в перипетии атмосферного мира Вестероса – мира, где зимы могут длиться десятилетиями, где бушует пламя войны и не угасает борьба за право сесть на Железный Трон, где кипят вендетты и созревают заговоры, где честь семьи или клана стоит на вершине системы ценностей. Масштабное батальное полотно приобретает новое измерение ещё и благодаря тому, что Мартин очень тонко прорабатывает в саге мистико-магическую линию. Тут не швыряются файерболлами, нет. Магия в мире «Песни» тонка и вроде бы невесома. Мы застаём Вестерос в переломную эпоху, когда, словно на последнем издыхании, магия пытается влиться в ткань бытия. Возрождаются драконы и лютоволки, просыпаются от ледяного сна Иные, хмурятся чардрева и снова горят валирийские свечи.

Сюжет неповторим в своей закрученности и непредсказуемости, все ружья на стенах стреляют с утроенной силой. История тут повторяется фарсом, а героев тревожат смутные предчувствия и загадочные пророчества, исполняющиеся самым парадоксальным образом… Сколько копий можно сломать о лихие сюжетные виражи, сколько теорий можно построить в попытке разгадать тайны мрачных предсказаний! Слог Мартина прост, но по-своему поэтичен и изящен, диалоги естественны. Настоящая находка – это полифоничная структура повествования «Песни», где каждая глава написана от лица разных персонажей. Тем самым у читателя появляется шанс не только взглянуть на события, но и покопаться в сознании героев саги… хотя приём «ненадёжного рассказчика» не дремлет.

Нельзя не сказать об одной из главных жемчужин «Песни льда и пламени» - об её персонажах. Их тут целый легион, но основные события крутятся вокруг человек 20-25. Здесь практически нет безликих картонок, каждый так или иначе облечен в плоть и кровь. Каждый таит секреты в уголках своей души, каждому можно в чём-то посочувствовать, а в чём-то – осудить. Нет чисто белых и черных красок, есть серые полутона, за счёт чего и достигается психологическая достоверность героев. Многие персонажи на протяжении повествования эволюционируют. Или мутируют. Один из самых ярких примеров – пара близнецов Ланнистеров. Если Джейме оказался способным встать «на путь истинный», то вот Серсея всё упорнее стремится к моральному дну. Или взять сестёр Старк. Сначала я была в восторге от Арьи, а Санса раздражала безумно. Но перечитав, я поняла, что ожесточение Арьи может обернуться «путём в никуда», а вот Санса ещё удивит и возьмёт реванш в «игре престолов».

В общем, галерея персонажей настолько многообразна, что каждый читатель сможет сначала определить одних фаворитов, а потом, при повторном прочтении – уже других. В этом один из плюсов цикла - он не одноразовый. Автор тщательно насыщает текст аллюзиями и «мимолётными» деталями, поэтому при последующем прочтении можно многое для себя открыть. Интересна и общая композиция цикла. Если первые три тома – это первый раунд «игры престолов», а катарсис его – «Красная свадьба», то последующие две книги («Пир стервятников» и «Танец с драконами») – это передышка перед финальной схваткой, цейтнот, когда на поверхность вылазят новые пешки. Последние же два тома должны явить решающую партию, когда на кону окажется не только пресловутый Железный трон, но и судьба всего мира.

Да-да, именно так. Не упрекните меня в пафосности. Мы видим Вестерос на пороге катастрофы. На пороге неотвратимых перемен. Меч истории безжалостно уничтожит одних и пощадит других. И мир больше никогда не будет прежним. Пусть Мартин пишет последние книги столько, сколько нужно. Дайте ему время. Это его opus magnum. Ещё долгие годы сопоставимого по мощи произведения в жанре мы не увидим. Есть ли фэнтези после Толкиена? Как выяснилось, есть. А есть ли фэнтези после Мартина? Покажет лишь время.

Сойдутся в финальной схватке два антипода – Лёд и Пламя. Мир содрогнётся, но сможет пережить и это. Мы начали слушать эту песнь вместе с маленьким мальчиком Браном. А закончим – с последним зелёным сновидцем. The last Greenseer.

Также можно озаглавить, как "Зачем учить английский?" или "Почему я ненавижу переводы Виленской"

Насколько я знаю, переводов этого многострадального опуса от Мартина существует минимум несколько, но переводы Виленской - один из самых известных (если не самый известный) вариантов.

Но вот почему они мне не нравятся.

Конечно, не все книги я читала в оригинале, так как я не мазохист. Но я старалась прочитать максимально много кусочков с участием моих любимых персонажей (которых не так много) или хотя бы то, где они упоминались. В случае с Визерисом текста действительно было немного, ну а в случаем с Теоном - я нарочно читала не всё, потому что - - ну с чего бы мне читать этот бред, где его калечили в винтерфейле и т.д.? (Да, я знаю, что в книгах это постфактумом уже, но не суть). Считаю, что уже после третьей книги все остальные можно сливать в унитаз. Мне и первая-то не нравится, но в сравнении со всеми первые три это ещё хоть как-то терпимо, а начиная с четвёртой - это вообще уже какой-то хайпобред чикатилы. Зачем нужно было снимать сериал по этому кошмару - мне непонятно.

Но не буду отходить от темы. Именно рецензий у меня есть на каждую книгу, и статьи есть, но я как-то не упоминала нигде этот ужасный перевод.

Например,

В оригинале: "For Robb himself, Theon did have a certain affection, as for a younger brother..."

В переводе Виленской: "...к самому Роббу Теон даже привязался немного, как к младшему брату…"

т.е, "a certain affection" она перевела, как "привязался немного".... ....

Но больше всего она поиздевалась над моим любимым Визерисом.

"Визерис из дома Таргариенов, третий носитель своего имени, — провозгласил он тонким и сладким голосом, — король андалов, ройнаров и Первых Людей, владыка Семи Королевств и Хранитель Областей. Его сестра, Дейенерис Бурерожденная, принцесса Драконьего Камня. Его достопочтенный хозяин Иллирио Мопатес, магистр свободного города Пентос".

Хозяин, серьёзно?.. В оригинале 'host', если что. Да, слово можно перевести, как "хозяин", но явно же не в этом контексте, ну.

'The dragons is all the difference'

она перевела: "С драконами всё будет по-другому". Хотя нужно: "В драконах вся разница".

Первый перевод возможен, но он не отражает смысла текста оригинала.

"С драконами всё будет по-другому" как будто просто говорит, что всё будет лучше, чем у Визериса,
тогда как в оригинале именно имеется в виду то, что ситуация Визериса и теперь Дейнерис отличается только тем, что у Дейнерис есть драконы, а если бы их не было, то она была бы не лучше него,
так же, как и он с драконами получил бы все плюшки, которые сыпятся на Дени, как из рога изобилия.

"When Viserys sold their mother's crown, the last joy had gone from him, leaving only rage". - "Когда Визерис продал корону матери, последняя радость покинула его, оставив только ярость".
Виленская вообще выпустила слова "последняя радость покинула его". Получилось: "Когда Визерис продал корону матери, в нём осталась только ярость".

И, наконец, эпичное из пятой книги, "ТсД":

"It's hard to die unmourned", говорит Визерис во сне Дейнерис, "Тяжело умирать неоплаканным", что Виленская перевела как: "Тяжело умирать пешим". (Что?..) Занавес.

Мне кажется, или любой намёк на смягчение образа Визериса она старается не просто не заметить, а исковеркать?.. У переводчиков есть своеобразная этика, как то, например, не исковеркай оригинал сей фантазией своей да отсутствием таланта. (Я и сама переводчик, потому мне это неприятно вдвойне.)

И это я обращала внимание только на пассажи со своими любимыми персонажами, наверняка, там можно найти ещё кучу бреда, порой такого, что может даже поменять всё восприятие персонажа или ситуации.

Но более всего обидно как-то за Визериса просто. С ним и так Мартин был жесток, за что с ним ещё и так? Что ж они за люди-то такие - изверги?

С. Лем «Фантастика и футурология»

Часть 1.

Как уже давно всеми замечено, «на проклятом острове нет календаря». Кто-то там взял да и отменил понедельники и не только. Да «остров» (в смысле планета) и названия-то не имеет. Где ещё такое встретишь в фантастике? Многих это никак не колышет, но мне кажется ненормальным постоянное упоминание возраста множества детей и некоторых взрослых («девочка-призрак» из Браавоса — 36 лет, мейстер Пицель — 84 года) в годах (и хронология Таргариенов приведена в годах), при том, что совершенно непонятно, что в этом мире называется годом. Луна там есть, беременность длится 9 лун, как на Земле, нападение на Ров Кейлин Робб собирается совершить в момент празднования нового века (!), когда враги как следует напьются, но, хотя мир Льда и Огня имеет с Землёй очень много общего, как там измеряется время — тайна сия велика есть. Не придумав на эту тему ничего от слова совсем (ребёнку даже мейстер не может объяснить, когда тот родился (см. разговор Лювина и Брана в «Битве королей»)), автор поставил себя в слегка дурацкое положение, т. к. затруднения у читателя по ходу чтения возникают постоянно. Ведь у всех людей есть возраст, а тут понятие возраста всю дорогу обходится, причём иногда довольно таки неуклюже.

Очень коротко скажу о самом существенном отличии мира ПЛиО от Земли, кроме того, что, судя по различной длительности времён года, эта планета находится в системе двойной звезды. Отличие это заключается в плотности магической ауры. Это мир насквозь пронизанный магией, просто она практически почти забыта в Вестеросе. В одной из статей промелькнуло интересное мнение — в мире Мартина «присутствует магия, но в очень разумных пределах, никаких волшебных палочек и ковров самолётов». То есть ходячие мертвецы, мгновенное изменение собственной внешности Якеном Хгаром (может быть, кто-нибудь помнит «Открытие себя» В. Савченко, очень похоже), жестокие ритуалы, с помощью которых вызываются демоны, рождение женщиной всепроникающей тени, которая убивает назначенную ей жертву, — всё это в разумных пределах. Что ж, у каждого свой разум и свои пределы, и кому-то  палочки и ковры могут показаться чем-то запредельным.

Между прочим, этой плотной магической аурой объясняется отсутствие технического прогресса на планете, в частности отсутствие артиллерии и стрелкового оружия (это в непрерывно воюющих государствах!). Как известно ещё из «Дороги доблести» Хайнлайна и «Хроник Амбера» Желязны, в магических мирах порох изобрести невозможно.

Есть и ещё одна странная особенность природы этого мира — отсутствие вулканов. Без них мир выглядит не так весело, как наш и, что гораздо важнее, выглядит неестественно да ещё при наличии подземных запасов горячей воды. В какой-то мере природные вулканы заменяют летающие вулканы — драконы. Но для них наступил длительный перерыв. Проявят они себя в полной мере только в ненаписанных частях цикла. Надеюсь дожить. А ведь хорошо, что у нас нет драконов. В скверике на скамейке книгу раскрыть боишься — то голуби, то чайки ... Анекдот вспоминаю: Горький (получив на шляпу) — Ленину: «Какое счастье, Владимир Ильич, что коровы не летают!»

Что мне показалось в ПЛиО наиболее неприемлемым, так это манера автора убирать из повествования персонажей, которые мешают ему (повествованию) развиваться задуманным образом. Делает он (автор) это настолько искусственно, что белые нитки, которыми в этих местах скреплены куски сюжета, видны невооружённым глазом. Надо было избавиться от волчицы Леди — и Эддард Старк убивает её, прекрасно зная, какое значение имеют эти волки для его детей, и зная также, что зверь ни в чём не виноват. А ведь объяснить ситуацию королю Роберту не составило бы труда. Какой же Эд после этого десница? Впрочем, десница он никудышный, что понятно по его поведению в случаях, требующих самого минимального умения управлять людьми. Эта его повёрнутость на справедливости и чести так или иначе довела бы его очень скоро до могилы, а неожиданная смерть короля с очевидностью означала, что теперь его конец не за горами.

Другой аналогичный случай — это совершенно непродуманное удаление Сирио Фореля. Читатель вынужден расстаться с этим мастером боевых искусств и замечательным воспитателем в таких декорациях, когда нет никаких причин для этого расставания. Из текста не следует, что Сирио убит, мёртвым его никто не видел. Когда Арья убегает, в распоряжении Сирио остаётся несколько лежащих на полу мечей тех солдат, которых он только что чрезвычайно эффектно уложил, не имея в руках ничего кроме палки. А ещё огромное преимущество перед закованным в латы рыцарем в скорости передвижения. Но если бы Сирио и Арья ушли вместе, то девочка не попала бы в отряд новобранцев, направляющийся на север к Стене, не встретила бы сына короля Роберта Джендри, лоратийского мага Якена Хгара и многих других колоритных персонажей ... и, вероятнее всего, попала бы всё равно в Браавос (а она туда попала), поскольку это родина Сирио Фореля (а заодно и Венеция мира ПЛиО). Есть одно косвенное подтверждение смерти Сирио — в «Пире стервятников» первым мечом Браавоса считается другой человек, Кварро Волентен.

Третий такого рода случай это смерть кхала Дрого от не особенно опасной раны. Ну, как-то не вписывался этот дикий суровый воин в планируемую судьбу Дейенерис. А сир Джорах Мормонт ещё был нужен, и потому не только не умер от сильнейшего удара аракхом (лезвие застряло в кости!), но Дени вылечила его так, что он даже и не хромал.

Четвёртый маловероятный эпизод — Жиенна Вестерлинг укладывает раненого (и совершенно не знакомого ей) Робба в собственной спальне. И там его лечит. Ну, а как иначе подстроить Кровавую свадьбу? Тут думать пришлось бы.

Но талант в землю не зароешь. Понятно, что такой огромный цикл невозможно написать идеально. Несмотря на крупные и мелкие промахи (например, крайне невнятно в «Игре Престолов» описаны обстоятельства, при которых был ранен кхал Дрого; в разговорах героев попадаются реплики, не связанные с контекстом и т. п.) и кучу мелких недостатков (типа перепутанных имён действующих лиц второго плана, например, Боуэн Марш в «Буре мечей» становится Боуэном Муршем; там же упомянут какой-то Мейегор детский, хотя среди Таргариенов есть только Мейегор Жестокий), написан он прекрасно. Шекспировские страсти, сопровождаемые мастерскими диалогами, описаниями битв (с элементами небывальщины, а как же иначе) и поединков (здесь, как говорится, без дураков, всё по высшему разряду; «все мы вышли из доспехов Мэлори», но сам он при этом нервно курит в сторонке); очень свободно автор чувствует себя при изображении сексуальных сцен, для чего требуется особое умение далеко не каждому писателю свойственное. Мартин предстаёт и как выдающийся мастер словесного портрета. Уровень описания внешности и манер (поведения) героев книги (что особенно важно — всех без исключения, в этом смысле для автора герои не делятся на главных и второстепенных) не ниже лучших классических образцов мировой литературы (неплохой, в целом, перевод****, видимо, соответствующий оригиналу). Очень хороши великаны, проезжающие мимо Джона Сноу верхом на мамонтах. Что-то подобное можно увидеть на рисунках Петара Месселджии в его «Книге великанов». Правда, мамонтов у Петара нет.

Несколько слов о шкале морали. В ПЛиО она представлена целиком, т. е. в диапазоне минус бесконечность + почти она. В самом низу исчадия ада в человеческом обличье Григор Клиган, Рамси Болтон, Варго Хоут, а положительную половину шкалы (там много народу, перечислять нет надобности) возглавляет, вероятно, в соответствии с авторским чувством юмора не кто иной как ... Бес (глаза у него такие же, как у Воланда, и не может же такого быть, чтобы ДМ не читал МиМ). А задавал ли кто-нибудь себе вопрос — почему Тирион карлик? Да потому, что имей он внешность Джейме, он был бы состоявшимся идеалом, что невозможно. Это вниз по той шкале путь абсолютно свободен, а вверх ... где-то очень «высоко», как в азимовском «Конце вечности» существует непреодолимый барьер. Там при строго объективном анализе как раз и «возвышается» эта уродливая фигура. Очень умный и решительный, никогда не теряющий самообладания и самокритичного чувства юмора, дипломат и стратег, иногда берущий на себя ответственность за своевременное (не ожидая божьего) воздаяние некоторым потерявшим чувство меры лицам по их делам, — вот кратчайшая, на мой взгляд, характеристика этого человека. Если бы в мире Мартина возможно было нечто вроде Ренессанса, то Тирион пришелся бы этому времени в самую пору. Мы называем примерно таких людей из нашего мира титанами Возрождения. Хотя не с каждым из них я бы пошёл в разведку. А с Тирионом пошёл бы. И с Давосом тоже. Он где-то близко к Тириону на той шкале.

Отдельного разговора заслуживают две удивительные девочки — Дейенерис Таргариен и Арья Старк. О них надо писать отдельно, когда Мартин доведёт рассказ до их встречи. А это обязательно должно случиться. Всё же несколько слов об Арье и я заканчиваю. Неясно, на каком положительном уровне она в начале, как мне кажется, довольно высоко, но движется она по мере прохождения своих невероятно тяжёлых университетов в направлении Якена Хгара. К моменту отплытия в Браавос на её счету три трупа, хотя винить её за это невозможно. Когда она выполняет первое серьёзное задание (совершает нераскрываемое убийство), Добрый человек говорит:

Итак, моя однозначная рекомендация — не следует проходить мимо фэнтези, не уступающего лучшим образцам обычной литературы. Это редкое явление. Знаю кроме ПЛиО только одно такое произведение — «Хроники Амбера».

) Это общее — определённо состав атмосферы и набор химических элементов, флора (с небольшими различиями) и фауна тоже с некоторыми различиями (мамонты, например). Если говорить о культурном сходстве, то, например, в Вестеросе семь — священное число и вообще сходных черт более чем достаточно, но культура (книги, архитектура, скульптура, музыка, религия и наука) —  это отдельная большая тема. Что до различий, то некоторые из них особенно удивительны. Это, конечно, лютоволки, происхождение которых явно не обошлось без вмешательства высших сил. Шесть волков, подкинутых детям Старков, обладают способностью понимать человеческую речь, могут выполнять очень непростые приказы и способны при первой встрече распознать человека, замыслившего зло против хозяина. Другой пример — наличие теплокровных земноводных (если это не ляп ДМ), способных существовать при температуре ниже минус 20 градусов - следопыт из Дозора отмечает, как нечто необычное, отсутствие в лесу лягушек, когда плевок замерзает, не долетев до земли.

Общего очень много. Но что при этом кажется абсолютно необъяснимым, — это генетические законы (а, точнее, отсутствие таковых), лежащие в основе биологии изображённого ДМ не менее многообразного, чем земной, мира. Я имею в виду следующее.

) Но это, вероятно, несогласованная работа переводчиков.

Или вот такой казус. Девиз Дома Старков — [b]«Зима близко». Интересно, как он воспринимается весной? [b]«Не бывает Север крайним» —  этим слоганом я бы предложил Эддарду заменить девиз, дав ему послушать Кола Бельды.

Встретилось и ещё одно тёмное место (или очень тщательно затемнённое). Когда Вонючка (т. е. прикидывающийся Вонючкой болтонский бастард Рамси) показывет Теону Грейджою подобранную во дворе Винтерфелла пряжку Брана, Теон заявляет, что ему всё понятно (это при том, что собаки не нашли обратные следы беглецов, хотя они были более свежими), после чего убивает детей на ферме и принимает все возможные меры, чтобы этих детей все сочли за братьев Старк. Хоронить убитых детей в усыпальнице Старков Теон категорически отказывается. Стало быть, знает, что Бран и Рикон живы и знает, где они находятся. Это и есть то, что он понял. Теон часто вспоминает эти события впоследствии и всегда говорит, что не убивал своих названных братьев. На вопрос, почему Теон принял такое странное решение, ответа я не нашёл.

****) Есть у меня одно несколько необычное замечание по переводу одного места в «Игре престолов» (переводчик Ю. Р. Соколов почему-то ограничился только этим томом). Тирион знакомится с Шаей. Она говорит: «Мать назвала меня Шаей. А мужчины зовут ... нередко.» Следующая фраза такова — «Бронн расхохотался, и Тирион тоже улыбнулся.» Что их рассмешило? Ну, так же нельзя переводить! Думай, придумаешь — посмеёшься. Либо в оригинале нечто непереводимое, либо переводчик слишком стеснительный для этого цикла. Скорее первое. А если так, то переводить прозвище Шаи можно и нужно совершенно общеизвестным словом, которым иногда люди, умеющие пользоваться гаечным ключом, называют маленькую (а Шая маленького роста) шайбу. Это слово... Если выражаться предельно кратко, оно из тех, к которым относится известная строка из известной песни — «это слово каждому знакомо, с ним везде находим мы родных». С двумя точками в середине оно выглядело бы лишь на самую чуточку неприлично и было бы допустимым при любых ограничениях.. А так, как в книге — выглядит куда неприличнее. Это не что иное, как презрительное, свысока, отношение к читателям.

Часть 2.

Из разговора Антона Долина с Мартином в 2017 году в окрестностях Петербурга.

Прочитав цикл второй раз (пропуская различного рода непотребства, что сильно ускорило процесс), чтобы получше представить окончательную позицию этой кайвассы на нескольких досках, попытаюсь подвести итог в виде энного количества вопросов. Или предположений, что то же самое.

Первое предположение возникло у меня, когда я узнал, что Петир Бейлиш, параллельно с подготовкой выгодного брака своей приёмной дочери, написал более ста писем во все концы света (думаю, не только Вестероса). Вернуть Сансе Винтерфелл — задача очень скромная и, надеюсь, попутная. Петир метит в короли, что было бы идеальным вариантом для этой уставшей от войн территории. А Санса разве не наилучшая кандидатура в королевы? Для меня ответ очевиден несмотря на то, что она жена Тириона. Гениальный лорд Бейлиш решит и этот вопрос, договорившись с Золотыми Мечами с помощью Тириона, а с Тирионом с помощью Золотых Мечей. Что касается Серсеи, то ей ничто уже не поможет, даже чудовище в латах, сотворённое Квиберном. Мне, кажется, я (как Киван Ланнистер и ещё кое-кто из рыцарей) знаю, кто таков этот Роберт Сильный (почему не Стронг, не мудрствуя лукаво?), но не скажу.

Есть у меня надежда на удачу миссии Давоса. Хотя, как ему удастся вывезти Ошу (если она ещё жива) и мальчика из страны людоедов, — этого хватит на целую повесть. Или на пару абзацев, — на всё воля автора.

Не решён пока треугольник Кейтилин Старк — Джейме — Бриенна. Кажется последней удалось обмануть поверившего ей джентльмена. Верю, что он выкрутится, и поможет ему ещё один из многочисленных роялей в кустах, разбросанных щедрой рукой автора по всему повествованию.

Будущее Дейенерис туманно. Мне кажется, климат Вестероса вреден для неё и для её летающих «детей». А с такими преданными ей рыцарями как Барристан Селми и Даарио Нахарис она может стать самой могущественной правительницей Востока. К слову, замечу по поводу драконов — автор совершенно не разбирается в устройстве и функционировании их организма, следовательно не сумеет найти им место ни в какой части мира, ни на Востоке, ни на Западе. Возможен вариант включения драконов в Дозор, т. к. ожившие мертвецы боятся огня, и есть основания считать, что иным огонь тоже не по вкусу.

Ещё вопрос — зачем архимейстер Староместского университета с удивительной поспешностью отправился в сторону драконов? Предполагаю, что цели у него исключительно исследовательские. Не забудет ли о нём Мартин? О событиях в Староместе он точно не забудет. Ведь там замешивается обладающее абсолютно непредсказуемыми свойствами варево — в университете неожиданно появляется весьма зловещая фигура (впрочем, «зловещесть» её зависит от того, у кого она состоит на службе). Даже те, кто прочитал цикл всего лишь один раз, наверняка догадались, о ком я говорю. Этот человек долго и упорно, с приключениями, не уступающими приключениям Тириона, шёл к своей цели, попутно направив на истинный путь (или наоборот — сбив с него? Пока не ясно) Арью Старк. Дорогу осилит идущий. И он осилил. И не его ли деятельность (и тех, кто им руководит) сыграет огромную, если не решающую роль в судьбе всего Льда и всего Огня?

О появлении в Волчьем лесу представителя браавосского банка можно сказать следующее. Банк считает Станниса законным претендентом на престол (веря при этом в могущество Мелисандры) и предлагает ему заключить договор, согласно которому банк оплачивает нужное королю количество наёмников (можно, например, перекупить всё тех же Золотых Мечей), король же возвращает банку долг из доходов от завоёванного Вестероса в течение ближайшего астрономического года (зимой страну не очень-то пограбишь). Если не это срочное дело, зачем предпринимать столь дальний и опасный вояж?

В заключение не могу пройти мимо самого злободневного на мой взгляд эпизода всего цикла. Это сказка, которую распространяют Фреи (см. приём королевского десницы Давоса лордом Мандерли), о событиях, произошедших на Красной свадьбе — все Старки оборотни, они вдруг превратились в волков и напали на гостей, поэтому их пришлось убить. Информационная война велась всегда, хотя ни в одной мифологии никогда не существовало бога информационной войны. Бог обычной войны, наоборот, был у всех народов, но он не занимался грязной работой. Бог войны информационной появился только в 20-м веке в образе человека по фамилии Геббельс. Правда, это скорее демон, а не бог. Сейчас появились ещё более страшные порождения преисподней, превзошедшие немецкого доктора. Примеры их «творчества» приводить не буду, они всем известны и масса людей делает вид, что верит этим измышлениям. Я не включаю в эту массу клинических идиотов, которые не делают вид, а верят на самом деле.

) Вывод основан на эпизоде с попыткой укрощения Дрогона. Выдернув из тела дракона копьё, которое торчало там несколько минут, Дени заметила, что его металлический наконечник был оплавлен. Из этого следует, что в крови дракона плавится сталь, а из этого вытекают уже такие немыслимые следствия, что с ними не справится никакая, даже фантастическая био и физиология. Если подобное существо и сможет хоть где-нибудь и как-нибудь жить, то более подходящих районов, чем у Стены и сколь угодно севернее, для него не найти («Нам бы сюда одного, для тепла» — шутка Джона Сноу).

) Арья в близком будущем (вероятно, к следующему лету) заметно приблизится к уровню мастерства среднего многоликого. И если она будет помогать царствовать своей сестре (а Якен не станет мешать), обстановка в Вестеросе начнёт быстро стабилизироваться.

) С Джоном Сноу договор уже заключён. Убить Джона, когда Мелисандра неподалёку, «братьям» из Дозора не удастся. Но как Станнису взять верх над двумя Болтонами? Отряд Мандерли должен перейти на сторону более законного короля, что и готовится в обстановке строжайшей конспирации.

Не в обиду Мартину, но если б не HBO не видать бы ему таких продаж. Первая книга мне лично очень понравилась. Буду перичитывать. Но последующие еле дочитал. Откровенно пролистывая куски с неинтересными для меня прсонажами. Очень затянуто. У Роулинг хотя б каждый том по большому счету законченное произведение. Читай с любого. Мартин пошел по другому пути ни тебе конца, ни тебе края. Напрягает однообразность - этого персоонажа убили, этого покалечили, а этого воскресили и снова убили. Мой совет смотрите сериал несколько выходных и все знаешь.